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賞析：

宋太宗趙炅(公元939-997)，重視墨妙，是個愛好書法的封建帝王。歷史上著名的《淳化閣帖》，就是由他下令匯刻而成的。

關(guān)于宋太宗擅長的書體，宋代大書法家米芾曾概括為:“太宗真造八法，草入三昧，行書無對,飛白入神。”可見對于真楷、草書、行書，乃至飛白書體，他都十分在行。

《至道御書帖》一種,為宋太宗留世不可多得的行楷書體。帖中所書，筆勢往來，從容舒徐，結(jié)字布局，疏密相映，從而在整體上，顯示了一種既整飭，又流暢的美感。作者的書法修養(yǎng)，于此可以窺知一斑。

《登黃鶴樓》，為唐人詩中輝映古今的名篇。太宗讀此詩時，忽為所感，于是握筆疾書，用草書一氣呵成這篇作品。

前人評論宋太宗書法，曾有“英氣奇采，飛動超舉，圣神絕藝，無得而名焉”(宋朱長文《續(xù)書斷·宸翰述》)的贊語?，F(xiàn)在順著這條思路觀賞《登黃鶴樓》詩，不難欣賞到帖中字跡飛動超舉，龍翔鳳翥之妙。帖的起首，由于落筆不久，所以在使轉(zhuǎn)縱橫中，不時斂入規(guī)矩，加以一定的控制，然而由于寫到后來,筆勢愈益恣肆，心手更加相應(yīng)，所以潑辣恣縱，筆沉墨酣，愈見功力。帖的最后一行，“煙波江上”之后,“使人愁”三字忽而收斂筆勢，穩(wěn)如泰山，從而使一氣而來的磅礴勢態(tài)，至此戛然而止，有壓穩(wěn)全局之妙。

欣賞宋太宗的書法，心中如果放著一把“英氣奇采，飛動超舉”的尺子，則就驪珠在握，不至相去太遠(yuǎn)

我們看這篇《宮城詩》草書，就不乏這種筆勢飛動，勢態(tài)超舉,奇姿異采，英氣勃發(fā)的妙處。帖中“一聲”兩字，“一”字筆畫少而寫得重實，不使飄然而過;“聲”字筆畫多而寫得飛動，不使木然呆板。更妙的是“聲”字末筆，恣意縱筆，一氣直下，囊括全行，從而與后面的兩行，造成一種疏密對比，互相映襯的意趣，并因此而帶活了全局。末行“落君前”三字，飄忽隱約，意味無窮，和《登黃鶴樓》帖的收尾，大異其旨趣，可謂面目多端。