在鄉(xiāng)村,
人和動(dòng)物一起
忙著生
忙著死
——《生死場(chǎng)》小河
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小說(shuō)《生死場(chǎng)》是作家蕭紅
傳世經(jīng)典名作
魯迅曾為其作序
16年前，1999年，
話劇《生死場(chǎng)》問世
創(chuàng)造了世紀(jì)末的劇場(chǎng)奇跡
29歲的田沁鑫一舉成名
16年后，
韓童生、倪大紅、李琳...
原班陣容 再聚首
老戲骨們普遍已過耳順之年
彈指一揮間，滄海笑平生
國(guó)家話劇院劇場(chǎng)
10場(chǎng)，一票難求
80年前的一個(gè)寒夜里，魯迅先生在上海家中的書房里讀完了蕭紅的《生死場(chǎng)》，評(píng)價(jià)說(shuō)＂北方人民的對(duì)于生的堅(jiān)強(qiáng)，對(duì)于死的掙扎，已經(jīng)力透紙背＂，發(fā)生在那片黑土地上、那些曾經(jīng)活過的人們身上的故事，是整個(gè)民族的濃重縮影。
《生死場(chǎng)》，跨越16載光陰，以雪夜產(chǎn)子的＂出生＂開篇，以破釜沉舟的＂送死＂結(jié)尾，中間是人生、民族和家國(guó)，充滿沉重而巨大的力量。
其實(shí)《生死場(chǎng)》這部小說(shuō)寫的形式比較散，人物的刻畫往往蘊(yùn)含在敘事和寫景之中。話劇《生死場(chǎng)》增減了角色，重新整合了人物關(guān)系，使其間有更多的交集和關(guān)聯(lián)，在保留人物性格特色的基礎(chǔ)上豐富完善了情節(jié)，更適合話劇舞臺(tái)表演。成功的改編將不可能變?yōu)榭赡?，抓住了原著靈魂，準(zhǔn)確而豐富，可謂是＂外師造化，中得心源＂，難能可貴。
劇中以三對(duì)夫婦和一位東家之間的命運(yùn)牽連為主線，生、老、病、死，命運(yùn)鉤沉，生命之脆弱，如草芥螻蟻，而生命之頑強(qiáng)，又如蒲葦磐石。
在這片土地上，
生活，粗礪而頑強(qiáng)；死去，悲慘而悄然。
人終究為人，人的血性、人的憤怒，雖然被壓制，但從未消失。
韓童生飾演的農(nóng)民趙三是主要角色之一。
趙三是英雄，是年輕人心甘情愿追隨的三哥，是二里半口中念念叨叨的＂膽子大＂，是王婆幸福的雙眼中崇拜的＂高高兒的、做的事兒像天那么大＂的英雄?？上?span>英雄氣短，趙三的英雄夢(mèng)隨著二爺?shù)牡絹?lái)還沒捂熱就破滅了。
他對(duì)將死王婆的懼怕和冷漠，對(duì)金枝的責(zé)備和嫌棄，尤其是親手殺死成業(yè)和金枝的孩子，暴露了他性格里冷酷殘暴的一面。
趙三在這條英雄之路上走了太久，也錯(cuò)了太久，所幸最后他終于成為了他最想成為的真正的英雄。
韓老師的表演非常投入，不顧年事已高，所有動(dòng)作都做到極致，劇中一些親密戲份和民間低俗小調(diào)也是毫不避諱，鮮活地塑造了角色。
（攝影|柴美林）
王婆是形散而神不散的原著中著墨較多的人物之一，也是話劇《生死場(chǎng)》里我最喜歡、最佩服的角色。
蕭紅現(xiàn)在幾乎已經(jīng)可以和張愛玲齊名，是民國(guó)女作家中的佼佼者。但即使這樣，在她們的人生經(jīng)歷中，始終無(wú)法擺脫性別的束縛和男性對(duì)她們不可磨滅的影響。我不知道蕭紅在塑造王婆這個(gè)角色的時(shí)候有沒有把她女性意識(shí)的覺醒和反叛灌注其中。
從王婆身上我先是看到了她把人生的希望全部寄托在趙三這個(gè)她認(rèn)為頂天立地的男人身上，所以她心甘情愿的臣服于他并為之感到幸福，這從她和趙三的那場(chǎng)夫妻追逐歡愛、把胡子的槍交給趙三以及以為趙三殺了二爺時(shí)換上一身紅衣表達(dá)喜悅中都不難看出。然而，任何人把自我的希望完全寄托在他人身上而沒有獨(dú)立的自我都注定是要幻滅的。
（攝影|謝宇）
這對(duì)夫妻從結(jié)合開始就備受冷眼和指責(zé)，這里面有二里半的生理缺陷、有他們未婚先孕的傷風(fēng)敗俗、也有他們的懦弱可欺。農(nóng)村封建禮教的偏見和蜚短流長(zhǎng)造成了他們的悲劇。
只有自我意志的覺醒才能找到勇氣和力量，全劇結(jié)尾時(shí)二里半那句＂我去趕死了，你們要好好活著！＂，太震撼！一如書里最后那個(gè)把最愛的老山羊托付給趙三而孤身上路、消失在山崗上的二里半，終于擺脫強(qiáng)加在他身上的種種不公和虐待，活成了大寫的人！
倪大紅本身是個(gè)氣場(chǎng)很強(qiáng)大的人，二里半這樣懦弱畏縮的形象與他本人相去甚遠(yuǎn)。與韓童生老師張揚(yáng)外放、淋漓盡致的表演要求不同，二里半這個(gè)人物的分寸很難拿捏，演不好就有刻意裝弱的嫌疑。
倪老師從形體、動(dòng)作、語(yǔ)言和表情上將角色塑造的很成功，真實(shí)、自然、流暢，看到最后已經(jīng)讓人忘了他原本那張冷酷而不怒自威的臉。
（攝影|柴美林）
有個(gè)細(xì)節(jié)，特別感慨。
劇中二里半被麻面婆和成業(yè)逼著去提親時(shí)說(shuō)＂你們就坑我吧?。?，這話在王婆去世、金枝回村的那場(chǎng)戲里趙三也說(shuō)了，那場(chǎng)戲其實(shí)倪老師就是瑟縮在不起眼的角落里努力降低存在感的背景一樣的作用，但我注意到趙三說(shuō)這話時(shí)，二里半突然抬起頭望向他、然后又迅速低下頭埋在膝間。
倪老師這樣細(xì)節(jié)處的表演太令人佩服，即使不是自己的主場(chǎng)，也關(guān)注臺(tái)上主角的一舉一動(dòng)，作出恰當(dāng)?shù)姆磻?yīng)，細(xì)膩而及時(shí)，不愧是戲骨級(jí)大神。
（攝影|謝宇）
小說(shuō)里趙三和二里半其實(shí)并無(wú)太多交集，劇中通過改編，豐富了其各自的性格，人物形象更加飽滿立體。他們其實(shí)分別代表了中國(guó)農(nóng)民身上局限性的兩端：沖動(dòng)狹隘和懦弱麻木。
韓童生老師和倪大紅老師的精彩表演，使這兩個(gè)人物在靈魂上有了碰撞和交集，他們形成對(duì)比的同時(shí)也是對(duì)方的鏡子。震憾于藝術(shù)家們的精彩演繹，看到的不是演員，而是一個(gè)個(gè)鮮活飽滿的角色，每一個(gè)都那么真實(shí)、自然，充滿熱血激情和內(nèi)在張力，恰到好處，時(shí)時(shí)刻刻、分分鐘鐘都是戲！太震憾！難以言說(shuō)的感動(dòng)！
（攝影|柴美林）
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