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他的畫，是清宮里的一股清流

2021.04.14

戴熙

（1801—1860）

清代畫家

字醇士，號鹿床、榆庵

松屏、莼溪、井東居士等

浙江錢塘（今杭州）人

咸豐翰林，官至兵部右侍郎

辭官歸里后主持崇文書院

擅畫山水，學王惲筆墨

兼師宋元諸家，尤善花卉及竹石小品

作為畫家的戴熙，是“四王”以后，晚清道光、咸豐年間最著名的山水畫家之一，與湯貽汾齊名，并稱為“湯戴”。戴熙的伯父擅長書畫，受其影響，戴熙自幼就對繪畫非常感興趣，自稱“髫年耽畫出天性”。

戴熙生活的時代，山水畫壇沿襲“四王畫風”，藝術(shù)陳陳相因、日益頹落，而他能夠不為頹風所左右，師承古賢，又面向自然獨辟蹊徑。

作為一個積極的藝術(shù)實踐者，戴熙明確提出“師造化”，并且一改董其昌提出的“崇南抑北”的論調(diào)，將北宗略帶剛硬的風格帶入畫中，形成一種清新的格調(diào)。

戴熙的畫風突破了南宗的籬藩，畫法細密雅致，風格清潤華滋。在筆墨技法上，他獨創(chuàng)“蟬衣皴”，山石多用擦筆，以淡墨短線作皴，然后濕筆濕染，干濕并用，質(zhì)感如同“蟬翼”，氣韻清蒼、意境幽深，畫風細密精致。

在那個國勢日漸衰微、政局動蕩、藝術(shù)保守沒落的時代，戴熙致力于延續(xù)傳統(tǒng)并有所創(chuàng)新，在“四王”的眾多正統(tǒng)派傳人中，成為唯一一位深受“四王”炙灼卻不受其捆束的山水畫家。

他立足于自我和對傳統(tǒng)進行重新認識，吸取前人繪畫的精髓，努力開創(chuàng)自己的藝術(shù)風格，在藝術(shù)大衰敗的浪潮下，實屬難能可貴。

戴熙山水小品欣賞

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