談?wù)勅绾涡蕾p海頓的鋼琴音樂(lè)作品
弗朗茨?約瑟夫?海頓―“交響樂(lè)之父”，在世界音樂(lè)史上影響巨大，是第一位維也納古典樂(lè)派的代表人物。近年來(lái)，藝術(shù)文化不斷發(fā)展，人們對(duì)藝術(shù)作品的研究也隨之不斷深入，海頓的鋼琴音樂(lè)作品作為古典樂(lè)曲的代表，逐漸受到越來(lái)越多研究人員的青睞。本文就海頓鋼琴音樂(lè)作品，深入的賞析了其內(nèi)含的音樂(lè)特性與藝術(shù)特點(diǎn)。
1、海頓鋼琴音樂(lè)作品的創(chuàng)作背景
弗朗茨?約瑟夫?海頓生于奧地利。談起奧地利，幾乎無(wú)人不知其風(fēng)靡世界的音樂(lè)和歌劇，由于豐厚的文化底蘊(yùn)，奧地利歷史上產(chǎn)生了許多著名的音樂(lè)家，海頓就是其中最具代表性的人物之一。海頓的一生以旺盛的創(chuàng)造生命力和豐富的想象力創(chuàng)作了104首交響曲、83首弦樂(lè)四重奏、52首鋼琴鳴奏曲，為世界音樂(lè)的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。海頓的鋼琴音樂(lè)作品并非其最具代表性的作品，但其中蘊(yùn)含的音樂(lè)特性與藝術(shù)特點(diǎn)都是值得人們欣賞的。海頓的鋼琴創(chuàng)作主要分為三個(gè)時(shí)期：
早期（1767年以前）;
中期（1767～1784）;
晚期（1789～1794）;
曲風(fēng)幽默、明亮、歡快，具有一定宗教色彩，并在晚期作品中達(dá)到其鋼琴音樂(lè)作品的巔峰。
席夫演奏海頓《降B大調(diào)鋼琴奏鳴曲》Hob XVI. 52
2、海頓鋼琴音樂(lè)作品的各個(gè)發(fā)展階段
海頓的鋼琴音樂(lè)作品分為三個(gè)時(shí)期，曲風(fēng)純正，受其生活環(huán)境影響，曲中含有一種樸實(shí)的熱情。鋼琴作品繁多，以奏鳴曲為主，共62首。
1767年以前，為海頓音樂(lè)作品創(chuàng)作的早期階段。海頓早期作品創(chuàng)作于巴洛克之風(fēng)過(guò)時(shí)之際，適時(shí)，海頓仍處于不斷學(xué)習(xí)與汲取音樂(lè)知識(shí)的階段，其曲風(fēng)還未固定形成，因早期細(xì)致地研究過(guò)巴赫的作品，故而對(duì)早期海頓的音樂(lè)作品產(chǎn)生了很大的影響。海頓的創(chuàng)作初的30首鳴奏曲，統(tǒng)稱為《帕蒂塔》（也被譯為《帕爾蒂亞》或《嬉游曲》），規(guī)模較小，主題風(fēng)格趨于一元性。雖受到巴洛克式風(fēng)格的影響，但較之巴赫，海頓的創(chuàng)作思路更具邏輯性，結(jié)構(gòu)形式更為嚴(yán)謹(jǐn)。
創(chuàng)作早期，海頓的最典型代表作品為Hob.XⅥ.11，G大調(diào)，由三段樂(lè)章組成，其中兩段短小而精悍，整部樂(lè)曲才4頁(yè)，堪稱海頓早期作品的經(jīng)典。
第一樂(lè)章Presto有一個(gè)節(jié)奏型的主題，它稍作擴(kuò)展即再次出現(xiàn)，g小調(diào)對(duì)比部分的不同織體提供了少許變化，然后從頭反復(fù)第一部分；
中間樂(lè)章Andaute是三個(gè)樂(lè)章中最擴(kuò)展和先進(jìn)的，有兩個(gè)簡(jiǎn)短主題，簡(jiǎn)單進(jìn)行發(fā)展，然后再現(xiàn)；
最后樂(lè)章完全是典型的嬉游曲風(fēng)格，是一首優(yōu)雅的小步舞曲和對(duì)比性的基于三連音動(dòng)機(jī)的中部。
1767年至1784年，海頓進(jìn)入了他鋼琴創(chuàng)作的中期，此間創(chuàng)作的第31到第57鳴奏曲是海頓整個(gè)音樂(lè)生涯的重大轉(zhuǎn)折時(shí)期。1760年末至1770年初，海頓進(jìn)入了所謂的“狂飆運(yùn)動(dòng)”時(shí)期，期間創(chuàng)作的作品大都充滿了尖銳和和弦，突兀的轉(zhuǎn)句，作品中充斥了前所未有的強(qiáng)烈情感的表達(dá)，充滿了激越而高亢的情緒，作品33至55號(hào)都是典型代表。
作于1771年的偉大的C小調(diào)鳴奏曲Hob XⅥ.20是一步?jīng)坝颗炫鹊淖髌?，是海頓狂飆時(shí)代的代表作。這被作者首次稱為“鳴奏曲”的樂(lè)曲，也是他全部鋼琴鳴奏曲中唯一采用C小調(diào)的一首?！禖小調(diào)鋼琴鳴奏曲》作為海頓創(chuàng)作中期最具代表性的也是唯一一首C小調(diào)鋼琴曲。其創(chuàng)作風(fēng)格與特點(diǎn)是值得每一位音樂(lè)學(xué)者研究的。小調(diào)的第一樂(lè)章為鳴奏曲式，4/4的拍，曲風(fēng)較為活潑、中速，全曲無(wú)論在結(jié)構(gòu)上還是表現(xiàn)力上都充分顯示出海頓早期小步舞曲風(fēng)格中更為復(fù)雜化、豐富化的特點(diǎn)。小調(diào)中包含了和弦外音、和聲語(yǔ)匯、離調(diào)手法、調(diào)式調(diào)性、結(jié)語(yǔ)等五個(gè)部分，內(nèi)容結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而豐富。
總的來(lái)說(shuō)，海頓創(chuàng)作中期的作品較之早期有了較為明顯的變化，可能是由于這一時(shí)期鋼琴藝術(shù)史上古典之風(fēng)開始盛行，使海頓對(duì)音樂(lè)感悟進(jìn)一步加深，作品中開始拋卻早期的浮華、膚淺的風(fēng)格，轉(zhuǎn)向了更具協(xié)奏風(fēng)格、交響語(yǔ)言的作品。
1789至1794年為海頓鋼琴創(chuàng)作的晚期，期間只創(chuàng)作了僅僅5首鳴奏曲――作品58至62號(hào)，但卻是他鋼琴創(chuàng)作過(guò)程中最成熟的作品。
1789年至1790年間，海頓創(chuàng)作了被認(rèn)為是他一生中最具古典特征的鳴奏曲―Hob.XⅥ.49。
第一樂(lè)章快板在技術(shù)上充滿活力，快速跑動(dòng)的音階、分解三和弦、八度、雙手交叉以及華彩段，使音樂(lè)閃耀著活潑與快樂(lè)的情緒；
第二樂(lè)章Adagio e Cantabile，多變的情緒、音型和旋律，是它成為海頓最精彩的慢章之一，其中不同的奏法需要細(xì)致和精確的觸鍵，降B小調(diào)的中端具有感情的強(qiáng)度；
終曲，裝飾音、琶音、音階及三對(duì)二的節(jié)奏，使得整首小步舞曲迷人和可愛。
1781年開始的兩年，海頓開始經(jīng)常與莫扎特切磋技藝。因兩人都在鋼琴上造詣?lì)H深，相互交流下來(lái)大有相見恨晚之意，海頓晚期作品趨于完美，其中也有莫扎特一定的影響。海頓晚期的作品，發(fā)展出了一種所謂的“大眾風(fēng)格”，但又不趨于平凡，仍具有學(xué)院派的嚴(yán)謹(jǐn)風(fēng)格，使作品受到廣大聽眾的欣賞，取得了空前的成功。
亞歷山大·考贊緹亞演奏海頓《鋼琴奏鳴曲》Hob. XVI.49
3、海頓鋼琴作品中的修飾音
海頓鋼琴曲的成功除了體現(xiàn)在這三個(gè)不同的創(chuàng)作時(shí)期，還體現(xiàn)在海頓鋼琴曲中對(duì)修飾音的處理。修飾音的合理運(yùn)用可以在樂(lè)曲中起到美化旋律，連接音符的作用，從而使得樂(lè)曲更加優(yōu)美動(dòng)聽。隨著人們對(duì)海頓鋼琴曲深入的研究，發(fā)現(xiàn)海頓鋼琴曲中采用和豐富的修飾音，主要分為：倚音、回音、波音、顫音、琶音、被波音化的回音四種。豐富的修飾音不僅是多樣的，還是多變的，精妙的運(yùn)用為海頓鋼琴曲著實(shí)增色了不少，修飾音在曲中不同的演繹，為人們帶來(lái)了不一般的視聽感受。
“弗朗茨?約瑟夫?海頓——他一生追求平靜安逸的生活和力圖保持受人敬愛的地位，所以他被看作惟命是從、卑躬屈漆的人?！?/span>德國(guó)作曲家瓦格納這樣評(píng)價(jià)道。確實(shí)，海頓確實(shí)與同一個(gè)時(shí)代的莫扎特、貝多芬不同，但海頓就是海頓，獨(dú)一無(wú)二。雖對(duì)逆境痛苦不堪，但保持著樂(lè)觀、親切、真誠(chéng)、幽默的心，讓我們?cè)诤ｎD的音樂(lè)世界中徜徉，欣賞這個(gè)不一樣的海頓。
聯(lián)系客服
