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“這部交響曲將不斷產(chǎn)生謎團”丨?聆聽馬勒《第六交響曲》

2019.10.12

《第六交響曲》是馬勒最具代表性的作品之一，也是舉世公認的最難演繹的馬勒作品。“馬六”還有一個名字叫“悲劇”，1904年，馬勒的愛妻愛爾瑪為他生下了小女兒安娜，不幸的是后來愛女早夭，陷入失女之痛中的馬勒將他的新作命名為“悲劇”。1906年5月27日，“馬六”在德國首演，指揮時，馬勒強烈的肢體動作嚇壞了演奏家，卻令觀眾空前興奮。

“《第六交響曲》將不斷產(chǎn)生謎團。”古斯塔夫·馬勒的這句話讓后人魂牽夢繞了一百年。

　《第六交響曲》創(chuàng)作于1903年至1904年夏天。彼時，馬勒已是奧地利人盡皆知的知名指揮家，他剛與妻子阿爾瑪完婚，徜徉于阿爾卑斯山間，等待著次女的降生，生活幸福而順利。在如此喜悅的背景下寫出“悲劇”，連同前一年創(chuàng)作的《亡兒之歌》，讓所有人目瞪口呆。1907年，馬勒原本平步青云的生活急轉直下，失業(yè)、喪女、染上惡疾，三重打擊一齊將他擊倒在地。人們猛然意識到，三年前的作品或許正是馬勒對自我命運的可怕預言，即便不是，也是馬勒對自我內心世界的徹底解剖，原來身處平靜生活狀態(tài)中的他，早已充滿痛苦與掙扎。

△西蒙·拉特指揮《第六交響曲》

　這在樂曲伊始便能找到注腳。一個短促而激烈的引子，把聽眾一下子拽入一個動蕩不安的世界。一改自己在前五部交響曲中的做法，馬勒在寫作“悲劇”時重新回歸了古典交響曲的程式。奏鳴曲式的第一樂章經(jīng)過不同主題的纏繞和掙扎，最后以一個輝煌的勝利主題收尾。但是，短暫的歡愉瞬間被次樂章諧謔曲的開頭所消解，代之以一種恐懼感。從這里開始，源于首樂章的“悲劇”元素開始發(fā)展，經(jīng)過整個諧謔曲和行板，來到音樂史上最為宏大也最為難解的、長達30分鐘之久的末樂章。至此，馬勒的內心之門完全打開了。

　末樂章有著管弦樂史上罕見的駭人開頭，但這還不算極端手筆。真正的“絕招”是，馬勒破天荒地用純自然的錘擊和鐘聲，來象征生命中的孤獨和失敗。鐘聲是人在攀越高山時所能聽到的最后的聲音，象征著絕對的孤獨；三次突如其來的錘擊，三次打碎處于高潮的音樂，象征著奮力向前的英雄在命運的打擊下徹底失去希望，甚至象征著日后擊倒馬勒的三次打擊。最后，音樂在漸弱中，精疲力竭地死去。

△夏伊指揮《第六交響曲》

　值得一提的是，在首演之后，馬勒刪去了最后一次錘擊。馬勒研究專家拉茨認為，原本的三次錘擊是一個完整的死亡而幻滅過程，改為兩次之后，死亡不再是毀滅，而是向一個新的領域發(fā)展的開始。這樣，在自我的徹底獨白之外，“悲劇”又帶有了另一層更深的哲學內涵。

　馬勒本人對“悲劇”珍愛有加，他的兩次落淚即可為佐證。馬勒的弟子布魯諾·瓦爾特曾提到，當“悲劇”公演后，原本不屑理會評論界的馬勒在聽到一個評論家對它的苛評時，不禁潸然淚下。而阿爾瑪則回憶道，夫婦兩人曾被“悲劇”感動得抱頭痛哭：“在他的其他作品中，沒有一部像這部交響曲那樣是直接發(fā)自他的內心最深處。那天我們倆都流下了眼淚，因為這音樂及其所預示的東西使我們深深感動……”

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