“晚唐體”詩人李咸用的佳句賞析|月明千嶠雪，灘急五更風
文：枯木
唐代國力鼎盛，人才輩出。就文化而言，最具代表性的自然是唐詩，創(chuàng)造了中華詩歌文化的巔峰時期，是中華文化寶庫中最為絢爛奪目的璀璨明珠，也是后世難以逾越的藝術高峰。而創(chuàng)造這一時代奇跡的詩人們，更是璨若星河，熠熠生輝，不但流派眾多，而且各具風格，并且不同時代都有著不同的杰出代表。
初唐時期，舉國統(tǒng)一，經(jīng)濟復蘇，到處都煥發(fā)出新的活力。詩人們在繼承了漢魏民歌樂府傳統(tǒng)的基礎上，結合北朝清勁剛健之氣與南朝婉約明媚之風，開創(chuàng)了既有風骨又清麗明朗的藝術境界，作品氣象萬千，雄渾博大，其中代表人物當屬陳子昂和初唐四杰王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王等。
盛唐時期，經(jīng)濟繁榮，國力鼎盛，格律詩完全成型，唐詩發(fā)展至頂峰時期，不但題材廣闊，流派眾多，作品雄視千古，為一代之冠。其中杰出代表人物有李白、杜甫、王維、孟浩然等。中唐時期，歷經(jīng)安史之亂，唐朝由盛轉衰，不過在詩歌上涌現(xiàn)出第二次高潮。其中代表人物有韋應物、劉長卿、劉禹錫、柳宗元、李賀、白居易、賈島、孟郊、張祜等。
晚唐時期，藩鎮(zhèn)割據(jù)，社會動蕩不安。唐詩回光返照，在辭藻上更加注重錘煉和用典，意境上逐漸收窄，風格上或抑郁蒼涼，或綺艷隱晦，或隱逸淡泊。此時代表人物有李商隱、杜牧、溫庭筠、韋莊、司空圖等，然而在整體藝術成就上已經(jīng)開始走向衰弱。
不過，唐詩雖然在每個階段風格流派各有差異，歷經(jīng)由盛轉弱，然而卻共同造就了如今難以逾越的藝術高峰，并且每個時期都有其杰出的代表人物和作品，甚至一些不甚知名的詩人，都有其代表作或佳句流傳，令后世欽羨。
本文即將介紹的就是一位唐末名不見經(jīng)傳的詩人，雖然難以和著名詩人比肩，并且歷代評價略有差異，不過也有其典型的藝術特色和代表詩作，這就是以詩詞之工為人稱道的“晚唐體”代表詩人——李咸用。
（唐李思訓《江帆樓閣圖》）
李咸用，字號籍貫及生卒年皆不詳。習儒業(yè)，久不第，曾應辟為推官。因唐末亂離，仕途不達，遂寓居廬山等地。工詩，尤擅樂府、律詩，著錄《披沙集》6卷，《全唐詩》存詩3卷。生平事跡散見宋楊萬里《唐李推官披沙集序》、南宋陳振孫撰《直齋書錄解題·卷一九》、元辛文房編撰《唐才子傳·卷一〇》《殷文圭》附。
李咸用是“晚唐體”詩人代表，所謂“晚唐體”，是宋人對模仿唐代賈島、姚合詩風的詩歌稱謂，由于宋人常常把賈、姚看成晚唐詩人，所以名之為“晚唐體”。晚唐體在內(nèi)容上大多以描繪山水景色或抒發(fā)隱逸之風為題材，在形式上注重五律，在辭藻上注重錘煉，在意境上偏重枯寂淡泊。
（王維《江干雪霽圖》局部）
對于晚唐體的評價，北宋歐陽修予褒大于貶，在《六一詩話》中有“唐之晚年，詩人無復李杜豪放之格，然亦務以精意為高”，然而也提出“亦多佳句，但其格不甚高”。蘇軾貶大于褒，認為“氣格卑弱”，黃庭堅則處處貶低，其《山谷老人刀筆·卷四》有：“學晚唐諸人詩，所謂作法于涼，其弊猶貪；作法于貪，弊將若何！”然而北宋詞人大多都沒有提及李咸用。
到了南宋，李咸用的詩詞得到諸多推崇。陸游雖然對于晚唐體頗有貶詞：“陵遲至元白，固已可憤激。及觀晚唐作，令人欲焚筆。”(《宋都曹屢寄詩且督和答作此示之》)，不過卻把李咸用摘了出來：“唐有李推官，以詩名當代……清新警邁，極鍛煉之妙”(《宣城李虞部詩序》)。
（唐張萱《虢國夫人游春圖》局部）
而大力推崇李咸用的，當屬陸游好友南宋中興四大詩人之一楊萬里，其在《唐李推官披沙集序》中對李咸用作出高度評價贊譽，在列舉其許多名言佳句之后，認為有“國風之遺音，江左之異曲”，至于那些認為晚唐詩之不工者，就如同曹丕評“火浣”不存在之論和桓玄譏諷將“哀家梨”蒸食之人。
然而元代辛文房則對李咸用評價并不高，在《唐才子傳·卷十·殷文圭傳》中，認為 “唐季，文體澆離，才調(diào)荒穢”，并附議了一下李咸用：“如王周、劉兼、司馬札、蘇拯、許琳、李咸用等數(shù)人，雖有集相傳，皆氣卑格下，負魚目唐突之慚，竊碔砆（wǔfū）韞襲之濫，所謂家有弊帚，享之千金，不自見之患也?！闭J為李咸用之流“氣卑格下”。
（唐 韓干《照夜白圖》）
那么，李咸用的詩詞風格究竟該如何評價？筆者認為，每個時代的文風都有時代烙印，和當時的社會背景、個人的經(jīng)歷閱歷以及思想境界有關。晚唐時期，藩鎮(zhèn)割據(jù)，宦官專權，戰(zhàn)亂頻仍，社會動蕩不安，因而文風在整體風格上，很難出現(xiàn)盛唐時期的恢弘遼闊之相和意氣風發(fā)之感，更多的是逃避現(xiàn)實的纖弱隱逸，或者憂國哀民的凄涼抑郁，然而并不能說明其格調(diào)卑劣，反而是社會現(xiàn)實的真實反映。
歸結到李咸用身上，我們讀其詩詞，就會發(fā)現(xiàn)，李咸用遭遇亂世懷才不遇，一方面憂國憂民，頗多描寫“征人凄苦之情”；一方面隱居山野，自娛自樂，因而極盡“鍛煉之妙”，雖有斧鑿之痕，不過也算唐代詩人之中佼佼者，至于氣格卑下，似乎有點過于吹毛求疵之嫌，下面我們列舉幾首詩作，略作點評。
《春日》
浩蕩東風里，裴回無所親。
危城三面水，古樹一邊春。
衰世難修道，花時不稱貧。
滔滔天下者，何處問通津。
李咸用這首詩，借用《論語·微子篇》“孔子使子路問津”的典故，來諷刺時勢，大意為在日光和煦的春天里，本來應該盡情享受春光，然而卻流離失所，無所依靠。高城三面環(huán)水，古樹半邊逢春，景色優(yōu)美。雖然說百花綻放時節(jié)造物主優(yōu)待，可惜在亂世難以享受優(yōu)美風光。在社會紛亂滿目瘡痍之下，無處逃避，（真正需要反思，需要君子去改變呀！）。該詩辭藻凝練，清新警邁，抑郁蒼涼，寓意深遠，當為其代表佳作。
《紅薇》
春雨有五色，灑來花旋成。
欲留池上景，別染草中英。
畫出看還欠，蓪為插未輕。
王孫多好事，攜酒寄吟傾。
該詩首聯(lián)“春雨有五色，灑來花旋成”，手法獨特，擬物傳神，堪稱佳句。
《秋日訪同人》
忽憶金蘭友，攜琴去自由。
遠尋寒澗碧，深入亂山秋。
見后卻無語，別來長獨愁。
幸逢三五夕，露坐對冥搜。
該詩描寫詩人思念友人，深山相訪，見后卻無語相對。其實并不是和有人無話可說，而是對離亂之世態(tài)無可奈何，只好勉強賞月來打發(fā)孤寂。頸聯(lián)“見后卻無語，別來長獨愁”刻畫傳神，凝練雋永，令人回味。
《山中》
一簇煙霞榮辱外，秋山留得傍檐楹。
朝鐘暮鼓不到耳，明月孤云長掛情。
世上路岐何繚繞，水邊蓑笠稱平生。
尋思阮籍當時意，豈是途窮泣利名。
該詩“朝鐘暮鼓”是成語“晨鐘暮鼓”的典故出處。詩人借用“竹林七賢”之一阮籍（阮步兵）避世避禍的典故，抒發(fā)心跡，說明身處亂世，人心險惡，無處安身立命，只好在山中隱居，不管塵世是非，拋卻榮辱，快意人生。
李咸用作詩極工，佳句頗多，如“時情因客老，歸夢入秋多”，“蟬稀秋樹瘦，雨盡晚云輕”，“月明千嶠雪，灘急五更風”，“數(shù)點雨入酒，滿襟香在風”，“門靜秋風晚，人稀古巷深；花疏籬菊色，葉減井梧陰”，“云藏山色晴還媚，風約溪聲靜又回”，“霄漢何年徵賦客，煙花隨處作愁媒”，“未醉巳知醒后憶，欲開先為落時愁”，“秋風螢影隨高柳，夜雨蛩聲上短墻”等等。
諸如此類佳句詩作，不勝枚舉，詩人不但觀察入微，而且極盡洗練，詩詞對仗之工，狀物傳神之佳，堪稱唐代詩人中佼佼者，值得咀嚼吟詠，因而楊萬里之言不虛也！
2021/12/9榆木齋
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