一、單、雙人旁
隸書中單、雙人旁的最大區(qū)別就是雙人旁的豎畫均為彎尾豎。單人旁首筆自左向右寫如尖長點，雙人旁部首筆多為出鋒點。
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二、土、戈
土作為左偏旁時，略向右上敬側(cè)，橫畫左實右虛，目的都是呼應(yīng)右半結(jié)構(gòu)。橫畫間加點是隸書的習(xí)慣寫法。
從字例中可見“戈”在結(jié)構(gòu)中是有主副之分的。如或、成、咸、武等字中的斜捺都表現(xiàn)得非常突出，而戰(zhàn)、職、弒等字中的斜捺雖然也有完美的形態(tài)，但體勢都有所收斂。曹全碑中的捺畫形態(tài)變化極豐富，特別是后半段及結(jié)筆部分，臨習(xí)時應(yīng)注意區(qū)分。
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三、禾、示、牛
這幾種偏旁特點比較相近:結(jié)構(gòu)重心略高，體勢微微向右欹側(cè)，用筆左實右虛(這幾點在曹全碑的左偏旁中都有所表現(xiàn)，臨習(xí)時應(yīng)特別注意)。這幾種偏旁中的豎畫形態(tài)有不同變化，懸針如祖、神等字，垂露如程、特等字。其他字例中也各有尖或圓的變化。
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四、木
木作為左偏旁時，捺畫減弱如點，而撇畫仍有發(fā)揮之勢，常見如楊、槐、橄等字中的形態(tài)。像枉、相中的近于長撇的變化使用并不多。木在下則發(fā)揮橫畫，撇捺減弱成點。
類似的提手旁主要表現(xiàn)在彎尾豎，有時有較大的夸張，以便和右旁結(jié)構(gòu)中的掠畫對稱呼應(yīng)，如掖、扶。
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五、三點水
三點分布均勻，方向呈輻射狀，各點形體略有變化，而中點稍長。曹全碑中的三點水旁大多呈欹側(cè)之勢，因此三點在輻射狀的組合中又都呈斜上之勢。
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六、文、女
反文在字形結(jié)構(gòu)中一般僅占一半或不足一半的位置，所以撇捺畫從體勢上都有不同程度的收斂。在撇撩畫之間，揀畫又稍占主導(dǎo)地位，發(fā)揮略強一些。與單獨的女字相比，可見女作為偏旁時主要筆畫都減弱收斂、注意其橫畫大致要中分兩個斜折畫
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七、絞絲旁
隸書中的絞絲旁保留有較濃厚的篆書特點。特別是在上半部，除了略取方折形之外，幾乎和篆法相同，一般用三筆寫成。曹全碑中絞絲旁的下三點變化較多，主要是根據(jù)右半結(jié)構(gòu)來決定的，如紀(jì)、糾的右半結(jié)構(gòu)小，三點也就短小，而續(xù)、繼的右半結(jié)構(gòu)長大，三點也就相應(yīng)延伸，使左右結(jié)構(gòu)取得平衡。
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八、耳
左右耳旁的形態(tài)大致相同，在右時因位堂寬闊，形體略大一點。耳旁的折畫練習(xí)時先分兩筆寫(如邪、郊),熟練后可提筆轉(zhuǎn)鋒一次寫成。左耳旁的豎畫一般略長一些。
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九、言
言旁除第一橫較短外，其余三橫大致相近。用筆左實右虛，形態(tài)略向右上欹側(cè)。在有些字形中，作為對言部欹側(cè)的對稱呼應(yīng)，右半結(jié)構(gòu)略向右下傾斜，整個字形呈覆舟狀(如訪、諧、謬等字)。
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十、草、竹
隸書中的草頭和竹頭往往混為一體，但一般都寫成草頭，如節(jié)、等原為竹頭，碑中都寫成草頭。下部結(jié)構(gòu)如沒有發(fā)揮變化時，草頭寫成主筆橫(如茅、荊)。反之，則不夸張發(fā)揮(艾、幕、蒙等).字例中萬字的草頭仍沿用的是篆書的結(jié)構(gòu)。
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十一、寶蓋頭
從形態(tài)上看，寶蓋頭的兩側(cè)有直下和內(nèi)收兩種變化。內(nèi)收的形態(tài)一般用于下部結(jié)構(gòu)有左右發(fā)揮的字形中，如安、家。頂點居中，略出鋒尖。
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十二、心
心在字底時，平揀畫一般都發(fā)揮為主筆，心內(nèi)兩點形體較小，但有情態(tài)變化，兩點平出如意、忍;兩點呼應(yīng)如志、悉。感宇因有戈部發(fā)揮，心部降為其次。心在左旁時，所有筆畫都變?yōu)樨Q勢，其形態(tài)是從篆書簡化來。長豎兩旁的短畫有參差變化，相互間布白基本均勾。
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十三、廣、尸、門
廣和尸作偏旁時體勢很相近，都是用彎尼豎向左發(fā)揮。門字左豎變化為彎尾發(fā)揮我們在前面已談過。注意其左右的對稱性，以及內(nèi)部結(jié)構(gòu)的均勻布白。
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十四、走
走車旁的“點”在隸書中或二或三，沒有標(biāo)準(zhǔn)，曹全碑中的情況似乎是走車?yán)锏慕Y(jié)構(gòu)復(fù)雜就點三點，結(jié)構(gòu)簡單就點二點(如近、述、延)。如此，點是與整體結(jié)構(gòu)相協(xié)調(diào)的。走車的平揀一般都有最大程度的發(fā)揮，但字的結(jié)構(gòu)重心卻不能因此而偏移。
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十五、山、四點底
山字作獨字時以覆舟形取勢，作偏旁在下時取勢扁平，在左時升高重心。四點底一字形均布，且多鋒角向下。
和獨體字相比，金作偏旁時撇揀有大幅度的收斂，特別是掠已減弱如長點。金字的結(jié)構(gòu)保留有篆書意味。
廣與廣頭不同的是，因為撇外有兩點，所以撇畫的直行部分延長，而彎尾減弱。
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《曹全碑》可謂久負(fù)盛名，為東漢隸書極盛時期的精品之作，歷代之書家或書法愛好者無不習(xí)之。
《曹全碑》的結(jié)構(gòu)特點主要表現(xiàn)為疏朗平整，字形多取橫勢，間有長、方結(jié)體，橫向開張流暢，縱向含蓄穩(wěn)健，從而使結(jié)構(gòu)顯得飄逸多姿。
接下來，一起來學(xué)習(xí)一下其中幾個字的寫法。
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之
撇、捺的夾角不能過大
注意撇畫起筆之后向左上的弧度
捺畫雁尾處較長
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要
筆畫上面部分較粗
女字筆畫粗細(xì)對比較大
注意圖中標(biāo)注的紅色兩個圈
波橫細(xì)力勁挺
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存
波橫筆畫粗重
中間部分較細(xì)
整體呈右下趨勢
注意“子”字和橫撇交點的位置
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慰
整個字的重心偏左
注意戈鉤向右延伸的長度
上下部分及上半部分的左右兩邊
位置關(guān)系疏朗但是不能分家
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高
整體字呈右下斜勢
但是并不明顯
波橫中部拱起較大
雁尾收筆較短
注意橫畫上下不同的間距
兩個'口'字的位置也很重要
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年
橫畫都呈右上斜勢
且斜勢有別
筆畫整體偏細(xì)
除了波橫外對比不明顯
注意橫畫的間距
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撫
左部分高，右部分扁
左右間距較大，要注意
右半部分，橫粗豎細(xì)，比較特殊
左部分呈右上斜勢
右部分呈右下斜勢
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育
重點在波橫下方部分整體偏左
右邊留白較大
波橫中間部分細(xì)力，起、收筆較重
'月'字與上面部分位置錯開
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鰥
字呈右上斜勢
筆畫粗細(xì)變化多
書寫的時候要細(xì)致
注意左右部分的間距
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寡
寶蓋寬大
筆畫橫細(xì)豎粗
橫畫較多
注意上下間距以及粗細(xì)變化
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諮
左高右矮，結(jié)體呈右上趨勢
右部分筆畫偏重、圓潤
注意兩部分橫畫相反的斜度
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諏
左高右矮，結(jié)體呈右上趨勢
與'諮'結(jié)體相似
筆畫較'諮'字偏細(xì)
粗細(xì)變化不大
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群
'君'字撇收筆處尾重，收筆較方
'君'與'羊'的位置，整體斜向右
筆畫圓潤，整體重于'諏'
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僚
單立人旁與右半部分的距離
比較的點比較多，要多注意
捺畫較直，雁尾圓潤
收筆上揚明顯
注意藍(lán)色結(jié)構(gòu)線
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咸
戈勾高度沒有超過左側(cè)撇的最低點
注意字的重心，不要被橫的斜度和撇的角度所影響
最后注意戈勾向右伸展的長度
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曰
結(jié)體較扁，橫細(xì)豎粗
且加粗部位在兩豎的起筆處
對比要拉開
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君
結(jié)體舒展，橫畫長度要夠
注意三長橫的起、收筆位置關(guān)系
撇較重，轉(zhuǎn)折點位于第3橫的下方
收筆出勾
最后注意底部結(jié)構(gòu)線
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哉
戈勾雁尾寬度是第二橫起筆處的
2倍多一點，對比要拉開
注意4條藍(lán)色線標(biāo)注出的
各個筆畫的高度位置
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轉(zhuǎn)
橫細(xì)豎粗，左高右矮
注意3條藍(lán)色線的不同斜度
結(jié)體較扁，控制好橫畫上下的高度
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拜
橫較細(xì)，注意左右部分的高度差
撇的轉(zhuǎn)折點與波橫幾乎平直
橫細(xì)豎粗，左高右矮
注意三條藍(lán)色線的不同斜度
結(jié)體較扁，控制好橫畫上下的高度
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家
寶蓋橫畫向右上斜
點、豎筆畫較重
撇有弧度但是不易過大
注意其與寶蓋最左端的位置關(guān)系
捺，粗重且徑直有力
注意雁尾的位置
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復(fù)
底部藍(lán)色結(jié)構(gòu)線斜度較大
結(jié)體穩(wěn)固且具有代表性
筆畫整體左粗右細(xì)，橫細(xì)豎粗
左右部分上下兩個間距要注意
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造
走之旁最后一筆
粗細(xì)變化不大，比較粗重
被包裹部分筆畫偏細(xì)
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逆
走之旁與'造'相比
筆畫更秀麗，粗細(xì)變化明顯
雁尾收筆處上揚微弱，要注意
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燔
筆畫偏細(xì)，粗細(xì)變化有
但不夸張
火字旁注意兩點的位置
以及撇捺的間距
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城
戈勾粗重
起筆向下行筆的過程中右細(xì)微弧度
但還是比較有力
戈勾橫向舒展不要過長
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告
波橫波折較大
起筆轉(zhuǎn)折后上弧且筆畫變細(xì)
雁尾下壓加重位置在轉(zhuǎn)折之前
收筆上揚較細(xì)
注意橫上下間距
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羽
左高右矮
注意上下兩條藍(lán)色線的位置
另外注意兩條黃色線所
標(biāo)注的起筆收筆位置
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仍
筆畫偏重，起收筆圓潤
左右高度差較大
注意部分底部的高度
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于
筆畫圓潤流暢
波橫起筆與雁尾都較重
注意其向右下的斜勢
豎彎鉤行筆無粗細(xì)變化
收筆位置注意
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