眾所周知，超現(xiàn)實(shí)主義作為一個(gè)文學(xué)流派，實(shí)際存在的時(shí)間并不長，但是在藝術(shù)領(lǐng)域，作為一個(gè)重要的美學(xué)藝術(shù)流派，卻產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，但是超現(xiàn)實(shí)主義流派的發(fā)展中，藝術(shù)家也產(chǎn)生了重要的作用，今天我就為大家來盤點(diǎn)一下超現(xiàn)實(shí)主義流派中的那些具有代表性的藝術(shù)家。
排名第一的肯定是達(dá)利
達(dá)利是西班牙畫家的超現(xiàn)實(shí)主義畫家，他把夢境的主觀世界變成了客觀世界的形象方面，為現(xiàn)實(shí)主義，為20世紀(jì)的藝術(shù)作出了巨大的貢獻(xiàn)，他還是一名版畫家，大理一致探索潛意識(shí)的意像而聞名，他在年輕的時(shí)候在馬德里和巴塞羅那學(xué)習(xí)美術(shù)，其間，他的作品反映出多種的藝術(shù)風(fēng)格，也顯示出他作為畫家的非凡才氣。
時(shí)間的永恒
直到20世紀(jì)20年代末期，達(dá)利的畫風(fēng)才日趨成熟，他吸取了弗洛伊德的思想理念，弗洛伊德是精神分析學(xué)家，對(duì)人類的潛意識(shí)有非常深的理解，尤其是對(duì)性方面，他曾經(jīng)說過：當(dāng)我們的頭腦麻木后，潛藏在身上的童心和野性才會(huì)活躍起來。其次他結(jié)交了一群才華橫溢的巴黎現(xiàn)實(shí)主義者，這群藝術(shù)家和作家努力證明這人的潛意識(shí)是超乎理性至上更為龐大的現(xiàn)實(shí)。
十字架上的基督
1929年-1937年間所做的畫是他成為了世界上著名的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家。
內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)兆1936
他把現(xiàn)實(shí)世界中不連貫的片段混合在一起，大理喜歡描繪夢境的景象，以一種稀奇古怪的不合情理的方式，將普通事物扭曲變形，達(dá)利對(duì)這些物像描繪的精細(xì)入微，季度達(dá)到了逼真的效果，通常經(jīng)他們放在十分荒誕的陽光萌妹的風(fēng)景里，在這些謎語般的意象中最有名的大概是記憶的永恒。
蛻變的記憶的永恒
奇境種的艾麗斯
馬格利特是比利時(shí)的超現(xiàn)實(shí)主義畫家，畫風(fēng)帶有明顯的符號(hào)語言，如《戴黑帽的男人》，他影響了今日許多插畫風(fēng)格。
the lover
瑪格利特年輕時(shí)在布魯塞爾藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，1918年畢業(yè)后在壁紙長設(shè)計(jì)紋樣。1919年才開始對(duì)未來主義和奧菲立體主義產(chǎn)生興趣，并受意大利畫家基里訶的影響，才是場現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格，
迷失的騎士
▲《the double secret》
人類之子
《the key to fields 》
米羅
西班牙畫家，雕塑家，陶藝家，版畫家，超現(xiàn)實(shí)主義的代表人物，適合畢加索，達(dá)利齊名的20世紀(jì)超現(xiàn)實(shí)主義繪畫大師之一
藍(lán)色二號(hào)
▲《加泰羅尼亞風(fēng)景》
米羅的超現(xiàn)實(shí)主義繪畫具有鮮明的個(gè)人風(fēng)格。簡略的形狀，強(qiáng)調(diào)筆觸的點(diǎn)法，精心安排的背景環(huán)境，幽默風(fēng)趣和清新的感覺，在直覺的引導(dǎo)下用一種近似于抽象的語言表達(dá)心情的即興感應(yīng)。
▲《向鳥投石子的人》
荷蘭式家具室內(nèi)
米羅是非常多產(chǎn)的，畫風(fēng)始終如一而又多樣變化。以至想要一般性地追述一下都十分困難。早期作品受塞尚、梵高和畢加索及野獸派畫家的影響，作品或帶有極為精雅的色彩和線條的運(yùn)動(dòng)，或具有立體主義的作風(fēng)。
▲《哈里昆的狂歡》
唐吉
Jamais plus (Never Again)
The Rapidity of Sleep
Mama, Papa is Wounded!
在談到他的藝術(shù)創(chuàng)作過程時(shí)，他說:“這幅畫在我眼前發(fā)展，在發(fā)展的進(jìn)程中伴隨著驚喜。正式因?yàn)檫@樣，我才有了完全自由的感覺，因此我無法預(yù)先制定一個(gè)計(jì)劃或做出草圖?！?/span>
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