肖邦夜曲演奏要點(diǎn)管窺作為19世紀(jì)最偉大的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作家之一，肖邦以其豐富多彩的內(nèi)容形式和表現(xiàn)手法，為后人留下了無(wú)數(shù)經(jīng)典作品，其中夜曲更是肖邦鋼琴音樂(lè)作品的精華。本文以肖邦的《c小調(diào)夜曲》（Op.48 No.1）為例，詳解肖邦夜曲演奏要點(diǎn)。
夜曲是用以抒發(fā)內(nèi)心情感，旋律優(yōu)美，富于歌唱的鋼琴曲體裁。肖邦的夜曲更是具有平緩柔和，內(nèi)涵豐富而引人深思的特點(diǎn)。他將音樂(lè)的特點(diǎn)與鋼琴的特質(zhì)糅合在一起，塑造出一種獨(dú)特的優(yōu)美、深遠(yuǎn)的夜曲情調(diào)。肖邦的作品是當(dāng)之無(wú)愧的首選，肖邦似乎命里注定是為鋼琴而生的，在他的指下，鋼琴以自己獨(dú)有的聲音詩(shī)意地吟唱起來(lái)，音樂(lè)的個(gè)性與鋼琴的特性如水乳交融一樣和諧。我們不妨先從夜曲聽(tīng)起，細(xì)細(xì)體會(huì)樂(lè)曲中所彌漫的惆悵、冥想、繾綣氣氛，以及其中包含的激動(dòng)、嘆息、興奮、不安等豐富而微妙的情緒。其中《c小調(diào)夜曲》以其富含的抒情性、悲劇性和英雄主義，成為肖邦夜曲的經(jīng)典代表作。
1、《c小調(diào)夜曲》概述
肖邦的夜曲具有濃厚的民族特點(diǎn)，《c小調(diào)夜曲》當(dāng)然也不例外。它創(chuàng)作于肖邦闊別祖國(guó)十年后的時(shí)期，作品一改早期青春、明朗的情調(diào)特點(diǎn)，以其強(qiáng)烈的“悲劇性”和包含抗?fàn)幍男?，表達(dá)出一種蘊(yùn)含著激動(dòng)、興奮而又忐忑的復(fù)雜情緒，訴說(shuō)著當(dāng)時(shí)正處波蘭獨(dú)立民族戰(zhàn)爭(zhēng)的宏偉史詩(shī)。《c小調(diào)夜曲》以敘事的形式開(kāi)始，以激越的韻律表現(xiàn)出波蘭人民強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義精神。
Valentina Lisitsa演奏《c小調(diào)夜曲》（Op.48 No.1）
2、《c小調(diào)夜曲》演奏要點(diǎn)管窺
《c小調(diào)夜曲》具有強(qiáng)烈的悲劇性、戲劇性和對(duì)比性，音樂(lè)的發(fā)展變化也具有很強(qiáng)的情感邏輯性，因此，在演奏時(shí)應(yīng)掌握住這種內(nèi)在的張力要求，但是切忌不能與肖邦夜曲所具有的精致性特點(diǎn)有偏差。所以，在學(xué)習(xí)演奏時(shí)應(yīng)注重把握期間的技巧性，筆者就此作品中的演奏要點(diǎn)做以下幾點(diǎn)分析：
2.1、首部演奏要點(diǎn)分析
首部旋律奠定了整部曲目的感情基調(diào)，它不僅包含著肖邦夜曲優(yōu)美抒情的特點(diǎn)，而且還富于憂傷悲劇特點(diǎn)，暗含著暴風(fēng)雨即將到來(lái)前的一種平靜。因此，在演奏時(shí)要深切體會(huì)節(jié)拍的強(qiáng)弱，感受其中的不穩(wěn)定心緒。例如，在演奏四分音符強(qiáng)拍休止時(shí)，要表現(xiàn)出其中暗含的哀嘆之感，制造出一種緊張凝重的韻律效果。此外，演奏時(shí)還要著重表現(xiàn)出停頓感，進(jìn)一步加強(qiáng)音樂(lè)的不穩(wěn)定性，以表現(xiàn)出一種矛盾糾結(jié)的心理狀態(tài)。最后，演奏時(shí)既不能過(guò)快使作品過(guò)于空洞，又不能過(guò)慢讓作品喪失了原有的連貫性，偏離作品曲風(fēng)，因此要用心尋找到一個(gè)契合作品精神實(shí)質(zhì)的演奏速度，使得樂(lè)章的演奏飽滿充實(shí)。
2.2、中部演奏要點(diǎn)分析
此部轉(zhuǎn)入了一種特殊的C大調(diào)――沒(méi)有C大調(diào)的明朗力度，他需要一種柔和的彈奏聲音，用圣詠式的和聲進(jìn)行形式將聽(tīng)者引入一種唯美的理想境界。演奏時(shí)，演奏者要注意將手臂自然下垂，以最小的動(dòng)作幅度完成和弦間的把位移動(dòng)，此外還要注意和聲的進(jìn)行，保持旋律的連貫性。在高聲部轉(zhuǎn)換成中間聲部時(shí)，演奏者要在不遺漏聲部的基礎(chǔ)上將旋律音提亮，從而將和聲立體化，讓聽(tīng)者感受到其間的層次變化。演奏者要想保持和聲變化之間的連貫性，可以選擇利用踏板彌補(bǔ)手指演奏的缺陷，但要注意踩踏動(dòng)作不宜過(guò)深、過(guò)猛而造成聲音渾濁或者旋律的破碎。特別要指出的是，使用踏板時(shí)要延留左手根音，以達(dá)到演奏如行如流水的效果。在演奏雙手八度半音上行時(shí)，要注意將其與旋律音的音色區(qū)分開(kāi)來(lái)。八度半音的演奏要將手腕置于松弛狀態(tài)，聲音不能過(guò)于厚重，要將雙手四、五指交替進(jìn)行演奏，盡量保持歌唱的連貫性。添加這種新的因素為要表現(xiàn)出惶恐不安的情緒、使得音樂(lè)在緊張的氣氛中蓄積出一種力量。
由此可見(jiàn)，此部的情感由最開(kāi)始的壓抑，直至最后情感劇烈爆發(fā)，這就需要演奏者在演奏時(shí)要采取持續(xù)漸進(jìn)的手法來(lái)凸顯音樂(lè)的巨大張力，使得演奏力度點(diǎn)點(diǎn)增加，速度慢慢提升的過(guò)程中逐漸釋放情感，最終將音樂(lè)推向情感高峰。為使演奏保持完整的邏輯結(jié)構(gòu)，演奏者要協(xié)調(diào)身體的各部分力量，充分利用鋼琴多聲部、多層次、寬音域的特點(diǎn)，以使演奏達(dá)到波瀾壯闊的強(qiáng)大效果。
2.3、再現(xiàn)部的演奏要點(diǎn)分析
再現(xiàn)部是樂(lè)章的高潮部門(mén)，速度和力度相較于前兩部分都有所提升，所傳達(dá)的情緒也由最初的慌張不安轉(zhuǎn)為悲憤激昂，而動(dòng)力再現(xiàn)也成為本部最明顯的特點(diǎn)。在演奏時(shí)右手四、五指承擔(dān)此段的最高聲部，左手雙音和右手的柱式和弦，以及三連音的節(jié)奏，共同營(yíng)造出一種極富動(dòng)力和緊張的音樂(lè)質(zhì)感，感情具有很強(qiáng)的張力，又不乏煽動(dòng)性和戲劇性，向人民展示了一個(gè)充滿激情和英雄主義的偉大鋼琴作曲家肖邦。
這部分的樂(lè)譜以pp的力度表達(dá)激動(dòng)情緒，表明了作者是用欲揚(yáng)先抑的手法慢慢釋放內(nèi)心壓抑的情感，使得音樂(lè)中的情感以層層遞進(jìn)的方式被展現(xiàn)出來(lái)，最終將樂(lè)章推向高潮。所以，演奏時(shí)不能急于進(jìn)入高潮樂(lè)段，而是以輕聲歌唱的方式引起聽(tīng)眾情緒上的共鳴，循序漸進(jìn)地將情感推向巔峰。
此段的演奏難點(diǎn)在于需要雙手頻繁快速地變換把位，而且還要保持右手旋律線條歌唱的進(jìn)行，使得樂(lè)句起伏得當(dāng)。在練習(xí)演奏中，筆者建議采用分手練習(xí)的方法，即右手柱式和弦的連接，既要歌唱連貫，又要顯出音樂(lè)的層次感。
2.4、尾聲部門(mén)演奏要點(diǎn)分析
此部分是作品極富內(nèi)涵的部分，在演奏時(shí)不能因?yàn)槭菢?lè)章的結(jié)束部就丟掉了音樂(lè)的緊張感，而是要在保持情緒和力度后，使音樂(lè)逐漸消失，從而使得聽(tīng)眾的情緒由激動(dòng)回復(fù)平靜，使其回味無(wú)窮。
3、結(jié)語(yǔ)
總之，在演奏肖邦的夜曲類(lèi)作品時(shí)，既不能丟失其作品本身所具有的優(yōu)美旋律，又要充分體會(huì)創(chuàng)作者所要表達(dá)的思想情感，在節(jié)奏的掌握和演奏的技巧上反復(fù)練習(xí)，細(xì)心感受音樂(lè)情緒，不斷提高自身的演奏水平，以期表達(dá)真正的肖邦音樂(lè)的精髓。
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