老子提出“五色令人目盲”，傳統(tǒng)中國畫則強調“墨分五色”和 “金碧青綠”。學者賈方舟提出了色彩這一二十世紀以來中國畫的課題，并認為傳統(tǒng)文人畫很少強調色彩，很少在色彩上有所探索。而就這一課題他談到：“從林風眠開始就已經(jīng)展開了這一課題，陸沉先生在作品中對此頗有研究，在他的畫中色彩與墨的碰撞像一首交響樂和諧又優(yōu)美?！?/p>
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陸沉先生今年80歲，精神矍鑠，創(chuàng)作不止，變法不已。1964年四川美院畢業(yè)分配到山西輕工業(yè)師范學院（現(xiàn)太原理工大學藝術學院）工作，自此在三晉大地上矢志于繪畫，取得豐厚成就。陸沉近二十年來探索其獨特的“構形山水”，在墨彩繪畫的境界中奮筆疾書，以現(xiàn)代色彩融入水墨繪畫，形成獨特鮮明的語言風格，享譽畫界。
陸沉，歲月之詩140cm×660cm2018年
陸沉幾十年鐘情于山水，神游于天地大美間，以窮神變、測幽微的精神吸納百家，熔鑄自家心法，視山川自然為心靈的守護、精神的寓寄之所。
如果說四川家鄉(xiāng)的蕓蕓古樹和滾滾長江激活了陸沉身上的藝術潛能，使他終于走上了藝術之路，那么黃土黃河豐厚的歷史文化積淀教會了他應該用怎樣的精神去投身藝術。于是長江的開闊與博大，黃河的雄渾和壯美孕育出了一個以長江與黃河的性格為創(chuàng)作性格的畫家，這就是陸沉。
陸沉，家園系列（之二）69×138cm 2016年
中國畫的用色講求“隨類賦彩”，墨彩是陸沉一生著力探索追求的繪畫語言體系。他最早在四川美院學習染織美術，受惠于中國現(xiàn)代色彩學開路人李有行教授，此后陸沉在教學與創(chuàng)作中不斷探索水墨繪畫的色彩特征，特別是重視“墨彩”的內在關系，他有機地將五彩與墨相結合，積極探索現(xiàn)代的水墨色彩表現(xiàn)。
陸沉，家園系列（之三）69×138cm 2016年
陸沉認為：“思考中國畫創(chuàng)新問題時，筆墨是丟不下的。中國畫的獨特傳統(tǒng)是不能放棄的。這前提決定了‘墨彩構成’是把水墨體系與色彩體系相結合”。陸沉在近二十年來探索其獨特的“構形山水”創(chuàng)作，在墨彩繪畫的境界中奮筆疾書，其藝術滋養(yǎng)既源自傳統(tǒng)，又受惠于現(xiàn)代色彩體系，以現(xiàn)代色彩融入水墨繪畫，形成獨特而鮮明的語言風格。
陸沉，家園系列（之四-《秋高圖》）69×138cm 2016年
名家點評：
中國美術館館長吳為山：
陸先生八十歲了，有深刻的學院功底，有山西大地深厚的文化給他的滋養(yǎng)，更中華民族博大的傳統(tǒng)文化積淀，也有改革開放時代給他創(chuàng)新的觸動。他的作品即是傳統(tǒng)的繼承，也是傳統(tǒng)的發(fā)揚和創(chuàng)新。陸沉先生的山水畫蕩氣回腸，以中華文明的文脈貫通其中。他把自然的結構與藝術的結構融合，把文脈與山脈融合在一起，創(chuàng)作出了獨特的山水畫風格。本次展覽是山西藝術界向祖國人民的匯報，向藝術界交出的山西省藝術的答卷。
陸沉，家園系列（之五-《甘泉》）69×138cm 2016
學者王宏建：
陸沉先生踏遍了山西的晉山晉水，走過了祖國大地南北東西，去進行寫生創(chuàng)作。他的作品筆墨老辣，色彩濃烈，構圖獨具風格。他作品的題材也十分廣泛，畫山畫水畫松畫柏畫梅。他非常注重繪畫中形式語言的探索，作品中既有中國古代繪畫的筆法與水墨章法布局，還有對西方現(xiàn)代藝術色彩與空間構成的研究與運用。
陸沉，家園系列（之六-《深山水好》）69×138cm 2016年
學者賈方舟：
陸沉先生的作品不是傳統(tǒng)意義上的山水畫，不是皴擦點染那一套傳統(tǒng)山水畫的正道。正因為如此，他才能對傳統(tǒng)山水畫破局，打破很多傳統(tǒng)山水畫的規(guī)矩和格局。他的畫中有很多線條，有色彩與色塊的碰撞，產(chǎn)生出強烈的視覺感受，這與他的知識結構與染織藝術專業(yè)不無關系。
陸沉，天地四方276x138cm 2008年
中國藝術研究院研究員王端廷：
陸沉先生用線條代替皴染，以色彩代替了水墨。他的藝術有著廣闊的學術視野，可以將他的作品放在二十世紀中國畫的變革中去。二十世紀是一個從傳統(tǒng)到現(xiàn)代急劇變革的時代，有三個方向，一個是以徐悲鴻為代表的寫實主義，一個是以林風眠為代表的形式主義，一個是以徐冰為代表的觀念主義。在我看來陸沉先生的繪畫是對中國傳統(tǒng)繪畫現(xiàn)代轉化寫實主義和形式主義的融合。寫實主義是他的世界觀，形式主義是他的方法論。
陸沉，甘泉 180x97cm 2013年
中央美術學院教授、中國畫學研究部主任于洋：
陸沉先生是一位非常綜合性并具有跨越性的藝術家。從他最開始學習染織，進入到水彩再到水墨作品的創(chuàng)作，可以看出他的藝術之路豐富而又多元。在本次展覽中的作品，可以看出他從墨線的角度將松針、水波的表現(xiàn)，從形式感上表現(xiàn)出了一種雄強之感，色彩帶有蜀地人的浪漫和神秘氣息。陸沉先生在八十歲高齡還能始終保持不斷去學習和研究，在研討會上側身傾聽，始終保持著藝術家的赤誠之心，讓我很感動也很敬佩。
陸沉，島之語 180_97cm 2009年
《美術》雜志副主編盛葳：
陸沉先生畢業(yè)于四川美術學院的印染專業(yè)，這一專業(yè)實際上對他的藝術產(chǎn)生了很大的影響。因為在中國現(xiàn)代藝術轉型的過程中，并不是靠藝術傳統(tǒng)來推動的，而是靠傳統(tǒng)藝術之外新的力量來推動的。在1978年吳冠中提出‘形式美和抽象美’的時候，那一批畫家基本都源自于中央工藝美術學院比如說劉巨德、韓美林、袁運甫等，他們將裝飾藝術的形式提煉到純藝術中來，從而推動了純藝術的發(fā)展。在陸沉先生的藝術創(chuàng)作中，也可以發(fā)現(xiàn)他并不是按照傳統(tǒng)的方式來進行創(chuàng)作的，而是將自己從印染和工藝美術等形式主義的因素提煉堆積疊加到純藝術創(chuàng)作中去，從而推動了他藝術創(chuàng)作的發(fā)展。
陸沉，南海寶花 180_97cm 2009年
陸沉，晉水之源138×69cm 2017年
陸沉，夢還尼洋曲（河）之一 138_69cm 2010年
陸沉，夢還尼洋曲（河）之二138_69cm 2010年帀
陸沉，夢還尼洋曲（河）之四 138_69cm 2010年
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