前面我們學(xué)習(xí)了點畫的寫法。但點畫不是字，它必須經(jīng)過一定的搭配方能成為字，這好比“零件”和“建筑材料”，要經(jīng)過一定規(guī)則的裝配和建造方能成為“機器”和“房子”一樣。把點畫搭配起來成為字就叫結(jié)構(gòu)。所以要把字寫好，除了練好點畫，還得講究結(jié)構(gòu)。元代書法家趙孟頫曾經(jīng)說過：“書法以用筆為上，結(jié)字亦須用工?！彼前延霉P放在第一位，把結(jié)構(gòu)放在第二位的。就書法藝術(shù)而言，趙孟頫的這個看法是正確的。不過普通書法愛好者學(xué)書法，最重要的目的不在于做書法家，而在于先把字寫得正確、整齊、美觀。從這個角度出發(fā)，樹人湖筆君認為學(xué)書者掌握字的結(jié)構(gòu)方法。顯得更加重要。
為字書者辜搖罕明結(jié)構(gòu)萬法，顯得史加重要。
語文課教文字學(xué)知識，也講字的結(jié)構(gòu)，書法課又講結(jié)構(gòu)，事物有一般性，又有特殊性。書法寫的是漢字，自然要遵守漢字的組織規(guī)律，這是一般性。但書法又有自己的特殊性，它用毛筆寫，又有寫字者的個人愛好和苦心經(jīng)營，寫出的字便會有肥瘦、長短、方圓、巧拙的不同，使字的結(jié)構(gòu)產(chǎn)生了不同的變化，形成了不同的面貌和風(fēng)格。這是印刷字、美術(shù)字所望塵奠及的，要是沒有這個特殊性，楷書就不會有歐、顏、柳、趙等不同的字體。學(xué)楷書的結(jié)構(gòu)，不能不注意其特殊性。
關(guān)于結(jié)構(gòu)，前人遺留下來的論述很多，如歐陽詢“結(jié)字三十六法”、李淳大字“結(jié)構(gòu)八十四法”、黃自元“間架結(jié)構(gòu)九十二法”等，對于我們學(xué)習(xí)結(jié)構(gòu)均有一定的參考價值。
我們將楷書結(jié)構(gòu)歸納為以下八個要點。前三點是力求“平正”的基本要點，后五點是務(wù)追；“險絕”的個性要點。
一、橫平豎直
橫平豎直是使字重心平衡、整體端正的一條重要原則。橫畫好比房子的橫梁，豎畫好比支柱，粱平柱直，房子才結(jié)實。一個字橫畫平了，豎畫直了，看上去就平正、穩(wěn)妥。如圖：
但楷書中的橫平豎直，又不能說把每一橫畫都寫成水平狀態(tài)，將每一豎畫都成垂直狀態(tài)。如果這樣，字就杲板，重心也未必平穩(wěn)，這可以理解成一種長期的視覺習(xí)慣?？瑫臋M畫略帶一點斜勢，左低右高，反覺平穩(wěn)。因為一橫的頭部與尾部的分量是不相等的。豎畫似人側(cè)立的樣子，挺胸直腰，所以橫豎要做到“似平非平，似直非直”。
二、重心平衡
每一個字都有一個重心，重心如不平衡，字就會歪倒。所以重心平衡是對結(jié)構(gòu)的基本要求。結(jié)構(gòu)的八條要領(lǐng)，可以說都是為重心平衡創(chuàng)造條件的。一般說來，凡是結(jié)構(gòu)平正、均衡、對稱的字，重心容易掌握。如是字形偏側(cè)、不規(guī)則的字，學(xué)書者寫時就不易把握它的重心，下面舉幾個特殊的字，說明掌握重心的“下”右邊有一點，中豎就應(yīng)稍靠左些；
“下”橫下面是一豎一點，點在右上角的位置，所以豎就因稍靠左些。
“丁”橫下是一豎鉤，鉤是左向的，豎就應(yīng)稍靠右些；
“者”中間有一長撇，“日”要稍靠右些，其左豎與上豎基本相對；
“鬼”彎鉤里還有“厶”，彎鉤的豎就應(yīng)偏左些，和上面的中豎相對；
“常”下面的中豎與上面的短豎基本相對齊；
“方”上正下斜，那斜豎的鉤應(yīng)寫橫折鉤的中線上；
“交”字的交叉點要與上點相對；
也”的豎彎鉤向右伸展，右底部分量重，所以上橫畫從左向上傾斜。這樣寫，它們的重心就能平衡。
三、點畫呼應(yīng)
漢字的點畫之間有著內(nèi)在的聯(lián)系，寫字必須注意這種內(nèi)在聯(lián)系，這就是通常說的筆順。要做到點畫呼應(yīng)，一氣呵成，這樣字才生動活潑，有緊湊、有舒展且有氣勢。
不管寫楷書還是寫草書，都有筆勢往來，都要做到點畫呼應(yīng)。區(qū)別只在于草書用筆畫的連綿、引帶來表現(xiàn)“呼應(yīng)”，而楷書要做到筆斷意連。因此寫楷書，也要像草書那樣，運筆動作連續(xù)不斷,筆筆相連。如：
四、疏密勻稱
漢字的筆畫有多有少，少的只有幾筆，多的幾十筆，相差懸殊?？墒侨魧懙煤?，放在一起，又能給我們以整齊、協(xié)調(diào)的感覺，這就是做到了疏密勻稱的緣故。
疏密是指筆畫之間的空間距離。距離大的叫疏，距離小的叫密。疏密勻稱，可分兩層來講：
筆畫簡單的字，寫得粗壯一點，松一點；筆畫繁復(fù)的字，寫得細緊一點。這樣，筆畫少的字，就顯得寬舒而不松散，筆畫多的字顯得緊湊而不局促，概括為“疏而不散，密而不促”。這樣搭配在一起，便覺得疏密勻稱，自然協(xié)調(diào)。如圖：
“川”字三豎的距離要相當(dāng)，不能兩豎挨得很近，另一豎離得很遠?！鞍浴弊帧坝辍辈坎荒軐懙眠^分大，而把“革月”縮得很小。字的筆畫之間也應(yīng)做到疏密勻稱。我們可以用“以白計黑”“黑白相當(dāng)”的方法來理解，這就是說，筆畫寫在紙上呈黑色，筆畫與筆畫之間的空間距離里白色。黑白對比，就顯出字的結(jié)構(gòu)疏密來了。如“川”字，只要看三豎之間的兩塊空白是否相當(dāng)。若相當(dāng)，則疏密勻稱了，不相當(dāng)，就說明疏密有問題了。
五、比例適當(dāng)
幾個部分合起來的字，它們各個部分所占的地位，要比例適當(dāng)。做到比例適當(dāng)，就能使得字的各部位“平等互利”。
由左右、上下的兩部分組成的字，如“鶴”“譬”是平分的：
由左中右或上中下三部分組成的字，如“樹”“翼”是三塊分的。
還有一些由兩部分組成的字，如“?！薄罢隆薄坝蕖薄俺俊?，由于兩部分的筆畫多少相差較大，則耍以1／3與2／3的比例來安排。這只是大約的估計。寫時要靈活掌握。
另外，還要看字的自然形狀。本身長的，不能將它壓扁的，如“身”；扁的不可把它拉長，如“皿”；斜的不能硬把它寫正，如“夕”；正的，不能把它寫歪，如“正”；大的，不可縮小，如“鷹”；小的，不可撐大，如“口”不能寫得和“國”一樣大。
六、偏旁相讓
一個字是一個整體，所以寫時要有全局觀點。如“成”字，為了突出“戈”這一筆，就得將其他幾筆寫得短小緊湊。有了這樣的客讓，整個字就顯得舒展，主次分明。
由幾部分組成的字，寫時也要注意客讓。因為各部分長短、大小不一，唯有彼此客讓，使各部分適得其所，才能彼此相得益彰、和平共處。如：
這里可以看出，一般是偏旁筆畫少的讓多的，短的讓長的，窄的讓寬的。字有了客讓，一收一放，就使各部分在相互映帶中，又有了主次，靜態(tài)的字就變?yōu)閯討B(tài)的有生命的字。如“峰”字，“山”字旁不僅寫得小，而且還升到左上角留出空間，讓右旁的一撇可以痛快地伸展出來，這樣，兩部分各得其所，整個字就顯得姿態(tài)瀟灑、重心穩(wěn)妥。又如“絕”字，因為考慮到有一個長大的鉤筆需要伸展，就把“坌”旁盡量左靠。不僅如此，還有意將“色”旁的一部分幾筆寫到中間部位來。這樣，字中有疏有密 ，疏控制密，密又壓住疏，緊湊與舒展得到了很好的統(tǒng)一。
七 向背相陣
字的筆畫有相向的，好像“兩對面”似的，如“山”“比”“川”“門”“州’
字的筆畫還有相背的．好像“背靠背”似的。如“北”“我”“兆”“非”“水”
另外，字的組成部分也有相背或相向的。如“山”兩邊的豎相向，“我”兩邊的鉤筆相背，“北”的兩部分相背。寫時，向背分明，緊密相連，字的姿態(tài)就好，就不會傾斜、失去重心，也不會各不相干。
“門”是相向結(jié)構(gòu)的，可以把它寫得帶有相背的意味；“北”是相背結(jié)構(gòu)，可是左邊的挑和右邊的一短撇相向，又使它帶有相向的意味。這樣寫來就“向不犯礙，背不脫離”了。能做到這一點便更好。
八、替代參錯
合體字的組成部分之間，要分主次，要參差錯落，變換替代，才見變化之美。兩個相同的偏旁組成的字，就更要有變化，即用一小一大、一輕一重、一收一放、一斜一正的方法加以變換。
如“炎”字上下重復(fù)，上面的“火”不僅要寫得小，還要把原來的捺寫成點。“比”字左右重復(fù)，可將左邊的“上”的鉤筆改為一短橫或挑。
又如“效”“輪”“街”“奇”等字的一些筆畫均采取替換寫法。如圖：
另如合體字的三個相同部分組成的字，寫法：上方部分瘦長，左下方部分小、扁、寬，右下方部分大、扁、寬，三部分緊湊協(xié)調(diào)。而這樣“變換替代參錯”，字就不會有重復(fù)、果板的現(xiàn)象。如王羲之《蘭亭集序》中的許多個“之”的寫法均不相同。
總之，唐朝著名書法家、書法評論家孫過庭在其《書譜》中說：“初學(xué)分布，但求平正，既能平正，務(wù)追險絕，既知險絕，復(fù)歸平正?！边@是對結(jié)構(gòu)的一個很好概括。能很好理會結(jié)構(gòu)的前三條基本要領(lǐng)，寫字就不難做到結(jié)構(gòu)平正了；如果能掌握結(jié)構(gòu)的后五條要領(lǐng)，寫字也就不難達到“務(wù)追險絕”了。
有一點值得一提，用來作為范本的碑帖，一般都是名家成熟期的書法藝術(shù)作品，它們的結(jié)構(gòu)多屬孫過庭所說的“復(fù)歸平正”?，F(xiàn)舉歐陽詢《九成宮醴泉銘》的幾個字為例:
對齊，這樣成了左實右虛，左密右疏，然而重心卻十分平穩(wěn)。
以上均是利用了相互傾側(cè)、點畫的長短輕重、疏疏密密的方法求得字重心的平穩(wěn)。
如果我們細心玩味這些字的結(jié)構(gòu)，有如欣賞驚險的雜技、優(yōu)美的舞蹈一般，能得到極大的享受。然而，這些字整體上是極平正的，平正和險絕在這些字里得到了高度的協(xié)調(diào)。這便是古人所說的“寓變化于整齊之中，藏奇崛于方平之內(nèi)”
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