進(jìn)門的玄關(guān)處應(yīng)該如何裝點(diǎn)?我們都知道打開門，入眼處便是玄關(guān)，所謂的第一印象便是從這兒打開。那么玄關(guān)的裝飾美感就顯得極為的重要了，中國人一直都很講究內(nèi)在的品味，也就是內(nèi)涵的體現(xiàn)，試想下在玄關(guān)處掛上一幅中國山水畫，絕對(duì)的格調(diào)滿滿啊。
對(duì)于現(xiàn)在的年輕人而言，作為社會(huì)主流的他們對(duì)于審美也是不斷的重新定義著，一面追著個(gè)性潮流，另一面卻在返璞歸真。而真正適合我們家中美感的裝點(diǎn)，一幅墨色山水自然是再合適不過的選擇!
玄關(guān)掛畫山水畫推薦一：
雪景國畫 吳大愷最新力作山水畫《雪嶺雄風(fēng)》
在吳大愷的雪韻水墨山水中，木屋屋頂覆蓋著厚厚的積雪，好似捂蓋著一層厚厚的棉被;門口貼著紅色的對(duì)聯(lián)，散發(fā)著濃郁的節(jié)慶歡愉氛圍，在冰瑩的世界里收獲了秋日的豐碩。還有高高掛起的紅燈籠給冬日的黑白世界平添了“中國紅”的色彩和更多的喜悅。雪景內(nèi)涵無邊的靜寂，而又處處內(nèi)蘊(yùn)蓬勃的生機(jī)。
吳大愷的雪韻水墨山水是美的，這美感的生成與云雪所造成的朦朧飄渺有關(guān)。若夢(mèng)似幻的依稀隱約、仙境般的恍惚飄渺，讓人充滿想象、遐思、著迷，體會(huì)詩意。它的獨(dú)特美不是山溫水軟，而是深沉、雄厚、單純;不是秀麗曼妙，而是質(zhì)樸、壯闊、肅穆;不是瞬息萬變，而是更覺恒久。
玄關(guān)掛畫山水畫推薦二：
吳大愷四尺豎幅山水畫作品《山際來煙水長流》
吳大愷先生的山水畫，在創(chuàng)造意境和筆墨上顯得淡遠(yuǎn)、空靈和清雅，風(fēng)格沉靜、大氣，淋漓盡致，渾拙質(zhì)樸的獨(dú)特風(fēng)韻，遠(yuǎn)處的飛燕襯托出畫面的空靈美感，沉靜渾厚的山巒，山窩窩里的村落，依山筑起的石屋，山道上晨起的山民，溝溝岔岔的溪流……，無不反映出人與自然和諧相處。
吳大愷靈活運(yùn)用多種繪畫技法，以墨色為基礎(chǔ)，以勾皴擦染構(gòu)圖，使山水和地表物象融匯一體。在色彩的運(yùn)用上，與水墨有機(jī)地溶在一起，讓人感到似墨似色，似有色而無色，體現(xiàn)了他靈敏的感悟和度的把握。層次感極強(qiáng)，富有意境，裝飾絕對(duì)顯品位!
玄關(guān)掛畫山水畫推薦三：
吳大愷豎幅山水畫作品《沙鷗閑似云》
吳大愷對(duì)青綠山水畫的創(chuàng)作和探索，正是在畫界躁動(dòng)無序狀態(tài)下悄然深入的。既能以精密的方式表現(xiàn)秀美的風(fēng)格，也能用自由奔放的筆墨表現(xiàn)宏壯的氣勢(shì)。吳大愷的畫作是在追求色與墨、點(diǎn)與線、勾勒與皴染的變化和統(tǒng)一，追求密集中的和諧與適度，追求意境的含蓄與深邃美。從他的作品中，可以看出其較高的文化修養(yǎng)和藝術(shù)水準(zhǔn)。他的畫，行筆于秀潤縝密之中，透出瀟灑清逸和渾厚華滋的韻度，作品意境郁勃幽邃，妙到自然。
玄關(guān)掛畫山水畫推薦四：
吳大愷四尺豎幅山水畫作品《山間老樹靜含煙》
吳大愷的山水畫極為注重意境的塑造，一幅山水畫有了意境才稱得上是完美!在如今浮躁的時(shí)代內(nèi)，很少能看到像吳大愷這般的藝術(shù)創(chuàng)作，如一股清流，古香古韻的藝術(shù)風(fēng)格讓人能夠靜下心來欣賞。
小橋流水的禪境讓畫面顯得更為的深邃有意境，橋上設(shè)立的三個(gè)人卻透露出這是一個(gè)下雨的場(chǎng)景，傘下的兩個(gè)人面面相談，挑擔(dān)子的人緩慢前行，一切的生活都是如此的愜意，吳大愷以山腳為視角切入點(diǎn)，將這樣靜謐的場(chǎng)景如拍照一般用自己的畫筆完美繪就，足見吳大愷內(nèi)心的心境!
玄關(guān)掛畫山水畫推薦五：
吳大愷四尺豎幅山水畫作品《泉飛一道帶》
吳大愷山水畫雋秀工整而靈氣十足，行云流水俊逸而灑脫輕盈。創(chuàng)作時(shí)，他突破小技巧的局限，從大的整體布局著眼，注入情感與理念。在這斗方尺寸之內(nèi)，吳大愷仍能將山水畫畫的大氣縱橫，一氣呵成。無論是樹木，屋宇，峰石的刻畫，都流露出一種古香古韻的味道。
的山水畫不僅看起來行云流水，態(tài)勢(shì)如奔，而且在穩(wěn)妥的布局中能做到外張或內(nèi)斂之勢(shì)，在平衡中蘊(yùn)蓄一種強(qiáng)烈的對(duì)抗力量，亦如勁弩長箭，滿引未發(fā)，因此無論畫面大小，往往都能顯得壯闊豐滿且又氣勢(shì)逼人，做到不刻意求險(xiǎn)而自險(xiǎn)，不刻意求奇而自奇。收藏絕對(duì)是有前景的!
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