小說(shuō)寫不完，可能有這么幾個(gè)原因：
沒(méi)有健康的寫作習(xí)慣
故事本身問(wèn)題很大，壓根沒(méi)法寫完
懶
一 、請(qǐng)務(wù)必記住以下幾條金玉良言——尤其當(dāng)你總也寫不完一篇小說(shuō)
沒(méi)寫完不要看前文！沒(méi)寫完不要看起前文！沒(méi)寫完不要看前文！
初稿都很惡心！初稿都很惡心！初稿都很惡心！
務(wù)必花費(fèi)三分之一的時(shí)間打大綱。有不打大綱的天才，但我們多半不是。
請(qǐng)遵守正確的修改姿勢(shì)，不要心血來(lái)潮就動(dòng)筆改。
正確姿勢(shì)如下：
以上，這樣標(biāo)注一遍，哪里增哪里刪了，才會(huì)越改越好。
二 、明確自己的小說(shuō)屬于哪一類型。
小說(shuō)類型——言情、武俠、科幻、種馬、耽美之類，可能很沒(méi)勁兒，但是它們能迅速讓作者明白：我要給讀者什么樣的閱讀體驗(yàn)？
讓她跟男主角談一場(chǎng)浪漫戀愛，好，櫻花樹下的相遇，小賣鋪里的趣事，運(yùn)動(dòng)會(huì)、電影院……表白，sweet！這是一個(gè)完整故事。
讓她去參與星際戰(zhàn)爭(zhēng)，好，進(jìn)入敵軍飛船，跟蹤、逃亡、槍擊、遇到一個(gè)善良的敵軍軍官、一齊戰(zhàn)斗、戰(zhàn)斗、戰(zhàn)斗、星系大爆炸！peng！這也是完整故事。
如果開篇女主全家死光，自己進(jìn)入敵人的軍事基地，學(xué)習(xí)了各種黑科技，然后進(jìn)入高中在櫻花樹下遇帥哥，小賣鋪、運(yùn)動(dòng)會(huì)、電影院、對(duì)不起我不能跟你在一起因?yàn)槲沂情g諜、再次進(jìn)入敵人軍事基地、放炸彈、戰(zhàn)斗、戰(zhàn)斗、戰(zhàn)斗、星系大爆炸！女主死掉了！女主重生了，變成一個(gè)格格！櫻花樹下的男主變成了親哥哥！呃，下面要開始禁斷之戀嗎？好復(fù)雜寫不完啊啊啊。
摸著胸肌想想，自己的故事有沒(méi)有明確的類型？
一個(gè)好故事，不一定多復(fù)雜，多離奇，但是一定是可以被講述，一定是層層推進(jìn)、主題明確的。
如果總是寫不完，推薦大家使用最簡(jiǎn)單的故事結(jié)構(gòu)——三幕劇
第一幕定義沖突。
第二幕詳述沖突，將其帶往不歸點(diǎn)。
第三幕解決沖突，無(wú)論好歹。
第一幕
在第一幕中，我們介紹人物及其情境。誰(shuí)、何處、何時(shí)、為何。從這一人物、地點(diǎn)、概念、欲望的聚合物中，產(chǎn)生“爭(zhēng)論的議題”。主要人物、反面人物在怎樣處理“議題”時(shí)產(chǎn)生分歧。作為結(jié)果，一個(gè)“沖突”出現(xiàn)了。當(dāng)沖突具體化時(shí)，第一幕就結(jié)束了。第一幕落幕代表了沖突的鎖定。
第二幕
第二幕發(fā)展沖突的后果，直到它們來(lái)到一個(gè)不歸點(diǎn)。傳統(tǒng)上，第二幕被稱作“情節(jié)變復(fù)雜”的地方，換句話說(shuō)，第二幕讓反面人物從壞變得更壞。
不歸點(diǎn)
不歸點(diǎn)是沖突升級(jí)到敵對(duì)人物之間的決定性對(duì)抗不再能避免的時(shí)刻。你無(wú)疑聽說(shuō)過(guò)某種被描述為“錯(cuò)誤的喜劇”的情景。這一建置意味著，作為某種起始愚行的結(jié)果，形勢(shì)逐漸變得復(fù)雜而困難，直到事件到達(dá)極端荒謬的地步。基本上，這種情境是你在任何敘事中試圖達(dá)到的，即使你寫的不是喜劇。當(dāng)人物之間的沖突出現(xiàn)時(shí)，它自然會(huì)導(dǎo)致他們?yōu)橹瞿臣?。這件事會(huì)導(dǎo)致另一件事，繼而是下一件……一連串因果相聯(lián)的事件。我說(shuō)第二幕是“發(fā)展沖突的后果”就是此意。事件越堆越高，情景變得越來(lái)越成問(wèn)題，最終來(lái)到了一個(gè)岌岌可危、不可逆轉(zhuǎn)的點(diǎn)上。
當(dāng)反面人物到達(dá)不歸點(diǎn)，他們選擇的自由便“噗”地一下蒸發(fā)掉了。在此刻以前，他們?nèi)绻敢?，依然能從沖突中自由地抽身離去。他們只是沒(méi)有這么做而已。但是，由于他們浪費(fèi)或拋棄了逃脫的自由，它此時(shí)已不復(fù)存在了。
①他們可行的路線只剩下了一個(gè)：決定性對(duì)抗。除了一扇門，所有其他門已經(jīng)被關(guān)上（由于他們也曾對(duì)他人關(guān)上門）；他們也不能再退出，因此便困在了這條沒(méi)有回頭、只有一個(gè)出口的路上。簡(jiǎn)而言之，不歸點(diǎn)就是指他們把在第一幕結(jié)尾時(shí)挑起的某事最終玩過(guò)火了，他們把自己困住了，只能不可避免地?cái)偱啤２粴w點(diǎn)是一個(gè)提高賭注的緊要關(guān)頭。籌碼加到了絕對(duì)的極限?，F(xiàn)在，整個(gè)棘手的混亂將要也必須被一勞永逸地解決，不管喜不喜歡，魔鬼會(huì)帶走落后的人。你只能奮戰(zhàn)到死。
在大多數(shù)傳統(tǒng)的體系里，不歸點(diǎn)指的是“第二幕落幕”。在故事里，這既是最重要的時(shí)刻，也是故事中危機(jī)最嚴(yán)重的時(shí)刻，是轉(zhuǎn)折點(diǎn)。它同時(shí)也是故事中最虛假和造作的時(shí)刻，所以最難寫。這是因?yàn)?，在這一點(diǎn)上，你故事中所有的線索都必須匯集到一起。當(dāng)然，所有虛構(gòu)的情節(jié)在某種程度上都依賴于巧合和不可思議。事實(shí)上，正是精心選擇的奇異創(chuàng)造出了情景，使關(guān)于人性的啟示性看法得以呈現(xiàn)在高度的戲劇效果中。
不歸點(diǎn)定義了故事。如果你能簡(jiǎn)潔地描述你的不歸點(diǎn)，你便已經(jīng)講述了你的故事。剩下的——反面人物一開始如何到達(dá)那里、塵埃如何落定，都是裝飾了。
第三幕
第三幕解決沖突，無(wú)論好歹。沖突解決的時(shí)刻，故事就結(jié)束了。如果你愿意，你可以給你的故事加上一個(gè)尾聲。尾聲可以幫助觀眾從電影的咒語(yǔ)中輕松地解脫出來(lái)，或者說(shuō)，它使觀眾確信故事沒(méi)有唐突地結(jié)束，但無(wú)論如何，它都不是絕對(duì)必要的。
我的一些學(xué)生告訴我，他們很難搞清楚第二幕該寫什么。你該如何“使情節(jié)變復(fù)雜”呢？
這樣看吧，如果你有了第一幕的落幕——誰(shuí)為了什么而沖突——你便知道了第二幕落幕時(shí)應(yīng)該是什么（由于你已經(jīng)預(yù)先搞清楚了，你理應(yīng)如此），如此你的第二幕實(shí)際上應(yīng)當(dāng)自行寫出來(lái)。你知道你的沖突是什么，你知道你的不歸點(diǎn)是什么。那兩個(gè)點(diǎn)就像晾衣繩的兩端，現(xiàn)在你只需要沿著它們之間的線奔跑就是。
但是，你如何從一個(gè)點(diǎn)到達(dá)另一個(gè)呢？從一個(gè)沖突開始，到達(dá)那個(gè)沖突不可逆轉(zhuǎn)的升級(jí)過(guò)程很少能通過(guò)單一步驟完成，它通常要求擴(kuò)展為一系列動(dòng)作和反應(yīng)。每個(gè)動(dòng)作和（或）反應(yīng)就是一個(gè)場(chǎng)景。（如果你的沖突只通過(guò)一步就能得到升級(jí)，你將獲得一個(gè)極短的故事——事實(shí)上是一個(gè)兩幕的故事。我很快就要談到這一點(diǎn)。）只要你搞清楚了人物為了完成這一升級(jí)所必須采取的動(dòng)作，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，你可以在事件線條的末端獲得第二幕。
三 、毅力不夠
你們可以使用小黑屋碼字軟件，碼不完規(guī)定字?jǐn)?shù)出不來(lái)，這也只是碼字輔助的工具，更多的還是靠“自覺(jué)”。
毅力很多時(shí)候還是歸根于人的惰性，你不可能通過(guò)使用一個(gè)輔助工具就能把一本小說(shuō)寫完寫好。你真正不想碼字的時(shí)候時(shí)間都花在如何關(guān)閉小黑屋去了吧，你發(fā)現(xiàn)小黑屋完全關(guān)不住你，也阻止不了你玩手機(jī)。
回到主題，堅(jiān)持這種事情只能靠自己，大神都是寫出來(lái)的，一定要閱讀要?jiǎng)庸P。
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