有愛好寫作的朋友問我：怎樣才能提高自己的寫作技能？
每一次，我都回答：不敢擅自指導(dǎo)，因?yàn)槲易约阂苍诿髦小?/p>
這絕對不是故作謙辭，假意謙虛。
有時(shí)，我的確寫不出一個(gè)字。
比如最近這一個(gè)多月，不知道從哪一天開始，內(nèi)心突然很排斥寫關(guān)于熱點(diǎn)問題的約稿。每天都有新聞熱點(diǎn)，自媒體人都在追熱點(diǎn)，我卻越寫越心浮氣躁靜不下來。而且最重要的是，我不喜歡自己寫出的那些文字，也不喜歡寫出那些文字的自己。我知道，也許一天，兩天，三五天，它們很快就被遺忘。也許在某一瞬間，它們的確是給某些讀者帶來過感動、思考、體悟，但也僅僅是瞬間而已。
當(dāng)然，我并不奢望我的文字能夠永垂不朽。最起碼，作為一個(gè)號稱熱愛文字的人，所寫的每一個(gè)字都應(yīng)該是自己喜愛的，從心而來的。如果連敝帚自珍都做不到，還不如不寫。
遺憾的是，我自己珍愛的文字，讀者卻并不買賬。
我不是嚴(yán)歌苓，不能做到文學(xué)與商業(yè)的完美結(jié)合。
越不想寫，越不寫，越不寫越寫不出來，心里開始彌漫恐慌。
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因此，我悟到的第一條提高寫作技能的方法是：堅(jiān)持寫作，不管你想不想寫。
有人曾經(jīng)做過一個(gè)惡俗的比喻，稱作家要像妓女一樣，不能有了欲望再接客。換言之，不管你有沒有創(chuàng)作欲望都要讓自己坐在電腦前敲出一個(gè)又一個(gè)字。讓寫作成為你生活中的一個(gè)不可更改和斷裂的習(xí)慣。每天定時(shí)坐在書桌前，寫定量的文字。
據(jù)說，有很多知名作家就是這么干的。
比如村上春樹，比如海明威，比如張小嫻，比如嚴(yán)歌苓......
他們基本上都保持著每天讀書、寫作的習(xí)慣。
去年，幾乎一個(gè)夏天，我都保持每天早上5點(diǎn)起床寫作的習(xí)慣。那段時(shí)間真的寫了很多感動自己的文字。有時(shí)，并沒有給自己預(yù)設(shè)好選題，當(dāng)坐在書桌前，打開電腦，打開空白文檔，兩只手放在鍵盤上，盯著空白頁面，凝神靜思，一個(gè)又一個(gè)選題紛至沓來......
于是我每天可以保持早上七點(diǎn)前寫完一篇2000字左右的文章。
靈感汩汩，根本不用擔(dān)心沒有選題，感動源源不斷。
后來，不知道生活中有什么事打亂了節(jié)奏，起床越來越遲，不再以寫作開始一天的生活。
整個(gè)人都感覺不好了 。
只有經(jīng)常寫作才會有越來越好的語感和寫作靈感。
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“閱讀經(jīng)典，取法乎上，寫作才有可能獲得實(shí)質(zhì)提升?！?/p>
這是在舒明月寫的《大師們的寫作課》上讀到的一句話。
誠然，讀的書不在多，而在精。泛讀略讀是為了快速補(bǔ)充自己的知識儲備，真要提高寫作技能，全都囫圇吞棗地讀可不行，這樣的讀，哪怕你一天讀完兩本書，其所能擁有的意義不過是聊以欺瞞自己“我讀了好多書”，也可成為炫耀的資本，然而對自己寫作技能的提升并沒有多少好處。
真心想要提高自己的寫作技能，必須要去研讀經(jīng)典，去揣摩作者精妙的文章結(jié)構(gòu)，特別的敘述方式，用心地遣詞造句和故事、氛圍的營造。
所有的學(xué)習(xí)，一開始都離不開模仿。
就像小孩子學(xué)說話，都是先跟著大人牙牙學(xué)語，才有了自己個(gè)性化的語言。
透過這本書，我看到一個(gè)真正愛好寫作的人是如何除了天賦異稟之外更多自己的努力的。
作者重點(diǎn)研讀了自己喜歡的幾個(gè)作家，比如張愛玲、汪曾祺、沈從文、魯迅、嚴(yán)歌苓......研究這些知名作家怎樣寫顏色、花朵、景物、表情、對話、動作、美食、物品、動物、小孩、情欲、愛......得到精髓之后，自己再反復(fù)練習(xí)。甚至在網(wǎng)絡(luò)上開了一門課教別人如何寫作，更促成了這本書《大師們的寫作課》的誕生。
雖然文章不夠系統(tǒng)，邏輯不夠清晰，但是諸多散亂的章節(jié)連綴在一起，還是讓喜歡寫作的人可以從中學(xué)到很多東西。
對作為從事寫作教學(xué)工作的我來說，從里面提煉出了好多訓(xùn)練的選題，甚至對于寫作訓(xùn)練系統(tǒng)有了全新的想法和設(shè)計(jì)，自己經(jīng)過練習(xí)，發(fā)現(xiàn)確實(shí)有用。
可以說，這是一條提高寫作技能的捷徑。
“寫作和任何一種工作、一門技藝沒什么不同，它只是我們積累積極入世的一個(gè)工具、一份依憑。”所以，我們可以通過不斷地閱讀和模仿經(jīng)典，通過練習(xí)、創(chuàng)造，成為一個(gè)寫作高手，甚至以寫作謀生。
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保持生活才能保持寫作。
我們很少看到一個(gè)熱衷于閉門造車的寫作者能夠成為卓越的作家，因?yàn)樗械乃囆g(shù)創(chuàng)作，包括文學(xué)在內(nèi)，生活才是源泉。
只有投入生活，擁抱生活，不斷體驗(yàn)、觀察、思考生活的人才會擁有更多寫作靈感。
寫作對一個(gè)寫作者而言，更多的是一種向內(nèi)探尋自我的需要和方式。
就像村上春樹說的：“你再怎么才華橫溢，也未必就能填飽肚皮，但只要你擁有敏銳的直覺，就不必?fù)?dān)心混不上飯吃。”
靈感常常出現(xiàn)在生活細(xì)節(jié)的某一個(gè)瞬間，而不是你枯坐在書桌前祈求上帝保佑或者你凝神靜思時(shí)，它突然如你所愿地跳將出來。
三毛也有這樣的所悟，她說：“刻意去尋找的東西，往往是找不到的。天下萬物的來和去，都有他的時(shí)間?！?/p>
很像從佛理“從來處來，從去處去?！敝虚_悟來的。
也像《圣經(jīng)》中說的，“萬物皆有時(shí)。”
哪怕是職業(yè)作家在寫一本書之前也需要做大量的閱讀和生活積累，而不是說，我想要寫一本書，然后把自己關(guān)在家中或者深山，就可以寫一本很好的書出來了。
我喜歡的作家慶山坦言，自己有了寫某一本書或者某一個(gè)故事的念頭之后通常需要閱讀與書中人物有關(guān)的書籍，比如醫(yī)學(xué)、古詩詞、科學(xué)、歷史、宗教......方面的書，或者去采訪相關(guān)人士，這樣才能保證人物說出適合自己個(gè)性、職業(yè)、年齡、身份之類的話語并做出相應(yīng)的舉動，而不至于出現(xiàn)人物言行心理邏輯與人物不符的情況，讓人一讀就覺得假。
嚴(yán)歌苓也會為了寫賭徒走進(jìn)賭場去賭博以體會一個(gè)賭徒的心里路程和賭場的環(huán)境氛圍，去體驗(yàn)故事中人物的生活，以獲得第一手經(jīng)驗(yàn)。
“一個(gè)小說家的進(jìn)步，意味著他持續(xù)的增強(qiáng)力量，掃除過往文本的陰影，掃除陳詞濫調(diào)，不斷地接近生活。”
越接近生活的文字越是具有永恒意義的好文字。
而生活是常變常新的，我們的文字才會因此具有生活的質(zhì)感。
因此，保持寫作、保持閱讀、保持生活，可以說是可以讓自己寫作技能upup的三大要素了。
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