蘇童是位“早熟”的作家。這不僅指蘇童在那樣年輕的歲月就出手不凡，寫出了我們至今仍然要提及的《一九三四年的逃亡》《罌粟之家》《妻妾成群》等作品；而且也確認(rèn)了蘇童的“早熟”并非曇花一現(xiàn)，他在一開始就達(dá)到的境界上持續(xù)飛翔。我們熟悉太多文學(xué)史上江郎才盡的故事，蘇童是個(gè)例外。在近40年的文學(xué)進(jìn)程中，60年代出生的蘇童和他的同輩人余華、格非等，在群雄并起的80年代，便以自己的方式介入，在風(fēng)生水起的文壇確立了不可忽略的意義。當(dāng)我們今天無(wú)論是出于什么原因重返80年代時(shí)，依然會(huì)想起蘇童這些小伙子當(dāng)年的意氣風(fēng)發(fā)。90年代以后，蘇童顯示了他多方面的才華，短篇小說(shuō)、中篇小說(shuō)、長(zhǎng)篇小說(shuō)等都在不變與變化中累積和拓展了他的氣象，他的散文成就也是無(wú)心插柳柳成蔭。
關(guān)于蘇童的研究已經(jīng)有相當(dāng)豐富的高水平成果。我們?cè)谶@里需要特別提及的是：一、蘇童對(duì)現(xiàn)代漢語(yǔ)寫作的貢獻(xiàn)值得我們?cè)僦匾暋ＬK童有鮮明的文學(xué)語(yǔ)言標(biāo)識(shí)，他的文體、敘事形式、修辭和美學(xué)特征都與此相關(guān)。他強(qiáng)烈的個(gè)人氣息彌漫在字里行間；二、這位“江南才子”確實(shí)是在江南生長(zhǎng)著他的詩(shī)學(xué)，但他不是貼著江南寫作，而是逆著江南寫作，這才有了他的江南和文學(xué)空間；三、盡管從一開始，蘇童就被命名為先鋒小說(shuō)家，但蘇童與中國(guó)文學(xué)（包括俗文學(xué)）的血緣關(guān)系也從一開始就密不可分。如何定義先鋒小說(shuō)，在今天其實(shí)還是一個(gè)問題。四、蘇童的短篇小說(shuō)，如果以世界文學(xué)為參照系，我們以為也是優(yōu)秀作品。
本期推薦青年批評(píng)家項(xiàng)靜和臧晴研究蘇童的論文。項(xiàng)靜認(rèn)為，對(duì)蘇童的批評(píng)與蘇童對(duì)自我的確認(rèn)是兩個(gè)隔離很遠(yuǎn)的巷道，基本上無(wú)法彼此接近。她引入一個(gè)接受者和文學(xué)后繼者的視角，頗有見地地指出：有一種東西在文學(xué)的代際中傳播和移動(dòng)，這種代際之間依然在傳遞的面目相似的氛圍和文學(xué)味道，可能就是一種具有強(qiáng)大生命力的文學(xué)裝置，蘇童在當(dāng)代文學(xué)中的重要性就在于他發(fā)明創(chuàng)造了一種可以跟隨時(shí)代前進(jìn)依然被運(yùn)用的文學(xué)裝置。臧晴著重討論了新世紀(jì)以來(lái)蘇童的長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作，在臧晴看來(lái)，蘇童一向是一個(gè)以短篇小說(shuō)見長(zhǎng)的作家，也是成名作家里較少執(zhí)迷于深耕短篇的作家，但其長(zhǎng)篇小說(shuō)每每問世便會(huì)引發(fā)疑問與爭(zhēng)議，反倒為討論提供了極大的空間。臧晴討論了蘇童長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作方面的幾個(gè)問題：如何平衡想象與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系；小說(shuō)該如何處理故事與背景的距離；如何處理既定風(fēng)格與新生元素的關(guān)系。兩位青年批評(píng)家的文章提供了認(rèn)識(shí)蘇童的新視角新思路。
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