86、披紗巾的少女 拉斐爾·圣齊奧 意大利 約1516年 85cm×64cm 布 油彩 佛羅倫薩彼蒂宮藏
《披紗巾的少女》又名《冬娜·薇拉塔》，據(jù)傳是拉斐爾為意中人畫的肖像。畫家運用了極為豐富的繪畫預(yù)言，充分發(fā)揮色彩表現(xiàn)力，這種大膽的用亮色來轉(zhuǎn)換色彩的手法，顯示了拉斐爾對繪畫語言的自如運用，在16世紀(jì)的西方油畫中實屬首創(chuàng)。由于以真實對象為基礎(chǔ)，作品刻劃的理想化女性成份減少，去掉了不必要的神秘色彩，增強了形象的真實感，塑造了一位平凡而又具審美理想的女性。
87、夜巡 倫勃郎 油畫 1642年 363×437厘米 現(xiàn)藏阿姆斯特丹國立美術(shù)館
《夜巡》是受阿姆斯特丹射擊手公會委托而創(chuàng)作的群體肖像畫。按慣例，訂件者的肖像應(yīng)在畫面上占有同等重要的地位，因為他們都付了一樣多的定金?？墒莻惒什⒉皇且粋€甘于墨守成規(guī)和為了“生意”而作畫的人，他想賦予這幅畫戲劇性和震撼力。他選擇了射手隊在班寧·柯克大尉的帶領(lǐng)下，緊急集合準(zhǔn)備出發(fā)的瞬間，描繪了該場面的緊張和倉促。大尉和中尉站在畫面的中央，神情鎮(zhèn)定，他們似被舞臺燈光所照亮，顯得十分醒目，周圍的射擊手則沉浸在或明或暗的光影里，結(jié)果訂件者提出抗議并拒絕接受此畫，這幅畫由于年久而變得更暗，后人稱為《夜巡》。
88、薩賓女人 達(dá)維特 1799年 油彩 385×522厘米
自從拿破侖征服意大利以來，這幅作品一直被人視為是希臘藝術(shù)的再現(xiàn)。正如大衛(wèi)所有的歷史和神話題材的作品一樣，我們在這幅作品中看到了兩個場面。一個場面是在戰(zhàn)火之中，一個薩比諾女人站在畫面的中心，伸出雙臂把戰(zhàn)士分開；另一場面是，多年內(nèi)戰(zhàn)之后，一封邀請和解的信，其意寓在敘述之中，因此這幅畫特別受新的政治團體的歡迎。
89、1808年5月3日夜槍殺起義者 戈雅 1814年 油彩 266×345厘米 馬德里普拉多博物館
戈雅是1808年5月2日西班牙人民起義的目擊者，并站在人民起義一邊， 他用自己的畫筆熱情歌頌了西班牙人民不畏強暴、英勇反抗的愛國主義精神?！?808年5月3日夜槍殺起義者》又稱《1808年5月3日的槍殺》，是一幅描繪法軍鎮(zhèn)壓起義者暴行的悲劇性作品.
90、安德烈·魯韋爾像 馬爾凱 法國 1904年 布面油畫 92x61cm 巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心
這幅畫描繪了自信、瀟灑的法國紳士形象。畫中的色彩統(tǒng)一、清澈，整個畫面以和諧、平衡、結(jié)實、穩(wěn)定取勝。作者阿爾貝·馬爾凱（Albert Marquet 1875-1947年）出生于法國西南的一個港口城市波爾多，逝于巴黎，被認(rèn)為是一位最早的野獸派畫家。他曾以結(jié)實的筆法、強有力的筆觸畫肖像和人體，爾后投身于風(fēng)景畫。他從不討好觀眾的趣味，拒絕一切頭銜、勛章和榮譽，生活在簡樸得體的清靜之中，作畫自娛自樂，從不理睬評論家和收藏家，不取悅?cè)魏稳?，他的藝術(shù)如他的人格。
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