每個(gè)寫作者心中都有一個(gè)困惑，什么樣的作品才是好作品？近日，香山文學(xué)大講堂在市文藝家活動(dòng)中心開(kāi)講?！度嗣裎膶W(xué)》《十月》《青年文學(xué)》及花城出版社四位名刊名編從散文寫作、小說(shuō)寫作、編輯出版流程以及對(duì)寫作者自身要求等方面，暢談了他們眼中的好作品標(biāo)準(zhǔn)。
文/本報(bào)記者 唐益 見(jiàn)習(xí)生 陳雪琴
圖/本報(bào)記者余兆宇
■創(chuàng)作應(yīng)著眼于當(dāng)下生活
《十月》雜志社編輯部主任季亞婭首先從一篇好散文說(shuō)起。她認(rèn)為，散文寫作者應(yīng)當(dāng)從理解傳統(tǒng)、理解當(dāng)下等方面去思考和構(gòu)思作品。
“現(xiàn)實(shí)題材文學(xué)的生命力往往就在于對(duì)新人新事物新現(xiàn)象迅速且精準(zhǔn)的回應(yīng)?！奔緛唻I舉例說(shuō)，有人提出安娜·卡列尼娜的愛(ài)情故事為什么始于火車又終于火車？因?yàn)榛疖囋?9世紀(jì)的意義不亞于今天的網(wǎng)絡(luò)，那個(gè)時(shí)代最敏銳的心智都在討論它，這是一次文明意義上的改變，是19世紀(jì)人類精神和新興工業(yè)文明的一次交織，它意味著全新的時(shí)空觀念和倫理價(jià)值觀的出現(xiàn)。托爾斯泰選擇火車作為敘事背景，是因?yàn)檫@樣的人、這樣的事只能發(fā)生在這樣的時(shí)代。對(duì)應(yīng)到現(xiàn)代社會(huì)，現(xiàn)代可以有“高鐵愛(ài)情”“動(dòng)車愛(ài)情”。因此，作者在寫作時(shí)，應(yīng)該有意識(shí)地讓傳統(tǒng)與當(dāng)下構(gòu)成對(duì)應(yīng)關(guān)系。
季亞婭還認(rèn)為，在散文寫作時(shí)，作家還應(yīng)處理好“當(dāng)代”的關(guān)系。她指出，我們今天的鄉(xiāng)土社會(huì)是已經(jīng)發(fā)生了很大變化的鄉(xiāng)土社會(huì)，當(dāng)下的散文甚至更廣泛的文學(xué)創(chuàng)作在表現(xiàn)鄉(xiāng)土世界時(shí)肯定跟20世紀(jì)80年代不一樣，它會(huì)呈現(xiàn)出新的特質(zhì)，如果還借助舊有的固定經(jīng)驗(yàn)去書寫變化了的鄉(xiāng)土，作品一定會(huì)處于失真狀態(tài)。季亞婭建議作家書寫從本地生活生發(fā)的新鮮詞匯、語(yǔ)言方式、當(dāng)代文學(xué)和思想意識(shí)。
“70后”小說(shuō)家、《青年文學(xué)》編輯趙志明從以《繁花》為例，介紹了小說(shuō)應(yīng)如何和我們當(dāng)下產(chǎn)生關(guān)系。該書講述了上世紀(jì)20年代中后期，三個(gè)不同出身的上海人從小到大的故事。“書中對(duì)上海人的說(shuō)話方式、生活習(xí)慣等雖然做了藝術(shù)化的處理，但是我身邊的上海人說(shuō)，他們就是這樣生活的?！?/p>
■作家需開(kāi)闊眼界
季亞婭在講述散文寫作時(shí)提到，寫作者還應(yīng)當(dāng)“理解中國(guó)”——包括考慮不同地區(qū)的地理環(huán)境、理解中國(guó)的生產(chǎn)方式、了解人口和生活方式以及理解歷史邏輯等等，這樣才能使作品內(nèi)涵更加豐富。她以中山為例，這座城市高度開(kāi)放的移民文化，人與人之間相處非常和諧，成為最不排外的城市之一?！斑@些內(nèi)容都非常有趣，非常開(kāi)放的人際關(guān)系也很有意思。”季亞婭說(shuō)，這種文化和北上廣不一樣，寫作者可以從本地做起、觀察本地的人物性格，再走出中山去觀察其他城市人物性格，作品內(nèi)涵會(huì)更加豐富。
“每個(gè)人都很容易形成固定的判斷，對(duì)世界有自己的看法和態(tài)度?！痹谡劦健袄斫鈿v史邏輯”時(shí)，季亞婭建議寫作者在觀察當(dāng)代生活的同時(shí)，要看到其背后的歷史邏輯是怎么生長(zhǎng)出來(lái)的：“如果你是一個(gè)寫作者，作為一個(gè)用筆思考的知識(shí)分子，一定要認(rèn)識(shí)到你看待生活的一切要有起源上的理解，就不會(huì)被個(gè)人恩怨困住?！?/p>
《人民文學(xué)》編輯趙依，從寫作者自身角度出發(fā)分析道，作者在下筆之前要明白自己的題材類型，要弄清楚作品的讀者定位，在寫作過(guò)程中反復(fù)揣摩讀者的思想，為讀者而寫作。
“一名作者要有自己的品位，寫作過(guò)程中要有高標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)格要求自己，寫出好作品。”對(duì)此，趙依建議作者多關(guān)注一些海外文學(xué)，不僅能擴(kuò)大自己的閱讀面，還有助于作者跳出自身局限，找到新的寫作靈感。
■好作者應(yīng)學(xué)無(wú)止境
對(duì)于圖書定位，現(xiàn)供職于花城出版社的作家安然以“沖市、沖金、沖獎(jiǎng)”三個(gè)詞語(yǔ)做出最直接的概括。這三者之中，至少占據(jù)一樣，才能被稱作好作品。
安然認(rèn)為一個(gè)好作者必須具備專業(yè)的職業(yè)素養(yǎng)——對(duì)每篇文稿精雕細(xì)琢，反復(fù)修改，沒(méi)有錯(cuò)別字，語(yǔ)法問(wèn)題，引用的政治、歷史材料都準(zhǔn)確無(wú)誤。同時(shí)，他還需要持之以恒地學(xué)習(xí)，不斷開(kāi)闊眼界。
安然介紹，一本書需經(jīng)編輯三次審查、三次校對(duì)、封面設(shè)計(jì)三個(gè)步驟才能出版，走向市場(chǎng)，這期間，作者和編輯需有效溝通。她透露，目前，涉及小康社會(huì)、新中國(guó)成立70周年、粵港澳大灣區(qū)建設(shè)、重大歷史事件或歷史名人等類型的題材作品更容易獲得出版，為創(chuàng)作者提供參考。
聯(lián)系客服
