大家都知道《蘭亭序》被稱為“天下第一行書”，是史上最著名的書法，所以學(xué)的人非常多。
近日，某知名書法公號(hào)搞了一個(gè)網(wǎng)評(píng)《硬筆臨蘭亭序，誰最好?》。該公號(hào)從各書法媒體精選出5篇最經(jīng)典的《蘭亭序》硬筆臨作，請(qǐng)網(wǎng)友投票評(píng)選史上最好的《蘭亭序》硬筆臨作。應(yīng)該說該平臺(tái)精選的5篇臨作水平都很高，都形似《蘭亭序》。但是其中曾孺牛的臨作不僅逼近原作，還富有立體感和動(dòng)感，令人驚奇，最后他的作品以絕對(duì)優(yōu)勢(shì)名列第一。曾孺牛的臨作為什么會(huì)有如此奇妙的效果呢?
下面我們把他的作品和第二名龐謙的作品進(jìn)行對(duì)比分析，就不難看出其中的奧秘了。
先看單字比較:
第二豎行是龐謙臨的，整體結(jié)構(gòu)很像，而且筆畫厚重，像毛筆寫的，但是因?yàn)槟珱]有變化，所以字看上去是平面的，而曾孺牛的字墨色有濃淡變化，筆畫又有粗細(xì)變化，所以不僅有忽深忽淺的立體感，還有時(shí)快時(shí)慢的動(dòng)感。這就像立體電影之所以有立體感是因?yàn)楫嬅鎻亩鄠€(gè)維度傳來不一樣的信息，就能給人產(chǎn)生立體感。
傳說中高手寫書法能力透紙背，其實(shí)就是由墨色變化產(chǎn)生出來的立體感。正如高水平的畫家善于用墨色漸變營造立體效果是一樣的道理。
現(xiàn)存《蘭亭序》是摹本，非真跡，所以墨色無變化
這里需要特別說明的是:我們現(xiàn)在看到的《蘭亭序》并非王羲之的真跡，而是勾摹后填的墨，所以沒有墨色變化，因而沒有立體感。如果是王羲之的真跡，不可能沒有立體感。
曾孺牛臨《蘭亭序》(局部)
再從整篇作品來看，曾孺牛的蘭亭序有的地方墨色濃，有的地方墨色淡，視覺效果非常豐富，所以字看上去好似在紙上飛動(dòng)。
龐謙臨《蘭亭序》(局部)
龐謙的作品因?yàn)槟珱]有變化，所以整篇作品給人的感覺是平面的，靜止的。
從以上對(duì)比不難看出，曾孺牛蘭亭序的立體感和動(dòng)感主要是由墨色變化營造出來的視覺效果。所以硬筆書法要想寫出立體感和動(dòng)感，就得學(xué)會(huì)用墨的技巧。
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