花間詞是一種活躍在晚唐和五代的詞派，
從它的來源《花間集》得名。
以溫庭筠為鼻祖。
一般說來，詞以長短分類：
“慢詞”最長，自九十至二百多字，
故亦稱“長調(diào)”；
自五十九至九十字為“中調(diào)”，
五十九字以內(nèi)為“小令”。
晚唐至五代慢詞還沒有發(fā)展出來。
另外一個早期選集《尊前集》也是如此，
只收小令和中調(diào)。
花間詞詞風香軟，落筆多在閨房，
以堆砌華艷的詞藻來
形容婦女的服飾體態(tài)，
開歷代詞作之先河，
其中也不乏一些好詞句。
《菩薩蠻》
【唐】溫庭筠
小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。
懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。
照花前后鏡，花面交相映。
新貼繡羅襦，雙雙金鷓鴣。
此詞寫女子起床梳洗時的嬌慵姿態(tài)，以及妝成后的情態(tài)，暗示了人物孤獨寂寞的心境。全詞把婦女的容貌寫得很美麗，服飾寫得很華貴，體態(tài)也寫得十分嬌柔，仿佛描繪了一幅唐代仕女圖。
《菩薩蠻》
【唐】韋莊
人人盡說江南好，游人只合江南老。
春水碧于天，畫船聽雨眠。
壚邊人似月，皓腕凝霜雪。
未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。
韋莊的《菩薩蠻五首》詞中的“江南”，都是確指的江南之地，并非指蜀地。這組詞創(chuàng)作于韋莊晚年寓居蜀地時期，是作者為回憶江南舊游而作。
《菩薩蠻》“人人盡說江南好”五首，追憶往昔在江南、洛陽的游歷，把平生漂泊之感、飽經(jīng)離亂之痛和思鄉(xiāng)懷舊之情融注在一起，情蘊深至。
《生查子》
【五代】牛希濟
春山煙欲收，天澹星稀小。
殘月臉邊明，別淚臨清曉。
語已多，情未了，回首猶重道：
記得綠羅裙，處處憐芳草！
這首詞上片別時景，下片別時情。悱惻溫厚。最后一句才是亮點，分別時你著綠羅裙，我現(xiàn)在看到綠色的芳草都格外憐惜。由景及人，由物及人，可見其情癡一片。
《南鄉(xiāng)子·相見處》
【晚唐】李珣
相見處，晚晴天，
刺桐花下越臺前。暗里回眸深屬意，
遺雙翠，騎象背人先過水。
日暮天晴，一位美麗純真的少女，在越臺前盛開的刺桐花下，和一位風度翩翩、俊雅倜儻的少年偶然相遇。兩人擦肩而過，她仍偷偷回望，深情地注視著少年，故意掉下一雙翠羽，匆匆騎象離開游人，趟過小河先走了。
《清平樂》
【五代】孫光憲
愁腸欲斷，正是青春半。
連理分枝鸞失伴，又是一場離散！
掩鏡無語眉低，思隨芳草萋萋。
憑仗東風吹夢，與郎終日東西。
這首詞寫傷別離。上片寫正值青春節(jié)，卻遇別離時。“連理分枝鸞失伴”一句，比喻恩愛夫妻別離?！坝质且粓鲭x散”，說明這樣傷心的分離不只一次。下片寫別后的思念之情。掩鏡無語，思隨芳草，言思情之盛；東風吹夢，與郎東西，言思情之真摯。
《浣溪沙》
【宋代】歐陽炯
落絮殘鶯半日天，玉柔花醉只思眠，
惹窗映竹滿爐煙。
獨掩畫屏愁不語，斜倚瑤枕髻鬟偏，
此時心在阿誰邊？
上片首句點明春末日午；次句“玉柔花醉”，以物喻人，用字妍麗；“惹窗”句寫在室內(nèi)外一片幽靜中入睡了。下片“獨掩”二句，正面寫這婦人午睡后的慵倦神態(tài)；最后一句寫婦人心思茫然，用疑問句表達出來，耐人尋味。
《柳枝》
【五代】牛嶠
解凍風來末上青，解垂羅袖拜卿卿。
無端裊娜臨官路。舞送行人過一生。
詞的首二句寫冬去春來，柳枝綻出鵝黃嫩芽，低垂著如拂袖拜人。后二句在前兩句的基礎(chǔ)上，為柳發(fā)出了深沉的感慨：為什么在人來人往的大道上，迎風飄蕩，迎送行人度過自己的一生呢？
詞人把對風塵女子的同情寄寓在對楊柳的客觀描繪之中，神情搖曳，余音不絕。
《臨江仙》
【五代】鹿虔扆
金鎖重門荒苑靜，綺窗愁對秋空。
翠華一去寂無蹤。
玉樓歌吹，聲斷已隨風。
煙月不知人事改，夜闌還照深宮。
藕花相向野塘中。
暗傷亡國，清露泣香紅。
此首暗傷亡國之詞。全篇摹寫亡國后境界，有《黍離》、《麥秀》之悲。起三句，寫秋空荒苑，重門靜鎖，已足色淇涼?！按淙A”三句，寫人去無蹤，歌吹聲斷，更覺黯然。下片，又以煙月、藕花無知之物，反襯人之悲傷。
《女冠子》
【唐】韋莊
四月十七，正是去年今日，別君時。
忍淚佯低面，含羞半斂眉。
不知魂已斷，空有夢相隨。
除卻天邊月，沒人知。
這首詞上片追憶“去年今日”與情人臨別時的情事，下片寫自從別后的相思苦況；情感深摯，脈絡(luò)分明，語言質(zhì)樸率真，格調(diào)低沉哀惋，是歷來廣為傳誦的名篇。
《夢江南》
【唐】溫庭筠
千萬恨，恨極在天涯。
山月不知心里事，水風空落眼前花，
搖曳碧云斜。
這首詞刻畫了一個滿懷深情盼望丈夫歸來的思婦形象，充分揭示了她希望落空之后的失望和痛苦心情，表現(xiàn)了詩人對不幸婦女的同情。同時也寄寓著詩人遭受統(tǒng)治階級排擠，不受重用的悲涼心情，也是感慨懷才不遇的作品。
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