①光輝的著作

1938年春，毛澤東在延安窯洞撰寫《論持久戰(zhàn)》

　　以毛澤東《論持久戰(zhàn)》《抗日游擊戰(zhàn)爭的戰(zhàn)略問題》等為代表的光輝著作，全面系統(tǒng)地闡述了中國共產(chǎn)黨的抗戰(zhàn)思想。《論持久戰(zhàn)》是1938年5月26日至6月3日毛澤東在延安抗日戰(zhàn)爭研究會上的演講稿，科學(xué)分析了抗日戰(zhàn)爭“敵強(qiáng)我弱、敵退步我進(jìn)步、敵小我大、敵寡助我多助”四個(gè)基本特點(diǎn)，深刻指出這場戰(zhàn)爭將經(jīng)過“戰(zhàn)略防御、戰(zhàn)略相持、戰(zhàn)略反攻”三個(gè)階段，有力駁斥了“亡國論”和“速勝論”，堅(jiān)信“抗日戰(zhàn)爭是持久戰(zhàn)，中國必將取得這場戰(zhàn)爭的最后勝利”。《論持久戰(zhàn)》發(fā)表后，周恩來向白崇禧作了介紹，白崇禧深為贊賞，又把它向蔣介石轉(zhuǎn)述。在蔣介石的支持下，白崇禧把《論持久戰(zhàn)》的精神歸納成兩句話“積小勝為大勝，以空間換時(shí)間”，由軍事委員會通令全國，作為抗戰(zhàn)的戰(zhàn)略指導(dǎo)思想。《抗日游擊戰(zhàn)爭的戰(zhàn)略問題》發(fā)表于1938年5月，堪稱《論持久戰(zhàn)》的姊妹篇，強(qiáng)調(diào)持久戰(zhàn)中的游擊戰(zhàn)不只是戰(zhàn)術(shù)問題，還有它特殊的戰(zhàn)略地位，提出了全部抗日游擊戰(zhàn)爭的戰(zhàn)略綱領(lǐng)，有力地指導(dǎo)和促進(jìn)了抗日游擊戰(zhàn)爭廣泛而迅猛的發(fā)展。

　　此外，還有毛澤東的《（共產(chǎn)黨人）發(fā)刊詞》《中國革命和中國共產(chǎn)黨》《新民主主義論》，以及毛澤東在延安抗大和陜北公學(xué)的講課、講演、報(bào)告等；周恩來的《抗戰(zhàn)軍隊(duì)的政治工作》《論統(tǒng)一戰(zhàn)線》；朱德的《論抗日游擊戰(zhàn)爭》《八路軍半年抗戰(zhàn)的經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)》；劉少奇的《論共產(chǎn)黨員的修養(yǎng)》等領(lǐng)導(dǎo)人的著作，為取得全民抗戰(zhàn)勝利提供了重要的思想指南。

　　②戰(zhàn)斗的媒體

《新華日報(bào)》創(chuàng)刊號

　　1937年1月，新華通訊社在延安正式成立，其前身是1931年11月7日在江西瑞金成立的紅色中華通訊社（簡稱紅中社），紅中社是中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下成立最早的新聞通訊社。在瑞金時(shí)，紅中社曾創(chuàng)辦《紅色中華》報(bào)，到延安后改名為《新中華報(bào)》。

《解放日報(bào)》創(chuàng)刊號

　　1940年12月30日，中國共產(chǎn)黨創(chuàng)建的第一座廣播電臺——延安新華廣播電臺在延安王皮灣村開始播音，主要播報(bào)中央重要文件、《解放》周刊和《解放日報(bào)》的重要文章、國際國內(nèi)新聞、革命故事和抗日歌曲等。淪陷區(qū)和國統(tǒng)區(qū)有數(shù)十萬臺收音機(jī)能收聽到延安臺的廣播，不少聽了廣播的青年人冒著生命危險(xiǎn)，穿過層層封鎖，奔向延安及各抗日根據(jù)地。

　　1941年5月16日，中共中央在延安創(chuàng)辦了第一份大型的、每日出版的機(jī)關(guān)報(bào)《解放日報(bào)》，刊發(fā)評論社論，報(bào)道戰(zhàn)況，宣傳共產(chǎn)黨員、戰(zhàn)斗英雄、勞動(dòng)模范，成為抗日戰(zhàn)爭時(shí)期及解放戰(zhàn)爭初期根據(jù)地影響最大的報(bào)紙。毛澤東、周恩來、朱德、劉少奇、任弼時(shí)等，都曾為報(bào)紙撰寫社論、代論、文章，《解放日報(bào)》成為中央直接發(fā)出聲音的平臺。

　　1938年1月11日，《新華日報(bào)》在漢口正式創(chuàng)刊，這是抗戰(zhàn)時(shí)期中國共產(chǎn)黨在國統(tǒng)區(qū)公開出版發(fā)行的惟一機(jī)關(guān)報(bào)。1938年10月，日軍進(jìn)逼武漢，從延安趕回武漢的周恩來，一邊部署在重慶準(zhǔn)備出版《新華日報(bào)》，一邊和《新華日報(bào)》部分員工一起堅(jiān)守武漢。在日軍占領(lǐng)武漢數(shù)小時(shí)前，周恩來口述了《新華日報(bào)》在武漢的最后一篇社論《告別武漢父老兄弟》。

延安新華廣播電臺發(fā)電機(jī)機(jī)房舊址

　　中國共產(chǎn)黨還創(chuàng)辦了《晉察冀日報(bào)》《大眾日報(bào)》《黨的生活》《抗戰(zhàn)日報(bào)》《冀魯豫日報(bào)》《拂曉報(bào)》《抗敵報(bào)》《東北日報(bào)》《江淮日報(bào)》《鹽阜大眾報(bào)》《八路軍軍政雜志》等一大批黨報(bào)黨刊。

　　③抗?fàn)幍母杪?/strong>

冼星海指揮黃河大合唱

　　抗戰(zhàn)歌曲，血淚鑄就。抗戰(zhàn)時(shí)期，黨領(lǐng)導(dǎo)的文藝工作者創(chuàng)作了一大批激勵(lì)人心、鼓舞斗志的抗日愛國歌曲。

　　由田漢作詞、聶耳作曲的《義勇軍進(jìn)行曲》，原為1935年電影《風(fēng)云兒女》主題歌，隨著《風(fēng)云兒女》的上映，這首震撼人心的戰(zhàn)歌迅速傳唱全國，成為最著名的一首抗日歌曲。1949年9月27日，《義勇軍進(jìn)行曲》被定為《中華人民共和國國歌》。

　　1938年11月武漢淪陷后，光未然從陜西壺口東渡黃河回到延安，他創(chuàng)作出長篇朗誦詩《黃河吟》。同在延安的音樂家冼星海聽后寫就了《黃河大合唱》。一批又一批抗日將士和愛國學(xué)生，唱著“風(fēng)在吼，馬在叫”，走向了抗戰(zhàn)前線。

　　音樂家鄭律成譜曲、公木作詞的《八路軍進(jìn)行曲》，1939年作于延安，原為《八路軍大合唱》中的一首。解放戰(zhàn)爭時(shí)期，此歌更名為《人民解放軍進(jìn)行曲》，新中國成立后改名為《中國人民解放軍進(jìn)行曲》。

　　抗戰(zhàn)時(shí)期，還有《延安頌》《大刀進(jìn)行曲》《松花江上》《歌唱二小放牛郎》《游擊隊(duì)歌》《團(tuán)結(jié)就是力量》《沒有共產(chǎn)黨就沒有中國》《五月的鮮花》《新四軍軍歌》《長城謠》《畢業(yè)歌》《新編九一八小調(diào)》《黃河頌》《勝利進(jìn)行曲》《保衛(wèi)黃河》《救亡進(jìn)行曲》《在太行山上》《到敵人后方去》《抗日軍政大學(xué)校歌》等一大批抗戰(zhàn)歌曲響徹神州大地,激勵(lì)中國人民同仇敵愾、共赴國難。

　　④怒吼的舞臺

街頭劇《放下你的鞭子》演出

　　抗戰(zhàn)時(shí)期，中國進(jìn)步的戲劇工作者在共產(chǎn)黨的號召下，利用戲劇這個(gè)武器，鼓舞民眾， 團(tuán)結(jié)人民，教育人民。

　　《放下你的鞭子》是由田漢改編而成 的獨(dú)幕劇，1931年，由集體創(chuàng)作、劇作家陳鯉庭執(zhí)筆寫成抗戰(zhàn)街頭劇。該劇的主人公老父和香姐訴說 了日本侵華、家鄉(xiāng)淪陷等辛酸，激起觀眾的抗日 救國情緒?！捌咂摺笔伦兒螅难?、于伶等二十多人創(chuàng)作了三幕劇《保衛(wèi)蘆溝橋》。該劇成為“一顆擲向民 眾深處的爆烈彈，猛烈地激動(dòng)每一個(gè)觀眾的神經(jīng)，沸騰他們的熱血”，演出時(shí)戲院內(nèi)外響徹“保衛(wèi)盧 溝橋”的口號聲。1942年春天，《屈原》開始在重慶上演，其反響之強(qiáng)烈，是以往歷史劇演出時(shí)所未曾出現(xiàn)過的。這部作品洋溢著熾熱的愛國激情，發(fā)出了反對侵略、反對投降的呼聲，被公認(rèn)為是郭沫若歷史劇中成就最高、影響最大的一部。

　　聶耳和田漢的《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》，田漢創(chuàng)作的《亂鐘》《戰(zhàn)友》《回春之曲》《蘆溝橋》等一系列作品，夏衍的《咱們要反攻》《法西斯細(xì)菌》，沈西苓的《在烽火中》，凌鶴的《火海中的孤軍》，李增援的《盲啞恨》，陳荒煤的《打鬼子去》，于伶的《省一顆子彈》，曹禺和宋之的的《全民總動(dòng)員》，曹禺的《蛻變》，吳祖光的《鳳凰城》，陽翰笙的《天國春秋》，陳白塵的《結(jié)婚進(jìn)行曲》，茅盾的《清明前后》，李伯釗和向隅的《農(nóng)村曲》，王震之和冼星海的《軍民進(jìn)行曲》等，也產(chǎn)生了重要影響。

　　1937年12月31日，中華全國戲劇界抗敵協(xié)會在漢口成立，田漢、陽翰笙、光未然、夏衍等黨的文藝工作者和梅蘭芳、程硯秋、周信芳等京劇名家97人當(dāng)選為理事，藝術(shù)家們以各種藝術(shù)形式表達(dá)抗日決心。梅蘭芳編演的《抗金兵》《生死恨》，周信芳編演的《明末遺恨》《洪承疇》《徽欽二帝》《香妃》等戲，在當(dāng)時(shí)影響力極大。抗戰(zhàn)時(shí)期，許多地方劇種，特別是身處戰(zhàn)區(qū)的劇種如漢劇、楚劇、湘劇、桂劇等都曾演出各種反侵略、反投降、反漢奸、鼓舞愛國熱情的劇目。

　　⑤犀利的畫筆

連環(huán)畫《大戰(zhàn)臨沂》

　　在中國共產(chǎn)黨倡導(dǎo)的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線旗幟下，美術(shù)工作者紛紛“跑向熱情洋溢的群眾團(tuán)體，跑向炮火紛飛的戰(zhàn)場……也跑向落后的城市或古老的鄉(xiāng)村”，他們組成了延安魯藝木刻工作團(tuán)、上海漫畫界救亡協(xié)會、抗日漫畫宣傳隊(duì)、戰(zhàn)地寫生隊(duì)等抗戰(zhàn)隊(duì)伍，創(chuàng)作出一大批抗日救亡主題的美術(shù)作品，鼓舞了全國軍民的斗志。

　　早在“九一八”事變之前，日寇已開始在我國東北橫行，繪畫大師徐悲鴻于1930年完成了大型歷史題材油畫《田橫五百士》，歌頌中國人民寧死不屈的精神?！熬乓话恕笔伦冎?，他又創(chuàng)作了《徯我后》《愚公移山》。吳作人的油畫《不可毀滅的生命》《空襲下的母親》，唐一禾的《女游擊隊(duì)員》《七七的號角》，王式廓的《平型關(guān)大戰(zhàn)》等作品，抒發(fā)了高昂的愛國激情。

　　木刻畫和連環(huán)畫以其大眾性、宣傳性、教育性等特點(diǎn)，成為抗戰(zhàn)主題美術(shù)作品中的重要形式。1938年7月，連環(huán)畫《大戰(zhàn)臨沂》再現(xiàn)了血戰(zhàn)臺兒莊的悲壯場面。著名木刻家賴少其的《抗戰(zhàn)門神》，在1939年春節(jié)懸掛在桂林以及抗戰(zhàn)大后方的千家萬戶中。延安魯藝木刻工作團(tuán)的成員彥涵創(chuàng)作了木刻年畫《保衛(wèi)家鄉(xiāng)》和木刻連環(huán)畫《狼牙山五壯士》《當(dāng)敵人搜山的時(shí)候》《把她們藏起來》《不讓敵人搶走糧食》等作品。延安魯藝木刻工作團(tuán)胡一川、羅工柳、雛雅、劉韻波等創(chuàng)作的木刻連環(huán)畫《抗戰(zhàn)十大任務(wù)》，廣泛宣傳了八路軍抗戰(zhàn)的主要任務(wù)。李少言的《日軍守備隊(duì)的生活》《八路軍一二〇師在華北》，王朝聞的《姆媽》，古元的《走向自由》《新舊光景》等木刻連環(huán)畫，都受到了百姓的喜愛。

徐悲鴻創(chuàng)作的大型油畫《田橫五百士》

　　漫畫家華君武1938年來到延安，先后創(chuàng)作《肉骨頭引狗》《豐收》《誘降》等作品，以犀利的筆調(diào)反映現(xiàn)實(shí)。上海的愛國畫家們組成抗日漫畫宣傳隊(duì)，在周恩來、郭沫若的領(lǐng)導(dǎo)下，奔赴南京、蘇州、無錫、長沙、桂林、金華等地，以畫筆作武器，宣傳抗戰(zhàn)。1935年，張樂平筆下的三毛漫畫形象誕生，張樂平創(chuàng)作了很多抗日救亡漫畫，如《不愿做奴隸的同胞都起來了》《一顆子彈必須打死一個(gè)敵人》《敵寇臉譜》《日寇投降》、《王八別傳》等。葉淺予的《戰(zhàn)時(shí)重慶》，穆一龍的《蜿蜒南下》，高龍生的《國破山河在》，蔡若虹的《全民抗戰(zhàn)的巨浪》，女漫畫家梁白波從女性視角創(chuàng)作的《有千萬個(gè)人在等待你，披上這條光榮的頭巾》《站在日軍面前的巨人——游擊隊(duì)》等作品極具思想和藝術(shù)感染力。

　　⑥燃燒的文字

　　在中國共產(chǎn)黨團(tuán)結(jié)和組織下，文藝工作者以筆為刀槍，以文字為子彈，投身抗戰(zhàn)。

　　1942年，毛澤東發(fā)表《在延安文藝座談會上的講話》，一大批文藝工作者，奔赴抗戰(zhàn)前線，創(chuàng)作了一大批具有戰(zhàn)斗力、感染力的文學(xué)作品。

　　在抗戰(zhàn)文學(xué)的寫作上，深受淪亡之苦痛的東北作家走在了最前列。蕭紅的《生死場》與蕭軍的《八月的鄉(xiāng)村》兩篇小說在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了很大反響，魯迅將他們列入“奴隸叢書”，并親自作序。隨后，又有舒群的《沒有祖國的孩子》等作品問世。

馬烽、西戎作品《呂梁英雄傳》

丁玲作品《一顆未出膛的槍彈》

田間作品《給戰(zhàn)斗者》

　　根據(jù)地的小說寫作，以馬烽、西戎的《呂梁英雄傳》，柯藍(lán)的《洋鐵桶的故事》，華山的《雞毛信》，管樺的《雨來沒有死》，孫犁的《荷花淀》，丁玲的《一顆未出膛的槍彈》，劉白羽的《五臺山下》等作品為代表，正面表現(xiàn)了抗戰(zhàn)斗爭的艱苦卓絕與軍民的同仇敵愾。趙樹理的《李有才板話》，反映了抗日時(shí)期農(nóng)民和地主之間復(fù)雜尖銳的斗爭。國統(tǒng)區(qū)的小說寫作，有巴金《抗戰(zhàn)三部曲》——《火》（共三部），老舍的《四世同堂》，齊同的《新生代》，路翎的《財(cái)主底兒女們》等作品。張?zhí)煲淼摹度A威先生》，茅盾的《腐蝕》，沙汀的《在其香居茶館里》，張恨水的《八十一夢》，揭露了國統(tǒng)區(qū)的黑暗面。

　　詩詞方面，有革命領(lǐng)袖創(chuàng)作的抗戰(zhàn)詩詞，毛澤東的《沁園春·雪》《五律·挽戴安瀾將軍》，周恩來的《為江南死國難者志哀》，朱德的《太行春感》《出太行》《寄語蜀中父老》，董必武的《吊張藎忱將軍》《挽左權(quán)同志》《挽彭雪楓同志》《憶友葉挺》，體現(xiàn)出豪邁的革命精神。田間的詩作《給戰(zhàn)斗者》充滿戰(zhàn)斗性，光未然創(chuàng)作了《五月的鮮花》和堪稱民族史詩的《黃河大合唱》組詩。艾青在詩歌《大堰河——我的保姆》和《雪落在中國的土地上》中傾訴了對祖國和人民深沉而又熾熱的愛。

　　散文方面，茅盾的《白楊禮贊》和《風(fēng)景談》最為膾炙人口。《白楊禮贊》借白楊樹來表達(dá)對北方抗日軍民的贊美；《風(fēng)景談》熱情謳歌了延安軍民火熱的戰(zhàn)斗生活。何其芳的《星火集》，巴金的《無題》,李廣田的《圈外》，聶紺弩的《歷史的奧秘》，夏衍的《此時(shí)此地集》等散文集都產(chǎn)生了廣泛的影響。報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作在抗戰(zhàn)時(shí)期很活躍，代表作品有丘東平的《葉挺印象記》《王凌岡的小戰(zhàn)斗》，碧野的《太行山邊》，蕭乾的《一個(gè)爆破大隊(duì)長的獨(dú)白》，周立波的《晉察冀邊區(qū)印象記》,劉白羽的《游擊中間》。

　　⑦血色的熒屏

　　抗戰(zhàn)時(shí)期，中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的電影工作者利用電影獨(dú)有的聲色畫面，揭露日本帝國主義的侵略行徑。

　　1935年，由田漢、夏衍編劇的電影《風(fēng)云兒女》拍攝完成，表現(xiàn)了全國人民一致要求抗日的強(qiáng)烈愿望，其主題歌《義勇軍進(jìn)行曲》唱出了抗日救亡的民族最強(qiáng)音。

　　1938年，中國共產(chǎn)黨創(chuàng)建了第一個(gè)電影機(jī)構(gòu)——延安電影團(tuán)，全名為八路軍總政治部電影團(tuán)。袁牧之和吳印咸帶著從香港購得的全套16毫米電影器材和伊文思贈送的一架埃摩攝影機(jī)，攝制了《延安與八路軍》《生產(chǎn)與戰(zhàn)斗結(jié)合起來》《白求恩大夫》《陜甘寧邊區(qū)第二屆參議會》《十月革命節(jié)》《邊區(qū)生產(chǎn)展覽會》《中國共產(chǎn)黨第七次全國代表大會》等影片。

《延安與八路軍》拍攝現(xiàn)場

　　《延安與八路軍》由袁牧之導(dǎo)演，上映于1939年，忠實(shí)地紀(jì)錄了延安與抗日根據(jù)地生氣勃勃的面貌和八路軍的戰(zhàn)斗生活，歌頌了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)根據(jù)地軍民英勇抗戰(zhàn)的光輝戰(zhàn)績，形象地表現(xiàn)了“天下人心歸延安”的主題?！渡a(chǎn)與戰(zhàn)斗結(jié)合起來》，又名《南泥灣》，拍攝于1942至1943年，紀(jì)錄了三五九旅指戰(zhàn)員以飽滿的革命熱情，克服重重困難開荒種地、挖窯洞、蓋房子、養(yǎng)豬放羊、紡線織布、土法造紙，把南泥灣變成了塞北江南的真實(shí)情景，并且保存了毛主席為影片書寫“自己動(dòng)手、豐衣足食”題詞時(shí)的珍貴鏡頭。

　　⑧激昂的口號

山西洪洞縣城的抗日標(biāo)語

浙江泗安縣的抗日標(biāo)語

日本官兵觀看《抗日救國·十大綱領(lǐng)》

　　中國共產(chǎn)黨為領(lǐng)導(dǎo)抗戰(zhàn)，喚起千百萬民眾的抗日愛國熱情，創(chuàng)作了大量的標(biāo)語口號，在解放區(qū)、根據(jù)地、國統(tǒng)區(qū)、敵占區(qū)廣泛宣傳，產(chǎn)生了巨大的精神力量——

　　“堅(jiān)持抗戰(zhàn)，反對妥協(xié)；堅(jiān)持團(tuán)結(jié)，反對分裂；堅(jiān)持進(jìn)步，反對倒退”“要種族不滅，惟抗戰(zhàn)到底！”“萬眾一心，誓滅倭寇！”“停止內(nèi)戰(zhàn)”“爭取民主”“實(shí)現(xiàn)抗戰(zhàn)”“還我河山”“抗戰(zhàn)建國”“打倒日本帝國主義！中華民族解放萬歲！”“只有抗戰(zhàn)才是出路”“中國人不打中國人”“不要幫助日本人來壓迫中國人”“中國同胞聯(lián)合起來”“加強(qiáng)必勝信念，堅(jiān)持抗戰(zhàn)主張”“兵民是勝利之本”“自己動(dòng)手，豐衣足食”“知識分子必須與工農(nóng)群眾相結(jié)合”“人不犯我，我不犯人；人若犯我，我必犯人”“毫不利己，專門利人”“懲前毖后，治病救人”“為人民服務(wù)”“愚公移山”“下定決心，不怕犧牲，排除萬難，去爭取勝利”“謙虛、謹(jǐn)慎、戒驕、戒躁”“自力更生”……

　　⑨永恒的瞬間

石少華拍攝的《地道戰(zhàn)》

沙飛拍攝的《號角》

　　沙飛、吳印咸、石少華、鄭景康、羅光達(dá)、顧棣等紅色攝影師，捕捉了大量真實(shí)而珍貴的場景。沙飛的《戰(zhàn)斗在古長城》《號角》《聶榮臻與日本小姑娘》《邊區(qū)婦女為前方戰(zhàn)士做軍鞋》，吳印咸的《白求恩在河北進(jìn)行戰(zhàn)地手術(shù)》，石少華的《地道戰(zhàn)》、《子弟兵母親戎冠秀》，鄭景康的《豐收1943》，羅光達(dá)的《金頂妙峰山的哨兵》，李途的《狼牙山五壯士負(fù)傷生還兩英雄》，徐肖冰的《彭德懷在百團(tuán)大戰(zhàn)前線》，蘇靜的《平型關(guān)大戰(zhàn)》，劉沛江的《收復(fù)察哈爾后城》，羅光達(dá)的《送信》，趙烈的《我們是抗日小兵》，以及《毛澤東在延安窯洞撰寫<論持久戰(zhàn)>》《毛澤東接見印度援華醫(yī)療隊(duì)》《毛澤東會見斯諾》《切斷敵人的供給線》《捧起白米飯想到八路軍》《血的控訴》《日寇燒毀普陀寺》等攝影圖片，成為抗戰(zhàn)歷史的經(jīng)典；《晉察冀畫報(bào)》《山東畫報(bào)》《冀熱遼畫報(bào)》等十幾種畫報(bào)先后創(chuàng)刊，僅《晉察冀畫報(bào)》就保留下近4萬張攝影底片；晉察冀軍區(qū)舉辦影展50多次，延安舉辦過如“巴蘇華大夫的抗戰(zhàn)前線影展”、“百團(tuán)大戰(zhàn)影展”、“八路軍120師攝影科照片巡回展”等攝影展；創(chuàng)作了大量“土畫報(bào)”、“攝影墻報(bào)”、照片紀(jì)念章、戰(zhàn)斗畫片等抗戰(zhàn)宣傳品。

　　⑩戰(zhàn)地的號角

八路軍129師的先鋒劇團(tuán)

抗戰(zhàn)時(shí)期的人民抗日劇社

　　抗戰(zhàn)文藝演出小分隊(duì)也是一支抗戰(zhàn)的隊(duì)伍，正如毛澤東所說：如果沒有文化軍隊(duì)的配合，我們的斗爭是不能成功的。

　　當(dāng)時(shí)，延安有一支規(guī)模浩大的文藝大軍，一是原來陜北蘇區(qū)的文藝隊(duì)伍；二是來自中央蘇區(qū)的文藝隊(duì)伍；三是從國統(tǒng)區(qū)來延安的大批文藝家，其中不少是作家、文藝評論家、戲劇家、詞曲家、攝影家、電影家。據(jù)統(tǒng)計(jì)，抗戰(zhàn)期間延安的文藝團(tuán)體達(dá)70多個(gè)。在抗日救亡的政治背景下，1937年11月，延安成立了陜甘寧邊區(qū)文化界抗日救亡協(xié)會，次年又成立了邊區(qū)文化界抗戰(zhàn)聯(lián)合會。自1940年1月，邊區(qū)文協(xié)召開第一次代表大會后，戲劇演出團(tuán)體大批涌現(xiàn)，主要有人民抗日劇社、抗戰(zhàn)劇團(tuán)、西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)、民眾劇團(tuán)、魯藝實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)、烽火劇團(tuán)、工余劇人協(xié)會、青年劇院、延安雜技團(tuán)、西北文藝工作團(tuán)、延安平劇研究院等。

　　1938年3月，中華全國文藝界抗敵協(xié)會成立，郭沫若主持的以進(jìn)步文藝工作者為主的國民政府軍事委員會政治部第三廳，積極開展抗戰(zhàn)文藝運(yùn)動(dòng)，足跡遍及中國和東南亞，產(chǎn)生了很大影響。

　　晉察冀邊 區(qū)有一大批活躍在敵后的文藝尖兵，如抗敵劇社、火線劇社、戰(zhàn)斗劇社、戰(zhàn)線劇社、七月劇社（奮斗 劇社）、沖鋒劇社、火線劇社、北進(jìn)劇社、前鋒劇社、前進(jìn)劇社（創(chuàng)造劇社）、前衛(wèi)劇社、前哨劇社（國防 劇社）、挺進(jìn)劇社、長城劇社、尖兵劇社、華北聯(lián)大 文工團(tuán)、鐵血?jiǎng)∩纾ㄈ罕妱∩纾?、回民支?duì)抗戰(zhàn)劇 社、新世紀(jì)劇社等。（記者 劉漢俊 何金定 翁淮南 劉文韜 郭慧 馮靜 王仁鋒 王碧薇）