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他是一個(gè)“瘋狂”的文學(xué)“野心家”  
——知名作家李喜林印象

在艱辛的文學(xué)創(chuàng)作中,也許會(huì)出現(xiàn)這樣一種現(xiàn)象,當(dāng)一個(gè)長時(shí)間不被人們注意的作者，突然以一種特殊的“面孔”出現(xiàn)在文壇時(shí),便會(huì)立刻讓同行們大吃一驚。

二〇 〇八年八月中旬，時(shí)任寶雞市作家協(xié)會(huì)主席的李風(fēng)杰，就突然碰到了這樣的事情。當(dāng)他受請(qǐng)為鳳翔籍作家李喜林的散文集作序時(shí)，便一下子被作者《歲月情深》中那五十多篇精美的散文給吸引住了。不期而遇的驚喜，眼前為之一亮的佳作，便使這位非常愛才的寶雞文壇盟主，如同古董商驚奇的發(fā)現(xiàn)一件稀世珍寶似的，立刻放下手頭的工作，拿出整整兩天的時(shí)間，愛不釋手的一口氣讀完了這本非常有才氣的散文集。讀罷文集，他長噓一口氣，年近六旬的他，從椅子上慢慢的站起來，張開雙臂，伸了伸略感酸困的腰背。然后又兩手伏在桌子上似有所思。

李喜林是他早就認(rèn)識(shí)的一位文學(xué)愛好者，上世紀(jì)八十年代和九十年代，經(jīng)常有作品散見于《寶雞文學(xué)》和《寶雞日?qǐng)?bào)》等報(bào)刊上?？墒?，讓他料想不到的是，這個(gè)被他似乎淡忘了的很有才華的文學(xué)青年，十多年后，卻突然像捆在一起的手榴彈似的，給他投來這么一捆極具殺傷力 的“武器”。

驚喜激奮之即，他便打電話約來正在省城《西北信息報(bào)》在當(dāng)記者的李喜林，像一位嚴(yán)厲的老父，對(duì)自己兒子恨鐵不成鋼的責(zé)問道：“李喜林啊李喜林，從一九九八年到二〇 〇八這十年間你在干什么？我看了你的集子，這些“篇篇是精品”的文章，卻都是你一九九八年以前寫的,那你這些年寫的東西在哪里？我咋沒有看到你這些年在報(bào)刊上發(fā)表的作品呢？”隨即，這位岐山籍的作協(xié)主席，便無法克制自己的用西府土話，不無遺憾的“責(zé)罵”李喜林簡直是一個(gè)不爭氣的“水煙客”。

接著，他便稍感氣憤的帶有強(qiáng)制性口氣的，非要李喜林當(dāng)著他的面，給自己的創(chuàng)作立下軍令狀不可。面對(duì)如此咄咄逼人的盟主，再也無退路可走的李喜林，稍作思量后便脫口而說“那就三年之內(nèi)沖擊“魯迅文學(xué)獎(jiǎng)”吧”！“好，一言為定。我等的就是你小子這句話”。李主席高興的拍了拍喜林的肩膀，兩人便一齊站起來，在充滿期待的相視一笑中，兩雙有力的雙手便緊緊握在了一起。

二0一七年九月十九日中午十二點(diǎn)多，我終于在寶雞的市民廣場，見到了闊別三十多年的詩友李喜林。當(dāng)我按約定的地點(diǎn)和時(shí)間正給他打著電話時(shí)，誰知，在兩聲小車的喇叭聲中，我轉(zhuǎn)過身，便看見喜林搖下車窗在向我打招呼，我倆原約定是在晚上見面的，但三十多年未見老友的急切心情，卻使他臨時(shí)調(diào)整了工作安排，便提前到中午相見了。

只見他開著一輛黑色別克小車，遮耳的長發(fā)頗顯出小說家劉震云似的風(fēng)度，三十多年歲月的刻刀，并沒有把他雕琢的如同我所想象的那么滄桑和老邁，依舊如潘長江機(jī)靈的眼神中，依稀更增添了一種文化人盛年所特有的那種沉穩(wěn)和堅(jiān)毅。

結(jié)果，他是臨時(shí)安排下午到鳳翔去采訪的，拒絕了他中午非要在酒店招待我的盛情,簡單的午飯之后，下午正好也打算回鳳翔的我，便與他開始了車上的敘談。他一邊開著車，一邊在我的要求下，給我講述著他這些年的故事。在交談中，我才得知，李主席善意的斥責(zé)他是“水煙客”實(shí)在有點(diǎn)冤枉他。因?yàn)?，他從一九九八年來到《西北信息?bào)》社后，為了夯實(shí)文學(xué)創(chuàng)作的基礎(chǔ)，雖在繁忙的工作之余沒有搞多少創(chuàng)作，但卻一直在抽時(shí)間堅(jiān)持不懈的讀書，而后來，為他的創(chuàng)作奠定深厚基礎(chǔ)的許多中外文學(xué)名著，大都是他在這個(gè)階段完成閱讀的。

世界上任何事物都是這樣，當(dāng)一定的積累醞釀從量變達(dá)到質(zhì)變的時(shí)候，就一定會(huì)像烈烈涌動(dòng)的地火而噴發(fā)出來。憑著這些年豐厚的生活積淀和他扎實(shí)老練的文學(xué)功底，從二00九年到現(xiàn)在，他先后在《安徽文學(xué)》、《延安》、《星星詩刊》和《文藝報(bào)》等刊物，發(fā)表了一大批優(yōu)秀的文學(xué)作品。僅二0一三到二0一五這三年間，他在省內(nèi)文學(xué)大刊《延河》上，就三年連發(fā)了四個(gè)很有影響的中篇小說。這四個(gè)中篇小說分別是《火晶柿子》、《飛翔的火鳥》、《雙生花》和《夢星》。而且他二00九年發(fā)表在《安徽文學(xué)》第八期頭條的中篇小說《映山紅》，以不同凡響的藝術(shù)成就榮獲陜西“柳青文學(xué)獎(jiǎng)”。同時(shí)該中篇還獲得海內(nèi)華人文學(xué)大獎(jiǎng)和寶雞市政府所頒發(fā)的文藝大獎(jiǎng),使他成為寶雞地區(qū)繼作協(xié)主席李風(fēng)杰之后，第二個(gè)獲得全省“柳青文學(xué)獎(jiǎng)”的中年作家。而更讓人感到驚喜和震撼的是，他那篇凝聚著人生苦難和奮斗足跡的散文力作《守望》，以其不可抗拒的心靈震撼力榮獲全國第八屆冰心散文獎(jiǎng)。

在《延河》連續(xù)兩年推出的兩期陜西中青年作家作品專號(hào)里，李喜林的中篇小說期期入選。更令人感到振奮的是，二0一五年七月的《延河》上，以“鄉(xiāng)村的詩意與浪漫”為小輯題目，一次性集中發(fā)表了李喜林六篇精品散文，這在《延河》期刊的歷史上還是第一次。由此可見，李鳳杰主席當(dāng)年稱李喜林散文“篇篇是精品”的評(píng)價(jià)，是多么的精準(zhǔn)和具有說服力，他也因?yàn)闃s獲“柳青文學(xué)獎(jiǎng)”的成就和影響力，被邀請(qǐng)成為第二和第三屆省作協(xié)的簽約作家，成為陜西文壇名符其實(shí)的重點(diǎn)中青年作家。而二0一0年十月，他終于以他中篇小說的扛鼎之作《映山紅》，入圍第五屆全國“魯迅文學(xué)獎(jiǎng)”，并以進(jìn)入評(píng)獎(jiǎng)小說前三十名的不凡成績，為他二00八年面對(duì)李主席立下的“三年沖擊全國‘魯迅文學(xué)獎(jiǎng)’的創(chuàng)作軍令狀”，做出可喜而圓滿的回答。

一路聽著他如數(shù)家珍般的講述，我為好友這些年所取得如此輝煌的創(chuàng)作成就而不住的贊嘆著。這不是他在“王婆賣瓜，自賣自夸”，更不是他在毫無謙恭的故意顯擺，而是在我不厭其煩的一路追問下，他才不得不告訴我這一切的。

當(dāng)他談及繁忙的報(bào)社工作和創(chuàng)作經(jīng)常發(fā)生沖撞時(shí)，我真想給他五十萬元，好讓他像我當(dāng)年辭別縣中醫(yī)醫(yī)院一樣，放棄報(bào)社這種煩瑣的工作，呆在一個(gè)清凈的地方，心無掛礙的安心去搞創(chuàng)作。因?yàn)楝F(xiàn)在五十多歲的他正是搞創(chuàng)作的好年華，如果再過五年或者十年之后，即便是他的生活無后顧之憂了，他的靈感、創(chuàng)作激情和藝術(shù)感受力，是否還能一如現(xiàn)在，就很難說了，只可惜我為自己奮斗的養(yǎng)老積蓄太有限了，只能空有惜才之心了。

而在這些年，他在創(chuàng)作實(shí)踐中，對(duì)小說、詩歌和散文的創(chuàng)作理解和認(rèn)識(shí)，同樣使我深感驚訝和折服。他說文學(xué)創(chuàng)作是無為而治，是一個(gè)崇高而遙遙無期的艱辛事業(yè)，并且你付出了還不見得就能有收獲，如果真要想在創(chuàng)作上有所作為，就必須有“野心”，或者“瘋狂”一點(diǎn)。

在談到他對(duì)小說創(chuàng)作的理解和認(rèn)識(shí)時(shí)，他說他在眉縣等地的文學(xué)講座中，他把小說創(chuàng)作概括為十個(gè)字：即“可能性、不確定性和虛無性”?？赡苄允钦f，作家在他的小說中，把在生活中按照生活常理和生活邏輯不可能實(shí)現(xiàn)的東西，都可以在小說中得到實(shí)現(xiàn)。甚至萬分之一的可能就能寫出最好的小說。小說他有時(shí)是與生活相違背的，但小說一定是溶入了作家思考的，例如像托爾斯泰《安娜卡列尼娜》長篇中，所表述的“沒有愛情的婚姻是不道德的”這種思考。

不確定性也就是說，凡是小說都是不確定的東西，甚至稱小說為小說的這種提法都不一定是正確的，小說是作家內(nèi)心意念性的產(chǎn)物，或者說是一種假設(shè)性的表達(dá)方式。比如他的中篇小說《火晶柿子》中，所展現(xiàn)的他對(duì)老小男性那種復(fù)雜而濛沌戀母情結(jié)的探索與描寫，常人覺得正確的東西作家就不一定認(rèn)為正確。還比如說，他認(rèn)為他的《火晶柿子》這個(gè)中篇，其藝術(shù)成就要比《映山紅》高得多，好多評(píng)論家也是這么認(rèn)為的，但這個(gè)中篇卻沒有得過一個(gè)獎(jiǎng)。這進(jìn)一步證明，作家認(rèn)為滿意的作品，讀者卻不一定喜歡他，因?yàn)樽骷耶吘褂兴?dú)到的視覺和思考。否則，小說也就不稱其為小說，作家也就與小說無緣了。

接著他又很有興致的談起了小說的虛無性，他說什么叫小說的虛無性，那就是好的小說最后都要寫到虛處去，因?yàn)槿松翘摕o的。文學(xué)就是人學(xué)，作為一個(gè)人，那天倒下頭，那天離開這個(gè)世界，自己完全是不知道的。比如《紅樓夢》“好一似白茫茫的大地真干凈”的虛無結(jié)尾，還有佛家的“色即是空，空即是色”的核心理念，所揭示的都是這種虛無性。另外，他還特別強(qiáng)調(diào)說，作家觀察生活觀察社會(huì)，一定要保持一定的距離，否則就難窺其真面目。當(dāng)然，深入社會(huì)體驗(yàn)生活就是另外一回事了。

關(guān)于對(duì)詩歌創(chuàng)作的理解和認(rèn)識(shí)，我完全贊同他的觀點(diǎn)和認(rèn)知。不管是小說創(chuàng)作還是詩歌創(chuàng)作，理解二字始終是個(gè)關(guān)鍵詞。他說詩歌是一種瞬間的藝術(shù)，是一種對(duì)稍縱即逝靈感的把握和定格。詩歌藝術(shù)，始終貫穿于瞬間的靈感上，是一個(gè)不可多得的，更不是一種讓你寫，你就隨時(shí)能寫的文學(xué)形式。有時(shí)他就是猝不及防的突然來到了，這個(gè)瞬間靈感抓住了，詩就產(chǎn)生了。而且過了這個(gè)時(shí)段，你再回過頭看你當(dāng)時(shí)寫的東西，那種鬼使神差般的生活發(fā)現(xiàn)和精美的語感表達(dá)，你甚至都會(huì)不相信這是自己所寫的東西，詩歌藝術(shù)他就是這么的神奇，神奇就神奇在它的創(chuàng)作離不開靈感的特殊性和語言表達(dá)的精煉性,這也許就是它永遠(yuǎn)都是文學(xué)最高形式的原因所在。

在談到他對(duì)散文創(chuàng)作的理解時(shí)，他說他對(duì)散文的理解，就像對(duì)詩歌的理解一樣，真正的好散文仍然是一種不可多得的靈感產(chǎn)物，是一種靈感的電光突然點(diǎn)燃生活積累的記錄。他說他絕不會(huì)像某些作家，毫無靈感的去成批量的生產(chǎn)散文，而是視其靈感生發(fā)的次數(shù)每年大約只寫那么幾篇散文。

接著他還強(qiáng)調(diào)說，散文的最大特點(diǎn)是表現(xiàn)真，也就是真實(shí)，散文一旦離開真，就會(huì)馬上失去生命。寫散文要勇于解剖自己，要把自己的內(nèi)心世界，或者經(jīng)歷某件事的心理感受，毫無掩飾的赤裸裸的解剖給讀者，要讓讀者看到一個(gè)真實(shí)的自己。而且除勇于解剖自己外，還要敢于審視審判自己。要把自己的良知和靈魂，綁在道德的十字架上時(shí)時(shí)拷問。這樣才能永葆一個(gè)藝術(shù)家的良知和干凈的靈魂。其次，還要盡可能的給散文注入一種哲學(xué)的思考,因?yàn)檎軐W(xué)是比文學(xué)更高層次的東西。所以，散文一旦擁有哲思之魂，便會(huì)頓時(shí)靈光四射通篇生輝。

接著他還深有體會(huì)的說，小說、詩歌和散文這些文學(xué)門類，在藝術(shù)上都是相互關(guān)聯(lián)的。也就是說，你小說能寫到啥程度，詩歌和散文也就跟著能寫到啥程度。他說他現(xiàn)在最佩服的作家就是老賈（平凹），他的才氣和作品太令他仰慕了。如果在當(dāng)下中國選十個(gè)作家，就離不開老賈。如果要選五個(gè)，還是少不了老賈，可見老賈在中國文壇的地位和影響力是多么的無與倫比。我不無激勵(lì)的笑著對(duì)他說：“以你的才氣和現(xiàn)在的創(chuàng)作成就，你就是咱鳳翔的賈平凹”。他哈哈一笑，批我是胡說八道。談著談著他又激動(dòng)的談到歐洲和拉美的文學(xué)。接著又談起了馬爾克思、尼采和黑格爾,他真是太厲害了，他這些年咋能讀這么多的書。古人訓(xùn)，士別三日，當(dāng)刮目相看。何況三十年乎。

此刻，打量著身邊的他，我便不由得心酸而又欣慰的對(duì)他肅然起敬，這個(gè)當(dāng)年懷著一腔悲憤，一心想成就一番事業(yè)，但在窮困和世俗無情打壓的無奈與迷茫中卻又不知路在何方，他不得不用夢想取暖，用想象中的月亮和星星為自己導(dǎo)航，毅然告別故土的有志青年，終于在為生活為理想的艱難跋涉中，歷經(jīng)滄桑，飽嘗苦難堅(jiān)強(qiáng)而勇敢的走過了，上帝用“天降大任于斯人也”所有近乎殘酷的手段，終于催生和成就了今天這個(gè)輝煌的他！

車子在寬闊平坦的柏油大道上平穩(wěn)的疾馳著，我倆興致勃勃的在車上言猶未盡的盡興暢談著。當(dāng)他最后問及我現(xiàn)在的創(chuàng)作狀況時(shí)，我慚愧而汗顏的紅著臉說：“我現(xiàn)在已經(jīng)和你不在一個(gè)檔次和臺(tái)階上了。你現(xiàn)在是陜西文壇知名的重點(diǎn)中年作家,我充其量只是一個(gè)西府鄉(xiāng)下年老體衰的文學(xué)愛好者。而你從事的是一種真正的文學(xué)創(chuàng)作，而我只能算是一種對(duì)寫作的業(yè)余愛好罷了”。我對(duì)他說我現(xiàn)在的寫作，純粹是在為自己的內(nèi)心而寫作，為了一種感恩和報(bào)答而寫作，不再是為追求什么名利和什么級(jí)別的作家地位而寫作了，寫作于我完全是一種愛好，一種興趣，是一種能把我的晚年因此而吸引著，能快樂而有趣的活下去的一種精神寄托。

他微笑著安慰我說：“現(xiàn)在真正為自己內(nèi)心而寫作的人太少了，而真正不計(jì)名利不計(jì)得失寫作的人就更少。在人們都懷著功利目的在創(chuàng)作的世況下，你這種寫作定位和境界，真可以說太難得了?！蔽易灾t的回答道：“你過獎(jiǎng)了，我那有你說的那種境界?！?br>為了便于我們?cè)谲嚿辖徽?，他故意把車子開得較慢。經(jīng)過近一個(gè)小時(shí)的行駛，車子已快到鳳翔縣城了。可是，誰知他卻像相聲演員一樣，給我最后甩出一個(gè)令我大為震驚的“大包袱”。他說他這些年在創(chuàng)作其它文學(xué)作品的同時(shí)，還擠時(shí)間創(chuàng)作了一部三十多萬字的長篇小說《火鳥》。為便于出版和讀者閱讀，他在第三稿已把它修改壓縮到二十萬字左右。另外，一篇計(jì)劃寫十多萬字的長篇報(bào)告文學(xué)，也已創(chuàng)作過半。

我被他這突然甩出的“大包袱”頓時(shí)壓得喘不過氣來，大驚失色之際，我模糊的雙眼似乎己不認(rèn)識(shí)眼前的李喜林了。天哪，這還是三十多年前那個(gè)李喜林嗎？握別之際，望著熟悉而陌生的他，紛亂的思緒幾乎理不出一個(gè)能確切形容和概括他的詞語。想來想去，還是用他在車上說過的那些關(guān)鍵詞來定位他吧。那就是：他是一個(gè)“瘋狂”的文學(xué)“野心家”！
 

作者?簡介

楊升琪，微信呢稱“自強(qiáng)不息”。自稱是一個(gè)“頑固”的老文學(xué)愛好者，早期市作協(xié)會(huì)員。上世紀(jì)80年代初有多篇詩作散見于十多種報(bào)刊。今年過六旬雖筆力不濟(jì)，卻甘愿做一個(gè)文學(xué)平臺(tái)忠實(shí)而最鐵的讀者。