PART1：巴塞羅那世博會德國館 短片
PART2：范斯沃斯住宅 短片
PART3：柏林新國家美術(shù)館 短片
PART4：密斯·凡德羅8大經(jīng)典項目解讀
PROJECT1：磚宅
Lange & Esters Houses
密斯1923年磚宅的平面。不是現(xiàn)在能見到的他本人畫的那張草圖，而是德國建筑史家維爾納·布萊澤（Werner Blaser）重繪的那張：平面上的每一塊磚都精確地畫了出來。該圖所剖的標(biāo)高顯示：所有墻均為兩磚厚。
圖面上垂直向的墻都是磚的長邊向外。墻厚由兩塊長邊平行于墻面的磚夾一塊長邊垂直 于墻面的磚構(gòu)成。水平向的墻都是磚的短邊向外。墻厚由兩塊長邊垂直與墻面的磚構(gòu)成。
還有兩個厚實的磚體。其中之一有一凹進處，該是示意壁爐?；铱p橫豎拉通。此外對它們沒有更多了解。我們從圖中可以得出磚宅墻的特征：
傳統(tǒng)的英式砌法，磚的長邊與磚的短邊在墻面上層層交替。即民間俗稱的一順一丁或滿 丁滿條。
兩堵相互垂直的墻的搭接方法：同一層上，一墻面上磚的長邊外露，垂直于它的另一墻 面上必然是短邊外露。圖中表示的磚層為垂直向墻面露長邊， 水平向墻面露短邊，意味著在它上面或下面一層這個關(guān)系便會調(diào)換過來。
所有墻的長度是以磚為模數(shù)確定的。墻上沒開任何洞口。工人幾乎能夠直接按照這張圖來施工。而磚宅是研究性的設(shè)計，可以說它的施工在紙上已完成。即這不是施工圖而是施工本身。沒有了施工圖的煩瑣，也沒有復(fù)雜的節(jié)點或精 巧的細(xì)部，這張圖更清晰地體現(xiàn)出來的是密斯建筑一種基本的、普遍的精確，磚宅平面圖只限定了建筑的四個質(zhì)量：
一、 材料：磚；
二、 建造：磚的砌筑方法；
三、 建筑的形態(tài)，即房屋構(gòu)件之間的關(guān)系；主要是墻的獨立性、連續(xù)性以及墻與墻之間
的交接，玻璃窗與磚墻的節(jié)點除了軸線對齊外沒有更多交待，從透視圖看，玻璃是通過窗框（很可能是鋼的）固定在磚墻上的；
四、 建筑的空間：開敞和連續(xù)的房間；作為圍護的磚墻在空間中還起導(dǎo)向作用，隨著其
中三堵向外作概念上的無限延伸，墻有著將空間從室內(nèi)導(dǎo)向室外，從中心導(dǎo)向邊緣的趨 勢。
密斯設(shè)計磚的住宅，但沒有在平面上描述家居與建筑的關(guān)系。它僅暗示了功能分區(qū)，通 過不同尺寸空間的分布。密斯不討論建筑的使用是否說明他認(rèn)為上述的四個質(zhì)量已構(gòu)成了建筑的物質(zhì)存在？
密斯凡德羅-磚宅平面
荷蘭風(fēng)格派畫家 特奧·凡·杜斯堡《作品13號》
荷蘭風(fēng)格派畫家 特奧·凡·杜斯堡《矩陣組合》
荷蘭風(fēng)格派畫家 特奧·凡·杜斯堡《俄羅斯舞蹈》
磚宅平面如抽象繪畫般的構(gòu)圖，顯示了現(xiàn)代美術(shù)對密斯的影響。(見上面三張圖，為荷蘭風(fēng)格派畫家 特奧·凡·杜斯堡作品，筆者注)
但平面的藝術(shù)性不等于建筑的藝術(shù)性。人在建筑中看不到平面，看到的是非構(gòu)圖性的材料、建造、形態(tài)與空間。并非在說構(gòu)圖毫無意義，它是通往建筑的媒介之一，但不是建筑本身的質(zhì)量。事實上，密斯的透視圖已化解了自己的平面構(gòu)圖。
——上述關(guān)于密斯磚宅項目的文字分析部分節(jié)選自 張永和先生《作文本》，筆者插圖及適當(dāng)添加了批注
PROJECT2：吐根哈特住宅
Tugendhat House
吐根哈特別墅是密斯于1928一1930年在捷克斯洛伐克布爾諾城為一個銀行家所建造的私人別墅，密斯繼續(xù)把他的新建筑概念成功地應(yīng)用在這里，使它成了繼勒柯布西耶的薩伏伊別墅之后在歐洲最著名的現(xiàn)代建筑。
吐根哈特別墅的設(shè)計意圖是要創(chuàng)造第一個玻璃的住宅，第一個有一種空透的結(jié)構(gòu)，讓大樹和草坪形成室內(nèi)的邊界。
由于其是繼巴塞羅那展覽館之后建造的，吐根哈特別墅傳承了并繼續(xù)發(fā)展了流動空間的概念。它與巴塞羅那館有很多的相似之處，使它看起來更像是巴塞羅那館的簡化版。但它也同樣具有自己的特色。它的特點主要是在起居部分的空間處理和室內(nèi)材料的應(yīng)用上，所以它也是一個經(jīng)典的現(xiàn)代內(nèi)部設(shè)計。
別墅位于捷克第二大城市布爾諾，坐落在一塊傾斜的土地上，南面面向公用綠地。由于地處斜坡，落位有一點困難，因此將主入口以及車庫均放在臨街的二樓，入口隱藏于墻壁和奶白色的半弧形的主樓梯玻璃圍欄之間。
通過樓梯下到一樓，一樓則因地形營造了一個通透的空間，平臺和踏步可以直接通向花園，使室外與室內(nèi)相互流通
然而在吐根哈特別墅中，密斯明確將起居室的流動空間以清晰完整的玻璃體量呈現(xiàn)，吐根哈特住宅在其一側(cè)設(shè)立了條形庭院，然而它是透明的，在外觀上被整合到統(tǒng)一的玻璃體量中，不再是利用封閉的石材墻面來作為建筑外觀，從而最大限度地使室內(nèi)外空間的邊界弱化甚至消除。
密斯將大部分私密性空間——臥室等均放在二樓，給人以強烈的分散組團印象。他用長條形的房間單元代替墻體從而分隔空間。
雖然最終的外觀顯得不那么“流動”，但密斯將鋪地的延伸到了了室外平臺，半室外的開口以及室內(nèi)的門廳，過廳三個部分，將它們處理成與室外場地一樣的石材鋪面，暗示了空間屬性上的關(guān)聯(lián)，使“流動空間”的表達(dá)與功能分區(qū)的矛盾得到很好的調(diào)和。
吐特哈根別墅對地形的處理也同樣精彩。它的上層，有著直通公路的出入口，沿公路方向看它像是“底層”
它的下層，高居于半地下室的基座上，有著一個比上層入口更為莊重氣派的大臺階降向山坡，造成一種“在上層”的錯覺。從而讓人們感到“上實下虛”，于是密斯使用厚重的半地下室空間構(gòu)成“臺基”使建筑嵌入山坡，加強了整個建筑在視覺上的穩(wěn)定性，也同時具有住宅功能所需要的輔助和設(shè)備空間，而臺基也成為了調(diào)節(jié)建筑與坡地關(guān)系的重要過渡。
一樓的窗的面積明顯大于二層窗的面積，而且一層是規(guī)則的整塊落地玻璃。這就表現(xiàn)了吐根哈特的特點：一層面向花園，通過大面積的玻璃窗形成開敞的大空間，二層則主要集中私密性的居住空間，所以窗的面積較小。
一大塊玻璃墻猶如風(fēng)景可變的鏡面壁紙，把四季色彩不同的景物借入到室內(nèi)中來，使他的設(shè)計充滿色彩與生活的生機。這里密斯還留給人們以很大的驚喜，整片的玻璃外皮可借助升降機將降到半地下層中，以達(dá)到徹底消除邊界物質(zhì)性、創(chuàng)造無差別的室內(nèi)外空間流動的效果。
整棟房子強調(diào)白色，當(dāng)一層玻璃降入地下時，白色的規(guī)則整體和一層室內(nèi)的銀色柱子形成一幅極其和諧的畫面。
墻面采用最精細(xì)的材料，并采用金色和白色瑪瑙似的顏料。以黑色條紋和古銅色馬卡油漆的烏檀木作半圓形屏風(fēng)圍著餐桌，選用黑色、米色的綢窗簾，地板則是白色的漆布。由天然材料和白色調(diào)的陪襯，地面鋪上一塊毛質(zhì)地毯，在開敞的空間形成一塊布置家居的區(qū)域，限定了起居的范圍。
在家具處理上，密斯喜歡自己設(shè)計家具，其中就包括經(jīng)典的巴塞羅那椅，這些家具就像是必須固定在一定的位置上而不能任意移動的。幾乎沒有任何其他的著名建筑師對家具陳設(shè)像密斯考慮得那樣細(xì)致。
吐根哈特別墅的室內(nèi)裝飾處處體現(xiàn)了密斯“上帝存在于細(xì)節(jié)之中”這句話。
吐根哈特中自由而又開闊的空間的開辟 得益于密斯設(shè)計的無方向性的十字形鋼柱。無方向性的十字形鋼柱是密斯首創(chuàng)，在巴塞羅那和吐根哈特住宅內(nèi)，都得到大量的運用。鋼柱表面附有一層亮閃閃的，鉻這樣做既掩蓋了其焊接而造成的接口又使得其看起來高貴而典雅。
吐根哈特住宅的結(jié)構(gòu)特點
整個建筑主體全長約為132英尺，總寬度為78英尺。密斯實用18*21的豎長方形為基本模數(shù)，將建筑分為橫向7個開間，進深2個開間，并在模塊交點處放置十字鋼柱。
一層共有17鋼柱，四根鋼柱被三片墻墻取代。
平面中其他承重墻多選擇以半模數(shù)的位置放置。
另一些細(xì)部功能性分隔墻以1：1或1：√2的標(biāo)準(zhǔn)比例分布。
同時結(jié)構(gòu)系統(tǒng)在流動空間的詮釋中也是十分重要的，吐根哈特住宅的下層有一個規(guī)則的矩形框架十字形柱網(wǎng)，它的跨數(shù)和規(guī)模也超過了先前密斯在巴塞羅那德國館中使用的鋼框架，更清楚地顯示了在新的結(jié)構(gòu)條件下進行流動空間設(shè)計的可能。
吐根哈特住宅 VS 薩伏伊別墅
薩伏伊別墅 vs 吐根哈特住宅
吐根哈特住宅平面
吐根哈特住宅平面
薩伏伊別墅平面
薩伏伊別墅平面
薩伏伊別墅是現(xiàn)代主義建筑的經(jīng)典作品之一，位于巴黎近郊的普瓦西（Poissy），由現(xiàn) 經(jīng)典別墅設(shè)計案例
現(xiàn)代建筑大師勒·柯布西耶于1928年設(shè)計，1930年建成，使用鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)。這幢白房子表面看來平淡無奇，簡單的柏拉圖形體和平整的白色粉刷的外墻，簡單到幾乎沒有任何多余裝飾的程度，“唯一的可以稱為裝飾部件的是橫向長窗，這是為了能最大限度地讓光線射入?！?/span>
薩伏伊別墅開窗
吐根哈特住宅落地玻璃窗
柯布西耶的薩伏伊別墅雖然引入了開放式的空間設(shè)計，但是給人的感覺依然是“在屋子里的窗子中看事物”，墻的概念筑起了不同空間之間的界定感。
密斯則運用落地的玻璃窗與開敞的大空間使墻的概念變得模糊，創(chuàng)造出了更為流通的空間形式。將室外空間的景色引入到室內(nèi)空間，使外圍環(huán)境成為豐富建筑內(nèi)部空間的一種要素。
從與薩伏伊別墅的對比中我們不難看出，薩伏伊別墅在平面設(shè)計上嚴(yán)謹(jǐn)?shù)刈駨牧丝臻g功能使用的需要，平面功能嚴(yán)謹(jǐn)合理。巧妙的幾何搭配使各平面精確地聚合成了一個完整的矩形，從而在平面上帶給人以很強的統(tǒng)一感。而坡道與旋轉(zhuǎn)樓梯則是美學(xué)與實用主義結(jié)合的產(chǎn)物。
而吐根哈特住宅在平面上繼續(xù)了密斯流動空間的理念—平面設(shè)計相較薩伏伊別墅更加自由與靈活，在不同空間之間關(guān)系的處理上也與柯布西耶有著很大的不同。
吐根哈特別墅是密斯在歐洲作品中最具權(quán)威的作品之一。他用這棟住宅中所包含的流動空間、少即是多的建筑理念改變了傳統(tǒng)的住宅內(nèi)部設(shè)計，并引領(lǐng)了新的住宅設(shè)計潮流。
PROJECT3：巴塞羅那國際博覽會德國館
Barcelona Pavilion
巴塞羅那國際博覽會德國館是密斯流動空間概念的代表作之一，1928年—1929年建于西班牙巴塞羅那，建成后只有三個月就隨著博覽會的閉幕而被拆除。展覽館雖然存在的時間不長，但它在建筑界留下的影響卻是非常深遠(yuǎn)的。
1983年，西班牙政府重建了這座展館。
這座德國館建在一個約4英尺高的石砌平臺上，全長約130英尺，最寬邊60英尺。主廳承重結(jié)構(gòu)為八根十字形斷面的鋼柱，外面鍍鉻，上面是薄薄的一片屋頂。
大理石和玻璃構(gòu)成的墻板也是簡單光潔的薄片，它們縱橫交錯，布置靈活，形成既分割又連通，既簡單又復(fù)雜的空間序列；室內(nèi)室外也互相穿插貫通，沒有截然的分界，形成奇妙的流通空間。
平面為三開間開敞式布局，每開間寬為16英尺，進深18英尺，上面蓋著一塊向四面懸挑的鋼筋混凝土屋頂板，板上沒有主梁和次梁的常規(guī)形象，所有縱橫交錯的大理石墻與玻璃隔斷都不起承重作用，它們只是作為空間劃分的手段，有的可以獨立一片布置，有的可以從室內(nèi)伸到屋頂外，形成似分似隔，似封閉似開敞的流動空間印象。
主廳后面的水院是流動空間處理的高潮，院墻一角有雕塑家喬治.柯貝爾所做的少女雕像，成為內(nèi)外空間結(jié)合的焦點。
整座建筑外觀平穩(wěn)簡潔，所有的墻體都是從地面直通到頂，沒有任何線腳過度，顯得干凈利落，一反過去繁瑣裝飾的舊習(xí)，給人以清新明快的感覺。
建筑的美學(xué)效果除了在空間與形體上得到反映外，還著重依靠建筑材料本身的質(zhì)地與顏色所造成的強烈對比來體現(xiàn)。全部地面用灰色的大理石，外墻用綠色的大理石，主廳內(nèi)部一片獨立的隔墻還特別選用了色彩斑斕的條紋瑪瑙石作為材料。
玻璃隔墻為與地面相呼應(yīng)，也選用了灰色和綠色兩種，整體明凈含蓄的色調(diào)從挺拔光亮的鋼柱和豐富多彩的大理石墻面，使建筑顯得高雅華貴，具有新時代的特色。
在展館的室內(nèi)還布置有密斯專門設(shè)計的靠椅和平椅，舒展的形體與開敞的建筑很相稱，由于造型優(yōu)美，后來得到推廣和流行，因而被稱之為“巴塞羅那椅”。這種樣式的椅子至今都很流行。
這一建筑是現(xiàn)代主義建筑最初成果之一。它突破了傳統(tǒng)磚石承重結(jié)構(gòu)必然造成的封閉的、孤立的室內(nèi)空間形式，采取一種開放的、連綿不斷的空間劃分方式。
密斯在這里實現(xiàn)了他的技術(shù)與文化融合的理想。在密斯看來，建筑最佳的處理方法就是盡量以平淡如水的敘事口吻直接切入到建筑的本質(zhì)：空間、構(gòu)造、模數(shù)和形態(tài)。
密斯的名聲可以說是從1929年設(shè)計巴塞羅那國際博覽會德國館開始的，它是密斯流動空間概念的主要代表作之一。他認(rèn)為，當(dāng)代博覽會不應(yīng)再具有富麗堂皇和競市角遂功能的設(shè)計思想，應(yīng)該跨進文化領(lǐng)域的哲學(xué)園地，建筑本身就是展品的主體。
整個建筑沒有附加的雕刻裝飾，然而對建筑材料的顏色、紋理、質(zhì)地的選擇十分精細(xì)，搭配異常考究，比例推敲精當(dāng)，使整個建筑物顯出高貴、雅致、生動、鮮亮的品質(zhì)，向人們展示了歷史上前所未有的建筑藝術(shù)質(zhì)量。
展館對20世紀(jì)建筑藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生了廣泛影響，也使密斯成為當(dāng)時世界上最受注目的現(xiàn)代建筑師。
德國館在建筑空間劃分和建筑形式處理上創(chuàng)造了成功的新經(jīng)驗，充分體現(xiàn)了設(shè)計人密斯的名言“少就是多”，用新的材料和施工方法創(chuàng)造出豐富的藝術(shù)效果。
建筑是一個三維體，存在于空間之中。密斯對空間問題的解決提出了嶄新的概念：流動空間。在巴塞羅那博覽會德國館中，他對此作出了經(jīng)典示范，震動了歐洲建筑界。
由大理石和玻璃自由劃分的空間既分又合，既開敞又封閉，使得過去簡單的空間概念變得復(fù)雜豐富而富有趣味。
德國館是密斯“流動空間”思想的代表作，也是現(xiàn)代建筑發(fā)展的里程碑。
他在圣奧古斯丁思想的啟示下，奠定了自己的建筑創(chuàng)作法則，即：紀(jì)律、秩序和形式。
他認(rèn)為在建筑中，這就是真理。美就是真理的光輝。
PROJECT4：范斯沃斯住宅
Farnsworth House
（由于篇幅所限，關(guān)于范斯沃斯住宅的情感八卦，就不展開了。我們可以在后續(xù)的文章中推出，本篇以設(shè)計分析為主）
范斯沃斯住宅是密斯為美國單身女醫(yī)師范斯沃斯設(shè)計的一棟住宅，1950年落成。住宅坐落在帕拉諾南部的?？怂购樱‵oxRiver)右岸。
房子四周是一片平坦的牧野，夾雜著叢生茂密的樹林。與其他住宅建筑不同的是，范斯沃斯住宅以大片的玻璃取代了阻隔視線的墻面，成為名副其實的“看得見風(fēng)景的房間”。
密斯有句被無數(shù)建筑師奉為經(jīng)典的名言：LESS IS MORE (少即是多)。這一理論在范斯沃斯住宅上體現(xiàn)得最為徹底。
這棟深藏于森林深處、滿足了所有夢幻想象的玻璃房子，以其極端和純粹性，成為充滿爭議和浪漫色彩的不朽之作。
這個建筑完全是一個長方形的玻璃盒子，內(nèi)部僅設(shè)計了一個小小封閉的服務(wù)中心，把浴室、廁所這些設(shè)施放在里面，其他地方全部是敞開空洞的，白色鋼鐵構(gòu)架，一共用8根鋼柱支持整個建筑，巨大的玻璃幕墻，使外面看建筑時完全可以一覽無余，簡單到無以復(fù)加的地步。
密斯建筑中極少數(shù)完全用白色的，人們很容易可以看出來，有愛的因素在那里。
夜色降臨，微黃的燈光，純白的墻體，墨綠的草木交相輝映，處處流露著淡淡的，浪漫的愛意。
金秋季節(jié)，楓葉飄滿地，與白色住宅構(gòu)成一副唯美的油畫。深冬之時，一場大雪過后，銀裝素裹的世界與潔白的房子渾然天成，純潔的愛意表露無遺。
這是密斯建筑思想的縮影，他為了賦予空間一生命力，為了使他能夠具有比較鮮明的建筑表現(xiàn)，再沒有把一切形式都精簡到最純凈的地步之前，他絕不停止。他一直是比較強烈的堅持使當(dāng)代建筑組成因素之一的平墻面做成最光滑和最透明的玻璃墻的形式。也是成為與環(huán)境出色結(jié)合的主要原因之一。
玻璃與鋼相接
鋼，直長和堅實；玻璃，大面積鋪展和通透。
這兩種強烈對比的材料經(jīng)建筑師的手有機結(jié)合，力量的集中與舒緩、空間的限制與擴展得到完美的表達(dá)。
同時，玻璃與鋼的平直維持了建筑的統(tǒng)一性。
密斯在造型，外觀和細(xì)節(jié)上匠心獨運，化繁為簡，做到了每個細(xì)節(jié)簡單到不能再簡單，準(zhǔn)確不能再準(zhǔn)確的境界。
密斯的作品是“于無聲處聽驚雷”類型的。看去平實樸素，越看越耐看，因為他有自己強烈的訴求，作品就不僅僅是個建筑，而是一個固化的哲學(xué)作品了。
PROJECT5：克朗樓
Crown Hall
美國伊利諾伊理工學(xué)院建筑系館（克朗樓the Brown Hall）1955年建成，長67米，寬36.6米，地面層高6米，館的內(nèi)部是一個沒有柱子和承重墻的大空間，整個屋頂用四榀大鋼梁支承，鋼梁突出在屋面之上。
整個建筑為簡單的矩形狀，其間沒有柱子和墻，是一個大的寬敞空間。屋頂由鋼架支撐，四面大部分為玻璃，此建筑是一個名副其實的鋼與玻璃的結(jié)合體。整個建筑簡潔流暢，充分體現(xiàn)了建筑師的設(shè)計思想。
密斯認(rèn)真研究了該建筑的淺黃色磚和暴露的黑色鋼梁柱，一絲不茍，做到精美的程度，這種處理的實質(zhì)在于其規(guī)則性、藝術(shù)性而不是功能性。
密斯采用24英尺的模數(shù)進行網(wǎng)格式規(guī)劃設(shè)計，鋼框架、玻璃和清水磚墻是建筑構(gòu)成的基礎(chǔ)。盡管整體看上去未免有一點枯燥，但每個單體還是做的十分精致和耐人回味。
PROJECT6：湖濱大道860號&880號公寓
860–880 Lake Shore Drive
湖濱大道860號&880號是一組玻璃和鋼的公寓雙子大樓，位于芝加哥密歇根湖畔。
工程于1949開始建設(shè)，于1951竣工。被人們稱為“玻璃盒子公寓”?，F(xiàn)在被認(rèn)為是現(xiàn)代國際風(fēng)格的原型之一。
8 6 0 – 8 8 0 hú湖 bīn濱 shì是 yī一 shuāng雙 duì對 bō玻 li璃 hé和 gāng鋼 de的 gōng公 yù寓 dà大 lóu樓 ， hú湖 bīn濱 dà大 dào道 zhī芝 jiā加 gē哥 mì密 xiē歇 gēn根 hú湖 yán沿 xiàn線 s t r e e t e r v i l l e fù附 jìn近 ， yī伊 lì利 nuò諾 sī斯 。 gōng工 chéng程 yú于 1 9 4 9 kāi開 shǐ始 jiàn建 shè設(shè) ， gōng工 chéng程 yú于 1 9 5 1 jùn竣 gōng工 。 gāi該 tǎ塔 shì是 tiān添 jiā加 dào到 1 9 8 0 nián年 8 yuè月 2 8 rì日 lì歷 shǐ史 de的 dì地 fāng方 rén人 kǒu口 dēng登 jì記 ， bìng并 bèi被 zhǐ指 dìng定 wéi為 zhī芝 jiā加 gē哥 de的 dì地 biāo標(biāo) ， 1 9 9 6 nián年 6 yuè月 1 0 rì日 。 [ 2 ] 2 6 céng層 ， 2 5 4 yīng英 chǐ尺 （ 8 2 mǐ米 ） gāo高 de的 tǎ塔 shì是 yóu由 jiàn建 zhù筑 shī師 mì密 sī斯 · fán凡 · dé德 · luó羅 shè設(shè) jì計 de的 ， bèi被 chēng稱 wéi為 “ gōng公 yù寓 de的 bō玻 li璃 fáng房 zi子 。 jiàn建 zhù筑 shì是 yóu由 zhī芝 jiā加 gē哥 fáng房 dì地 chǎn產(chǎn) fā發(fā) zhǎn展 shāng商 H e r b e r t G r e e n w a l d ， hé和 sà薩 mǔ姆 nà納 S . suǒ索 lì利 tè特 gōng公 sī司 。 [ 3 ] de的 shè設(shè) jì計 yuán原 zé則 ， zài在 1 9 2 1 fú弗 lǐ里 dé德 lǐ里 xī希 mó摩 tiān天 dà大 lóu樓 jìng競 sài賽 shǒu首 cì次 zài在 bó柏 lín林 biǎo表 shì示 ， sān三 shí十 nián年 jiàn建 chéng成 8 6 0 – 8 8 0 hú湖 bīn濱 dà大 dào道 hòu后 ， bèi被 dà大 liàng量 fù復(fù) zhì制 ， xiàn現(xiàn) zài在 bèi被 rèn認(rèn) wéi為 shì是 xiàn現(xiàn) dài代 guó國 jì際 fēng風(fēng) gé格 de的 xiàn現(xiàn) dài代 gāo高 xīn新 jì技 shù術(shù) jiàn建 zhù筑 de的 fā發(fā) zhǎn展 yǐ以 jí及 jī基 běn本 tè特 zhēng征 。
The towers were not entirely admired at the time they were built, yet they went on to be the prototype for steel and glass skyscrapers worldwide. Initially, it was difficult to acquire financing for the project, turned down by lenders like Baird & Warner, who considered the design scheme to be too extreme.[4] 860–880 Lake Shore Drive Apartments embody a Modernistic tone with their verticality, grids of steel and glass curtain walls (a hallmark of Mies’ skyscrapers), and complete lack of ornamentation. Tenants had to accept the neutral gray curtains that were uniform throughout the buildings;no other curtains or blinds were permitted lest they mar the external appearance.[5] Since Mies was a master of minimalist composition, his principle was “l(fā)ess is more” as it is demonstrated in his self-proclaimed “skin and bones” architecture.[6]
這些塔在當(dāng)時建造時并不完全受人贊賞，但后來他們成為世界上鋼鐵和玻璃摩天大樓的原型。湖濱大道860號&880號公寓體現(xiàn)了現(xiàn)代城市的垂直發(fā)展，由鋼和玻璃幕墻網(wǎng)格構(gòu)成（密斯的摩天大樓的標(biāo)志），沒有任何的多余的裝飾。
也因此住戶不得不接受一個建筑中統(tǒng)一的灰色窗簾；住戶不允許使用其他的窗簾或百葉窗，以免損壞外觀。
密斯是一個極簡主義大師，他的設(shè)計原則是“少即是多”在湖濱大道860號&880號公寓得到了很好的體現(xiàn)。
這個建筑，就像他的許多芝加哥高層結(jié)構(gòu)，由于在建筑幕墻外加了工字鋼豎框，而引發(fā)爭議。
密斯被譽為極簡主義之父；然而，湖濱大道公寓上卻使用了的非功能性工字鋼豎框。
密斯表示“這什么樣的結(jié)構(gòu)邏輯呢？這是要做的事情和表達(dá)他們的最好方式。豎框在建筑表面反映出了其內(nèi)部結(jié)構(gòu)，因此是符合真實性表達(dá)的建筑美學(xué)”，建筑中的真理觀與包豪斯所傳授的國際風(fēng)格的美學(xué)原則相一致。
PROJECT7：西格拉姆大廈
Seagram Building
二次大戰(zhàn)后的50年代，講究技術(shù)精美的傾向在西方建筑界占有主導(dǎo)地位。而人們又把密斯追求純凈、透明和施工精確的鋼鐵玻璃盒子作為這種傾向的代表。西格拉姆大廈正是這種傾向的典范作品。
西格拉姆大廈是一家大釀酒公司的行政辦公大樓，建于1954-1958年，位置在紐約曼哈頓區(qū)，接近繁華的市中心區(qū)。主樓共38層，高526英尺，正面朝西，整座建筑是放在一個粉紅色花崗石砌成的大平臺上，前面留有一個小廣場。寬約195英尺，深約95英尺，小廣場兩端各有一個大水池，側(cè)面還有一些花木配置，這樣的總體布置不僅僅襯托了大廈的莊嚴(yán)雄偉，而且也成為街道行人良好的活動場所。
廣場兩邊采用了大塊的意大利綠色大理石作為長條的矮墻，既作為欄桿圍護，又可以供人們休息小坐，非常實用。
整座建筑總造價達(dá)4300萬美元，大樓標(biāo)準(zhǔn)層正面為五開間，寬約140英尺，進深為四開間，約112英尺。主樓的背面還連接有一個11層的附屬辦公用房。所有柱距都是27英尺9英寸，形成一個規(guī)則的柱網(wǎng)，每開間有6個窗子。
在大樓的底層除了門廳外，只有18部電梯和幾座樓梯，主要辦公用房全在樓上。
整座建筑框架與窗欞采用銅皮作為外包材料，穩(wěn)重的古銅色結(jié)構(gòu)構(gòu)件與茶色玻璃相配合，表現(xiàn)了高雅的格調(diào)。
為了使大樓的造型不致有沉重的感覺，密斯把底層三面留出二層挑空廊，造成強烈的陰影，使人們看起來好像整座大樓是架空在一些獨立的雞腿柱上。
大廈主體為豎立的長方體，除底層外，大樓的幕墻面直上直下，整齊劃一，沒有變化。窗框用銅材制成，墻面上還凸出一條工字形斷面的銅條，增加墻面的凹凸感和垂直向上的氣勢。
整座大樓按照密斯的一貫主張，采用剛剛發(fā)明染色隔熱玻璃作幕墻。外墻面積75％的琥珀色玻璃，配以鑲包青銅的銅窗格。
整個建筑的細(xì)部處理都經(jīng)過慎重的推敲，簡潔細(xì)致，突出材質(zhì)和工藝的審美品質(zhì)。西格拉姆大廈實現(xiàn)了密斯本人在20年代初的摩天樓構(gòu)想，被認(rèn)為是現(xiàn)代建筑的經(jīng)典作品之一。
PROJECT8：柏林新國立美術(shù)館
Neue Nationalgalerie
柏林新國家美術(shù)館是現(xiàn)代建筑的先驅(qū)密斯·凡德羅所設(shè)計建造，美術(shù)館本身是一件鋼與玻璃的雕塑，里面的陳列品有從印象派到德國表現(xiàn)主義、現(xiàn)實主義、立體主義的繪畫作品，乃至亨利·摩爾等人的大型雕塑。
密斯的名聲，從1929年設(shè)計巴塞羅納國際博覽會德國館開始，走過40年的人生，為他的祖國設(shè)計的新國家美術(shù)館，標(biāo)志著人生最后乃至最高的到達(dá)。
和巴塞羅納的德國館相比，晚年的設(shè)計已經(jīng)是在單純的造型中尋找到歸宿，他為新國家美術(shù)館設(shè)計的是一個幾乎不需要進行任何切割的巨大正方形。
俄國至上主義藝術(shù)家 馬列維奇 《黑方格》
俄國至上主義藝術(shù)家 馬列維奇 《黑方格》
密斯·凡德羅 柏林新國家美術(shù)館總平面
密斯同樣崇尚至上主義繪畫的崇高性，并試圖建造了一座絕對主義的殿堂，這座新國家美術(shù)館，與馬列維奇那件“黑方格”作品在精神上有著認(rèn)同關(guān)系。
只不過密斯是把灰色的正方形地面當(dāng)作畫布，如果我們的視角是從空中垂直看這座建筑，就是一個黑色的正方形，最好的說明是這座建筑的施工圖紙上再清楚不過地展示了正方形和邊緣的關(guān)系。
然而真正的震撼不是來自從俯視的角度，而是當(dāng)你走進這個美術(shù)館，只有八根柱子懸挑起來的巨大黑色正方形屋頂，蓋在所有人的頭頂上，形成巨大的壓迫感。
如果說藝術(shù)的本質(zhì)是向原點的回歸，那么密斯是通過“新國家美術(shù)館”這件封筆作，回歸到至上主義繪畫的偶像“黑方格”所要表現(xiàn)的終極世界。
德國浪漫主義畫家 卡斯帕·大衛(wèi)·弗里德里?！对贫说穆眯姓摺?/span>
當(dāng)我們對卡斯帕·大衛(wèi)·弗里德里希的繪畫進行連續(xù)考察之后，會發(fā)現(xiàn)這位浪漫主義的頂級畫家一生的作品，是一個“祈”的人生旅程。
那么作為浪漫主義文脈的繼承者密斯·凡德羅的建筑，則是虔誠的“祈”之生涯寫照。
美術(shù)館本身是一件鋼與玻璃的雕塑，里面的陳列品有從印象派到德國表現(xiàn)主義、現(xiàn)實主義、立體主義的繪畫作品，乃至亨利·摩爾等人的大型雕塑．
柏林新國家美術(shù)館—光與玻璃的神殿，
今天，當(dāng)我們在世界各地看到的Apple Store，我想，它們或多或少都受到了柏林新國家美術(shù)館的影響和啟發(fā)。
PART5：密斯·凡德羅簡介
路德維?！っ芩埂し病さ隆ち_
Ludwig Mies Van der Roh
1886-1969
密斯出生于德國的小鎮(zhèn)亞琛?？拷商m邊境。密斯的母親是荷蘭人，這使得他擁有了跟荷蘭人一樣溫和的性格，因此他的建筑風(fēng)格更像荷蘭建筑。密斯沒有受過正式的建筑學(xué)教育，他對建筑最初的興趣是由父親啟發(fā)來的。密斯的父親是一位泥瓦匠。他是從做父親的學(xué)徒開始了自己的職業(yè)生涯。從十幾歲開始他就幫助當(dāng)?shù)氐慕ㄖ熗瓿闪舜罅康难b飾圖案和設(shè)計圖紙，并對建筑開始產(chǎn)生興趣。
在二十世紀(jì)，人類社會的眾多領(lǐng)域都在發(fā)生這革命性變化。信仰的重鑄，秩序的重組。兩次世界大戰(zhàn)對家園的摧毀和重建，讓人類開始書寫新的歷史章節(jié)?，F(xiàn)代主義開始在這個世紀(jì)唱主角。而建筑的天空已悄然顛覆了哥特式的尖頂和巴洛克的繁復(fù)紋飾，吹響現(xiàn)代主義的號角。他在日新月異的變化中漸漸成長，最終成長為一代大師。
1905年，19歲的密斯告別父母獨身去了柏林。先是在柏林的布魯諾·保羅事務(wù)所當(dāng)學(xué)徒。在1908年到1912年間，他在彼得·貝倫斯的設(shè)計工作室工作了4年。并在這學(xué)到了相當(dāng)多的東西。在這里他與格羅皮烏斯和柯布西耶成為同事和朋友。并獲得了他建筑設(shè)計上的精神啟蒙，19世紀(jì)德國最偉大的新古典主義設(shè)計師弗里德里克·辛克蘭。
然而在1914年，正當(dāng)密斯要在建筑事業(yè)有所作為的時候，第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)了。密斯只好暫時放棄心中的理想，作為士兵參加了一戰(zhàn)。一戰(zhàn)后社會的各方面起了相當(dāng)大的變化。新的建筑思潮聲勢浩大。而且當(dāng)時的建筑新材料、新技術(shù)和新功能早已為建筑風(fēng)格的轉(zhuǎn)變提供了物質(zhì)基礎(chǔ)。密斯也投入了這股新浪潮中。
一戰(zhàn)之后的德國想要在世界樹立起新德國形象。便請密斯在1929年的巴塞羅那世博會上設(shè)計德國館的形象。這便是著名的巴塞羅那世界博覽會德國館.........
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