詩(shī)詞的4大要素
一、押韻
詩(shī)詞中所謂的韻，基本等于現(xiàn)代漢語(yǔ)中的韻母，宋代以前有固定的官方韻書(shū)，音調(diào)一致，大家都是按照韻書(shū)來(lái)的，宋以后許多音發(fā)生了變化導(dǎo)致很多古詩(shī)讀起來(lái)并不是很順，我覺(jué)得這些了解就好?，F(xiàn)在寫(xiě)舊體詩(shī)相對(duì)寬松一般可以參照新韻來(lái)押，新韻和古韻的對(duì)照表我會(huì)發(fā)在后面
所謂押韻，是指把同韻部的兩個(gè)或更多的字放到同一位置上，一般都放在句尾，所以又叫韻腳！
押韻的目的是為了聲韻的諧和。同類(lèi)的樂(lè)音在同一位置上的重復(fù)，這就構(gòu)成了聲音的回環(huán)的美
二、四聲
四聲，指漢語(yǔ)的四種聲調(diào)?，F(xiàn)代漢語(yǔ)（普通話(huà)）有陰平（第一聲）、陽(yáng)平（第二聲）、上聲（第三聲）、去聲（第四聲）四個(gè)聲調(diào)，古代漢語(yǔ)的四聲則是平聲、上聲、去聲、入聲。二者關(guān)系如下：
１、平聲，后代演變成陰平和陽(yáng)平。也就是第一聲 第二聲
２、上[讀音：賞]聲，后代有一部分演化成去聲。
３、去聲，后代絕大部分仍然是去聲。
?。?、入聲，在普通話(huà)里完全消失，分別并入陰平、陽(yáng)平、上聲、去聲。
辨別四聲是辨別平仄的基礎(chǔ)，下面我們；來(lái)討論平仄的問(wèn)題。
PS:入聲消失是消失了 但是我發(fā)現(xiàn)論壇里很多人在暈方面還是沿用的古韻，并且在中國(guó)南方一些地方方言的發(fā)音比如浙 粵很多字還保留著入聲。所以這些人寫(xiě)的詩(shī)歌，并非不入韻還是很規(guī)整的。所以有興趣進(jìn)一步提高的朋友可以試著了解下這部分知識(shí)，元曲中的煞對(duì)入聲運(yùn)用的更多一些。不過(guò)學(xué)習(xí)入聲只做鑒賞用，特意使用入聲則大可不必。
三、平仄
平仄是詩(shī)詞格律的一個(gè)術(shù)語(yǔ)：詩(shī)人們把四聲分成平仄兩大類(lèi)，平就是平聲（陰平、陽(yáng)平），仄就是上去入三聲。
四、對(duì)仗
詩(shī)詞中的對(duì)偶，叫做對(duì)仗。就是把同類(lèi)的或?qū)α⒌母拍畈⒘衅饋?lái)。一般講對(duì)偶，指兩句相對(duì)。上句叫出句，下句叫對(duì)句。一般規(guī)則是名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，形容詞對(duì)形容詞，等等。下文將詳細(xì)討論。
PS:這部分和對(duì)聯(lián)有不少共通處，但又不能把他理解為對(duì)聯(lián)，對(duì)聯(lián)是另一種學(xué)問(wèn)了。它的格式發(fā)展的越來(lái)越多。律詩(shī)中的對(duì) 主要就是詞性上，平仄上。沒(méi)有那么復(fù)雜。
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關(guān)于韻律大家要知道的我覺(jué)得發(fā)在這里沒(méi)啥大必要，作為附錄貼在最后吧，這里只簡(jiǎn)單介紹一下
古人寫(xiě)律詩(shī)，是嚴(yán)格按韻書(shū)押韻的。韻書(shū)有詩(shī)韻和詞韻之分，詞韻比詩(shī)韻寬松。
詩(shī)韻共106個(gè)韻：平聲30韻，上聲29韻，去聲30韻，入聲17韻。
詞韻則將詩(shī)韻合并成19部。
具體古韻百度一搜，倒處都是，但是盡量不要使用詞韻，來(lái)寫(xiě)律詩(shī)。
新韻發(fā)在這里簡(jiǎn)單對(duì)照
二、普通話(huà)韻表（新韻）
現(xiàn)在寫(xiě)詩(shī)詞，不必按照古音寫(xiě)，用普通話(huà)即可！關(guān)于普通話(huà)押韻表，各家大同小異，這是比較合理的一種！ 新韻部 韻母及韻母組合 對(duì)應(yīng)的古詞韻
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一、佳麻 a ia ua 第十部 麻、佳半，部分入聲
二、開(kāi)來(lái) ai uai 第五部 佳半、灰半
三、先寒 an ian uan üan 第七部 寒、刪、先、元半，十四部 覃、鹽、咸
四、江陽(yáng) ang iang uang 第二部 江陽(yáng)
五、逍遙 ao iao 第八部 蕭肴豪
六、國(guó)歌 e o uo 第九部 歌，部分入聲
七、灰微 ei ui 第三部 支微齊，部分入聲
八、森林 en in un ün 第六部 真、文、元半，十三部 侵
九、冬青 eng ing ong iong 第一部 東冬，十一部 庚青蒸
十、希奇（兒） i（er并入） 第三部 支微齊，部分入聲
十一、詩(shī)詞 i（整體認(rèn)讀） 第三部 支微齊，部分入聲
十二、別疊 ie (y)e 部分入聲，佳麻二韻部分字
十三、憂(yōu)愁 ou iu 十二部 尤
十四、讀書(shū) u 第四部 魚(yú)虞，部分入聲
十五、須臾 ü 第四部 魚(yú)虞，部分入聲
十六、絕學(xué) üe 部分入聲
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以上2貼只是需要大家去了解的，寫(xiě)詩(shī)要準(zhǔn)備好以上的那些，至少知道上邊的規(guī)則，能寫(xiě)出一些打油之作了。一下是更進(jìn)一步的知識(shí)，開(kāi)始了解古體詩(shī)的一些規(guī)范了。由于是規(guī)范，我不添加自己的理解，直接粘貼過(guò)來(lái)希望真心想學(xué)的朋友自己看下，其實(shí)也不是很難，要點(diǎn)我用紅色標(biāo)志出來(lái)。
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一、古體和近體
從格律上看，詩(shī)可以分成古體詩(shī)和近體詩(shī)。古體詩(shī)又稱(chēng)古詩(shī)或古風(fēng)；近體詩(shī)又稱(chēng)今體詩(shī)，包括律詩(shī)和絕句。從字?jǐn)?shù)上看，可以分成四言詩(shī)，五言詩(shī)，七言詩(shī)（六言詩(shī)很少見(jiàn)的）。唐代以后，四言詩(shī)很少見(jiàn)了，所以一般詩(shī)集只分成五言和七言?xún)深?lèi)。
古體詩(shī)是依照古代的詩(shī)體寫(xiě)的，在唐朝人看來(lái)，從詩(shī)經(jīng)到南北朝的詩(shī)，都算是古，因此所謂依照古代的詩(shī)體，也就沒(méi)有一定的標(biāo)準(zhǔn)。但是詩(shī)人們所寫(xiě)的古體詩(shī)，有一點(diǎn)是一致的，那就是不受近體詩(shī)格律的束縛。我們可以說(shuō)，凡不受近體詩(shī)格律束縛的，都是古體詩(shī)！它包括隋唐以前的詩(shī)，還有后人寫(xiě)的古風(fēng)。例如：李白的《蜀道難》、白居易的《賣(mài)炭翁》、《琵琶行》，杜甫的《石壕吏》等。
近體詩(shī)以律詩(shī)為代表。律詩(shī)的韻、平仄、對(duì)仗，都有許多講究，由于格律很?chē)?yán)，所以稱(chēng)為律詩(shī)。它有以下特點(diǎn)：【ps:重中之重】
１、每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字。
?。病⒀浩铰曧?。
?。?、每句平仄都有規(guī)定。
?。?、每篇必須有對(duì)仗，對(duì)仗的位置也有規(guī)定。
有一種超過(guò)八句的律詩(shī)，稱(chēng)為“長(zhǎng)律”。長(zhǎng)律自然也是近體詩(shī)。長(zhǎng)律一般是五言，也有七言的，往往在題目上標(biāo)明韻數(shù)，如杜甫的《風(fēng)疾舟中伏枕書(shū)懷三十六韻》，就是三百六十字。這種長(zhǎng)律除了尾聯(lián)（或除了首尾兩聯(lián)）以外，一律用對(duì)仗，所以又叫排律。
絕句比律詩(shī)字?jǐn)?shù)少一半。五絕只有二十字，七絕只有二十八字。絕句實(shí)際可以分成律絕和古絕兩類(lèi)。古絕可以用仄韻，即使用平韻，也不受近體詩(shī)格律的束縛。這可以歸入古體詩(shī)這一類(lèi)。律絕不但押平聲韻，而且依照近體詩(shī)的平仄規(guī)則。在形式上相當(dāng)于半首律詩(shī)，所以可以歸入近體詩(shī)。
總括起來(lái)，一般所謂古風(fēng)屬于古體詩(shī)，而律詩(shī)（包括長(zhǎng)律）則屬于近體詩(shī)。絕句里律絕屬于近體，古絕屬于古體。
二、五言和七言
五言就是五個(gè)字一句，七言就是七個(gè)字一句。五言古詩(shī)稱(chēng)為五古，七言古詩(shī)稱(chēng)為七古；五言律詩(shī)稱(chēng)為五律，七言律詩(shī)稱(chēng)為七律；五言絕句成為五絕，七言絕句稱(chēng)為七絕。
古體詩(shī)除了五古和七古外，還有所謂雜言。雜言指長(zhǎng)短句雜混在一起主要是三字句、五字句、七字句，偶然也有四字句、六字句、甚至七言以上的句子。雜言詩(shī)一般不另列一類(lèi)，而是歸入七古（即使沒(méi)有七字句）。
三、律詩(shī)
舉例的詩(shī)里有一些入聲字，在必須用仄聲的位置上的已經(jīng)注明，其它的入聲字不再標(biāo)注。
格式說(shuō)明：
注“＊”的字可平可仄，注“·”的必須入韻！
（一）五言律詩(shī)：分平起和仄起四種
?。?、仄起首句不入韻
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
?。 。?· ＊ ?。 ? ·
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
＊ ?。?· ＊ ?。 ?br> ?。?、仄起首句入韻，首句換“仄仄仄平平”，其余不變。
仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
?。 ぁ 。 ぁ。 。 ?br> 仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
＊ ?。 ぁ。 。 ?br> 例句：[唐]李白《訪(fǎng)戴天山道士不遇》
犬吠水聲中，桃花帶露濃。樹(shù)深時(shí)見(jiàn)鹿，溪午不聞鐘。
野竹分青靄，飛泉掛碧峰。無(wú)人知所去，愁倚兩三松。
注：竹，入聲。
?。?、平起首句不入韻，
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
＊ ?。 ぁ。 。 ?br> 平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
?。 。 ぁ。 。 ?br> 例句：[唐]王維《山居秋螟》
空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。明月松間照，青泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。
注：石、歇，入聲。
?。厶疲荻鸥Α兜窃狸?yáng)樓》
昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。
親朋無(wú)一字，老病有孤舟。戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。
?。础⑵狡鹗拙淙腠?，首句換“平平仄仄平”，其余不變。
平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
＊ ·?。 ぁ。 。 ?br> 平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
?。 。 ぁ。 。 ?br> 例句：[唐]王維《送趙都督赴代州》
天官動(dòng)將星，漢地柳條青。萬(wàn)里鳴刁斗，三軍出井陘。
忘身辭鳳闕，報(bào)國(guó)取龍庭。豈學(xué)書(shū)生輩，窗間老一經(jīng)！
注：出、國(guó)、學(xué)、一，入聲。
（二）七言律詩(shī)：分平起和仄起四種
?。?、平起首句入韻
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
?。。 ぁ。 。 ぁ。。 。。 ?br> 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
＊?。 。 。 ぁ。。 。。 ?br> 例句：[唐]白居易《錢(qián)塘湖春行》
孤山寺北古亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)？誰(shuí)家新燕啄春泥？
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。最?lèi)?ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
注：啄、足、白，入聲。
毛澤東《長(zhǎng)征》
紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬(wàn)水千山只等閑。五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍過(guò)后盡開(kāi)顏。
注：礴、拍，入聲。
２、平起首句不入韻
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
?。。 。 。 ぁ。。 。。 ?br> 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
＊?。 。 。 ぁ。。 。。 ?br> ?。场⒇破鹗拙淙腠?nbsp;
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
?。 。 ぁ。。 ぁ 。。 。 。 ?br> 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
?。。 。。 ぁ。。 。 。 ?br> ?。础⒇破鹗拙洳蝗腠?nbsp;
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
?。。 。。 ぁ。。 。 。 ?br> 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
?。。 。。 ぁ。。 。 。 ?br> 四、絕句（律絕和古絕）
絕句實(shí)際可以分成律絕和古絕兩類(lèi)。
（一）律絕
?。薄⑵狡鹗拙洳蝗腠?nbsp;
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
?。 。 ぁ。 。 ?br> 例句：［唐］柳宗元《零陵早春》
問(wèn)春從此去，幾日到秦原？憑寄還鄉(xiāng)夢(mèng)，殷勤入故園。
［無(wú)名氏］《畫(huà)》
遠(yuǎn)看山有色，近聽(tīng)水無(wú)聲。春去花還在，人來(lái)鳥(niǎo)不驚。
注：看、聽(tīng)都是平仄兩讀！
?。病⑵狡鹗拙淙腠?，首句換“平平仄仄平”，其余不變。
平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
?。 ぁ。 ぁ。 。 ?br> 例句：［唐］李益《鷓鴣詞》
湘江斑竹枝，錦翅鷓鴣飛。處處湘云合，郎從何處歸？
注：竹、合，入聲。
３、仄起首句不入韻
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
?。 。 ぁ。 。 ?br> 例句：[唐]王之煥《登鸛鵲樓》
白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。
?。?、仄起首句入韻，首句換成“仄仄仄平平”，其余不變。
仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
?。 ぁ 。 ぁ。 。 ?br> 例句：盧倫《塞下曲》
夜黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿(mǎn)弓刀。
注：黑，入聲。騎，名詞，仄聲。
七言絕句：分平起和仄起入韻與否四種
１、平起首句入韻
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
?。。 ぁ。 。 ぁ。。 ぁ。。 ?br> 例句：[唐]李白《早發(fā)白帝城》
朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山。
?。?、平起首句不入韻，首句換成“平平仄仄平平仄”，其余不變。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
＊?。 。 。 ぁ。。 。。 ?br> 例句：[唐]白居易《大林寺桃花》
人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開(kāi)。長(zhǎng)恨春歸無(wú)覓處，不知轉(zhuǎn)入此中來(lái)！
３、仄起首句入韻
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
?。 。 ぁ。。 ぁ。。 。 。 ?br> 例句：[唐]張繼《楓橋夜泊》
月落烏啼霜滿(mǎn)天，江楓漁火對(duì)愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。
４、仄起首句不入韻，首句換成“仄仄平平平仄仄”，其余不變。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
?。。 。。 ぁ。。 。 。 ?br> 例句：[唐]杜甫《絕句》
兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。
注：泊，入聲。
（二）古絕
古絕是和律絕對(duì)立的，它是不受格律束縛的。凡符合下面情況之一的（或都具備的），應(yīng)該認(rèn)為屬于古絕：（１）用仄韻；
?。ǎ玻┎挥寐删涞钠截疲袝r(shí)還不粘，不對(duì)。即使用平聲韻，也屬于古絕。
五、“粘”和“對(duì)”
律詩(shī)和絕句講究“粘”和“對(duì)”。
“粘”指出句（單數(shù)句）和前一個(gè)對(duì)句（雙數(shù)句）的第二字平仄一致！“對(duì)”指對(duì)句（雙數(shù)句）和出句（單數(shù)句）的第二字平仄相反！
知道了這個(gè)規(guī)律，記律詩(shī)和絕句的格式就很容易了！不論長(zhǎng)律有多長(zhǎng)，都要符合粘對(duì)規(guī)則！
違反了粘的規(guī)則，叫“失粘”。違反了對(duì)的規(guī)則叫“失對(duì)”。唐朝前期，由于律詩(shī)尚未定型，有些詩(shī)人的一些作品就有失粘、失對(duì)的情況。
例如：
?。厶疲堇畎住兜墙鹆犋P凰臺(tái)》２、３句失粘。４、５句失粘。
鳳凰臺(tái)上鳳凰游，鳳去臺(tái)空江自流。吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鷺洲?？倿楦≡颇鼙稳?，長(zhǎng)安不見(jiàn)使人愁。
到了后代，失粘的情況非常罕見(jiàn)。至于失對(duì)，更是詩(shī)人們所留心避免的了！
六、拗句和拗救
PS:此部分算是初級(jí)里的高級(jí)應(yīng)用了，不建議開(kāi)始學(xué)古詩(shī)的使用這手法，雖然會(huì)因此造成表達(dá)詩(shī)歌意思的困難，或者不順手，但避免了初期很容易造成的孤平，3連平，失粘等問(wèn)題。熟練古詩(shī)創(chuàng)作之后再來(lái)掌握，才是循序漸進(jìn)的方法
凡是平仄不依常格的句子，叫拗句。如果拗了，就要“救”！一般來(lái)說(shuō)，前面該用平聲的地方用了仄聲，后面必須（或經(jīng)常）在適當(dāng)位置補(bǔ)償一個(gè)平聲。常見(jiàn)的有：
１、特定的一種平仄格式：
在五言“（平）平平仄仄”這個(gè)句型中，可以換成“平平仄平仄”。七言則變成“（仄）仄平平仄平仄”。 但是要注意，一旦用了這種格式，五言句第一字，七言句第三字就不再是可平可仄的了！
這種格式在唐宋的律詩(shī)里是很常見(jiàn)的，幾乎和常規(guī)的律句一樣常見(jiàn)：
[唐]王維《觀 獵》
風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。
忽過(guò)新豐市，還歸細(xì)柳營(yíng)?；乜瓷涞裉?，千里暮云平。
[唐]杜甫《恨別》
洛城一別四千里，胡騎長(zhǎng)驅(qū)五六年。草木變衰行劍外，兵戈阻絕老江邊。
思家步月清宵立，憶弟看云白日眠。聞到河陽(yáng)近乘勝，司徒急為破幽燕。
這兩首的第七句就是這種格式！
?。?、該用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄聲（孤平，即：仄平仄仄平），第三字應(yīng)該補(bǔ)償一個(gè)平聲，變成“仄平平仄平”。七言則是由“（仄）仄平平仄仄平”換成“（仄）仄仄平平仄平”。這是本句自救。
例如：［唐］李白《夜宿山寺》
危樓高百尺，手可摘星辰。不敢高聲語(yǔ)，恐（拗）驚天（救）上人。
３、該用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄聲（或三、四兩字都用了仄聲），就在對(duì)句第三字改平聲來(lái)補(bǔ)償。這樣就成了“（仄）仄（平）仄仄，（平）平平仄平”。七言則成為“（平）平（仄）仄（平）仄仄，（仄）仄（平）平平仄平”。
例如：［唐］白居易《賦得古原草送別》
離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不（拗）盡，春風(fēng)吹（救）又生。
遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿(mǎn)別情。
?。础⒌冢?、３種拗救情況可以聯(lián)合使用！
?。怠⒃谠撚谩柏曝破狡截啤钡牡胤?，第三字用了仄聲，七言是第五字用了仄聲，這是半拗，可救可不救。
６、還有一種罕見(jiàn)的拗句“平平仄仄仄”，七言則是“仄仄平平仄仄仄”，不要救，但是很少用。
例如：［唐］杜甫《八陣圖》
功蓋三分國(guó)，名成八陣圖。江流石（入聲）不（入聲）轉(zhuǎn)，遣恨失吞吳。
第三句就是“平平仄仄仄”。
七、所謂“一三五不論”
PS:清仔細(xì)讀這部分說(shuō)明，結(jié)合孤平 拗救 就可以明白此口訣的漏洞，希望大家不要看看就算，最好自己推算一下8種格式每個(gè)都親手標(biāo)出可平可仄的位置，這樣才有助于加深理解。
關(guān)于律詩(shī)的平仄，有這樣一個(gè)口訣：“一三五不論，二四六分明?！边@是指七律和七絕說(shuō)的。意思是說(shuō)：第一、三、五字的平仄可以不拘，第二、四、六字的平仄必須分明。至于第七字，自然也要分明的。如果就五律和五絕來(lái)說(shuō)，就是“一三不論，二四分明。”
這個(gè)口訣對(duì)于初學(xué)者是有用的，因?yàn)樗?jiǎn)單明了。但是，它也是不全面的，很容易引起誤導(dǎo)，且影響很大，所以不能不批評(píng)！
先說(shuō)“一三五不論”這句話(huà)是不全面的。五言“平平仄仄平”這個(gè)格式中，第一字不能不論，同樣在七言“仄仄平平仄仄平”這個(gè)格式里，第三字也是不能不論的，否則要犯孤平。在五言“平平仄平仄”這個(gè)特定格式中，第一字也不能不論，同理，七言“仄仄平平仄平仄”的第三字也不能不論。以上講的是五言第一字，七言第三字在一定情況下不能不論。至于五言第三字，七言第五字，在一般情況下，更是以“論”為原則了！
總之，七言仄腳的句子可以有三個(gè)字不論，平腳的句子可以有兩個(gè)字不論。同理，五言仄腳的句子可以有兩個(gè)字不論，平腳的句子只能有一個(gè)字不論?！耙蝗宀徽摗钡脑?huà)是不對(duì)的！
再看“二四六分明”這句話(huà)也是不全面的。五言第二字分明是對(duì)的，七言二四兩字分明是對(duì)的。但是五言第四字，七言第六字就不一定“分明”。依五言“平平仄平仄”來(lái)看，第四字并不一定分明；又依“仄仄平平仄平仄”來(lái)看，第六字并不一定分明。又如“仄仄平平仄”這個(gè)格式可以換成“仄仄（平）仄仄”，只需要在對(duì)句第三字補(bǔ)償一個(gè)平聲就是了。七言由此類(lèi)推?！岸牧置鳌钡脑?huà)也是不對(duì)的！
八、古風(fēng)式的律詩(shī)
PS： 作為現(xiàn)在詩(shī)歌的創(chuàng)作者，此種風(fēng)格建議還是不要模仿了罷，現(xiàn)在可以把此種規(guī)范為不符合規(guī)定的的格式的。
在律詩(shī)還未定型化的時(shí)候，有些律詩(shī)還沒(méi)有完全依照律詩(shī)的平仄格式，而且對(duì)仗也不完全工整。例如：
?。厶疲荽揞棥饵S鶴樓》
昔人已乘黃鶴去，此地空馀黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。
?。。 。 。 ?br> 晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。
這首詩(shī)前半首是古風(fēng)的格調(diào)，后半首才是律詩(shī)。按照上文律詩(shī)的格式用＊標(biāo)注的四個(gè)字都“出律”了。當(dāng)然這種“出律”是按后人的眼光看的，在律詩(shī)未定型化的時(shí)代，根本沒(méi)有“出律”的問(wèn)題。
后來(lái)也有一些詩(shī)人有意識(shí)地寫(xiě)一些古風(fēng)式的律詩(shī)，古人稱(chēng)之為“拗體”。當(dāng)然拗體不是律詩(shī)的正軌，后代模仿這種詩(shī)體的人是很少的。
九、近體詩(shī)的避忌
?。?、孤平，是格律詩(shī)的大忌！
該用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄聲，叫孤平，因?yàn)槌隧嵞_之外，只有一個(gè)平聲了。七言則是“（仄）仄平平仄仄平”第三字用了仄聲。在詞、曲之中也一樣。
?。病⑷秸{(diào)
在平腳的句子里，末尾三子都是平聲，即：“（仄）仄平平平”、“（平）平平平平”、“（平）平（仄）仄平平平”或“（仄）仄（平）平平平平”，叫“三平調(diào)”，也是大忌！絕對(duì)不允許的！在古風(fēng)和古絕里則可以使用。 ?。?、重字
重字損傷詩(shī)的意境，所以要回避！但如果不損傷意境，可以重字！例如：
“一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅?？蓱z九月初三夜，露似珍珠月似弓?！?nbsp;
?。＃＃ ぁ ?nbsp;
PS:對(duì)于重字不重字，我有個(gè)比較簡(jiǎn)單的辦法，比如這首詩(shī)的九月和月似弓。2個(gè)月字其實(shí)一個(gè)是表示時(shí)間的專(zhuān)用名詞九月，另一個(gè)是指一個(gè)物。類(lèi)似這樣的重字一般來(lái)說(shuō)都不影響詩(shī)歌的閱讀和觀賞性的?？梢苑判氖褂谩?/font>
十、近體詩(shī)的對(duì)仗
律詩(shī)第一二句叫首聯(lián)，第三四句叫頷聯(lián)，第五六句叫頸聯(lián)，第七八句叫尾聯(lián)。頷聯(lián)和頸聯(lián)一般是必須對(duì)仗的，而首聯(lián)和尾聯(lián)是可對(duì)可不對(duì)的。絕句形式上等于律詩(shī)的一半，對(duì)仗與否是自由的。
對(duì)仗要求同類(lèi)的詞相對(duì)，詞大約可分為下列九類(lèi)：
?。?、名詞 ２、形容詞 ３、數(shù)詞（數(shù)目字） ４、顏色詞?。?、方位詞?。?、動(dòng)詞 ７、副詞?。?、虛詞 ９、代詞
注：a、數(shù)目自成一類(lèi)，“孤”“半”等字也算數(shù)目。b、顏色自成一類(lèi)。c、方位自成一類(lèi)。d、不及物動(dòng)詞常常和形容詞對(duì)。e、代詞“之”“其”歸入虛詞。
連綿字只能和聯(lián)綿字對(duì)，而且詞性同類(lèi)。如：鸚鵡對(duì)鴛鴦（名詞），逶迤對(duì)磅礴（形容詞），躊躇對(duì)踴躍（動(dòng)詞）。
專(zhuān)名只能對(duì)專(zhuān)名，最好人名對(duì)人名，地名對(duì)地名。
名詞還可以細(xì)分：
?。薄⑻煳摹。?、時(shí)令?。?、地理?。?、宮室 ５、服飾?。?、器用?。?、植物?。?、動(dòng)物?。?、人倫?。保啊⑷耸隆。保?、形體……
ps:對(duì)仗還是很簡(jiǎn)單的
記住近體詩(shī)的格式？
其實(shí)詩(shī)的基本句式就四種，七言只是五言的擴(kuò)展（可平可仄字有規(guī)律）。記住這些后，再掌握粘對(duì)規(guī)律和拗句拗救，詩(shī)律就掌握了！
（仄仄）平平仄仄平，
（仄仄）平平平仄仄，
（平平）仄仄仄平平，
（平平）仄仄平平仄。
PS：最簡(jiǎn)單的方法就是開(kāi)始寫(xiě)詩(shī)的時(shí)候找譜來(lái)，多寫(xiě)自然就記住了。
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