幾次小說(shuō)課程下來(lái)，我發(fā)現(xiàn)作者朋友們對(duì)人稱視角這個(gè)問(wèn)題很感興趣，每次聊到這個(gè)問(wèn)題都會(huì)群情洶涌?？偨Y(jié)下來(lái)，大家的關(guān)注點(diǎn)主要有如下幾個(gè)方面：一，有哪幾種人稱視角，各自有什么優(yōu)勢(shì)；二，人稱視角跟多線寫(xiě)法的結(jié)合；三，第一人稱的誤用。每一次說(shuō)到這個(gè)話題，大家的關(guān)注點(diǎn)和疑問(wèn)都是類(lèi)似的，于是我打算寫(xiě)一篇相關(guān)的文章跟大家總結(jié)一下這方面的問(wèn)題。
在小說(shuō)創(chuàng)作中，人稱視角有第一人稱，第三人稱（第二人稱很少見(jiàn)）。最常見(jiàn)的視角就是第三人稱，這也是讀者最容易接受視角。第三人稱也就是所謂的“上帝視角”，作者可以隨意交待故事背景，人物的心理活動(dòng)。第一人稱就是以“我”的口吻講故事，故事的內(nèi)容范圍受限于“我”的感知范圍內(nèi)。第一人稱的的優(yōu)勢(shì)在于代入感強(qiáng)烈，弱點(diǎn)在于敘事自由度低，而它的優(yōu)缺點(diǎn)正好跟第三人稱互補(bǔ)。
下面以一個(gè)分別的場(chǎng)景作為例子，大家可以感受一下第三人稱和第一人稱兩種視角的不同寫(xiě)法。
【第三人稱】
火車(chē)將要開(kāi)動(dòng)，瑪麗從車(chē)窗探出身子，向站在月臺(tái)的杰克揮手。她看見(jiàn)杰克已經(jīng)轉(zhuǎn)身離開(kāi)，她的動(dòng)作驀然僵住，瞬間流下了眼淚。她在心里默然嘆息：“杰克大概沒(méi)有喜歡過(guò)我吧。”
當(dāng)火車(chē)離遠(yuǎn)，月臺(tái)上的杰克摘下眼鏡擦去臉上的淚水，他轉(zhuǎn)過(guò)身向火車(chē)遠(yuǎn)去的方向低聲默念：“對(duì)不起，我給不了你幸福，忘了我吧?！?/p>
【第一人稱】
當(dāng)火車(chē)緩緩開(kāi)動(dòng)，我的心跳突然加快，我意識(shí)到這可能是我和杰克最后一次見(jiàn)面。我連忙打開(kāi)車(chē)窗，向杰克揮手道別，卻發(fā)現(xiàn)他已經(jīng)轉(zhuǎn)身離去。
就連最后一次告別也這樣漫不經(jīng)心，大概他真的沒(méi)有喜歡過(guò)我吧。
我坐了下來(lái)，只感覺(jué)全身綿軟。秋天的風(fēng)從車(chē)窗竄了進(jìn)來(lái)，吹亂了風(fēng)景也吹亂了回憶，吹熱了眼睛也吹冷了臉。
一部作品要采用哪種視角來(lái)寫(xiě)，很大程度上只是作者的個(gè)人喜好，然而，每種視角有其優(yōu)缺點(diǎn)，針對(duì)作品特點(diǎn)而選取相應(yīng)的視角會(huì)讓寫(xiě)作過(guò)程更容易。要選擇第一人稱還是第三人稱，首要考慮的一個(gè)因素是作品架構(gòu)。作品架構(gòu)不等于作品篇幅，架構(gòu)可以理解為規(guī)模，重要人物的數(shù)量，人物關(guān)系的復(fù)雜程度，沖突勢(shì)力的數(shù)量，故事線的分支和長(zhǎng)度……這些都是作品架構(gòu)的參考依據(jù)。簡(jiǎn)單舉例，《三國(guó)演義》是大架構(gòu)作品，《小王子》是小架構(gòu)作品。大架構(gòu)作品優(yōu)先采用第三人稱，小架構(gòu)作品可以選用第一人稱。
在寫(xiě)作初期，我經(jīng)常用第一人稱寫(xiě)小說(shuō)，借著“我”的口吻，可以很輕易把內(nèi)心的悶騷情感表達(dá)出來(lái)。那時(shí)候?qū)懙亩际切〖軜?gòu)作品，重要人物數(shù)量少，他們之間也沒(méi)有復(fù)雜的關(guān)系，以“我”的視角就可以把故事完整表達(dá)出來(lái)。后來(lái)我開(kāi)始嘗試寫(xiě)一些大架構(gòu)作品，還是習(xí)慣性選用第一人稱來(lái)寫(xiě)。在接下來(lái)的寫(xiě)作過(guò)程中，我發(fā)現(xiàn)這些作品寫(xiě)起來(lái)很不順暢。受限于第一人稱的視角限制，有很多內(nèi)容不好交待。
直到現(xiàn)在，我還是很喜歡用第一人稱寫(xiě)作，特別是二十萬(wàn)字以內(nèi)的都市言情小說(shuō)；但如果要寫(xiě)長(zhǎng)篇幻想小說(shuō)，我不會(huì)再用第一人稱。如同上面那個(gè)分別的例子，第三人稱可以同時(shí)寫(xiě)瑪麗和杰克的表現(xiàn)，如果把他們兩人各自看成一條故事線，那么第三人稱的例子同時(shí)寫(xiě)到了兩線故事線；而第一人稱卻只能寫(xiě)出瑪麗這一條故事線。
第一人稱寫(xiě)多條故事線常見(jiàn)的方式就是多線并行，每一線都用第一人稱來(lái)敘述。在三條故事線以內(nèi)，這還是一個(gè)可行的方法，如果故事線太多，就容易引起視角混亂，對(duì)讀者造成閱讀障礙。多線并行不宜處理得太復(fù)雜，如果沒(méi)有必要，還不如直接用第三人稱來(lái)寫(xiě)，免得被讀者批判為故弄玄虛。設(shè)想一下，如果將《三國(guó)演義》改用第一人稱來(lái)敘述，會(huì)不會(huì)是一件讓人崩潰的事情？
第三人稱優(yōu)勢(shì)在于敘事自由，第一人稱優(yōu)勢(shì)在于抒情自由，有的作者會(huì)在一部作品里同時(shí)用上這兩種手法。常見(jiàn)的處理方式是以第三人稱為主，只到了特定情節(jié)，需要突出某個(gè)人物，就會(huì)用第一人稱專門(mén)寫(xiě)他的故事。在日漫中我們常常會(huì)看到類(lèi)似的處理手法，某個(gè)重要的人物死亡，就以他作為主角回顧他的一生。這種處理方式好像還有一個(gè)專門(mén)的名詞，“番外”或者“外傳”。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是故事主線采用第三人稱，外傳采用第一人稱。
第三人稱視角有一種特殊的寫(xiě)作手法，每一章以一個(gè)人物為主角，從他的視角展開(kāi)故事。這方面的典型例子就是《冰與火之歌》。這種寫(xiě)法有利于塑造豐滿的人物形象，但是容易拖慢故事進(jìn)度。《冰與火之歌》這部作品寫(xiě)得很好，但不是每個(gè)人都喜歡，原因就在于故事進(jìn)展太慢，有的讀者耐著性子看了幾十萬(wàn)字都沒(méi)有看到小高潮，于是放棄了。
寫(xiě)作新人常常會(huì)采用第一人稱創(chuàng)作，他們常常會(huì)犯同一個(gè)毛病，以“我”的口吻寫(xiě)出“我”感知以外的事情，比如：“當(dāng)我走出房間之后，她突然高興地笑了起來(lái)，心想：‘小樣，你分明就是喜歡我！’當(dāng)然，她的這些小心思我是不知道的?！笨吹竭@樣的句子會(huì)讓人感到違和別扭。第一人稱最大的好處就是強(qiáng)烈的代入感，讀者跟隨著“我”的視角去見(jiàn)證故事的發(fā)展，讀者所能感知的東西只能是“我”感覺(jué)到和想到的東西，在這些范圍以外的信息出現(xiàn)在作品中，都是犯規(guī)的做法。
作者在寫(xiě)作之前最好先判斷作品的構(gòu)架，有沒(méi)有必要采用第一人稱來(lái)寫(xiě)。我看過(guò)一些小說(shuō)作品，雖然用第一人稱來(lái)寫(xiě)，但并沒(méi)有發(fā)揮出第一人稱代入感的優(yōu)勢(shì)，缺少心理描寫(xiě)，情感表達(dá)平淡。如果改用第三人稱來(lái)寫(xiě)也完全沒(méi)有問(wèn)題，甚至在敘事上更加自然，在這種情況之下，就沒(méi)有必要用第一人稱。
使用第一人稱寫(xiě)作，如果想讓讀者知道更多內(nèi)容，一般有兩種常用的手法。第一種，通過(guò)旁人對(duì)話交待。有時(shí)候是碰巧有人在旁邊說(shuō)話被“我”聽(tīng)到，比如武俠小說(shuō)里就常見(jiàn)這樣的橋段，主人公在吃飯，旁邊總有一些大嗓門(mén)的“江湖百事通”把重要的信息告訴主人公；有時(shí)候是機(jī)緣巧合之下主人公偷聽(tīng)到一些重要消息。第二種可以稱為“后來(lái)知道”法，用回最初那個(gè)例子大家就能明白怎樣使用了：
【例子】
當(dāng)火車(chē)緩緩開(kāi)動(dòng)，我的心跳突然加快，我意識(shí)到這可能是我和杰克最后一次見(jiàn)面。我連忙打開(kāi)車(chē)窗，向杰克揮手道別，卻發(fā)現(xiàn)他已經(jīng)轉(zhuǎn)身離去。
就連最后一次告別也這樣漫不經(jīng)心，大概他真的沒(méi)有喜歡過(guò)我吧。
我坐了下來(lái)，只感覺(jué)全身綿軟。秋天的風(fēng)從車(chē)窗竄了進(jìn)來(lái)，吹亂了風(fēng)景也吹亂了回憶，吹熱了眼睛也吹冷了臉。
在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，我心目中的杰克就是一個(gè)無(wú)情無(wú)義的人，直到很多年以后湯姆將幾個(gè)厚厚的日記本交給我。他說(shuō)其實(shí)杰克一直深?lèi)?ài)著我，他當(dāng)初表現(xiàn)得這么冷漠無(wú)情，只是希望我忘掉他，而他卻把這些年對(duì)我的思念通通寫(xiě)進(jìn)日記里。
最后再補(bǔ)充一下第二人稱的寫(xiě)法。以“你”的口吻寫(xiě)作的作品真不多見(jiàn)。我見(jiàn)過(guò)有作者在作品中大量引用“你”的做法，在回憶過(guò)程中通過(guò)跟“你”對(duì)話的方式引出回憶事件，但本質(zhì)上這還是第一人稱的寫(xiě)法。單純用“你”的視角來(lái)寫(xiě)作，常用于短篇文章，而在小說(shuō)上還沒(méi)有遇到過(guò)。
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