中文字幕理论片,69视频免费在线观看,亚洲成人app,国产1级毛片,刘涛最大尺度戏视频,欧美亚洲美女视频,2021韩国美女仙女屋vip视频

第十七屆百花獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作家——阿來

中篇小說獎(jiǎng)

獲獎(jiǎng)篇目：《三只蟲草》

刊載于《小說月報(bào)》2015年第3期

原刊責(zé)編：李蘭玉　　

原刊：《人民文學(xué)》2015年第2期

百花獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作家創(chuàng)作談

關(guān)注人，也要關(guān)注人的生存環(huán)境

這些年，出于對(duì)現(xiàn)實(shí)的因應(yīng)，我對(duì)環(huán)境問題有了越來越多的關(guān)注，越來越多的思考，也一直想寫與此相關(guān)的小說。可是，有想法是一回事，在具體的作品中如何體現(xiàn)還是頗費(fèi)躊躇的。依自己寫作小說的經(jīng)驗(yàn)，或者說據(jù)自己關(guān)于理想小說的信念，一篇真正的小說，絕不可能只要有了一個(gè)正確主題就可以成立。即便這個(gè)主題是對(duì)新現(xiàn)實(shí)的新因應(yīng)，也不能保證一篇真正小說的成立。

在我看來，一篇小說是否成立，并不決定于是否寫出了一種新的現(xiàn)實(shí)，也不決定于是否有一個(gè)敏銳的主題。僅僅有此兩點(diǎn)，還不能算是一篇真正意義上的小說。小說的核心是人，大部分情況下會(huì)被現(xiàn)實(shí)的社會(huì)生活支配的人，同時(shí)又試圖突破這種支配的人。人這種有意無意間突破現(xiàn)實(shí)規(guī)定性的努力，或者成功，或者部分成功，或者完全歸于失敗，都是現(xiàn)實(shí)生活為人生提供的可能選項(xiàng)，也是為小說寫作提供的可能選項(xiàng)。這就是小說可供開辟的空間，也是其張力之所在。

當(dāng)我們站在小說的立場(chǎng)上討論中心與邊緣或者城市與鄉(xiāng)村的關(guān)系時(shí)，就不再是一個(gè)單純的文化問題或政治問題。這種問題是普遍的，大處著眼的，而人是特殊的，是從其具體處境出發(fā)的。具體而言，今天的消費(fèi)社會(huì)已經(jīng)迅速建立起一套新的模式。這種模式為中心與邊緣、城市與鄉(xiāng)村的關(guān)系注入了新的內(nèi)容與新的形式。的確，形式與內(nèi)容這樣的問題不止存在于文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域，同時(shí)也廣泛存在于各種社會(huì)關(guān)系的結(jié)構(gòu)之中。今天，傳統(tǒng)鄉(xiāng)村迅速崩潰消解，或者說，鄉(xiāng)村的存在正在向著另外的形態(tài)轉(zhuǎn)化，以便能適應(yīng)由城市發(fā)明的那些商業(yè)模式來進(jìn)行生產(chǎn)，或者停止不適應(yīng)的生產(chǎn)，而讓農(nóng)民進(jìn)入城市成為提供廉價(jià)勞動(dòng)力的打工大軍。這時(shí)的鄉(xiāng)村要被城市關(guān)注，或者說還有什么存在理由，似乎只剩下兩種可能：一種，有某種自然或文化的遺存而轉(zhuǎn)化為旅游目的地；再一種，有某種城市這個(gè)永不魘足的消費(fèi)巨獸特別趨之若鶩的物產(chǎn)，正好可以滿足這種消費(fèi)欲望，并成為一個(gè)資本可以操控的增值鏈條。如此，城市對(duì)于鄉(xiāng)村的新型消費(fèi)模式就被建立起來，并使鄉(xiāng)村發(fā)生不可逆轉(zhuǎn)的變化，也對(duì)鄉(xiāng)村背景中的人發(fā)生多方面的深遠(yuǎn)影響。是的，影響是通過具體的人而發(fā)生的，真正的轉(zhuǎn)變也是人的轉(zhuǎn)變。

對(duì)我而言，這與其說是一種理性的認(rèn)知，但不如說是一種感性的經(jīng)驗(yàn)。

所以，我決定就此入手來寫我的小說。

于是，我先寫了《三只蟲草》。蟲草，一種瘋狂升值的高原物產(chǎn)。每年五月間，青藏高原的初春時(shí)節(jié)，蟲草采挖的季節(jié)，我出行到青藏高原時(shí)，四處都會(huì)遇到小說中桑吉那樣的少年。車一停下，他們就湊過身來，從懷里掏出幾只蟲草，說：“三十元一根，三十元。”離開高原進(jìn)入城市，在最繁華的地段，看到高端的蟲草店，在電視、在高端雜志上看到關(guān)于蟲草的廣告和那些高端消費(fèi)者。這種消費(fèi)行為上貼著消費(fèi)時(shí)代最流行的關(guān)鍵詞：體面、高尚、健康、保養(yǎng)……而我想起的是那些為了掙幾十、幾百塊錢而逃學(xué)的鄉(xiāng)村少年。雖然這個(gè)孩子生活在偏僻的高原地帶，比很多鄉(xiāng)村都更加邊緣，但也很難對(duì)整個(gè)世界把自己封閉起來，使之與整個(gè)世界發(fā)生聯(lián)系的各色人等已經(jīng)出入其間。這個(gè)孩子會(huì)在各種不同的情形下與之遭遇，以這樣的方式感覺到世界已經(jīng)來在了他的面前。內(nèi)容方面我所能做的，只有兩點(diǎn)：一、通過與這個(gè)孩子相遇的那些人物，盡量展現(xiàn)寬廣的社會(huì)幅面；二、在險(xiǎn)惡的社會(huì)叢林中，相信這個(gè)孩子身上向善向美的力量，并使之放射出溫暖的光芒。

一路這么說下來，似乎已經(jīng)陷入蘇珊·桑塔格所反對(duì)的那種社會(huì)學(xué)闡釋了。

布魯姆也說過意思大致相同的話：“西方世界基本上已經(jīng)毀掉了對(duì)偉大文學(xué)作品在人性、美學(xué)及認(rèn)知意義上的研究，轉(zhuǎn)向一種不成熟的社會(huì)學(xué)?！?/span>

我當(dāng)然也對(duì)只有社會(huì)學(xué)意義上呈現(xiàn)的文學(xué)保持著足夠的警惕，但也不會(huì)絕然把社會(huì)學(xué)與美學(xué)對(duì)立起來。我當(dāng)然也認(rèn)識(shí)到小說總歸是小說，小說如果只有上述社會(huì)學(xué)的認(rèn)知與發(fā)見，倒不如直接去寫一篇合乎規(guī)范的社會(huì)學(xué)報(bào)告。小說首先是語言的藝術(shù)。就《三只蟲草》來說，語言要切身，要入情入景。切身，就要如主人公的靈動(dòng)清澈；入情入景，要有一種莊重意味上的美麗。這個(gè)入口一找到，小說的節(jié)奏，甚至一些溫暖的東西也隨之自然涌現(xiàn)了。

沿著這個(gè)思路，我又寫了《蘑菇圈》與《河上柏影》，都關(guān)乎城市主導(dǎo)的高漲的物欲對(duì)于自然與鄉(xiāng)村的影響。如果說，這種影響對(duì)鄉(xiāng)村社會(huì)的人還可分為正與負(fù)來討論，對(duì)整個(gè)人類所依止的自然環(huán)境來說，那全然就是破壞性的毀敗。三篇小說出版后的不同際遇，也是今天社會(huì)文化樣貌的一個(gè)縮影，略去不說。僅僅《三只蟲草》被廣泛接受對(duì)一個(gè)寫作者來說，就是一個(gè)巨大的安慰。我是一個(gè)熱愛寫作的人，也是一個(gè)忠誠(chéng)于寫作的人。我希望有很多讀者閱讀我的作品，但絕不會(huì)把讀者的接受作為寫作的最終旨?xì)w。一些小說受到歡迎，一些小說受到冷落，都是必然會(huì)發(fā)生的事情。

不久前，一個(gè)美國(guó)作家來到中國(guó)，她提出的要求是希望有一次與我的對(duì)話。我去上海與她相見，自然會(huì)問她為什么要找我對(duì)話。她說，她讀過翻譯成英文的《塵埃落定》與《格薩爾王》。但不是因?yàn)檫@個(gè)，而是因?yàn)檫€未翻譯成英文的包括《三只蟲草》在內(nèi)的這幾篇小說。她不懂中文，是在美國(guó)有人告訴她這幾篇小說的大概內(nèi)容，其中有關(guān)環(huán)境、有關(guān)新型城鄉(xiāng)關(guān)系的內(nèi)容使她感到強(qiáng)烈的興趣，因?yàn)樗救司褪菑氖伦匀晃膶W(xué)寫作而產(chǎn)生世界性影響的作家。其實(shí)這些都不重要。重要的是我讀到她送我的《心靈的慰藉》中文版中的一句話：“多年來，我就是那樣做的——傾聽，觀察，然后不聲不響地形成自己的見解，因?yàn)槲姨幱谝环N由于答案繁多而很少提問題的文化之中。”這差不多也就是我努力寫作時(shí)的狀態(tài)，這也是我想說的話。那天對(duì)話結(jié)束，我?guī)н@位本不喝酒的作家去嘗了我們的中國(guó)白酒。我們相約還要見面。

一個(gè)月后，我又應(yīng)邀去南美。在那里，也有人在談?wù)撨@三篇未被翻譯成西班牙語的小說，說因?yàn)槔锩嬗幸恍┬聳|西，不止是從社會(huì)批判或文化批判角度來觀察社會(huì)，而是從人與自然關(guān)系的角度來打量世界。我還被告知，其中的《蘑菇圈》正在被一個(gè)漢學(xué)家翻譯，并已列入某個(gè)出版計(jì)劃之中。

這樣的反應(yīng)都超過我的預(yù)想。

是的，我希望這是在平靜死寂的水面上投下了一顆石子。這當(dāng)然會(huì)蕩起一些漣漪，而居然有一兩道漣漪擴(kuò)散到那么遙遠(yuǎn)的地方，那當(dāng)然會(huì)帶來一些驚喜。但我更希望的，還是有更多的中國(guó)讀者，從中文讀到它們。因?yàn)檫@是中國(guó)故事，也是中國(guó)問題。審美的呈現(xiàn)，只是初試的一步，是喚醒的嘗試，大家共同面對(duì)共同反思，才是解決之道的真正關(guān)鍵。今天的中國(guó)文學(xué)，更多還是汲汲于人與人的關(guān)系，物欲橫流時(shí)，人與人的關(guān)系也難免陷于暗黑之中，而總被毀敗的自然和人與自然的關(guān)系總是被忽略，即便到了要從自然狀態(tài)中得到一點(diǎn)干凈的飲水與空氣都成為巨大困難時(shí)，我們對(duì)自然依然漠然，文學(xué)的神經(jīng)依然無感，這也是一種可以深味的悲哀。

阿來《三只蟲草》，獲第十七屆百花文學(xué)獎(jiǎng)中篇小說獎(jiǎng)。作品與創(chuàng)作談收入《第十七屆百花文學(xué)獎(jiǎng)小說月報(bào)獲獎(jiǎng)作品集》，即將面世。

---

▲《小說月報(bào)》2017年第11期微信導(dǎo)覽請(qǐng)點(diǎn)擊圖片

第十七屆百花文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)篇目

第十七屆百花文學(xué)獎(jiǎng)《小說月報(bào)》讀者獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)名單

中篇小說

楊志軍　　海上搖滾

選自《中國(guó)作家》2017年第10期

計(jì)文君　　化城

選自《人民文學(xué)》2017年第10期

文　珍　　暗紅色的云藏在黑暗里

選自《十月》2017年第5期

萬　寧　　南情北愛

選自《湖南文學(xué)》2017年第9期

短篇小說

劉慶邦　　英哥四幕

選自《上海文學(xué)》2017年第9期

阿　寧　　別忘了你是誰的孩子

選自《十月》2017年第5期

雙雪濤　　間距

選自《花城》2017年第5期

駱　平　　狻猊

選自《四川文學(xué)》2017年第9期

開放敘事

科幻作品小輯

劉宇昆　　灰塵花園

選自《科幻立方》2017年第5期

陳思安　　滾滾凌河

選自《青年文學(xué)》2017年第10期

封二專題

作家現(xiàn)在時(shí)：劉慈欣

《小說月報(bào)》2017年第11期，2017年11月1日出刊，總第455期

小說月報(bào)2018年征訂啟動(dòng)，微店獨(dú)享優(yōu)惠

敬告讀者：2018年期刊征訂全新開啟。《小說月報(bào)》《小說月報(bào)·大字版》2018年起將調(diào)整為每期12元。原《小說月報(bào)》中篇專號(hào)將擴(kuò)容為中長(zhǎng)篇專號(hào)，每年4期，每期20元。目前在百花微店下單訂閱，將享受獨(dú)家優(yōu)惠。