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明中后期經(jīng)濟(jì)活動(dòng)的繁榮促進(jìn)了藝術(shù)文化的發(fā)展。明中后期商業(yè)活動(dòng)已達(dá)封建社會(huì)的頂峰，此時(shí)人文思潮的興起、對(duì)于民主的向往、男女情愛(ài)的大膽追求、要求個(gè)性解放的熱烈愿望。明中期以后，文化和美術(shù)中心的出現(xiàn)為人們的生活增添了一定的色彩，經(jīng)濟(jì)文化繁榮導(dǎo)致百姓審美的提升，高雅的雪景山水進(jìn)入人們的視野，滿(mǎn)足了人們的精神需求，由此雪景山水畫(huà)不再離生活遙遠(yuǎn)。作為一名勤奮的畫(huà)家，藍(lán)瑛留下了大量的作品傳世，其中雪景山水也占據(jù)了一定的比例，今天我們一起欣賞幾幅藍(lán)瑛的雪景山水—— 

明 藍(lán)瑛 仿古山水冊(cè)之仿王維雪樹(shù)林廬

明 藍(lán)瑛 山水冊(cè)之雪景山水

明  藍(lán)瑛  《仿王維雪溪圖》 絹本 團(tuán)扇  設(shè)色 27x38厘米  

此幅自題仿王右丞雪溪圖，山石空勾無(wú)皴，尤留唐代遺法。是藍(lán)田叔仿古小品佳作。

明  藍(lán)瑛  《仿古山水冊(cè)　寒江雪霽》 絹本 頁(yè) 32.1x26.4厘米  臺(tái)北故宮博物院藏

明  藍(lán)瑛  《雪溪載鶴圖》 絹本 立軸 設(shè)色 75.6x36.5厘米  大英博物館藏

此幅繪陸游《偷閑》詩(shī)意：偶憶雪溪攜鶴去，卻從云肆買(mǎi)蓑歸。圖繪冬山寂寂，寒溪如鏡，一高士采梅花歸來(lái)，其所養(yǎng)之鶴俏立船頭。全幅意境開(kāi)闊，筆墨融合，雪樹(shù)染粉最見(jiàn)功力，此幅雖無(wú)名款，與藍(lán)瑛畫(huà)風(fēng)一一契合，故定為藍(lán)瑛之作。

明  藍(lán)瑛  《蠶叢飛雪圖》 絹本 軸 設(shè)色 174x46.5厘米  私人收藏

明  藍(lán)瑛  《溪山雪霽圖》 絹本 軸 設(shè)色 82.3x28.9厘米  臺(tái)北故宮博物院藏

繪溪山雪后之景，遠(yuǎn)處山峰高聳，山上樹(shù)木稀疏；山間中樹(shù)木枝椏上薄雪覆蓋，細(xì)枝上掛的冰棱，晶瑩剔透；山腳松柏已消融，而紅葉上仍點(diǎn)存點(diǎn)點(diǎn)白雪，一舟靠岸，著紅衣高士坐船頭欣賞雪后山川美景。

明  藍(lán)瑛  《雪景圖》 絹本 軸 設(shè)色 268x68.8厘米  臺(tái)北故宮博物院藏

圖繪雪霽后之景，松木桿粗遒勁，小道蜿蜒向上，山谷中數(shù)座小屋隱現(xiàn)，屋頂山中白雪靄靄，呈現(xiàn)出一個(gè)雪后清朗世界。此幅自言仿范寬，而圖勢(shì)極盡蜿蜒，是田叔自家之法。

明  藍(lán)瑛  《雪景山水圖立軸》 72x191厘米

繪江邊飛雪之景。遠(yuǎn)處山色空蒙，江面寬廣平靜，江岸邊松柏粗壯蒼翠；江皋處建一茅屋，一人獨(dú)坐其中，神態(tài)安祥，專(zhuān)注凝視著外面的風(fēng)雪景色。

款識(shí)題跋：江皋飛雪，東郭老農(nóng)藍(lán)瑛畫(huà)于西湖舟中。

藍(lán)?瑛 擬范寬雪山話(huà)古圖 立軸?設(shè)色絹本 188×79.5 cm 拍品

藍(lán)瑛（1585-1664），一說(shuō)（1585-約1666），明代杰出畫(huà)家，字田叔，號(hào)蝶叟，晚號(hào)石頭陀、山公、萬(wàn)篆阿主者、西湖研民，又號(hào)東郭老農(nóng)，所居榜額曰“城曲茅堂” ，錢(qián)塘（今浙江杭州）人，是浙派后期代表畫(huà)家之一。

工書(shū)善畫(huà)，長(zhǎng)于山水、花鳥(niǎo)、梅竹，尤以山水著名。其山水法宗宋元，又能自成一家。師畫(huà)家沈周，落筆秀潤(rùn)，臨摹唐、宋、元諸家，師黃公望尤為致力。晚年筆力蓊蒼勁，氣象峻嶒，與文征明、沈周并重。作品有：《秋山紅葉圖》《江皋話(huà)古圖》《白云紅樹(shù)圖》《松岳高秋圖》《蒼巖嘉樹(shù)圖》等，其畫(huà)派在晚明影響甚大，傳其畫(huà)法者甚多。