整理編緝_《當(dāng)代國(guó)畫(huà)》
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俞致貞的紅葉小鳥(niǎo)
俞致貞 紅葉小鳥(niǎo)
俞致貞（1915—1995），女，我國(guó)20世紀(jì)涌現(xiàn)出來(lái)的一代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)大家、著名美術(shù)教育家，她先后從師國(guó)畫(huà)大師于非闇和張大千，擅長(zhǎng)工筆花鳥(niǎo)、草蟲(chóng)、蔬果。
俞致貞筆下的作品別具一格，給人以清新典雅、純凈秀美、生機(jī)盎然的視覺(jué)享受，開(kāi)創(chuàng)了一代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)新風(fēng)。
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田世光的紅葉小鳥(niǎo)
田世光 紅葉小鳥(niǎo)
田世光（1916—1999），號(hào)公煒，中央美院教授，現(xiàn)當(dāng)代工筆重彩花鳥(niǎo)畫(huà)大師，師承張大千、趙夢(mèng)朱、吳鏡汀、齊白石等諸先生。
田世光繼承了宋元派雙勾重彩工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的優(yōu)良傳統(tǒng)技法，并賦予現(xiàn)代審美意識(shí)和情趣，畫(huà)出了花鳥(niǎo)畫(huà)的新時(shí)空和新境界。
3、謝稚柳的紅葉小鳥(niǎo)
謝稚柳 紅葉小鳥(niǎo)
謝稚柳 (1910-1997)，近現(xiàn)代繪畫(huà)史上成就卓著的藝術(shù)與學(xué)術(shù)大師，擅山水、花鳥(niǎo)、人物、走獸及書(shū)畫(huà)的鑒別 ，與張大千有'北張南謝'之說(shuō)。
謝稚柳作品設(shè)色明雅，用筆雋秀，曲盡其妙，很是賞心悅目。
4、于非闇的紅葉小鳥(niǎo)
于非闇 紅葉小鳥(niǎo)
于非闇（1889-1959），20世紀(jì)北方“京派”工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的杰出代表，在于非闇的繪畫(huà)作品中，宋人高古的氣韻、精到的筆法與色彩的艷麗相融相合，讓人感到的是“艷”帶來(lái)的美麗，艷帶來(lái)的蓬勃的生氣，而不是俗氣，這正是繪畫(huà)大師于非闇的高明之處。
于非闇曾說(shuō)'花鳥(niǎo)畫(huà)要畫(huà)得朝氣蓬勃，使人乍后如親臨其境，如欣賞鮮花和活潑的蟲(chóng)鳥(niǎo)一樣，消除掉一天的疲榮，更感生活幸福。'
于非闇 溥儒 紅葉伯勞圖
題識(shí)：本月廿三日，與大千張君飲于市。樓君屬購(gòu)胡伯勞作畫(huà)本。予徑赴鳥(niǎo)市，以角銀七得之。云豢已近兩載，馴順殊可人意。于金戈鐵馬中得此，堪慰牢愁也。晚與張君遇，君以廣東海參饗客。食正酣，突來(lái)貍奴捕之而去。我雖未殺伯仁，伯仁由我而死，豈非罪過(guò)。為之不怡者累日，因作此圖。丁丑秋九月廿六日，非闇并記。
伯勞枝上盡情啼，池館歸來(lái)日欲西。蕭瑟秋風(fēng)已紅葉，高寒尚有一枝棲。心畬補(bǔ)蟲(chóng)并題。
5、張大千的紅葉小鳥(niǎo)
張大千 紅葉小鳥(niǎo)
張大千（1899-1983），一代國(guó)畫(huà)大師，畫(huà)壇少有的多面手，除了大山大水，其人物、花鳥(niǎo)等方面取得的成就同樣令人嘆為觀止。
1930年代中期開(kāi)始至1950年代初期，是張大千工筆花鳥(niǎo)的高峰時(shí)期，之后他只畫(huà)寫(xiě)意的花鳥(niǎo)。張大千曾說(shuō)：“要畫(huà)花鳥(niǎo)首先要從勾摹古人名跡入手，把線(xiàn)條練習(xí)好，筆墨技法學(xué)會(huì)”。張大千還說(shuō)：“工筆作花鳥(niǎo)，須形意并重，更要注重神，否則便流于標(biāo)本畫(huà)而匠氣十足。”
整理編緝_夕月慕畫(huà)
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