90：張炎：《解連環(huán)》
楚江空晚，恨離群萬(wàn)里，恍然驚散。自顧影、卻下寒塘，正沙凈草枯，水平天遠(yuǎn)。
寫不成書，只寄得相思一點(diǎn)。料因循誤了，殘氈擁雪，故人心眼。
誰(shuí)憐旅愁荏苒，漫長(zhǎng)門夜悄，錦箏彈怨。想伴侶、猶宿蘆花，也曾念春前，去程應(yīng)
轉(zhuǎn)。暮雨相呼，怕驀地、玉關(guān)重見。未羞他、雙燕歸來(lái)，畫簾半卷。
簡(jiǎn)析：通觀全篇，狀物言情極盡精巧而不著雕飾痕跡，詞人遣詞煉意、體物抒情的
精湛造詣淋漓盡現(xiàn)。全詞多處用典，堪稱詠雁佳句。陳廷焯在《白雨齋詞話》中曰：
“玉田《高陽(yáng)臺(tái)》，凄涼幽怨，郁之至，厚之至，與碧山如出一手，樂笑翁集中亦不
多見。”張炎詞善于詠物。從詠物詞的整個(gè)方法、風(fēng)格和寄意來(lái)說(shuō)，這首詠孤雁的
《解連環(huán)》更有代表性。詞人刻畫孤雁的形象妙肖傳神，在詠物的方法上，緊扣一
“孤”字展開描寫，烘托渲染，以物喻人，將詠物與抒情合而為一，通過(guò)對(duì)孤雁的描
繪，把家國(guó)之痛和身世之感盡蘊(yùn)含在對(duì)孤雁這一形象的描繪中。元代孔齊（孔行
素）《至正直記》：“張炎嘗賦孤雁詞，有云‘寫不成書，只寄得、相思一點(diǎn)’。人皆
稱之曰張孤雁?！?br>
評(píng)分：85
89：李清照《永遇樂》
落日熔金，暮云合壁，人在何處。染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許。元宵佳節(jié)，
融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨。來(lái)相召、香車寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。
中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。如今憔
悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語(yǔ)。
簡(jiǎn)析：作者晚年傷今追昔之作。此詞以對(duì)比手法，寫了北宋京城汴京和南宋京城臨
安元宵節(jié)的情景，借以抒發(fā)自己的故國(guó)之思，并含蓄地表現(xiàn)了對(duì)南宋統(tǒng)治者茍且偷
安的不滿。上片寫元宵佳節(jié)寓居異鄉(xiāng)的悲涼心情，著重對(duì)比客觀現(xiàn)實(shí)的歡快和她主
觀心情的凄涼；下片著重用作者南渡前在汴京過(guò)元宵佳節(jié)的歡樂心情，來(lái)同當(dāng)前的
凄涼景象作對(duì)比。全詞用語(yǔ)極為平易，化俗為雅，未言哀但哀情溢于言表，委婉含
蓄地表達(dá)了自己心中的大悲大痛，堪稱詞壇大手筆。這首詞的藝術(shù)感染力如此之
強(qiáng)，以至于南宋著名詞人劉辰翁會(huì)每誦此詞必“為之涕下”。
評(píng)分：85
88：潘希白：大有
九日
戲馬臺(tái)前，采花籬下，問(wèn)歲華、還是重九。恰歸來(lái)、南山翠色依舊。簾櫳昨夜聽風(fēng)
雨，都不似登臨時(shí)候。一片宋玉情懷，十分衛(wèi)郎清瘦。
紅萸佩，空對(duì)酒。砧杵動(dòng)微寒，暗欺羅袖。秋已無(wú)多，早是敗荷衰柳。強(qiáng)整帽檐攲
側(cè)，曾經(jīng)向天涯搔首。幾回憶、故國(guó)莼鱸，霜前雁后。
簡(jiǎn)析：這是一首歸隱抒懷之作。上闋開頭用宋武帝重陽(yáng)登戲馬臺(tái)及陶潛重陽(yáng)日把酒
東籬的事實(shí)點(diǎn)明節(jié)令。接著表達(dá)向往隱逸生活的意趣?！白蛞埂笔峭滑F(xiàn)未歸時(shí)自己悲
秋的情懷和瘦弱身體，以及“歸來(lái)”得及時(shí)和必要。下闋第一句承開頭詠重陽(yáng)事，暗
含自嘆老大傷悲之意。“幾回憶”三句亦是尚未歸來(lái)時(shí)心情。反復(fù)推挪與呼應(yīng)，最后
歸結(jié)于“天涯歸來(lái)”者對(duì)當(dāng)年流落時(shí)無(wú)限愁情的咀嚼?！躲~喜鼓書堂遺高》評(píng)曰，用事
用意，搭湊得瑰瑋有姿，其高淡處，可與稼軒比肩。
評(píng)分：85
87：張炎：《高陽(yáng)臺(tái)》
西湖春感
接葉巢鶯，平波卷絮，斷橋斜日歸船。能幾番游？看花又是明年。東風(fēng)且伴薔薇
住，到薔薇、春已堪憐。更凄然，萬(wàn)綠西泠，一抹荒煙。
當(dāng)年燕子如何處？但苔深韋曲，草暗斜川。見說(shuō)新愁，如今也到鷗邊。無(wú)心再續(xù)笙
歌夢(mèng)，掩重門、淺醉閑眠。莫開簾，怕見飛花，怕聽啼鵑。
簡(jiǎn)析：此詞借詠西湖抒發(fā)國(guó)破家亡的哀愁。開頭三句寫景，以景襯托國(guó)破家亡的凄
涼?！澳軒追巍倍涫惆l(fā)出朝不保夕的無(wú)限哀愁。下闋“當(dāng)年燕子知何處”暗用劉禹
錫《烏衣巷》句意，道出江山易主之恨。“見說(shuō)新愁”以下，詞人傾訴個(gè)人的滿腔哀
怨，再無(wú)心事追尋往日歡樂，聽到鵑啼，真教人肝腸碎裂，痛苦難當(dāng)。全詞凄涼幽
怨，悲郁之至，尤其兩個(gè)“怕”字，真切地勾畫出詞人睹物傷情而又無(wú)可奈何的心
情。陳廷焯在《白雨齋詩(shī)話》卷二評(píng)此詞曰：“凄涼幽怨，郁之至，厚之至?！绷?jiǎn)⒊?br>《藝衡館詞選》引麥孺博云：“亡國(guó)之音哀以思?！?br>
評(píng)分：85
86：李清照：《念奴嬌》
蕭條庭院，有斜風(fēng)細(xì)雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險(xiǎn)韻詩(shī)成，
扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄。
樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。被冷香消新夢(mèng)覺，不許愁人不起。清露晨
流，新桐初引，多少游春意。日高煙斂，更看今日晴未。
簡(jiǎn)析：這首詞選本題作“春情”或“春日閨情”。全詞從上片的天陰寫到下片的天晴，
從前的愁緒縈回到后面的軒朗，條理清晰，層次井然。詞中感情的起伏和天氣的變
化相諧而生，全篇融情入景，渾然天成。是一首別具一格的閨怨詞。宋黃升：花庵
詞客云：前輩常稱易安“綠肥紅瘦”為佳句。余亦謂此篇“寵柳嬌花”之語(yǔ)亦甚奇俊，
前此未有道之者。（《增修箋注草堂詩(shī)馀》）明楊慎《草堂詩(shī)馀》卷四：情景兼至，名
媛中自是第一。清王士禛《花草蒙拾》：前輩謂史梅溪之句法，吳夢(mèng)窗之字面，固是
確論，尤須雕組而不失天然。如“綠肥紅瘦”、“寵柳嬌花”，人工天巧，可稱絕唱。
清彭孫遹《金粟詞話》：李易安“被冷香消新夢(mèng)覺，不許愁人不起”、“守著窗兒，獨(dú)
自怎生得黑”，皆用淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思，詞意并工，閨情絕調(diào)。
評(píng)分：85
85：蔣捷：《賀新郎》
夢(mèng)冷黃金屋，嘆秦箏、斜鴻陣?yán)铮叵覊m撲?；鲖生L飛歸去，猶認(rèn)紗窗舊綠。正
過(guò)雨、荊桃如菽。此恨難平君知否，似瓊臺(tái)、涌起彈棋局。消瘦影，嫌明燭。
鴛樓碎瀉東西玉，問(wèn)芳蹤、何時(shí)再展，翠釵難卜。待把宮眉橫云樣，描上生綃畫
幅，怕不是新來(lái)妝束。彩扇紅牙今都在，恨無(wú)人、解聽開元曲。空掩袖，倚寒竹。
簡(jiǎn)析：這是一首具有典型婉約風(fēng)格的作品。在“夢(mèng)冷黃金屋”起筆，以幽獨(dú)傷情作
結(jié)。表現(xiàn)了詞人深沉的故國(guó)之戀和不同凡俗的高尚志節(jié)。詞中借夢(mèng)抒懷，使境界迷
離。以美人為靈魂化身，寫故國(guó)之思。詞人曲筆道出心中郁積很久的塊壘，雖用詞
較為清麗婉約，但表情卻仍顯酣暢淋漓。譚獻(xiàn)在《夏堂詞話》評(píng)論說(shuō)：“瑰麗處鮮妍
自在”?？纱嗽~用筆極為婉曲，意境幽深，極盡吞吐之妙。
評(píng)分：85
84：歐陽(yáng)修：《朝中措》
平山欄檻倚晴空，山色有無(wú)中。
手種堂前垂柳，別來(lái)幾度春風(fēng)？
文章太守，揮毫萬(wàn)字，一飲千鐘。
行樂直須年少，尊前看取衰翁。
簡(jiǎn)析：這首詞一發(fā)端即帶來(lái)一股突兀的氣勢(shì)，籠罩全篇?！捌缴綑跈懸星缈铡保D然
使人感到平山堂凌空矗立，其高無(wú)比。這一句寫得氣勢(shì)磅礴，便為以下的抒情定下
了疏宕豪邁的基調(diào)。接下去一句是寫憑闌遠(yuǎn)眺的情景。以下二句，描寫更為具體。
此刻當(dāng)送劉原甫出守?fù)P州之際，詞人情不自禁地想起平山堂，想起堂前的楊柳。
“手種堂前垂柳，別來(lái)幾度春風(fēng)”，深情又豪放。過(guò)片三句寫所送之人劉原甫，與詞
題相應(yīng)。此詞云“文章太守，詞的結(jié)尾二句，先是勸人，又回過(guò)筆來(lái)寫自己。餞別
筵前，面對(duì)知己，一段人生感慨，不禁沖口而出。揮毫萬(wàn)字”，不僅表達(dá)了詞人“心
服其博”的感情，而且把劉敞的倚馬之才，作了精確的概括。歐詞突破了唐、五代
以來(lái)的男歡女愛的傳統(tǒng)題材與極力渲染紅香翠軟的表現(xiàn)方法，為后來(lái)蘇軾一派豪放
詞開了先路。此詞的風(fēng)格，即與蘇東坡的清曠詞風(fēng)十分接近。歐陽(yáng)修政治逆境中達(dá)
觀豪邁、笑對(duì)人生的風(fēng)范，與蘇東坡非常相似。
評(píng)分：85
83：柳永：《戚氏》
晚秋天，一霎微雨灑庭軒。檻菊蕭疏，井梧零亂，惹殘煙。凄然，望江關(guān)，飛云黯
淡夕陽(yáng)閑。當(dāng)時(shí)宋玉悲感，向此臨水與登山。遠(yuǎn)道迢遞，行人凄楚，倦聽隴水潺
湲。正蟬吟敗葉，蛩響衰草，相應(yīng)喧喧。
孤館度日如年，風(fēng)露漸變，悄悄至更闌。長(zhǎng)天凈，絳河清淺，皓月嬋娟。思綿綿，
夜永對(duì)景，那堪屈指暗想從前。未名未祿，綺陌紅樓，往往經(jīng)歲遷延。
帝里風(fēng)光好，當(dāng)年少日，暮宴朝歡。況有狂朋怪侶，遇當(dāng)歌對(duì)酒競(jìng)留連。別有迅景
如梭，舊游似夢(mèng)，煙水程何限？念利名、憔悴長(zhǎng)縈絆，追往事、空慘愁顏。漏箭
移，稍覺輕寒，漸嗚咽、畫角數(shù)聲殘。對(duì)閑窗畔，停燈向曉，抱影無(wú)眠。
簡(jiǎn)析：全詞共分三片：頭一片寫景，寫作者白天的所見所聞第二片寫情，寫作者
“更闌”的所見所感第三片寫意，寫作者對(duì)往事的追憶，抒發(fā)自己的感慨。上片開頭
描寫微雨過(guò)后的薄暮景色。晚秋點(diǎn)時(shí)令，先寫景前驛館內(nèi)之衰殘景色?！捌嗳弧币韵?br>寫出外登臨所見之遠(yuǎn)景?！爱?dāng)時(shí)宋玉悲感，向此臨水與登山”暗示出作者也正在臨水
與登山。前后所寫則是所見所聞?！熬肼牎币韵聦懰?，有聲有色，渲染出悲秋之氣
氛。中片時(shí)間上緊承上片，由傍晚而入深夜。先景后情。“夜永對(duì)景”轉(zhuǎn)入憶舊，雖
無(wú)名祿，卻有紅粉知已，尚可在歡樂中度日。欣悅中似有悔意，感情很復(fù)雜。下片
繼續(xù)寫狂放不羈的少年生活，與前片銜接細(xì)密，有隴斷云連之妙?！皠e來(lái)迅景如梭”
以下轉(zhuǎn)寫眼前實(shí)景，以往日之歡娛，襯今日之落寞。引出“念利名、憔悴長(zhǎng)縈絆”這
一痛苦的根源，作者并未有明確的態(tài)度。結(jié)尾又以長(zhǎng)夜不眠的景語(yǔ)結(jié)束，寫盡孤苦
伶仃之滋味，極為傳神。《戚氏》一調(diào)為柳永所創(chuàng)，全詞以時(shí)間為線索，從傍晚、入
夜，寫到翌日破曉，脈絡(luò)清晰。音律和諧，句法活潑，韻位錯(cuò)落有致。全詞內(nèi)容上
悲恨幽怨交加，聲情并茂。宋人將之與《離騷》媲美，認(rèn)為是前后輝映之作，可見其
時(shí)譽(yù)之盛。宋王灼《碧雞漫志》：“離騷寂寞千載后，戚氏凄涼一曲終?！?br>
評(píng)分：86
82：史達(dá)祖：《秋霽》
江水蒼蒼，望倦柳愁荷，共感秋色。廢閣先涼，古簾空暮，雁程最嫌風(fēng)力。故園信
息，愛渠入眼南山碧。念上國(guó)，誰(shuí)是、膾鱸江漢未歸客。
還又歲晚、瘦骨臨風(fēng)，夜聞秋聲，吹動(dòng)岑寂。露蛩悲、青燈冷屋，翻書愁上鬢毛
白。年少俊游渾斷得，但可憐處，無(wú)奈苒苒魂驚，采香南浦，剪梅煙驛。
簡(jiǎn)析：含蓄蘊(yùn)藉是沉郁風(fēng)格的又一表現(xiàn)。陳匪石《宋詞舉》評(píng)“露蛩悲”三句說(shuō)：“寥
寥十四字，可抵一篇《秋聲賦》讀?！庇岜菰啤端卧~選釋》謂：“廢閣古簾，寫景極蒼涼
之思?！苯Y(jié)尾數(shù)句，既點(diǎn)明是送別友人，又將未了之情引起讀者遐想，不盡之意見
于言外，顯得含意雋永，余音不絕。清人對(duì)此詞非常推崇，推它為《梅溪詞》的杰
作，顯然是有見地的。
評(píng)分：86
81：辛棄疾：《鷓鴣天》
有客慨然談功名，因追憶少年時(shí)事，戲作。
壯歲旌旗擁萬(wàn)夫，錦襜突騎渡江初。燕兵夜娖銀胡簶，漢箭朝飛金仆姑。
追往事，嘆今吾，春風(fēng)不染白髭須。卻將萬(wàn)字平戎策，換得東家種樹書。
簡(jiǎn)析：上片寫作者年青時(shí)參加領(lǐng)導(dǎo)抗金義軍。下片，“追往事，嘆今吾，春風(fēng)不染
白髭須?！鄙隙浣裎魧?duì)照，一“追”一“嘆”，包含多少歲月，多少挫折；又靈活地
從上片的憶舊引出下片的敘今?！∵@首詞以短短的五十五個(gè)字，深刻地概括了一個(gè)
抗金名將報(bào)國(guó)無(wú)門、壯志難酬的悲慘遭遇。上片氣勢(shì)恢宏，下片悲涼如冰，心傷透
骨。悲壯對(duì)照，悲壯結(jié)合，真如彭孫遹《金粟詞話》評(píng)辛詞所說(shuō)的：“激昂排宕，不
可一世”，是作者最出色、最有分量的小令詞。
評(píng)分：86
80：晁補(bǔ)之：《摸魚兒·東皋寓居》
買陂塘、旋栽楊柳，依稀淮岸湘浦。東皋嘉雨新痕漲，沙觜鷺來(lái)鷗聚。堪愛處，最
好是，一川夜月光流渚。無(wú)人獨(dú)舞。任翠幄⑺張?zhí)欤嵋鸾宓?，酒盡未能去。
青綾被，莫憶金閨故步。儒冠曾把身誤。弓刀千騎成何事？荒了邵平瓜圃。君試
覷。滿青鏡、星星鬢影今如許！功名浪語(yǔ)。便似得班超，封侯萬(wàn)里，歸計(jì)恐遲暮。
簡(jiǎn)析：這首《摸魚兒》，是他的代表作，又題作《東皋寓居》。東皋，即東山，作者在
貶謫后退居故鄉(xiāng)時(shí)，曾修葺了東山的“歸去來(lái)園”。本詞不僅寫出園中景色，還嘆恨
自己為功名而耽誤了隱居生涯。本篇的主旨，是表示對(duì)官場(chǎng)生活的厭棄，對(duì)美好的
田園生活的向往。上片寫景，下片則即景抒情 ，以議論出之，表現(xiàn)了厭棄官場(chǎng)、
激流勇退的情懷。詞人直陳胸臆，以為做官拘束，不值得留戀，儒冠誤身，功名亦
難久恃，這一句是從杜甫《奉贈(zèng)韋左丞丈 》“儒冠多誤身”句化出。他深感今是昨非
，對(duì)自己曾躋身官場(chǎng)、虛擲時(shí)日表示后悔。作者對(duì)于“功名浪語(yǔ)”、“儒冠曾把身
誤”，有著切身的感受，并非一般的激憤之詞。所以，是不能把這首詞簡(jiǎn)單地歸結(jié)
為“有強(qiáng)烈的消極退隱思想”之列的。此詞一反傳統(tǒng)詞家所謂“ 詞須宛轉(zhuǎn)綿麗 ”的常
規(guī)，慷慨磊落，直抒胸臆，辭氣充沛，感情爽豁，詞境開闊，頗富豁達(dá)，清曠的情
趣，與作者的恩師蘇東坡在詞風(fēng)上一脈相承，并對(duì)辛棄疾的詞作產(chǎn)生了重要影響。
評(píng)分：86
79：葉夢(mèng)得：《賀新郎》
睡起流鶯語(yǔ)，掩蒼苔房櫳向晚，亂紅無(wú)數(shù)。吹盡殘花無(wú)人見，惟有垂楊自舞。漸暖
靄、初回輕暑，寶扇重尋明月影，暗塵侵、上有乘鸞女。驚舊恨，遽如許。
江南夢(mèng)斷橫江渚。浪粘天、葡萄漲綠，半空煙雨。無(wú)限樓前滄波意，誰(shuí)采頻花寄
??？但悵望、蘭舟容與，萬(wàn)里云帆何時(shí)到？送孤鴻、目斷千山阻。誰(shuí)為我，唱金縷。
簡(jiǎn)析：寫出了作者在四周無(wú)人的寂寥況味，徘徊四顧的孤獨(dú)心情中，興起對(duì)美好往
日的懷念，對(duì)遠(yuǎn)方伊人的惓惓深情。上闋敘述作者初夏午睡起來(lái)，對(duì)花事凋零的殘
春景象的感嘆，“吹盡殘花”兩句，隱含著影射時(shí)局之意。睹“寶扇”而“重尋明月
影”，有嘆惜山河破碎之意?！绑@舊恨”，當(dāng)是念及靖康之恥。下闋寫遙望江山，觸
景生情。抒寫了由于大江橫截，有家不能歸的悵恨?！安苫ā倍皭澩m舟”，化用柳
宗元詩(shī)句，表達(dá)對(duì)有高風(fēng)亮節(jié)的人的懷念之情。“萬(wàn)里云帆”應(yīng)理解為對(duì)抗金大潮的
期待。關(guān)德在《題石林詞》一文中，對(duì)葉夢(mèng)得詞下了這樣的評(píng)語(yǔ)：“味其詞婉麗，綽
有溫、李之風(fēng)。晚歲落其華而實(shí)之，能于簡(jiǎn)淡時(shí)出雄杰?！?br>
評(píng)分：86
78：秦觀：《千秋歲》
水邊沙外，城郭春寒退。花影亂，鶯聲碎。飄零疏酒盞，離別寬衣帶。人不見，碧
云暮合空相對(duì)。
憶昔西池會(huì)，鹓鷺同飛蓋。攜手處，今誰(shuí)在？日邊清夢(mèng)斷，鏡里朱顏改。春去也，
飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海。
簡(jiǎn)析：《漁洋詩(shī)話》稱：“古人詩(shī)只取興會(huì)超妙，不似后人章句但作記里鼓也?！彼^
“興會(huì)超妙”就是神韻，當(dāng)“興會(huì)神到之時(shí)，雪與芭蕉不妨合繪，地名寥遠(yuǎn)不相屬亦
不妨連綴?！保üB虞《中國(guó)文學(xué)批評(píng)史》）作者將這些景連綴，襯托出傷春慨世的
主題，可謂“情韻兼勝”（《四庫(kù)提要》）。馮煦《蓄庵論詞》：“淮海、小山，真古之
傷心人也。其淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致，求之兩宋詞人，實(shí)罕其匹。”秦詞如此感
人，語(yǔ)言如此有回味，就是因?yàn)樵~中有情致、神韻。
評(píng)分：86
77：李之儀：《卜算子》
我住長(zhǎng)江頭，君住長(zhǎng)江尾。日日思君不見君，共飲長(zhǎng)江水。
此水幾時(shí)休，此恨何時(shí)已。只愿君心似我心，定不負(fù)相思意。
簡(jiǎn)析：李之儀這首《卜算子》深得民歌的神情風(fēng)味，明白如話，復(fù)疊回環(huán)，同時(shí)又具
有文人詞構(gòu)思新巧。寫出了隔絕中的永恒之愛，給人以江水長(zhǎng)流情長(zhǎng)的感受。語(yǔ)極
平常，感情卻深沉真摯。設(shè)想很別致，深得民歌風(fēng)味，以情語(yǔ)見長(zhǎng)。上片寫相離之
遠(yuǎn)與相思之切。用江水寫出雙方的空間阻隔和情思聯(lián)系，樸實(shí)中見深刻。下片寫女
主人公對(duì)愛情的執(zhí)著追求與熱切的期望。用江水之悠悠不斷，喻相思之綿綿不已，
最后以己之鐘情期望對(duì)方，真摯戀情，傾口而出。全詞以長(zhǎng)江水為抒情線索。悠悠
長(zhǎng)江水，既是雙方萬(wàn)里阻隔的天然障礙，又是一脈相通、遙寄情思的天然載體；既
是悠悠相思、無(wú)窮別恨的觸發(fā)物與象征，又是雙方永恒友誼與期待的見證。隨著詞
情的發(fā)展，它的作用也不斷變化，可謂妙用無(wú)窮。
評(píng)分：86
76：章楶：《水龍吟》
燕忙鶯懶芳?xì)?，正堤上、柳花飄墜。輕飛亂舞，點(diǎn)畫青林，全無(wú)才思。閑趁游絲，
靜臨深院，日長(zhǎng)門閉。傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風(fēng)扶起。
蘭帳玉人睡覺，怪春衣、雪沾瓊綴。繡床旋滿，香球無(wú)數(shù)，才圓卻碎。時(shí)見蜂兒，
仰粘輕粉，魚吞池水。望章臺(tái)路杳，金鞍游蕩，有盈盈淚。
簡(jiǎn)析：此詞上片寫初春柳絮飛舞的情景，寓情于景，把對(duì)柳花的描寫和感情的抒發(fā)
結(jié)合起來(lái)；下片轉(zhuǎn)換視角，寫柳花飄落的情形，委婉地表達(dá)思婦的寂寞和哀愁。全
詞構(gòu)思新奇精巧，風(fēng)格清麗和婉，是不可多得的詞中精品。東坡有和韻之作，與此
作并稱詠柳花之雙壁。薛礪若《宋詞通論》：《水龍吟》為吟柳花絕唱，最為東坡所稱
賞。詞中如“傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被風(fēng)扶起。……繡床漸滿，香球無(wú)數(shù)，才
圓卻碎。時(shí)見蜂兒仰粘輕粉，魚吞池水”。刻畫柳絮，可謂工細(xì)委婉之至。
評(píng)分：86
75：周邦彥：《花犯》
粉墻低，梅花照眼，依然舊風(fēng)味。露痕輕綴，疑凈洗鉛華，無(wú)限佳麗。去年勝賞曾
孤倚，冰盤同燕喜。更可惜，雪中高樹，香篝熏素被。
今年對(duì)花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上，旋看飛墜。相將見、
翠丸薦酒，人正在、空江煙浪里。但夢(mèng)想、一枝瀟灑，黃昏斜照水。
簡(jiǎn)析：本詞的特點(diǎn)是在詠梅中打入個(gè)人身世之感，但不是用如林逋在《霜天曉角》中
“誰(shuí)是我知音，孤山人姓林”等直抒其情的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)，而是用前后盤旋、左顧右
盼、姿態(tài)橫生的手法，多方位、多角度地來(lái)體現(xiàn)自己的情感。宋代黃升在《唐宋諸
賢絕妙詞選》中云：“此只詠梅花，而紆徐反復(fù)，道盡三年間事，圓美流轉(zhuǎn)如彈
丸?！薄对粕丶吩疲骸按嗽~非專詠梅花，以寄身世之感耳?！薄掇@詩(shī)選》云：“總是見
官跡無(wú)常，情懷落寞耳，忽借梅花以寫，意超而思永。言梅猶是舊風(fēng)情，而人則離
合無(wú)常；去年與梅共安冷淡，今年梅正開而人欲遠(yuǎn)別，梅似含愁悴之意而飛墜；梅
子將圓，而人在空江之中，時(shí)夢(mèng)想梅影而已。”應(yīng)該說(shuō)，這些評(píng)說(shuō)都較符合詞作實(shí)際。
評(píng)分：86
74：王安石：《桂枝香》
登臨送目，正故國(guó)晚秋，天氣初肅。千里澄江似練，翠峰如簇。歸帆去棹斜陽(yáng)里，
背西風(fēng)，酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鷺起，畫圖難足。
念往昔、繁華競(jìng)逐，嘆門外樓頭，悲恨相續(xù)。千古憑高，對(duì)此漫嗟榮辱。六朝舊事
如流水，但寒煙、衰草凝綠。至今商女，時(shí)時(shí)猶唱，《后庭》遺曲。
簡(jiǎn)析：此詞通過(guò)對(duì)金陵（即今南京）景物的贊美和歷史興亡的感喟，寄托了作者對(duì)
當(dāng)時(shí)朝政的擔(dān)憂和對(duì)國(guó)家政治大事的關(guān)心。上闋寫登臨金陵故都之所見?！俺谓?br>“翠峰”“征帆”“斜陽(yáng)”“酒旗”“西風(fēng)”“云淡”“鷺起”，依次勾勒水、陸、空的雄渾場(chǎng)
面，境界蒼涼。下闋寫在金陵之所想?！芭睢弊肿鬓D(zhuǎn)折，今昔對(duì)比，時(shí)空交錯(cuò)，虛實(shí)
相生，對(duì)歷史和現(xiàn)實(shí)，表達(dá)出深沉的抑郁和沉重的嘆息。全詞情景交融，境界雄渾
闊大，風(fēng)格沉郁悲壯。據(jù)《古今詞話》，當(dāng)時(shí)“諸公寄調(diào)桂枝香者三十余家，惟王介
甫為絕唱”，東坡贊嘆其為“野狐精”，不為無(wú)因。
評(píng)分：86
73：宋祁：《木蘭花》
東城漸覺風(fēng)光好，彀皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉云輕，紅杏枝頭春意鬧。
浮生長(zhǎng)恨歡娛少，肯愛千金輕一笑？為君持酒勸斜陽(yáng)，且向花間留晚照。
簡(jiǎn)析：此詞上闋描繪春景?！皷|城”句，總說(shuō)春光漸好；“縠皺”句專寫春水之輕柔；
“綠楊煙”與“紅杏枝”相互映襯，層次疏密有致；“曉寒輕”與“春意鬧”互為渲染，表
現(xiàn)出春天生機(jī)勃勃的景象。下闋直抒惜春情懷?！案∩倍郑c(diǎn)出珍惜年華之意；
“為君”二句，明為悵怨，實(shí)是依戀春光，情極濃麗。全詞收放自如，井井有條，用
語(yǔ)華麗而不輕佻，言情直率而不扭捏，把對(duì)時(shí)光的留戀、對(duì)美好人生的珍惜寫得韻
味十足，堪稱千古佳作。《人間詞話》謂“著一鬧字而境界全出”。宋祁因此詞被稱為
“‘紅杏枝頭春意鬧尚書’，當(dāng)時(shí)傳為美談”(《花草蒙拾》)，自非偶然。
評(píng)分：86
72：秦觀：《望海潮》
梅英疏淡，冰澌溶泄，東風(fēng)暗換年華。金谷俊游，銅駝巷陌，新晴細(xì)履平沙。長(zhǎng)記
誤隨車，正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，亂分春色到人家。
西園夜飲鳴笳，有華燈礙月，飛蓋妨花。蘭苑未空，行人漸老，重來(lái)是事堪嗟。煙
暝酒旗斜。但倚樓極目，時(shí)見棲鴉。無(wú)奈歸心，暗隨流水到天涯。
簡(jiǎn)析：這首詞先是追懷往昔客居洛陽(yáng)時(shí)結(jié)伴游覽名園勝跡的樂趣，繼寫此次重來(lái)舊
地時(shí)的頹喪情緒，雖然風(fēng)景不殊，卻喪失了當(dāng)年那種勃勃的興致。倚樓之際，于蒼
茫暮色中，見昏鴉歸巢，歸思轉(zhuǎn)切。有一年早春時(shí)節(jié)，作者重游洛陽(yáng)。洛陽(yáng)這個(gè)古
代名城，是北宋的西京，也是當(dāng)時(shí)繁華的大城市之一。詞人曾經(jīng)這里生活過(guò)一段時(shí)
期，對(duì)此地留下了難忘的記憶。詞人舊地重游，人事滄桑給他以深深的觸動(dòng)，使他
油然而生惜舊之情，寫下了這首詞。結(jié)構(gòu)上，景起情結(jié)，今昔交錯(cuò)，虛實(shí)交融，含
蓄委婉。
評(píng)分：86
71：周邦彥：《風(fēng)流子》
新綠小池塘，風(fēng)簾動(dòng)、碎影舞斜陽(yáng)。羨金屋去來(lái)，舊時(shí)巢燕；土花繚繞，前度莓
墻。繡閣里、鳳幃深幾許？聽得理絲簧。欲說(shuō)又休，慮乖芳信；未歌先噎，愁近清觴。
遙知新妝了，開朱戶、應(yīng)自待月西廂。最苦夢(mèng)魂，今宵不到伊行。問(wèn)甚時(shí)說(shuō)與，佳
音密耗，寄將秦鏡，偷換韓香？天便教人，霎時(shí)廝見何妨！
簡(jiǎn)析：表達(dá)相思之情的詞。開頭三句寫初春黃昏外景，點(diǎn)明時(shí)間地點(diǎn)。接下四句，
寫燕能入金屋，而心上人卻不能謀面。只能聽到伊人彈琴吹簧的聲音，備增孤獨(dú)。
“欲說(shuō)”以下四句憶舊，將當(dāng)時(shí)兩人欲言又止，欲說(shuō)還休情態(tài)生動(dòng)繪出。下闋著重寫
自己的思戀?！斑b知”三句假想對(duì)方念已；“最苦”寫自己夢(mèng)魂難尋，雖有伊“待月西
廂”，卻連夢(mèng)中也不能去到伊人身邊?！皢?wèn)”數(shù)句盼望重?cái)⑴f歡。但結(jié)尾又轉(zhuǎn)而把期
待全拋掉，詰問(wèn)蒼天：難道讓我們“霎時(shí)廝見”都不行嗎？全詞由景而情，吞吐往
復(fù)，層層遞進(jìn)，將情寫到極處，令人讀后心潮難平。
評(píng)分：86
70：劉辰翁：《寶鼎現(xiàn)》
紅妝春騎，踏月影竿旗穿市。望不盡、樓臺(tái)歌舞，習(xí)習(xí)香塵蓮步底。簫聲斷、約彩
鸞歸去，未怕金吾呵醉。甚輦路、喧闐且止，聽得念奴歌起。
父老猶記宣和事，抱銅仙、清淚如水。還轉(zhuǎn)盼、沙河多麗。滉漾明光連邸第，簾影
凍、散紅光成綺。月浸葡萄十里，看往來(lái)，神仙才子，肯把菱花撲碎。
腸斷竹馬兒童，空見說(shuō)、三千樂指。等多時(shí)春不歸來(lái)，到春時(shí)欲睡。又說(shuō)向燈前擁
髻，暗滴鮫珠墜。便當(dāng)日親見《霓裳》，天上人間夢(mèng)里。
簡(jiǎn)析：此詞是作者于南宋淪亡二十年后所作，以回憶往日月夜游樂，抒今日亡國(guó)之
痛。詞分三疊。首疊寫汴京燈節(jié)盛況；二疊寫汴京父老暗傷亡國(guó)之痛；三疊寫現(xiàn)實(shí)
社會(huì)，表現(xiàn)作者每時(shí)每刻對(duì)故國(guó)的真摯情感。這首詞頗具藝術(shù)特色，三疊的結(jié)構(gòu)布
局分別寫出三個(gè)時(shí)代的元宵節(jié)場(chǎng)景。內(nèi)在邏輯性強(qiáng)，結(jié)構(gòu)錯(cuò)落有致，自然貼切，因
為詞人將回憶痛苦感慨種種情感糅合起來(lái)，所以極其親切地表達(dá)了昔日遺民的心
情，因此楊慎說(shuō)這首詞“詞意凄婉，與《麥秀》何殊”。
評(píng)分：87
69：李清照：《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》
香冷金猊，被翻紅浪，起來(lái)慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多
少事、欲說(shuō)還休。新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休，者回去也，千萬(wàn)遍《陽(yáng)關(guān)》，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流
水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。
簡(jiǎn)析：此詞抒寫離愁別苦，作者以曲折含蓄的口吻，表達(dá)了女子思念丈夫的深婉細(xì)
膩的感情。上片從描摹詞中女主人公的舉止神態(tài)寫起，形象地表現(xiàn)了女主人公的復(fù)
雜心境——想道出離愁，又不忍道出；下片進(jìn)一步揭示了女主人公的難言痛楚，通過(guò)
刻畫主人公獨(dú)倚樓頭，含情凝眸的神情，極有分量地抒寫了伉儷情深和相思之苦。
全詞寫得纏綿悱惻，委婉含蓄，余味無(wú)窮。清陳世焜（陳廷焯）《云韶集》卷十：此
種筆墨，不減耆卿、叔原，而清俊疏朗過(guò)之?！靶聛?lái)瘦”三語(yǔ)，婉轉(zhuǎn)曲折，煞是妙
絕。筆致絕佳，馀韻尤勝。
評(píng)分：87
68：周邦彥：《蘇幕遮》
燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語(yǔ)。葉上初陽(yáng)干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。
故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門，久作長(zhǎng)安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦。
簡(jiǎn)析：上闋先寫室內(nèi)燎香消暑，繼寫屋檐鳥雀呼晴，再寫室外風(fēng)荷搖擺，詞境活潑
清新，結(jié)構(gòu)意脈連貫自然，視點(diǎn)變換極具層次。詞中對(duì)荷花的傳神描寫被王國(guó)維
《人間詞話》評(píng)為“真能得荷之神理者”，為寫荷之絕唱。下闋再由眼前五月水面清
圓，風(fēng)荷凌舉的景象聯(lián)想到相似的故鄉(xiāng)吳門的五月的風(fēng)物，小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉
浦，相思之情淋漓盡致。這首詞構(gòu)成的境界，確如周濟(jì)所說(shuō)：“上闋，若有意，若
無(wú)意，使人神眩?！保ā端嗡募以~選》）而周邦彥的心胸，又當(dāng)如陳世所說(shuō)：“不必以
詞勝，而詞自勝。風(fēng)致絕佳，亦見先生胸襟恬淡”《云韶集》。足見周邦彥的詞以典
雅著稱，又被推為集大成詞人，其詞作固然精工絕倫，而其思想境界之高超，實(shí)尤
為其詞作之牢固基礎(chǔ)。
評(píng)分：87
67：李清照：《如夢(mèng)令》
常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。
簡(jiǎn)析：這是一首憶昔詞。寥寥數(shù)語(yǔ)，似乎是隨意而出，卻又惜墨如金，句句含有深
意。開頭兩句，寫沉醉興奮之情。接著寫“興盡”歸家，又“誤入”荷塘深處，別有天
地，更令人流連。最后一句，純潔天真，言盡而意不盡。 這首《 如夢(mèng)令》以李清照
特有的方式表達(dá)了她早期生活的情趣和心境，境界優(yōu)美怡人，以尺幅之短給人以足
夠的美的享受。
評(píng)分：87
66：姜夔：《慶宮春》
紹熙辛亥除夕，余別石湖歸吳興，雪后夜過(guò)垂虹，嘗賦詩(shī)云：“笠澤茫茫雁影微，
玉峰重疊護(hù)云衣；長(zhǎng)橋寂寞春寒夜，只有詩(shī)人一舸歸?！焙笪迥甓瑥?fù)與俞商卿、
張平甫、铦樸翁自封禺同載，諸梁溪。道經(jīng)吳松，山寒天迥，云浪四合，中夕相呼
步垂虹，星斗下垂，錯(cuò)雜漁火，朔吹凜凜，卮酒不能支。樸翁以衾自纏，猶相與行
吟，因賦此闋，蓋過(guò)旬，涂稿乃定。樸翁咎余無(wú)益，然意所耽，不能自已也。平
甫、商卿、樸翁皆工于詩(shī)，所出奇詭；余亦強(qiáng)追逐之，此行既歸，各得五十余解。
雙槳莼波，一蓑松雨，暮愁漸滿空闊。呼我盟鷗，翩翩欲下，背人還過(guò)木末。那回
歸去，蕩云雪孤舟夜發(fā)。傷心重見，依約眉山，黛痕低壓。
采香徑里春寒，老子婆娑，自歌誰(shuí)答？垂虹西望，飄然引去，此興平生難遏。酒醒
波遠(yuǎn)，正凝想明珰素襪。如今安在？惟有闌干，伴人一霎。
簡(jiǎn)析：上片從環(huán)境入手，開篇便描繪出一幅凌寒蕩舟的廣闊畫面：飄浮著莼菜的水
面，雙槳?jiǎng)潉?dòng)；松風(fēng)時(shí)送雨點(diǎn)，冷凝在蓑笠上；暮靄漸漸籠罩湖上，令人生愁。下
片過(guò)拍寫船過(guò)采香徑。雖然有濃厚的傷逝懷昔之情和具體的人事背景，但作者一概
不直抒，不明說(shuō)，只于一路景物描寫之中自然帶出，并將它與懷古之情合并寫來(lái)，
只覺清幽空靈，蘊(yùn)藉含蓄。即如郭麐所謂“一洗華靡，獨(dú)標(biāo)清渏，如瘦石孤花，清
笙幽磬，入其境者疑有仙靈，聞其聲者人人自遠(yuǎn)?！保ā鹅`芬。館詞話》）。
評(píng)分：87
65：史達(dá)祖：《東風(fēng)第一枝》
春雪
巧沁蘭心，偷粘草甲，東風(fēng)欲障新暖。漫凝碧瓦難留，信知暮寒猶淺。行天入鏡，
做弄出、輕松纖軟。料故園、不卷重簾，誤了乍來(lái)雙燕。
青未了、柳回白眼，紅欲斷、杏開素面。舊游憶著山陰，后盟遂妨上苑。寒爐重
熨，便放慢春衫針線。怕鳳靴挑菜歸來(lái)，萬(wàn)一灞橋相見。
簡(jiǎn)析：這首詠雪詞立意上雖無(wú)特別令人稱道之處，卻給人以美感，而成為梅溪詠物
詞中又一名篇，其妙處全在于其精工刻劃。此詞題為“詠春雪”，卻無(wú)一字道著“雪”
字，但又無(wú)一字不在寫雪。且全詞始終緊扣春雪纖細(xì)的特點(diǎn)來(lái)寫，“巧沁蘭心，偷
粘草甲”之春雪，決不同于“戰(zhàn)罷玉龍三百萬(wàn)，敗殘鱗甲滿天飛”之冬雪，“碧瓦難
留”、“輕松纖軟”均準(zhǔn)確把握了春雪的特征。這首詞詠物又不滯于物，前結(jié)及下片
“舊游”以下六句，均不乏想象與議論。虛筆傳神，極有韻味。梅溪精于鍛句煉字，
如“青未了、柳回白眼，紅欲斷、杏開素面”這一聯(lián)，以柳芽被雪掩而泛白稱之“白
眼”，又以杏花沾雪若女子涂上鉛粉，而謂之“素面”。在不經(jīng)意中用了擬人手法。
“青未了”、“紅欲斷”，準(zhǔn)確地把握了分寸，筆致細(xì)膩，空靈而不質(zhì)實(shí)。后結(jié)二句，
《花庵詞選》謂其“尤為姜堯章拈出”，陸輔之《詞旨》也將其錄為警句，其長(zhǎng)處也在于
含蓄蘊(yùn)藉。“鳳鞋”借指紅妝仕女，“挑菜”點(diǎn)明節(jié)令，“灞橋”隱含風(fēng)雪。用一“恐”字
領(lǐng)起，顯得情致婉約，清空脫俗。姜夔評(píng)梅溪詞“奇透清逸”，此詞可為代表。
評(píng)分：87
64：辛棄疾：《清平樂.村居》
茅檐低小，溪上青青草。
醉里吳音相媚好，白發(fā)誰(shuí)家翁媼？
大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。
最喜小兒無(wú)賴，溪頭臥剝蓮蓬。
簡(jiǎn)析：此詞描繪了農(nóng)村一個(gè)五口之家的環(huán)境和生活畫面，借此表現(xiàn)人情之美和生活
之趣。作者把這家老小的不同面貌和情態(tài)，描寫得惟妙惟肖，活靈活現(xiàn)，具有濃厚
的生活氣息，表現(xiàn)出作者對(duì)農(nóng)村和平寧?kù)o生活的喜愛。全詞以白描手法，有聲有
色、形象生動(dòng)地描述了農(nóng)村的鄉(xiāng)土風(fēng)俗，呈現(xiàn)出一種清新、寧馨的風(fēng)格。劉熙載說(shuō)
，“詞要清新”，“澹語(yǔ)要有味”（《藝概·詞曲概》）。作者的此作正具有“澹語(yǔ)清
新”、詩(shī)情畫意的特點(diǎn)。
評(píng)分：87
63：姜夔：《暗香》
辛亥之冬，余載雪詣石湖。止既月，授簡(jiǎn)索句，且征新聲，作此兩曲，石湖把玩不
已。使二妓肄習(xí)之，音節(jié)諧婉。乃名之曰《暗香》、《疏影》。
舊時(shí)月色，算幾番照我，梅邊吹笛？喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，
都忘卻春風(fēng)詞筆。但怪得竹外疏花，香冷入瑤席。
江國(guó)，正寂寂，嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無(wú)言耿相憶。長(zhǎng)記曾攜手
處，千樹壓、西湖寒碧。又片片、吹盡也，幾時(shí)見得？
簡(jiǎn)析：此詞與《疏影》為詠梅之作。姜夔鐘情于梅花，曾多次吟詠。而此二詞則為最
工，時(shí)人張炎曰："前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者，自立新意，真為絕唱。"（《詞源》）近人
鄭文焯更譽(yù)之為"千古詞人詠梅絕調(diào)"（《鄭校白石道人歌曲》）。《暗香》無(wú)句非梅，
同時(shí)又借梅喻人，總體上寫得朦朧飄忽，留有余地。起句寫舊時(shí)豪情，以月色、梅
花勾連過(guò)去和現(xiàn)在，喚起與玉人月下摘梅的回憶。隨即以"而今"轉(zhuǎn)到當(dāng)前，"長(zhǎng)記"
二字追憶賞梅雅事，末句又回到目前，惋惜片片落梅，暗含故人不知何日重逢之
意。全詞不斷在過(guò)去、現(xiàn)在之間往復(fù)搖曳，結(jié)構(gòu)空靈精致，意境清虛騷雅。周濟(jì)
《介存齋論詞雜著》：惟《暗香》、《疏影》二詞，寄意題外，包蘊(yùn)無(wú)窮，可以與稼軒伯仲。
評(píng)分：87
62：周邦彥：《齊天樂》
綠蕪凋盡臺(tái)城路，殊鄉(xiāng)又逢秋晚。暮雨生寒，鳴蛩勸織，深閣時(shí)聞裁剪。云窗靜
掩。嘆重拂羅裀，頓疏花簟。尚有綀囊，露螢清夜照書卷。
荊江留滯最久，故人相望處，離思何限。渭水西風(fēng)，長(zhǎng)安亂葉，空憶詩(shī)情宛轉(zhuǎn)，憑
高眺遠(yuǎn)。正玉液新篘，蟹螯初薦。醉倒山翁，但愁斜照斂。
簡(jiǎn)析：上片起拍“綠蕪凋盡臺(tái)城路，殊鄉(xiāng)又逢秋晚”，在眼前展現(xiàn)一片秋景蕭條，客
子秋心寥落。臺(tái)城在金陵，金陵乃六朝舊都，自隋唐以來(lái)，文人至此者，每易引起
盛衰興廢之感。下片轉(zhuǎn)到對(duì)故人和往事的追憶。陳廷焯說(shuō)：“美成《齊天樂》云：‘綠
蕪凋盡臺(tái)城路，殊鄉(xiāng)又逢秋晚’傷歲暮也，結(jié)云：‘醉倒山翁，但愁斜照斂’，幾于
愛惜寸陰，日暮之悲，更覺余于言外。”（《白雨齋詞話》）全詞感情亦極沉郁頓
挫，陳廷焯云：“詞至美成，乃有大宗……然其妙處亦不外沉郁頓挫。頓挫則有姿
態(tài)，沉郁則極深厚。既有姿態(tài)，又極深厚，詞中三昧，亦盡于此矣”。此詞筆法迂
回曲折，感情沉郁頓挫，是其妙處。
評(píng)分：87
61：姜夔：《念奴嬌》
余客武陵，湖北憲治在焉。古城野水，喬木參天。余與二三友，日蕩舟其間，薄荷
花而飲，意象幽閑，不類人境。秋水且涸，荷葉出地尋丈，因列坐其下，上不見
日，清風(fēng)徐來(lái)，綠云自動(dòng)；間于疏處，窺見游人畫船，亦一樂也。朅來(lái)吳興，數(shù)得
相羊荷花中，又夜泛西湖，光景奇絕，故以此句寫之。
鬧紅一舸，記來(lái)時(shí)嘗與鴛鴦為侶。三十六陂人未到，水佩風(fēng)裳無(wú)數(shù)。翠葉吹涼，玉
容消酒，更灑菰蒲雨。嫣然搖動(dòng)，冷香飛上詩(shī)句。
日暮，青蓋亭亭，情人不見，爭(zhēng)忍凌波去？只恐舞衣寒易落，愁入西風(fēng)南浦。高柳
垂陰，老魚吹浪，留我花間住。田田多少，幾回沙際歸路。
簡(jiǎn)析：這是一篇托物比興的詠物詞，借寫荷花寄托身世。姜夔以清空騷雅的詞筆，
把荷塘景色描繪得十分真切生動(dòng)?？墒牵@樣的好詞，王國(guó)維卻看不上眼，他在稱
贊周邦彥詠荷名句后，接著就批評(píng)姜夔詠荷詞“猶有隔霧看花之恨”。其實(shí)，姜夔詠
荷在“得荷之神理”方面，并不比周詞遜色。周詞主要是寫客子思鄉(xiāng)之情，詠荷就是
“葉上初陽(yáng)乾宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉”數(shù)句，它使人看到的還僅僅是荷葉之物
態(tài)，而姜夔詠荷，不僅具有荷花之物態(tài)，還使人同時(shí)隱隱看到一位荷花化身清馨幽
逸的美人，她“玉容銷酒”，像荷花般的紅暈，她“嫣然”微笑，像花朵盛開。荷花生
長(zhǎng)水中，她便似凌波仙子；荷香清幽，她又是美人“冷香”?；ㄈ缑廊耍廊巳缁?，
恍惚迷離，具有朦朧之美。
評(píng)分：87
60：李清照：《如夢(mèng)令》
昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠
肥紅瘦。
簡(jiǎn)析：李清照雖然不是一位高產(chǎn)的作家，其詞流傳至今的只不過(guò)四五十首，但卻
“無(wú)一首不工”，“為詞家一大宗矣”。這首《如夢(mèng)令》，便是“天下稱之”的不朽名篇。
這首小令，有人物，有場(chǎng)景，還有對(duì)白，充分顯示了宋詞的語(yǔ)言表現(xiàn)力和詞人的才
華。小詞借宿酒醒后詢問(wèn)花事的描寫，曲折委婉地表達(dá)了詞人的惜花傷春之情，語(yǔ)
言清新，詞意雋永。這首小詞，只有短短六句三十三言，卻寫得曲折委婉，極有層
次。詞人因惜花而痛飲，因情知花謝卻又抱一絲僥幸心理而“試問(wèn)”，因不相信“卷
簾人”的回答而再次反問(wèn)，如此層層轉(zhuǎn)折，步步深入，將惜花之情表達(dá)得搖曳多
姿。清王士禛《花草蒙拾》：前輩謂史梅溪之句法，吳夢(mèng)窗之字面，固是確論，尤須
雕組而不失天然。如“綠肥紅瘦”、“寵柳嬌花”，人工天巧，可稱絕唱。若“柳腴花
瘦”，“蝶凄蜂慘”，即工，亦“巧匠斫山骨”矣。
評(píng)分：87
59：王沂孫：《眉嫵·新月》
漸新痕懸柳，淡彩穿花，依約破初暝。便有團(tuán)圓意，深深拜，相逢誰(shuí)在香徑？畫眉
未穩(wěn)，料素娥、猶帶離恨。最堪愛、一曲銀鉤小，寶奩掛秋冷。
千古盈虧休問(wèn)，嘆慢磨玉斧，難補(bǔ)金鏡。太液池猶在，凄涼處、何人重賦清景？故
山夜永，試待他窺戶端正?？丛仆馍胶?，還老桂花舊影。
簡(jiǎn)析：此詞為歌詠新月以寄托故國(guó)山河破碎之悲憤的作品，寫于南宋覆亡之際。上
片寫賞玩新月之感。起筆描繪新月初升，“懸柳”、“穿花”，仰觀俯視所見。下片放
開筆勢(shì)，立足于宇宙歷史視角，縱論盈虧圓缺的演變。全詞以新月意象象征，映襯
淪亡故國(guó)的殘缺，或?qū)懢霸⑶椋螂p關(guān)運(yùn)典，意象柔麗而蒼涼，情景深惋而沉郁。
評(píng)分：87
58：李清照：《漁家傲》
天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢(mèng)魂歸帝所。聞天語(yǔ)，殷勤問(wèn)我歸何處。
我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮，學(xué)詩(shī)漫有驚人句。九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去！
簡(jiǎn)析：此詞寫夢(mèng)中海天溟蒙的景象及與天帝的問(wèn)答，隱寓對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的不滿與失
望，對(duì)理想境界的追求和向往。作者把真實(shí)的生活感受融入夢(mèng)境，以浪漫主義的藝
術(shù)構(gòu)思，夢(mèng)游的方式，奇妙的設(shè)想，傾述隱衷，寄托情思。全詞打破了上片寫景下
片抒情或情景交錯(cuò)的慣常格局，以故事性情節(jié)為主干，以人神對(duì)話為內(nèi)容，實(shí)現(xiàn)了
夢(mèng)幻與生活、歷史與現(xiàn)實(shí)的有機(jī)結(jié)合，用典巧妙，景象壯闊，氣勢(shì)磅礴，音調(diào)豪
邁，充分顯示了作者性情中豪放不羈的一面。黃蘇評(píng)此詞：渾成大雅，無(wú)一毫釵粉
氣。（《蓼園詞選》）梁?jiǎn)⒊u(píng)此詞：此絕似蘇辛派，不類《漱玉詞》中語(yǔ)。（《藝蘅
館詞選》）
評(píng)分：87
57：吳文英：《風(fēng)入松》
聽風(fēng)聽雨過(guò)清明，愁草瘞花鉻。樓前綠暗分?jǐn)y路，一絲柳、一寸柔情。料峭春寒中
酒，交加曉夢(mèng)啼鶯。
西園日日掃林亭，依舊賞新晴。黃蜂頻撲秋千索，有當(dāng)時(shí)纖手香凝。惆悵雙鴛不
到，幽階一夜苔生。
簡(jiǎn)析：這是西園懷人之作。西園在吳地，是夢(mèng)窗和情人的寓所，二人亦在此分手，
所以西園誠(chéng)是悲歡交織之地。夢(mèng)窗在此中常提到此地，可見此地實(shí)乃夢(mèng)縈魂繞之
地。這也是一首傷春之作。詞的上片情景交融，意境有獨(dú)到之處。前二句是傷春，
三、四兩句寫傷別，五、六兩句則是傷春與傷別的交融，形象豐滿，意蘊(yùn)深邃。
“聽風(fēng)聽雨過(guò)清明”，起句貌似簡(jiǎn)單，不象夢(mèng)窗綿麗的風(fēng)格，但用意頗深。不僅點(diǎn)出
時(shí)間，而且勾勒出內(nèi)心細(xì)膩的情愫?！对~綜偶評(píng)》譚獻(xiàn)云：此是夢(mèng)窗極經(jīng)意詞，有五
季遺響?！包S蜂”二句，是癡語(yǔ)，是深語(yǔ)。結(jié)處見溫厚?！逗＝嬚f(shuō)詞》陳洵云：思去妾
也，此意集中屢見。
評(píng)分：88
56：史達(dá)祖：《八歸》
秋江帶雨，寒沙縈水，人瞰畫閣愁獨(dú)。煙蓑散響驚詩(shī)思，還被亂鷗飛去，秀句難
續(xù)。冷眼盡歸圖畫上，認(rèn)隔岸、微茫云屋。相半屬、漁市樵村，欲暮競(jìng)?cè)恢瘛?br>須信風(fēng)流未老，憑持尊酒，慰此凄涼心目。一鞭南陌，幾篙官渡，賴有歌眉舒綠。
只匆匆殘照，早覺閑愁掛喬木。應(yīng)難奈故人天際，望徹淮山，相思無(wú)雁足。
簡(jiǎn)析：此詞為作者隨李璧出使金國(guó)途中所作。大約在宋寧宗開禧元年(1205)十月左
右。上片寫景?！扒锝比鋵懺~人登畫閣遠(yuǎn)瞰秋江寒沙之景?！邦嬮w”句是總領(lǐng)全
篇的抒情基調(diào)。下片寫羈旅懷人。“須信”三句故作豪曠，尚可憑借飲酒“慰此凄涼
心目”，聊解愁獨(dú)之苦楚。“一鞭”三句追憶離京赴金國(guó)的旅程，一路上水陸輾轉(zhuǎn)顛
簸，疲勞困頓，幸賴驛館歌女聊慰情懷。然而，當(dāng)詞人登上畫閣“匆匆遠(yuǎn)眺”，便觸
發(fā)了故國(guó)興亡之感?！皯?yīng)難奈”三句則寫心飛天際，望盡淮山，卻無(wú)法尋雁足將此時(shí)
此刻的凄涼相思向故人傾訴，留下一片茫然和壓抑。全詞低回跌宕，疏俊奇秀，寫
景入畫而凄艷，抒情沉郁而深婉，是其抒情詞之絕構(gòu)。
評(píng)分：88
55：辛棄疾：《西江月·夜行黃沙道中》
明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。
稻花香里說(shuō)豐年，聽取蛙聲一片。
七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。
舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪頭忽見。
簡(jiǎn)析：?jiǎn)螐谋砻嫔峡?，這首詞的題材內(nèi)容不過(guò)是一些看來(lái)極其平凡的景物，語(yǔ)言沒
有任何雕飾，沒有用一個(gè)典故，層次安排也完全是聽其自然，平平淡淡。然而，正
是在看似平淡之中，卻有著詞人潛心的構(gòu)思，淳厚的感情。在這里，讀者也可以領(lǐng)
略到稼軒詞于雄渾豪邁之外的另一種境界。作者筆下這一個(gè)個(gè)畫面，流露出詩(shī)人對(duì)
豐收之年的喜悅和對(duì)農(nóng)村生活的熱愛。這正是作者忘懷于大自然所得到的快樂。這
是一首描寫田園風(fēng)光的詞，讀后讓我們感受到一種恬靜的生活美。詞的上闕寫月明
風(fēng)清的夏夜，以蟬鳴、蛙噪這些山村特有的聲音，展現(xiàn)了山村鄉(xiāng)野特有的情趣。詞
的下闕以輕云小雨，天氣時(shí)陰時(shí)晴和舊游之地的突然出現(xiàn)，表現(xiàn)夜行鄉(xiāng)間的樂趣。
全詩(shī)散發(fā)著濃郁的生活氣息，表現(xiàn)了詞人豐收之年的喜悅和對(duì)鄉(xiāng)村生活的熱愛之情。
評(píng)分：88
54：蘇軾：《江城子·密州出獵》
老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報(bào)傾城隨太守，親
射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨？持節(jié)云中，何日遣馮唐？會(huì)挽雕弓如滿月⑾，
西北望，射天狼。
簡(jiǎn)析：此作是千古傳誦的東坡豪放詞代表作之一。詞中寫出獵之行，抒興國(guó)安邦之
志，拓展了詞境，提高了詞品，擴(kuò)大了詞的題材范圍，為詞的創(chuàng)作開創(chuàng)了嶄新的道
路。作品融敘事、言志、用典為一體，調(diào)動(dòng)各種藝術(shù)手段形成豪放風(fēng)格，多角度、
多層次地從行動(dòng)和心理上表現(xiàn)了作者寶刀未老、志在千里的英風(fēng)與豪氣。
評(píng)分：88
53：周邦彥：《六丑》
薔薇謝后作
正單衣試酒，悵客里、光陰虛擲。愿春暫留，春歸如過(guò)翼，一去無(wú)跡。為問(wèn)家何
在？夜來(lái)風(fēng)雨，葬楚宮傾國(guó)。釵鈿墜處遺香澤，亂點(diǎn)桃蹊，輕翻柳陌。多情為誰(shuí)追
惜？但蜂媒蝶使，時(shí)叩窗槅。
東園岑寂，漸蒙籠暗碧。靜繞珍叢底，成嘆息：長(zhǎng)條故惹行客，似牽衣待話，別情
無(wú)極。殘英小、強(qiáng)簪巾幘，終不似、一朵釵頭顫裊，向人攲側(cè)。漂流處、莫趁潮
汐，恐?jǐn)嗉t、尚有相思字，何由見得？
簡(jiǎn)析：這首詞描寫游子思念佳人。筆觸細(xì)膩，融情于景。全詞以美人喻鮮花，用愛
的柔筆抒發(fā)自己的遲暮之感，使花園的寂寞與人世的幽獨(dú)有機(jī)地結(jié)合在一起，詞人
惜花傷春的同時(shí)，也在自憐自傷。詞作上片抒寫春歸花謝之景象，下片著意刻畫人
惜花、花戀人的生動(dòng)情景。“惜花”更“惜人”。全詞構(gòu)思巧妙，與蘇軾（水龍吟·次
韻章質(zhì)夫《楊花詞》）有異曲同工之妙，頗值一讀。黃蓼園曰：“自傷年老遠(yuǎn)宦，意
境落寞，借花起興。以下是花是己，比興無(wú)端。指與物化，奇清四溢，不可方物。
人巧極而天工生矣。結(jié)處意致尤纏綿無(wú)已，耐人尋繹”（《蓼園詞選》）。評(píng)論較妥
切，可參考。
評(píng)分：88
52：岳飛：《小重山》
昨夜寒蛩不住鳴。驚回千里夢(mèng)，已三更。起來(lái)獨(dú)自繞階行。人悄悄，簾外月朧明。
白首為功名。舊山松竹老，阻歸程。欲將心事付瑤琴。知音少，弦斷有誰(shuí)聽？
簡(jiǎn)析：曾有一段時(shí)間，對(duì)古典詩(shī)詞的評(píng)論，有人以情調(diào)的高昂與低沉分高下，于是
認(rèn)為，岳飛這首《小重山》情調(diào)低沉，不如他的《滿江紅》創(chuàng)意高。其實(shí)，對(duì)事物的評(píng)
論，應(yīng)當(dāng)對(duì)具體問(wèn)題做具體分析，而不可以表面上的一刀切。情調(diào)高昂的作品固然
好，但不能把高昂誤作為粗獷叫囂。情調(diào)低沉也并非消極。岳飛的《滿江紅》與《小
重山》詞均表達(dá)了他的抗金以收復(fù)中原的雄心壯志，只因作詞的時(shí)間與心境不同，
因此在作法上遂不免有所差異，實(shí)際上異曲同工，又焉可用情調(diào)的高昂與低沉區(qū)分
其高下呢？況且作詞常是要用以興渾融、含蓄蘊(yùn)藉的方法以表達(dá)作的幽情遠(yuǎn)旨，使
讀者吟誦體會(huì)，馀味無(wú)窮。岳飛因?yàn)閴阎倦y酬，胸中抑塞，所以作這首《小重山》
詞，用沉郁蘊(yùn)藉的藝術(shù)手法表達(dá)，這也正是運(yùn)用詞體特長(zhǎng)，正如張惠言論詞時(shí)所謂
“道賢人君子幽約怨悱不能自言之情，低徊要眇以喻其致”（《詞選·序》）。對(duì)詩(shī)詞
評(píng)賞也應(yīng)明白這一道理。繆鉞所撰《靈溪詞說(shuō)》論岳飛詞的絕句說(shuō)：“將軍佳作世爭(zhēng)
傳，三十功名路八千。一種壯懷能蘊(yùn)藉，諸君細(xì)讀《小重山》”，與此意同。
評(píng)分：88
51：歐陽(yáng)修：《生查子》
去年元夜時(shí)，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。
今年元夜時(shí)，月與燈依舊。不見去年人，淚滿春衫袖。
簡(jiǎn)析：上闋追憶“去年”情事，語(yǔ)言閑淡而充滿眷戀。下闋敘寫“今年”心情，把主人
公的情思從回憶中拉了回來(lái)。這是首相思詞明白如話，饒有韻味。與唐朝詩(shī)人崔護(hù)
的名作《題都城南莊》（“去年今日此門中 ，人面桃花相映紅。人面不知何處去？桃
花依舊笑春風(fēng)”）有異曲同工之妙，卻較崔詩(shī)更見語(yǔ)言的回環(huán)錯(cuò)綜之美，也更具民
歌風(fēng)味。徐士俊《古今詞統(tǒng)》卷三：“元曲之稱絕者，不過(guò)得此法?！彪綁勐埂稓v代名
家詞百首賞析》：這首詞是節(jié)日懷舊之作。通過(guò)前后對(duì)比，逼出“淚濕春衫”一語(yǔ)，
見其傷感之甚。文章以錯(cuò)綜見妙。薛礪若《宋詞通論》：他的抒情作品，哀婉綿細(xì)，
最富彈性?！短扑卧~鑒賞集》：這首小詞，在“清切婉麗”中，卻顯得平淡雋永，別具
一格。
評(píng)分：88
50：李清照：《多麗》
小樓寒，夜長(zhǎng)簾幕低垂。恨蕭蕭、無(wú)情風(fēng)雨，夜來(lái)揉損瓊肌。也不似、貴妃醉臉，
也不似、孫壽愁眉。韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇。細(xì)看取、屈平陶令，
風(fēng)韻正相宜。微風(fēng)起，清芬蘊(yùn)藉，不減酴醾。
漸秋闌、雪清玉瘦，向人無(wú)限依依。似愁凝、漢皋解佩，似淚灑、紈扇題詩(shī)。朗月
清風(fēng)，濃煙暗雨，天教憔悴度芳姿?？v愛惜、不知從此，留得幾多時(shí)？人情好，何
須更憶，澤畔東籬。
簡(jiǎn)析：此詞詠白菊，先渲染了賞菊的深靜寒寂的氛圍；一個(gè)“恨”字承上啟下，表現(xiàn)
了孤居獨(dú)處，良辰難再的感情以及主人公對(duì)風(fēng)雨摧花的敏銳的感受；后從自身愛菊
收束，以曠達(dá)之語(yǔ)道出作者輕視鄙俗、不甘隨俗浮沉的志趣。全詞委婉雅致，含意
深遠(yuǎn)，通篇用典，不著一個(gè)“菊”字，而以白菊隱喻自詠，表現(xiàn)了女詞人在詠物詞中
卓爾不群、創(chuàng)意出奇的藝術(shù)追求。
評(píng)分：88
49：周邦彥：《少年游》
并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。錦幄初溫，獸煙不斷，相對(duì)坐調(diào)笙。
低聲問(wèn)：向誰(shuí)行宿？城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。
簡(jiǎn)析：該詩(shī)上片描繪室內(nèi)情景：破新橙，焚獸香，坐吹笙。這是實(shí)寫。下片想象室
外情景：時(shí)已三更，馬滑霜濃，行人稀少。前者用實(shí)物烘托室內(nèi)溫馨氣氛，后者以
語(yǔ)言渲染室外寒冷景象。曲折細(xì)致地刻畫人物的心理狀態(tài)，表露出彼此相愛的心
情，為歷來(lái)詞家所稱賞。俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：此調(diào)凡四首，乃感舊之作。
其下三首皆言別后，以此首最為擅勝。上闋橙香笙語(yǔ)，乃追寫相見情事。下闋代紀(jì)
留賓之言，情深而語(yǔ)俊，宜其別后回思，丁寧片語(yǔ)，為之詠嘆長(zhǎng)言也。張端義《貴
耳集》：道君（徽宗）幸李師師家，偶周邦彥先在焉，知道君至，遂匿床下。道君
自攜新橙一顆，云江南初進(jìn)來(lái)，遂與師師謔語(yǔ)，邦彥悉聞之，隱括成《少年游》云。
評(píng)分：88
48：晏幾道：《臨江仙》
夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來(lái)時(shí)，落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說(shuō)相思，當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。
簡(jiǎn)析：此詞寫作者與戀人別后故地重游，引起對(duì)戀人的無(wú)限懷念，抒發(fā)對(duì)歌女小蘋
的摯愛之情。上片描寫人去樓空的寂寞景象，以及年年傷春傷別的凄涼懷抱?！奥?br>花”二句套用前人成句而更見出色。下片追憶初見小蘋溫馨動(dòng)人的一幕，末二句化
用李白詩(shī)句，另造新境，表現(xiàn)作者對(duì)往日情事的回憶及明月依舊、人事全非的悵惘
之情。全詞結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，情景交融，堪稱佳作。宋楊萬(wàn)里《誠(chéng)齋詩(shī)話》：晏叔原云：
“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。”可謂好色而不淫矣。譚獻(xiàn)評(píng)《詞辨》卷一：名句（落花
二句）千古不能有二。結(jié)筆，所謂柔厚在此。梁?jiǎn)⒊端囖筐^詞選》乙卷：康南海
（有為）云：起二句，純是華嚴(yán)境界。
評(píng)分：88
47：周邦彥：《瑞龍吟》
章臺(tái)路，還見褪粉梅梢，試花桃樹。愔愔坊陌人家，定巢燕子，歸來(lái)舊處。
黯凝佇，因念個(gè)人癡小，乍窺門戶。侵晨淺約宮黃，障風(fēng)映袖，盈盈笑語(yǔ)。
前度劉郎重到，訪鄰尋里，同時(shí)歌舞，惟有舊家秋娘，聲價(jià)如故。吟箋賦筆，猶記
燕臺(tái)句。知誰(shuí)伴，名園露飲，東城閑步？事與孤鴻去，探春盡是，傷離意緒。官柳
低金縷，歸騎晚、纖纖池塘飛雨。斷腸院落，一簾風(fēng)絮。
簡(jiǎn)析：此詞便是寫回京后訪問(wèn)舊友的復(fù)雜心情。全詞三段。上闋寫初春訪舊的環(huán)境
氛圍，中闋回憶當(dāng)年初來(lái)時(shí)所見所愛，憶念伊人。當(dāng)年萬(wàn)種風(fēng)情，宛在目前。下闋
撫今追昔，極寫物是人非的哀戚?！案栉琛币琅f，“秋娘”不在，于是引發(fā)過(guò)去與“秋
娘”的一段文字姻緣的回顧?！耙鞴{賦筆”二句用李商隱贈(zèng)歌女情詩(shī)之故實(shí)寫自己與
“秋娘”的摯愛。此作以鋪敘手法繪畫形象披露內(nèi)心愁苦，今昔交錯(cuò)，人物情緒與作
品境界均給予動(dòng)態(tài)性的表現(xiàn)，其結(jié)構(gòu)模式甚至帶有戲劇性特點(diǎn)。這使它成為一篇不
可多得的佳作。
評(píng)分：88
46：柳永：《望海潮》
東南形勝，三吳都會(huì)，錢塘自古繁華，煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家。云樹
繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競(jìng)豪奢。
重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。?br>騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸。
簡(jiǎn)析：上片描寫杭州的自然風(fēng)光和都市的繁華，下片寫西湖，展現(xiàn)杭州人民和平寧
靜的生活景象。全詞以點(diǎn)帶面，明暗交叉，鋪敘曉暢，形容得體，一反柳永慣常的
風(fēng)格，以大開大闔、波瀾起伏的筆法，濃墨重彩地鋪敘展現(xiàn)了杭州的繁榮、壯麗景
象。此詞慢聲長(zhǎng)調(diào)和所抒之情起伏相應(yīng)，音律協(xié)調(diào)，情致婉轉(zhuǎn)，是柳永的一首傳世
佳作。
評(píng)分：88
45：蔣捷：《一剪梅·舟過(guò)吳江》
一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭。
何日歸家洗客袍？銀字笙調(diào)，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。
簡(jiǎn)析：此詞用“點(diǎn)”“染”結(jié)合的手法，寫出了詞人傷春的情緒及久客異鄉(xiāng)思?xì)w的情
緒。全詞以首句的“春愁”為核心，選取典型景物和情景層層渲染，突出了春愁的內(nèi)
涵：一是倦游思?xì)w的愁，一是春光易逝的愁。最后三句非常精妙?！傲鞴馊菀装讶?br>拋”，指時(shí)光流逝之快?！凹t了櫻桃，綠了芭蕉”化抽象的時(shí)光為可感的意象，以櫻
桃和芭蕉這兩種植物的顏色變化，具體地顯示出時(shí)光的奔馳，也是渲染。蔣捷抓住
夏初櫻桃成熟時(shí)顏色變紅，芭蕉葉子由淺綠變?yōu)樯罹G，把看不見的時(shí)光流逝轉(zhuǎn)化為
可以捉摸的形象。春愁是剪不斷、理還亂。詞中借“紅”“綠”顏色之轉(zhuǎn)變，抒發(fā)了年
華易逝，人生易老的感嘆。詞人在詞中逐句押韻，讀起朗朗上口，節(jié)奏鏗鏘。大大
地加強(qiáng)了詞的表現(xiàn)力。這個(gè)節(jié)奏感極強(qiáng)的思?xì)w曲，讀后讓人有“余言繞梁，三日不
絕”的意味。
評(píng)分：88
44：姜夔：《齊天樂》
丙辰歲與張功甫會(huì)飲張達(dá)可之堂，聞屋壁間蟋蟀有聲，功甫約余同賦，以授歌者。
功甫先成，詞甚美；余徘徊茉莉花間，仰見秋月，頓起幽思，尋亦得此。蟋蟀，中
都呼為促織，善斗；好事者或以三二十萬(wàn)錢致一枚，鏤象齒為樓觀以佇之。
庚郎先自吟愁賦，凄凄更聞私語(yǔ)。露濕銅鋪，苔侵石井，都是曾聽伊處。哀音似
訴，正思婦無(wú)眠，起尋機(jī)杼。曲曲屏山，夜涼獨(dú)自甚情緒？
西窗又吹暗雨，為誰(shuí)頻斷續(xù)，相和砧杵？候館迎秋，離宮吊月，別有傷心無(wú)數(shù)。
《豳》詩(shī)漫與，笑籬落呼燈，世間兒女。寫入琴絲，一聲聲更苦。
簡(jiǎn)析：這篇詠物詞，借描寫蟋蟀悲鳴，傾瀉人間幽恨。開篇點(diǎn)“愁”字，以庾信賦愁
引出蟋蟀悲吟。露水沾濕的銅鋪外，長(zhǎng)滿苔蘚的石井臺(tái)旁，都是蟋蟀嗚叫的地方。
在詞人聽來(lái)，那叫聲是哀苦之音，是受了委屈的兒女在親人面前的哭訴，也是無(wú)眠
思婦的孤獨(dú)的紡紗聲，是閨中少女獨(dú)坐屏風(fēng)前的凄涼嘆息。下片用敲打著燭滅后的
窗子的夜雨聲，用搗衣棒與石砧撞擊的聲響，與蟋蟀聲錯(cuò)雜交織，加濃鳴聲凄苦。
“候館迎秋”、“離宮吊月”，既是指蟋蟀經(jīng)常出沒的地方，又是比喻其叫聲如同旅舍
中的游子，離宮中的宮女的悲嘆。豳詩(shī)略略點(diǎn)題，忽以兒女笑聲旁襯一筆，末再以
譜入樂曲“聲聲更苦”，拍合“愁賦”。全詞寫蟋蟀悲鳴，廣泛觸發(fā)人間哀思。舉凡騷
人失意、思婦念遠(yuǎn)、遷客懷鄉(xiāng)、乃至帝王蒙塵，如許憾恨，無(wú)不借秋蟲宣發(fā)。則秋
蟲之鳴，實(shí)乃時(shí)代哀音。
評(píng)分：88
43： 姜夔：《疏影》
苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，籬角黃昏，無(wú)言自倚修竹。昭君不
慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶、江南江北。想佩環(huán)月夜歸來(lái)，化作此花幽獨(dú)。
猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠。莫似春風(fēng)，不管盈盈，早與安排金屋。還
教一片隨波去，又卻怨玉龍哀曲。等恁時(shí)、重覓幽香，已入小窗橫幅。
簡(jiǎn)析：這是一首梅花的贊歌，又是一首梅花的詠嘆調(diào)。詞中先繪出梅花不同凡俗的
形貌，又表現(xiàn)了她那孤芳自賞的清姿和高潔情懷，再化用杜甫、王建詩(shī)意，把遠(yuǎn)稼
異域不能生還漢邦的昭君故事神話化，將眷戀故國(guó)的昭君之魂和寒梅的幽獨(dú)之魂合
而為一，帶有極深的悲劇意味，境界又極凄美。下片則眼前梅花盛開推想其飄落之
時(shí)，用壽陽(yáng)公主及陳阿嬌事，寓無(wú)限憐香惜玉之意，又借笛里梅花哀怨的樂曲，加
深悵惋的感情，末二句想到梅花凋盡，唯余空枝幻影映上小窗，語(yǔ)意沉痛。 清·李
佳《左庵詞話》白石筆致騷雅，非他人所及，最多佳作。石湖詠梅二詞，尤為空前絕
后，獨(dú)有千古?！妒栌啊吩啤逄撏窦s，用典儀復(fù)不涉呆相。風(fēng)雅如此，老倩小紅
低唱，吹簫和之，洵無(wú)愧色。
評(píng)分：89
42：蘇軾：《臨江仙》
夜飲東坡醒復(fù)醉，歸來(lái)仿佛三更。家童鼻息已雷鳴，敲門都不應(yīng)，倚杖聽江聲。
長(zhǎng)恨此身非我有，何時(shí)忘卻營(yíng)營(yíng)。夜闌風(fēng)靜縠紋平，小舟從此逝，江海寄余生。
簡(jiǎn)析：是一首即事抒情之作。上闋敘事，著意渲染其醉態(tài)。寫夜醉回到居所，家童
已睡熟，無(wú)人開門，只得“倚杖聽江聲”。酒后靜立于夜深的長(zhǎng)江邊，很容易觸發(fā)聯(lián)
想。下闋就寫酒醒時(shí)的思想活動(dòng)：幾經(jīng)挫折，受盡冤屈；滿腹才華，卻落得獲罪流
放的下場(chǎng)。躲開名利場(chǎng)，乘坐扁舟，歸隱江湖。全詞寫景、敘事、抒情、議論水乳
交融，不假雕飾，語(yǔ)言暢達(dá)，格調(diào)超逸，頗能體現(xiàn)蘇詞特色。元好問(wèn)評(píng)論東坡詞
說(shuō)：“唐歌詞多宮體，又皆極力為之。自東坡一出，情性之外，不知有文字，真有'
一洗萬(wàn)古凡馬空’氣象”元好問(wèn)道出了東坡詞的總的特點(diǎn)：文如其人，個(gè)性鮮明。也
是卻好指出了這首《臨江仙》詞的最成功之處。
評(píng)分：89
41：范仲淹：《漁家傲》
塞下秋來(lái)風(fēng)景異。衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。四面邊聲連角起。千嶂里。長(zhǎng)煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬(wàn)里。燕然未勒歸無(wú)計(jì)。羌管悠悠霜滿地。人不寐。將軍白發(fā)征夫淚。
簡(jiǎn)析：上片描繪邊地的荒涼景象，下片寫戍邊戰(zhàn)士厭戰(zhàn)思?xì)w的心情。范仲淹的《漁
家傲》變低沉婉轉(zhuǎn)之調(diào)而為慷慨雄放之聲，把有關(guān)國(guó)家、社會(huì)的重大問(wèn)題反映到詞
里，可謂大手筆。從詞史上說(shuō)，此詞沉雄開闊的意境和蒼涼悲壯的氣概，對(duì)蘇軾、
辛棄疾等也有影響。
評(píng)分：89
40：張?jiān)桑骸顿R新郎·送胡邦衡待制赴新州》
夢(mèng)繞神州路。悵秋風(fēng)、連營(yíng)畫角，故宮離黍。底事昆侖傾砥柱。九地黃流亂注。聚
萬(wàn)落、千村狐兔。天意從來(lái)高難問(wèn)，況人情、老易悲如許。更南浦，送君去。
涼生岸柳催殘暑。耿斜河、疏星淡月，斷云微度。萬(wàn)里江山知何處?；厥讓?duì)床夜
語(yǔ)。雁不到、書成誰(shuí)與。目盡青天懷今古，肯兒曹、恩怨相爾汝。舉大白，聽金縷。
簡(jiǎn)析：“夢(mèng)繞神州路 ”，是說(shuō)我輩靈魂都離不開未復(fù)的中原 ?！皭澢镲L(fēng)”三句，寫值
此金秋在蕭蕭的風(fēng)聲之中，一方面號(hào)角之聲連綿不斷，似乎武備軍容，十分雄武。
首問(wèn) ：“為何似昆侖天柱般的黃河中流之砥柱，竟然崩潰，以致濁流泛濫，使中原
人民遭受痛苦，使九州之土全成沉陸 ？又因何使衣冠禮樂的文明樂土，變成狐兔
盤踞橫行的慘境！須知狐兔者，既實(shí)指人民流離失所，村落空墟，只剝野獸亂竄，
又虛指每當(dāng)國(guó)家不幸陷于敵手之時(shí)，必然“狐兔”橫行，古今無(wú)異。下用杜少陵句
“天意高難問(wèn)，人情老易悲 ”，言天高難問(wèn)，人間又無(wú)知己，只得胡公者一人，同
在福州，而今胡公又離然分別，悲可知矣！——上片一氣寫成，全為逼出“更南浦，
送君去”兩句，其蒼勁有力，字字沉實(shí)，作擲地金石之響。過(guò)片便預(yù)想別后情景，
餞別是在水畔，征帆既去，但不忍離去，佇立到江邊以致柳枝隨風(fēng)吹飄起，產(chǎn)生一
絲涼氣 。下言寫此別之后，不知胡公流落之地 ，在何所，想像也感到困難，相距
萬(wàn)里 ，想在一塊兒共吐心事，如朋友、兄弟之故事，已經(jīng)是不可能的！情懷既然
這樣，何以作詞？所謂辭意俱盡，遂爾引杯長(zhǎng)吸，且聽笙歌。——以此豪邁之言借以
打發(fā)心頭之痛，作者用筆如夭矯之龍，不以陳言落套為比。
評(píng)分：89
39：姚云文：《紫萸香慢》
近重陽(yáng)、偏多風(fēng)雨，絕憐此日暄明。問(wèn)秋香濃未，待攜客、出西城。正自羈懷多
感，怕荒臺(tái)高處，更不勝情。向尊前又憶、漉酒插花人，只座上已無(wú)老兵。
凄清，淺醉還醒。愁不肯、與詩(shī)平。記長(zhǎng)楸走馬，雕弓笮柳，前事休評(píng)。紫萸一枝
傳賜，夢(mèng)誰(shuí)到、漢家陵。盡烏紗便隨風(fēng)去，要天知道，華發(fā)如此星星，歌罷涕零。
簡(jiǎn)析：此詞借重陽(yáng)佳節(jié)發(fā)羈愁，念遠(yuǎn)之慨，同時(shí)又含蓄而深沉地表達(dá)了自己的亡國(guó)
之哀。上片抒羈懷憶人之情。“近重陽(yáng)”四句寫偏偏是臨近重陽(yáng)風(fēng)雨越多，今日如此
溫暖明麗，特別叫人愛惜，秋花香濃，正是一個(gè)絕好登高的佳節(jié)?！罢浴蔽寰溆滞?br>作頓折，以羈懷、憶人轉(zhuǎn)出兩層“絕憐”之余的感傷，一是怕登臨荒臺(tái)高處，目睹故
國(guó)江山已物是人非，備感羈旅漂泊之愁懷難抑，無(wú)法承受紛亂的悲感愁情集于方寸
矣。二是賞花飲酒，尊前座上，自然思念昔日濾酒插花，暢飲狂歡的舊侶。下片以
“凄清”二字總上挽下，感慨今昔盛衰劇變?！皽\醉”二句承“尊前”寫借酒澆愁，然而
愁情深重，酒難澆熄，雖暫得淺醉，又為愁情擾醒?！坝涢L(zhǎng)楸”五句寫詞人愁醒難堪
之原因。最后“盡烏紗”四句隱喻自己雖入元為學(xué)官，并不以任官為重，風(fēng)吹烏紗官
帽便任隨它去，何足珍惜？吾意便要老天知道，我華發(fā)星星，依然心懷故國(guó)。末尾
作直接的呼告，發(fā)人深省。
評(píng)分：89
38：李清照：《武陵春》
風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。
聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。
簡(jiǎn)析：這首詞藝術(shù)表現(xiàn)上的突出特點(diǎn)是巧妙運(yùn)用多種修辭手法，特別是比喻。詩(shī)歌
中用比喻，是常見的現(xiàn)象；然而要用得新穎，卻非常不易。好的比喻往往將精神化
為物質(zhì)，將抽象的感情化為具體的形象，饒有新意，各具特色。這首詞里，李清照
說(shuō)：“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁?！蓖瑯邮怯每鋸埖谋扔餍稳荨俺睢保澡T
新辭，而且用得非常自然妥帖，不著痕跡。讀者說(shuō)它自然妥帖，是因?yàn)樗猩暇?br>“輕舟”而來(lái)，而“輕舟”又是承“雙溪”而來(lái)，寓情于景，渾然天成，構(gòu)成了完整的意
境?！短扑卧~百首詳釋》：“全詞婉轉(zhuǎn)哀啼，令人讀來(lái)如見其人，如聞其聲。本非悼
亡，而實(shí)悼亡，婦人悼亡，此當(dāng)為千古絕唱?！?br>
評(píng)分：89
37：吳文英：《八聲甘州·靈巖陪庾幕諸公游》
渺空煙四遠(yuǎn)，是何年、青天墜長(zhǎng)星?；蒙n崖云樹，名娃金屋，殘霸宮城。箭徑酸風(fēng)
射眼，膩水染花腥。時(shí)靸雙鴛響，廊葉秋聲。
宮里吳王沉醉，倩五湖倦客，獨(dú)釣醒醒。問(wèn)蒼波無(wú)語(yǔ)，華發(fā)奈山青。水涵空、闌干
高處，送亂鴉、斜日落漁汀。連呼酒、上琴臺(tái)去，秋與云平。
簡(jiǎn)析：本詞是吳文英懷古名篇，奇情壯采，卻又婉轉(zhuǎn)低徊。上片寫景吊古?！懊炜铡?br>二句寫登靈巖四望所見之長(zhǎng)空浩渺，煙云遠(yuǎn)布景象，借空定實(shí)，映襯靈巖之高聳，
想象靈巖乃自青天墜落的一顆長(zhǎng)星，遂成此人間之奇境，添染了一層奇異色彩。
“幻蒼崖”七句以一“幻”字總領(lǐng)，由現(xiàn)實(shí)之奇想轉(zhuǎn)入往古的幻象之境。下片抒情感
慨?！皩m里”三句以醉、醒二字跌宕生情，感慨吳王夫差沉醉自惑于西施之美貌而為
越王勾踐欺誑、顛滅，獨(dú)有范蠡大夫能獨(dú)醒自明，不迷權(quán)戀勢(shì)，急流倦退。詞人顯
然以“倦客”自況，籠罩了江山興亡之恨，深寓了身世羈旅之感?！皢?wèn)蒼波”二句詞意
跌進(jìn)，詞人悵然而悲：誰(shuí)人是醒悟者而不蹈吳王覆轍呢？暗諷當(dāng)世醉者眾而醒者
??！“水涵空”四句以景結(jié)情，寫出詞人琴臺(tái)遠(yuǎn)望之景。最后“連呼酒”二句復(fù)振勢(shì)興
情，于凄絕之中透出詞人豪曠氣概，堪稱奇情壯采，格高境遠(yuǎn)，沉郁而宏闊。
評(píng)分：89
36：史達(dá)祖：《綺羅香·詠春雨》
做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮。盡日冥迷，愁里欲飛還住。驚粉重、蝶宿西
園，喜泥潤(rùn)、燕歸南浦。最妨他佳約風(fēng)流，鈿車不到杜陵路。
沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡。隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵。臨斷岸、新
綠生時(shí)，是落紅、帶愁流處。記當(dāng)日門掩梨花，剪燈深夜語(yǔ)。
簡(jiǎn)析：這是一首詠春雨之作，全篇雖未提及雨字，但春雨意象貫穿全篇。上闋先用
擬人手法，寫春雨帶來(lái)寒冷，花柳也畏懼。接著從正面描寫春雨的陰暗朦朧，然后
寫物與人對(duì)迷蒙春雨的感受。下闋集中寫春雨中的別怨。先寫作者傍晚眺望雨中江
上景色，渡口春潮，沒有人跡，遠(yuǎn)山如美女之眉。“梨花”句用李重元《憶王孫》“雨
打梨花深閉門”境界；“剪燈”句用李商隱《夜雨寄北》詩(shī)意，余韻裊裊富有情致。
這首詠春雨詞向被推為詠物的上乘之作。本篇寫得出神入化，極為精彩。全篇沒有
一個(gè)“雨”字，而是從多方面，由遠(yuǎn)到近、由小到大描寫了春雨的特色，表現(xiàn)綿綿絲
雨編織成的迷蒙境界，抒寫惜花傷春之情，春雨的意象貫穿始終，處處可感。上片
先用擬人的手法，從幾個(gè)側(cè)面描寫春雨，其寒氣摧殘百花，困住嬌柳，催送春光。
及寫物與人對(duì)春雨的感受，但不曾牽入自己。下片便轉(zhuǎn)到自己身上，側(cè)重寫春雨中
無(wú)限悵惘和思緒，情寓景中，寫難尋渡口的船，透出自己難以歸家的感傷情懷及替
妻子著想的懷人之情。前人多有贊此詞者，而《詞詰》所評(píng)最為精當(dāng)：“無(wú)一字不與
題相依，而結(jié)尾始出雨字，中邊皆有。前后兩段七字句，于正面尤著到。如意寶
珠，玩弄難于釋手”。
評(píng)分：89
35：姜夔：《點(diǎn)絳唇》
丁未冬，過(guò)吳松作
燕雁無(wú)心，太湖西畔隨云去。數(shù)峰清苦，商略黃昏雨。
第四橋邊，擬共天隨住。今何許？憑闌懷古，殘柳參差舞。
簡(jiǎn)析：此詞通篇寫景，極淡遠(yuǎn)之致，而胸襟之灑落方可概見。上片寫景，寫燕雁隨
云，南北無(wú)定，實(shí)以自況，一種瀟灑自在之情，寫來(lái)飄然若仙。下片因地懷古，使
無(wú)情物，著有情色，道道出了無(wú)限滄桑之感。全詞雖只四十一字，卻深刻地傳出了
姜夔“過(guò)吳松”時(shí)“憑欄懷古”的心情，委婉含蓄，引人遐想。陳廷焯《白雨齋詞話》：
白石長(zhǎng)調(diào)之妙，冠絕南宋；短章亦有不可及者，如《點(diǎn)絳唇·丁未冬過(guò)吳松作》一
闋，通首只寫眼前景物，至結(jié)處云：“今何許？憑闌懷古，殘柳參差舞?！备袝r(shí)傷
事，只用“今何許”三字提倡，“憑闌懷古”下，僅以“殘柳”五字詠嘆了之，無(wú)窮哀
感，都在虛處。令讀者吊古傷今，不能自止，洵推絕調(diào)。
評(píng)分：89
34：辛棄疾：《丑奴兒·書博山道中壁》
少年不識(shí)愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁。
而今識(shí)盡愁滋味，欲說(shuō)還休。欲說(shuō)還休，卻道天涼好個(gè)秋。
簡(jiǎn)析：此詞通篇言愁，上片描繪出少年涉世未深卻故作深沉的情態(tài)，下片寫出滿腹
愁苦卻無(wú)處傾訴的抑郁，通過(guò)“少年”時(shí)與“而今”的對(duì)比，表達(dá)了作者受壓抑、遭排
擠、報(bào)國(guó)無(wú)門的痛苦之情。全詞突出地渲染了一個(gè)“愁”字，以此作為貫串全篇的線
索，構(gòu)思精巧，感情真率而又委婉，言淺意深，令人回味無(wú)窮。
評(píng)分：89
33：晏殊：《浣溪沙》
一向年光有限身，等閑離別易銷魂。酒筵歌席莫辭頻。
滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春。不如憐取眼前人。
簡(jiǎn)析：這首詞又是《珠玉詞》中的別調(diào)。大晏的詞作，用語(yǔ)明凈，下字修潔，表現(xiàn)出
閑雅蘊(yùn)藉的風(fēng)格；而在本詞中，作者卻一變故常，取景甚大，筆力極重，格調(diào)遒
上。抒寫傷春念遠(yuǎn)的情懷，深刻沉著，高健明快，而又能保持一種溫婉的氣象，使
詞意不顯得凄厲哀傷，這是本詞的一大特色。
評(píng)分：89
32：秦觀：《踏莎行》
霧失樓臺(tái)，月迷津渡，桃源望斷無(wú)尋處?？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。
驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)。郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去。
簡(jiǎn)析：這首詞題為“郴州旅舍”。大約作于紹圣四年（1097）春三月。前此，由于新
舊黨爭(zhēng)，秦觀出為杭州通判，又因御史劉拯告他增損神宗實(shí)錄，貶監(jiān)處州酒稅。紹
圣三年，再以寫佛書被罪，貶徙郴州（今湖南郴州市）。接二連三的貶謫，其心情
之悲苦可想而知，形于筆端，詞作也益趨凄愴。此作寫于初抵郴州之時(shí)，以委婉曲
折的筆法，抒寫了謫居的凄苦與幽怨。成為蜚聲詞壇的千古絕唱。王國(guó)維《人間詞
話》：少游詞境，最為凄婉。至“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮”，則變而凄厲
矣。唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首寫羈旅，哀怨欲絕。起寫旅途景色，已有歸路茫茫
之感。末引“郴江”、“郴山”，以喻人之分別，無(wú)理已極，沉痛已極，宜東坡愛之不
忍釋也。
評(píng)分：89
31：蘇軾：《水龍吟》
似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無(wú)情有思?？M損柔腸，困
酣嬌眼，欲開還閉。夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處，又還被鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來(lái)雨過(guò)，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，
二分塵土，一分流水。細(xì)看來(lái)不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。
簡(jiǎn)析：上闋主要寫楊花（柳絮）飄忽不定的際遇和不即不離的神態(tài)；下闋與上闋相
呼應(yīng)，主要是寫柳絮的歸宿，感情色彩更加濃厚。全詞不僅寫出了楊花的形、神，
而且采用擬人的藝術(shù)手法，把詠物與寫人巧妙地結(jié)合起來(lái)，將物性與人情毫無(wú)痕跡
地融在一起，真正做到了“借物以寓性情”，寫得聲韻諧婉，情調(diào)幽怨纏綿，反映了
蘇詞婉約的一面。王國(guó)維《人間詞話》：東坡楊花詞，和韻而似原唱；章質(zhì)夫詞原唱
而似和韻。朱弁《曲洧舊聞》：章質(zhì)夫楊花詞，命意用事，瀟灑可喜。東坡和之，若
豪放不入律呂。徐而視之，聲韻諧婉，反覺章詞有織繡工夫。
評(píng)分：89
30：史達(dá)祖：《雙雙燕·詠燕》
過(guò)春社了，度簾幕中間，去年塵冷。差池欲住，試入舊巢相并。還相雕梁藻井，又
軟語(yǔ)商量不定。飄然快拂花梢，翠尾分開紅影。
芳徑，芹泥雨潤(rùn)。愛貼地爭(zhēng)飛，競(jìng)夸輕俊。紅樓歸晚，看足柳昏花暝。應(yīng)自棲香正
穩(wěn)，便忘了天涯芳信。愁損翠黛雙蛾，日日畫闌獨(dú)憑。
簡(jiǎn)析：這是一首很精美的詠物詞。此詞上片寫燕子飛來(lái)，重回舊巢的愉快場(chǎng)景；下
片寫燕子在春光中嬉戲，夜幕降臨時(shí)回巢棲息的情景。既刻畫了燕子的生動(dòng)形象，
又抒發(fā)了閨怨之情，隱含著對(duì)人生的感慨。全詞在修辭上采用擬人手法，用語(yǔ)上采
用白描，結(jié)構(gòu)安排上也匠心獨(dú)運(yùn)，用春燕雙宿雙飛襯出思婦盼歸之情，完整而自
然。作為一首詠物詞，《雙雙燕》獲得了前人最高的評(píng)價(jià)。王士禎說(shuō)：“詠物至此，
人巧極天工錯(cuò)矣！”（《花草蒙拾》）王國(guó)維《人間詞話》卷下：賀黃公謂：“姜論史
詞，不稱其‘軟語(yǔ)商量’而稱其‘柳昏花暝’，固知不免項(xiàng)羽學(xué)兵法之恨?！比弧傲杌?br>暝”，自是歐、秦輩句法，前后有畫工、化工之殊，吾從白石，不能附和黃公矣。
評(píng)分：90
29：辛棄疾：《賀新郎·別茂嘉十二弟》
綠樹聽鵜鴂，更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切。啼到春歸無(wú)啼處，苦恨芳菲都歇。算
未抵人間離別，馬上琵琶關(guān)塞黑，更長(zhǎng)門、翠輦辭金闕，看燕燕，送歸妾。
將軍百戰(zhàn)身名裂，向河梁、回頭萬(wàn)里，故人長(zhǎng)絕。易水蕭蕭西風(fēng)冷，滿座衣冠似
雪。正壯士、悲歌未徹。啼鳥還知如許恨，料不啼、清淚長(zhǎng)啼血，誰(shuí)共我，醉明月？
簡(jiǎn)析：這首詞的內(nèi)容和作法與一般的詞不同，其內(nèi)容方面幾乎完全與對(duì)茂嘉的送行
無(wú)關(guān)，而專門羅列古代的“別恨”事例，形式方面，它又打破上下片分層的常規(guī)，事
例連貫上下片，不在分片處分層。之所以如此，乃是因作者平時(shí)胸中郁積事多，有
觸而發(fā)，非特定題目所能限制，故同類事件紛至涌集，而不為普通的詩(shī)文格式所束
縛。辛棄疾的這首詞，之所以感人，除了其感情、氣氛強(qiáng)烈外，還得力于它的音
節(jié)。它押入聲的曷、黠、屑、葉等韻，在“切響”與“促節(jié)”中有很強(qiáng)的摩擦力量，聲
如裂帛，聲情并至。古人對(duì)此詞推崇備至。陳廷焯《白雨齋詞話》卷一評(píng)此詞：“沉
郁蒼涼，跳躍動(dòng)蕩，古今無(wú)此筆力?！蓖鯂?guó)維說(shuō)：“稼軒《賀新郞》詞送茂嘉十二弟，
章法絕妙。且語(yǔ)語(yǔ)有境界，此能品而幾于神者。然非有意為之，故后人不能學(xué)也。”
評(píng)分：90
28：陸游：《卜算子·詠梅》
驛外斷橋邊，寂寞開無(wú)主。已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。
無(wú)意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。
簡(jiǎn)析：這首詞以清新的情調(diào)寫出了傲然不屈的梅花，暗喻了自己的堅(jiān)貞不屈，筆致
細(xì)膩，意味深雋，是詠梅詞中的絕唱。那時(shí)陸游正處在人生的低谷，他的主戰(zhàn)派士
氣低落，因而十分悲觀，整首詞十分悲涼，尤其開頭渲染了一種冷漠的氣氛和他那
不畏強(qiáng)權(quán)的精神?？v觀全詞，詩(shī)人以物喻人，托物言志，巧借飽受摧殘、花粉猶香
的梅花，比喻自己雖終生坎坷，絕不媚俗的忠貞，這也正像他在一首詠梅詩(shī)中所寫
的“過(guò)時(shí)自合飄零去，恥向東君更氣憐”。陸游以他飽滿的愛國(guó)熱情，譜寫了一曲曲
愛國(guó)主義詩(shī)篇，激勵(lì)了并激勵(lì)著一代又一代人，真可謂“雙鬢多年作雪，寸心至死
如丹”。
評(píng)分：90
27：賀鑄：《青玉案》
凌波不過(guò)橫塘路，但目送、芳?jí)m去。錦瑟華年誰(shuí)與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有
春知處。
飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子
黃時(shí)雨。
簡(jiǎn)析：此詞通過(guò)對(duì)暮春景色的描寫，抒發(fā)作者所感到的“閑愁”。上片寫路遇佳人而
不知所往的悵惘情景，也含蓄地流露其沉淪下僚、懷才不遇的感慨；下片寫因思慕
而引起的無(wú)限愁思，表現(xiàn)了幽居寂寞積郁難抒之情緒。全詞虛寫相思之情，實(shí)抒悒
悒不得志的“閑愁”。立意新奇，想象豐富，歷來(lái)廣為傳誦。周紫芝《竹坡詩(shī)話》：賀
方回嘗作《青玉案》，有“梅子黃時(shí)雨”之句，人皆服其工，士大夫謂之“賀梅子”。羅
大經(jīng)《鶴林玉露》：賀方回有“試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)
雨”。蓋以三者比愁之多也，尤為新奇，兼興中有比，意味更長(zhǎng)。沈謙《填詞雜
說(shuō)》：“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨?！辈惶厣朴谟鞒?，正以瑣碎為妙。先
著、程洪《詞潔》：方回《青玉案》詞工妙之至，無(wú)跡可尋，語(yǔ)句思路亦在目前，而千
人萬(wàn)人不能湊拍。沈際飛《草堂詩(shī)余正集》：疊寫三句閑愁，真絕唱！
評(píng)分：90
26： 蘇軾：《蝶戀花·春景》
花褪殘紅青杏小。
燕子飛時(shí)，綠水人家繞。
枝上柳綿吹又少。
天涯何處無(wú)芳草。
墻里秋千墻外道。
墻外行人，墻里佳人笑。
笑漸不聞聲漸悄。
多情卻被無(wú)情惱。
簡(jiǎn)析：這首詞將傷春之情表達(dá)得既深情纏綿又空靈蘊(yùn)藉，情景交融，哀婉動(dòng)人。清
人王士《花草蒙拾》稱贊道：“‘枝上柳綿’，恐屯田（柳永）緣情綺靡未必能過(guò)。孰
謂坡但解作‘大江東去’耶？”這個(gè)評(píng)價(jià)是中肯的。蘇軾除寫豪放風(fēng)格的詞以外，還
寫了大量的婉約詞?？墒菂s總被“無(wú)情”所惱。這正說(shuō)明他對(duì)待生活的態(tài)度——不忘情
于現(xiàn)實(shí)世界。他在這首詞中所流露出的傷感，正是基于對(duì)現(xiàn)實(shí)人生的熱愛。作者發(fā)
出如此深長(zhǎng)的感慨，那“無(wú)情”之人究竟會(huì)撩撥起他什么樣的思緒呢？也許是勾起他
對(duì)美好年華的向往，也許是對(duì)君臣關(guān)系的類比和聯(lián)想，也許倍增華年不再的感慨，
也許是對(duì)人生哲理的一種思索和領(lǐng)悟……作者并未言明，卻留下了豐富的空白，讓讀
者去回味，去想象。
評(píng)分：90
25：蔣捷：《虞美人·聽雨》
少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中，江闊云低，斷雁叫西風(fēng)。
而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無(wú)情，一任階前，點(diǎn)滴到天明。
簡(jiǎn)析：蔣捷的這首詞，內(nèi)容包涵較廣，感情蘊(yùn)藏較深。以他一生的遭遇為主線，由
少年歌樓聽雨，壯年客舟聽雨，寫到寄居僧廬、鬢發(fā)星星。結(jié)尾兩句更越過(guò)這一頂
點(diǎn)，展現(xiàn)了一個(gè)新的感情境界?！耙蝗巍眱蓚€(gè)字，就表達(dá)了聽雨人的心情。這種心
情，在冷漠和決絕中透出深化的痛苦，可謂字字千鈞。雖“一任點(diǎn)滴到天明”，卻也
同時(shí)難掩聽雨人心中的不平靜。身在僧廬，也無(wú)法真正與世隔絕，也不能真正忘懷
人生?！包c(diǎn)滴到天明”亦無(wú)眠到天明，無(wú)靜到天明也。層次清楚，脈絡(luò)分明，是這首
詞又一大特色。上片感懷已逝的歲月，下片慨嘆目前的境況。按時(shí)間順序，歌樓中
少年寫到客舟中壯年，再寫到“鬢也星星”的老年，以“聽雨”為線索，一以貫之。
評(píng)分：91
24：吳文英：《鶯啼序·春晚感懷》
殘寒正欺病酒，掩沉香繡戶。燕來(lái)晚、飛入西城，似說(shuō)春事遲暮。畫船載、清時(shí)過(guò)
卻，晴煙冉冉吳宮樹。念羈情、游蕩隨風(fēng)，化為輕絮。
十載西湖，傍柳系馬，趁嬌塵軟霧。溯紅漸招入仙溪，錦兒偷寄幽素。倚銀屏、春
寬夢(mèng)窄，斷紅濕、歌紈金縷。螟堤空，輕把斜陽(yáng)，總還鷗鷺。
幽蘭旋老，杜若還生，水鄉(xiāng)尚寄旅。別后訪、六橋無(wú)信，事往花委，瘞玉埋香，幾
番風(fēng)雨。長(zhǎng)波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿。記當(dāng)時(shí)、短楫桃根渡，青樓仿
佛。臨分?jǐn)”陬}詩(shī)，淚墨慘淡塵土。
危亭望極，草色天涯，嘆鬢侵半苧。暗點(diǎn)檢、離痕歡唾，尚染鮫綃，亸鳳迷歸，破
鸞慵舞。殷勤待寫，書中長(zhǎng)恨，藍(lán)霞遼海沉過(guò)雁。漫相思、彈入哀箏柱。傷心千里
江南，怨曲重招，斷魂在否？
簡(jiǎn)析：此詞為夢(mèng)窗詞集中的名篇佳作。全詞四片，前兩片寫生離，后兩片寫死別。
首片描述清明春寒襲人，殘春柳絮添愁的景象和詞人病酒醉眠，羈情游蕩的傷春恨
別之情。二片追憶客游西湖十載間與情侶的艷遇歡情。三片寫別后重訪西湖，以
“事往花萎、瘞玉埋香”之暮春風(fēng)雨葬埋殘花景象，隱喻情侶遭不測(cè)風(fēng)雨而亡逝的悲
劇。“危亭”三句慨嘆歲月流逝，鬢發(fā)半白，年老愁深。“暗點(diǎn)檢”四句寫詞人重訪青
樓，尋覓情侶遺帕之淚跡唾痕，以“迷”、“慵”二字寫孤鳳之迷路不返，離鸞之孤殘
不舞，暗喻人亡鏡破，不復(fù)團(tuán)聚?！耙笄凇逼呔渖臧l(fā)悼亡之痛：欲寄相思書信以訴長(zhǎng)
恨，人間與幽冥如隔茫茫大海，鴻雁難渡：欲借哀箏之怨曲以吐相思，招離魂，然
而，斷魂縹緲，難以覓尋，徒增哀痛，流露出傷離悼亡，綿綿無(wú)絕之長(zhǎng)恨。本片以
開闊之境寫長(zhǎng)恨之情，又是“暗點(diǎn)檢”，又是“漫相思”，最后以招魂古曲收束全詞，
更顯沉郁凝重。
評(píng)分：91
23：辛棄疾：《水龍吟·登建康賞心亭》
楚天千里清秋，水隨天去秋無(wú)際。遙岑遠(yuǎn)目，獻(xiàn)愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷
鴻聲里，江南游子，把吳鉤看了，闌干拍遍，無(wú)人會(huì)、登臨意。
休說(shuō)鱸魚堪膾，盡西風(fēng)季鷹歸未？求田問(wèn)舍，怕應(yīng)羞見，劉郎才氣?？上Я髂辏瑧n
愁風(fēng)雨，樹猶如此。倩何人喚取，紅巾翠袖，揾英雄淚？
簡(jiǎn)析：這首詞是作者在建康通判任上所作。上闋開頭以無(wú)際楚天與滾滾長(zhǎng)江作背
景，境界闊大，觸發(fā)了家國(guó)之恨和鄉(xiāng)關(guān)之思?！奥淙諛穷^”以下，表現(xiàn)詞人如離群孤
雁、像棄置的寶刀難抑胸中郁悶。下闋用三個(gè)典故對(duì)于四位歷史人物進(jìn)行褒貶，從
而表白自己以天下為己任的抱負(fù)。嘆惜流年如水，壯志成灰。最后流下英雄熱淚。
這是稼軒早期詞中最負(fù)盛名的一篇，藝術(shù)上也漸趨成熟境界：豪而不放，壯中見
悲，力主沉郁頓挫。上片以山水起勢(shì)，雄渾而不失清麗?！矮I(xiàn)愁供恨”用倒卷之筆，
迫近題旨。以下七個(gè)短句，一氣呵成。落日斷鴻，把看吳鉤，拍遍欄桿，在闊大蒼
涼的背景上，凸現(xiàn)出一個(gè)孤寂的愛國(guó)者的形象。下片抒懷，寫其壯志難酬之悲。不
用直筆，連用三個(gè)故實(shí)，或反用，或正取，或半句縮住，以一波三折、一唱三嘆手
腕出之。結(jié)尾處嘆無(wú)人喚取紅巾“搵英雄淚”，遙應(yīng)上片“無(wú)人會(huì)，登臨意”，抒慷慨
嗚咽之情，也別具深婉之致。
評(píng)分：91
22：晏殊：《浣溪沙》
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？
無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)，小園香徑獨(dú)徘徊。
簡(jiǎn)析：這是晏殊詞中最為膾炙人口的篇章。此詞雖含傷春惜時(shí)之意，卻實(shí)為感慨抒
懷之情。詞之上片綰合今昔，疊印時(shí)空，重在思昔；下片則巧借眼前景物，重在傷
今。全詞語(yǔ)言圓轉(zhuǎn)流利，通俗曉暢，清麗自然，意蘊(yùn)深沉，啟人神智，耐人尋味。
詞中對(duì)宇宙人生的深思，給人以哲理性的啟迪和美的藝術(shù)享受。此詞之所以膾炙人
口，廣為傳誦，其根本的原因于情中有思。詞中似乎于無(wú)意間描寫司空見慣的現(xiàn)
象，卻有哲理的意味，啟迪人們從更高層次思索宇宙人生問(wèn)題。詞中涉及到時(shí)間永
恒而人生有限這樣深廣的意念，卻表現(xiàn)得十分含蓄。
評(píng)分：91
21：李清照：《醉花陰》
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂？簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
簡(jiǎn)析：以花木之“瘦”，比人之瘦，詩(shī)詞中不乏類似的句子，這是因?yàn)檎恰澳啦?br>消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”這三句，才共同創(chuàng)造出一個(gè)凄清寂寥的深秋懷人的
境界?！澳啦幌辍?，直承“東籬把酒”以“人擬黃花”的比喻，與全詞的整體形象相
結(jié)合?！昂熅砦黠L(fēng)”一句，更直接為“人比黃花瘦”句作環(huán)境氣氛的渲染，使人想象出
一幅畫面：重陽(yáng)佳節(jié)佳人獨(dú)對(duì)西風(fēng)中的瘦菊。有了時(shí)令與環(huán)境氣氛的烘托，“人比
黃花瘦”才有了更深厚的寄托，此句也才能為千古傳誦的佳句。
評(píng)分：92
20：辛棄疾：《菩薩蠻·書江西造口壁》
郁孤臺(tái)下清江水，中間多少行人淚。西北是長(zhǎng)安，可憐無(wú)數(shù)山。
青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁余，山深聞鷓鴣。
簡(jiǎn)析：此詞發(fā)抒對(duì)建炎年間國(guó)事艱危之沉痛追懷，對(duì)靖康以來(lái)失去國(guó)土之深情縈
念，故此一習(xí)用已久陶寫兒女柔情之小令，竟為南宋愛國(guó)精神深沉凝聚之絕唱。詞
中運(yùn)用比興手法，以眼前景道心上事，達(dá)到比興傳統(tǒng)意內(nèi)言外之極高境界。其眼前
景不過(guò)是清江水、無(wú)數(shù)山，心上事則包舉家國(guó)之悲今昔之感種種意念，而一并托諸
眼前景寫出。顯有寄托，又難以一一指實(shí)。但其主要寓托則可體認(rèn)，其一懷襟抱亦
可領(lǐng)會(huì)。此種以全幅意境寓寫整個(gè)襟抱、運(yùn)用比興寄托又未必一一指實(shí)之藝術(shù)造
詣，實(shí)為中國(guó)美學(xué)理想之一體現(xiàn)。全詞一片神行又潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)，兼有神理高絕與沉郁
頓挫之美，在詞史上完全可與李太白同調(diào)詞相媲美。卓人月評(píng)此詞云：“忠憤之
氣，拂拂指端?！保ā对~統(tǒng)》）周濟(jì)評(píng)此詞云：“借水怨山?！保ā端嗡募以~選》）梁?jiǎn)?br>超評(píng)此詞云：“《菩薩蠻 》如此大聲鏜鞳，未曾有也?！保ā端囖筐^詞選》）
評(píng)分：92
19：范仲淹：《蘇幕遮》
碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。
黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。
簡(jiǎn)析：這首詞上片寫景，下片抒情，這本是詞中常見的結(jié)構(gòu)和情景結(jié)合的方式，他
的特殊性在于麗景與柔情的統(tǒng)一，更準(zhǔn)確地說(shuō)，是闊遠(yuǎn)之境、秾麗之景、深摯之情
的統(tǒng)一。寫鄉(xiāng)思離愁的詞，往往借蕭瑟的秋景來(lái)表達(dá)，這首詞所描繪的景色卻闊遠(yuǎn)
而秾麗。它一方面顯示了詞人胸襟的廣闊和對(duì)生活對(duì)自然的熱愛，反過(guò)來(lái)襯托了離
情的可傷，另一方面又使下片所抒之情顯得柔而有骨，深摯而不流于頹靡。整個(gè)來(lái)
說(shuō)，這首詞的用語(yǔ)與手法雖與一般的詞類似，意境情調(diào)卻近于傳統(tǒng)的詩(shī)。這說(shuō)明，
抒寫離愁別恨的小詞是可以寫得境界闊遠(yuǎn)，不局限于閨閣庭院。左庵詞話》解釋
說(shuō)：“希文宋一代名臣，詞筆婉麗乃爾，比之宋廣平賦梅花，才人何所不可，不似
世之頭巾氣重，無(wú)與風(fēng)雅也。”此說(shuō)可謂得之。
評(píng)分：92
18：晏殊：《蝶戀花》
檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。
昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處？
簡(jiǎn)析：此詞寫深秋懷人，是宋詞的名篇之一。上片描寫苑中景物，運(yùn)用移情于景的
手法，注入主人公的感情，點(diǎn)出離恨；下片承離恨而來(lái)，通過(guò)高樓獨(dú)望生動(dòng)地表現(xiàn)
出主人公望眼欲穿的神態(tài)，蘊(yùn)含著愁苦之情。全詞情致深婉而又寥闊高遠(yuǎn)，深婉中
見含蓄，廣遠(yuǎn)中有蘊(yùn)涵，很好地表達(dá)了離愁別恨的主題。王國(guó)維對(duì)此詞評(píng)價(jià)很高，
他在《人間詞話》中說(shuō)：古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)三種之境界：“昨夜西
風(fēng)凋碧樹。獨(dú)上高樓，望盡天涯路?！贝说谝痪骋??！耙聨u寬終不悔，為伊消得人
憔悴?！贝说诙骋??！氨娎飳にО俣?，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處?！贝说?br>三境也。
評(píng)分：92
17：辛棄疾：《摸魚兒》
淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦。
更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。惜春長(zhǎng)怕花開早，何況落紅無(wú)數(shù)。春且住！見說(shuō)
道、天涯芳草無(wú)歸路。怨春不語(yǔ)，算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。
長(zhǎng)門事，準(zhǔn)擬佳期又誤，蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴？君莫
舞！君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土。閑愁最苦，休去倚危欄，斜陽(yáng)正在，煙柳斷腸處。
簡(jiǎn)析：此詞是一首憂時(shí)感世之作。上片描寫抒情主人公對(duì)春光的無(wú)限留戀和珍惜之
情；下片以比喻手法反映全詞情調(diào)婉轉(zhuǎn)凄惻，柔中寓剛。詞中表層寫的是美女傷
春、蛾眉遭妒，實(shí)際上是作者借此抒發(fā)自己壯志難酬的憤慨和對(duì)國(guó)家命運(yùn)的關(guān)切之
情。全詞托物起興，借古傷今，融身世之悲和家國(guó)之痛于一爐，沉郁頓挫，寄托遙
深。這首《摸魚兒》的內(nèi)容是熱烈的，而外表是婉約的。使熱烈的內(nèi)容與婉約的外表
和諧地統(tǒng)一在一首詞里，這說(shuō)明了辛棄疾這位大作家的才能。似乎可以用“肝腸似
火，色貌如花”八個(gè)字，來(lái)作為這首《摸魚兒》詞的評(píng)語(yǔ)。陳廷焯《白雨齋詞話》：稼
軒“更能消幾番風(fēng)雨”一章，詞意殊怨，然姿態(tài)飛動(dòng)，極沉郁頓挫之致。 又云：稼
軒詞，于雄莽中別饒雋味?！靶萑ヒ形?，斜陽(yáng)正在，煙柳斷腸處”，多少曲折，
驚雷怒濤中時(shí)見和風(fēng)暖日，所以獨(dú)絕古今，不容人學(xué)步。
評(píng)分：93
16：姜夔：《揚(yáng)州慢》
淳熙丙申至日，余過(guò)維揚(yáng)。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城則四顧蕭條，寒水自碧，
暮色漸起，戍角悲吟；余懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有《黍離》
之悲也。
淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過(guò)春風(fēng)十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去
后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏、清角吹寒，都在空城。
杜郎俊賞，算而今、重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢(mèng)好，難賦深情。二十四橋仍
在，波心蕩冷月無(wú)聲。念橋邊紅藥，年年知為誰(shuí)生？
評(píng)分：詞人路過(guò)揚(yáng)州，目睹其荒蕪殘破，百感交集，自度此曲，以抒故國(guó)黍離之
悲?！盎醋蟆比潼c(diǎn)明揚(yáng)州昔日名滿國(guó)中的繁華景象，以及自己對(duì)傳聞中揚(yáng)州的深情
向往。解鞍駐馬之后，映入眼簾的只是叢生的野草，無(wú)邊的薺麥，與昔日“春風(fēng)十
里揚(yáng)州路”的盛況截然不同?！白院R”三句，言明眼前的殘敗荒涼完全是金兵南侵
造成的，而且，更深一層的是在人們心靈上留下不可磨滅的創(chuàng)傷。“漸黃昏”二句，
以回蕩于整座空城之上的凄涼嗚咽的號(hào)角聲，進(jìn)一步烘托今日揚(yáng)州的荒涼落寞。下
片化用杜牧系列詩(shī)意，抒寫自己哀時(shí)傷亂、懷昔感今的情懷。詞人到了揚(yáng)州，不能
不想起杜牧。于是，便化實(shí)為虛，將自己初臨揚(yáng)州所見所聞而引起的內(nèi)心巨大顫
動(dòng)，推到杜牧身上?！岸爬伞背蔀樵~人的化身，詞的表面是詠史、寫古人，更深一層
是寫己與嘆今。全詞洗盡鉛華，用雅潔洗練的語(yǔ)言，描繪出凄淡空蒙的畫面，筆法
空靈，寄寓深長(zhǎng)，聲調(diào)低婉。具有清剛峭拔之氣勢(shì)，冷僻幽獨(dú)之情懷。
評(píng)分：93
15：李清照：《一剪梅》
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓?！?br>花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。
簡(jiǎn)析：這首詞的結(jié)拍三句，是歷來(lái)為人所稱道的名句。王士禛在《花草蒙拾》中指
出，這三句從范仲淹《御街行》“都來(lái)此事，眉間心上，無(wú)計(jì)相回避”脫胎而來(lái)，而明
人俞彥《長(zhǎng)相思》“輪到相思沒處辭，眉間露一絲”兩句，又是善于盜用李清照的詞
句。這說(shuō)明，詩(shī)詞創(chuàng)作雖忌模擬，但可以點(diǎn)化前人語(yǔ)句，使之呈現(xiàn)新貌，融人自己
的作品之中。成功的點(diǎn)化總是青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，不僅變化原句，而且高過(guò)原句。
李清照的這一點(diǎn)化，就是一個(gè)成功的例子，王士禛也認(rèn)為范句雖為李句所自出，而
李句“特工”。兩相對(duì)比，范句比較平實(shí)板直，不能收醒人眼目的藝術(shù)效果；李句則
別出巧思，以“才下眉頭，卻上心頭”這樣兩句來(lái)代替“眉間心上，無(wú)計(jì)相回避”的平
鋪直敘，給人以眼目一新之感。這里，“眉頭”與“心頭”相對(duì)應(yīng)，“才下”與“卻上”成
起伏，語(yǔ)句結(jié)構(gòu)既十分工整，表現(xiàn)手法也十分巧妙，因而就在藝術(shù)上有更大的吸引
力。當(dāng)然，句離不開篇，這兩個(gè)四字句只是整首詞的一個(gè)有機(jī)組成部分，并非一枝
獨(dú)秀。它有賴于全篇的烘托，特別因與前面另兩個(gè)同樣工巧的四字句“一種相思，
兩處閑愁”前后襯映，而相得益彰。同時(shí)，篇也離不開句，全篇正因這些醒人眼目
的句子而振起。李廷機(jī)的《草堂詩(shī)余評(píng)林》稱此詞“語(yǔ)意超逸，令人醒目”，讀者之所
以特別易于為它的藝術(shù)魅力所吸引，其原因在此。
評(píng)分：93
14：秦觀：《鵲橋仙》
纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻、人間無(wú)數(shù)。
柔情似水，佳期如夢(mèng)。忍顧鵲橋歸路！兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在、朝朝暮暮！
簡(jiǎn)析：這是一首詠七夕的節(jié)序詞，起句展示七夕獨(dú)有的抒情氛圍，“巧”與“恨”，則
將七夕人間“乞巧”的主題及“牛郎、織女”故事的悲劇性特征點(diǎn)明，練達(dá)而凄美。借
牛郎織女悲歡離合的故事，歌頌堅(jiān)貞誠(chéng)摯的愛情。結(jié)句“兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在
朝朝暮暮”最有境界，這兩句既指牛郎、織女的愛情模式的特點(diǎn)，又表述了作者的
愛情觀，是高度凝練的名言佳句。這首詞因而也就具有了跨時(shí)代、跨國(guó)度的審美價(jià)
值和藝術(shù)品位。 此詞熔寫景、抒情與議論于一爐，敘寫牽牛、織女二星相愛的神
話故事，賦予這對(duì)仙侶濃郁的人情味，謳歌了真摯、細(xì)膩、純潔、堅(jiān)貞的愛情。詞
中明寫天上雙星，暗寫人間情侶；其抒情，以樂景寫哀，以哀景寫樂，倍增其哀
樂，讀來(lái)蕩氣回腸，感人肺腑。明代文學(xué)理論家沈際飛評(píng)此詞曰：“七夕以雙星會(huì)
少別多為恨，獨(dú)謂情長(zhǎng)不在朝暮，化臭腐為神奇?！?br>
評(píng)分：93
13：柳永：《蝶戀花》
佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意？
擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
簡(jiǎn)析：這是一首懷人之作。詞人把漂泊異鄉(xiāng)的落魄感受，同懷念意中人的纏綿情思
結(jié)合在一起寫，采用“曲徑通幽”的表現(xiàn)方式，抒情寫景，感情真摯。上闋寓情于
景。用“風(fēng)細(xì)細(xì)”點(diǎn)化，獨(dú)立高樓，境界超越?！按撼睢倍伞巴麡O”，并覺“黯黯生天
際”，畫出伊人思念成癡的心跡。“無(wú)言”之悲憤，最凄絕而沉痛?！皵M把疏狂圖一
醉”，無(wú)可奈何以至瘋狂的壓抑忿懣之態(tài)可掬；“對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無(wú)味”，寫盡人
生憂患體驗(yàn)；“衣帶漸寬”兩句將全部不幸承擔(dān)，終無(wú)悔意。最后兩句，王國(guó)維指想
成就大事業(yè)、大問(wèn)者必經(jīng)的第二種境界?！耙聨u寬終不悔，為伊消得人憔悴”遂成
千古絕唱。唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首上片寫境，下片抒情?！皝幸小比?，寫遠(yuǎn)望
愁生。“草色”兩句，實(shí)寫所見冷落景象與傷高念遠(yuǎn)之意。換頭深婉?！皵M把”句，與
“衣帶”兩句，更柔厚。與“不辭鏡里朱顏瘦”語(yǔ)，同合風(fēng)人之旨。王國(guó)維《人間詞
話》：古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)三種之境界，以“衣帶漸寬終不悔，為伊
消得人憔悴”為第二境。俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：長(zhǎng)守尾生抱柱之信，拼減沈
郎腰帶之圍，真情至語(yǔ)。
評(píng)分：94
12：蘇軾：《卜算子·黃州定慧院寓居作》
缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰(shuí)見幽人獨(dú)往來(lái)，飄渺孤鴻影。
驚起卻回頭，有恨無(wú)人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。
簡(jiǎn)析：此詞很受后人推崇，如《山谷題跋》有云：“語(yǔ)意高妙，似非吃人間煙火
語(yǔ)?！保胺切刂杏袛?shù)萬(wàn)卷書，筆下無(wú)一點(diǎn)俗氣?！眲t不能到。但是，正因?yàn)榇嗽~
的仙骨氣質(zhì)，歷來(lái)爭(zhēng)議很大?，F(xiàn)今一般以唐圭璋先生的注釋為準(zhǔn)，他認(rèn)為此詞上片
寫鴻見人，下片寫人見鴻。此詞借物比興。人似飛鴻，飛鴻似人，非鴻非人，亦鴻
亦人，人不掩鴻，鴻不掩人，人與鴻凝為一體，托鴻以見人。東坡又有詩(shī)云：“人
似秋鴻來(lái)有信，事如春夢(mèng)了無(wú)痕。”《正月二十二日與潘郭二生出郊游尋春忽記去年
是日同至女王城作詩(shī)乃和并韻》。比喻人生來(lái)去如鴻雁，代代往復(fù)，生生不已。但
一個(gè)人的經(jīng)歷又象春夢(mèng)一樣，去而無(wú)蹤，難以追懷?？梢宰鳛閷?duì)照。這首詞應(yīng)該是
有政治寄托的，周濟(jì)論詞主“有寄托”與“無(wú)寄托”之說(shuō)，以為“非寄托不入”，而“專
寄托則不出”。東坡此詞能臻此境，在于“非因寄托而為是詞”，乃“觸發(fā)于弗克自
己，流露于不自知。”，這正是蘇軾的才學(xué)，氣度，思想的體現(xiàn)呀！此詞為作者貶
居黃州時(shí)所作，是一首詠物詩(shī)，詞中描繪了荒涼冷落的環(huán)境，刻畫了孤雁夜飛的形
象，暗喻了詞人政治失意的孤寂之情，反映出作者不同流俗，清高自守的品格。
評(píng)分：94
11：李清照：《聲聲慢》
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，
怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急。雁過(guò)也，最傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿地黃花堆積，憔悴損、如今有誰(shuí)堪摘。守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)
雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得。
簡(jiǎn)析：作品通過(guò)描寫殘秋所見、所聞、所感，抒發(fā)自己因國(guó)破家亡、天涯淪落而產(chǎn)
生的孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒，具有濃厚的時(shí)代色彩。此詞在結(jié)構(gòu)上打破了上下
片的局限，一氣貫注，著意渲染愁情，如泣如訴，感人至深。開頭連下十四個(gè)疊
字，形象地抒寫了作者的心情；下文“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”又前后照應(yīng)，表現(xiàn)了作者孤獨(dú)寂寞
的憂郁情緒和動(dòng)蕩不安的心境。全詞一字一淚，風(fēng)格深沉凝重，哀婉凄苦，極富藝
術(shù)感染力。李清照南渡以后的一首震動(dòng)詞壇的名作。通過(guò)秋景秋情的描繪，抒發(fā)國(guó)
破家亡、天涯淪落的悲苦。明楊慎《詞品》卷二：宋人中填詞，李易安亦稱冠絕。使
在衣冠，當(dāng)與秦七、黃九爭(zhēng)雄，不獨(dú)雄于閨閣也。其詞名《漱玉集》，尋之未得。
《聲聲慢》一詞，最為婉妙。其詞云（略）……山谷所謂以故為新，以俗為雅者，易安
先得之矣。
評(píng)分：94
10：柳永：《八聲甘州》
對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠
減，苒苒物華休。惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。
不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留？想佳人、妝樓
凝望，誤幾回、天際識(shí)歸舟？爭(zhēng)知我、倚闌干處，正恁凝愁？
簡(jiǎn)析：此詞抒寫了作者漂泊江湖的愁思和仕途失意的悲慨。上片描繪了雨后清秋的
傍晚，關(guān)河冷落夕陽(yáng)斜照的凄涼之景；下片抒寫詞人久客他鄉(xiāng)急切思念歸家之情。
全詞語(yǔ)淺而情深，融寫景、抒情為一體，通過(guò)描寫羈旅行役之苦，表達(dá)了強(qiáng)烈的思
歸情緒，寫出了封建社會(huì)知識(shí)分子懷才不遇的典型感受，從而成為傳誦千古的名
篇。宋趙令畤《侯鯖錄》卷七：東坡云：“世言柳耆卿曲俗，非也。如《八聲甘州》
云：‘霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓?！苏Z(yǔ)于詩(shī)句不減唐人高處?！编嵨撵獭杜c人
論詞遺札》：柳詞本以柔婉見長(zhǎng)，此詞卻以沉雄之魄，清勁之氣，寫奇麗之情。梁
令嫻《藝蘅館詞選》乙卷：家大人（梁?jiǎn)⒊┰疲骸帮w卿詞：‘照花前后鏡，花面交相
映’。此詞境頗似之。”
評(píng)分：95
9：辛棄疾：《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄》
醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。
馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名。可憐白發(fā)生！
簡(jiǎn)析：此詞通過(guò)對(duì)作者早年抗金部隊(duì)豪壯的陣容和氣概以及自己沙場(chǎng)生涯的追憶，
表達(dá)了作者殺敵報(bào)國(guó)、收復(fù)失地的理想，抒發(fā)了壯志難酬、英雄遲暮的悲憤心情；
通過(guò)創(chuàng)造雄奇的意境，生動(dòng)地描繪出一位披肝瀝膽、忠一不二、勇往直前的將軍形
象。全詞在結(jié)構(gòu)上打破成規(guī)，前九句為一意，末一句另為一意，以末一句否定前九
句，前九句寫得酣恣淋漓，正為加重末五字失望之情，這種藝術(shù)手法體現(xiàn)了辛詞的
豪放風(fēng)格和獨(dú)創(chuàng)精神。陳廷焯：字字跳擲而出，“沙場(chǎng)”五字，起一片秋聲，沉雄悲
壯，凌轢千古。（《云韶集》）梁?jiǎn)⒊簾o(wú)限感慨，哀同甫亦自哀也。（《藝蘅館詞選》）
評(píng)分：95
8：蘇軾：《定風(fēng)波》
三月三日沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狽，余不覺。已而遂晴，故作此。
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬。誰(shuí)怕！一蓑煙雨任平生。
料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來(lái)蕭瑟處。歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴。
簡(jiǎn)析：此詞通過(guò)野外途中偶遇風(fēng)雨這一生活中的小事，于簡(jiǎn)樸中見深意，于尋常處
生奇景，表現(xiàn)出曠達(dá)超脫的胸襟，寄寓著超凡脫俗的人生理想。上片著眼于雨中，
下片著眼于雨后，全詞體現(xiàn)出一個(gè)正直文人在坎坷人生中力求解脫之道，篇幅雖
短，但意境深邃，內(nèi)蘊(yùn)豐富，詮釋著作者的人生信念，展現(xiàn)著作者的精神追求。鄭
文焯評(píng)此詞：“此足征是翁坦蕩之懷，任天而動(dòng)。琢句亦瘦逸，能道眼前景，以曲
筆寫胸臆，倚聲能事盡之矣?！保ā妒峙鷸|坡樂府》）
評(píng)分：96
7：辛棄疾：《青玉案·元夕》
東風(fēng)夜放花千樹，更吹落星如雨。寶馬雕車香滿路，鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚
龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷，笑語(yǔ)盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火
闌珊處。
簡(jiǎn)析：此詞從極力渲染元宵節(jié)絢麗多彩的熱鬧場(chǎng)面入手，反襯出一個(gè)孤高淡泊、超
群拔俗、不同于金翠脂粉的女性形象，寄托著作者政治失意后，不愿與世俗同流合
污的孤高品格。全詞采用對(duì)比手法，上片極寫花燈耀眼、樂聲盈耳的元夕盛況，下
片著意描寫主人公在好女如云之中尋覓一位立于燈火零落處的孤高女子，構(gòu)思精
妙，語(yǔ)言精致，含蓄婉轉(zhuǎn)，余味無(wú)窮。清彭孫遹《金粟詞話》：稼軒：“驀然回首，
那人卻在，燈火闌珊處。”秦、周之佳境也。梁?jiǎn)⒊端囖筐^詞選》丙卷：自憐幽
獨(dú)，傷心人別有懷抱。王國(guó)維《人間詞話》云：古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)
三種之境界：“昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨(dú)上高樓，望盡天涯路?！贝说谝痪骋病！耙聨u
寬終不悔，為伊消得人憔悴?！贝说诙骋?。“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻
在燈火闌珊處。”此第三境也。此等語(yǔ)皆非大詞人不能道。
評(píng)分：96
6：柳永：《雨霖鈴》
寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無(wú)緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚
眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳?br>經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？
簡(jiǎn)析：此詞上片細(xì)膩刻畫了情人訣別的場(chǎng)景，抒發(fā)離情別緒；下片著重摹寫想象中
別后的凄楚情狀。全詞遣詞造句不著痕跡，繪景直白自然，場(chǎng)面栩栩如生，起承轉(zhuǎn)
合優(yōu)雅從容，情景交融，蘊(yùn)藉深沉，將情人惜別時(shí)的真情實(shí)感表達(dá)得纏綿悱惻，凄
婉動(dòng)人，堪稱抒寫別情的千古名篇，也是柳詞和婉約詞的代表作。李攀龍《草堂詩(shī)
余雋》：“千里煙波”，惜別之情已騁；“千種風(fēng)情”，相期之愿又賒。真所謂善傳神
者。賀裳《皺水軒詞筌》：柳屯田“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?，自是古今?br>句。周濟(jì)《宋四家詞選》：清真詞多從耆卿奪胎，思力沉摯處，往往出藍(lán)。然耆卿秀
淡幽艷，是不可及。唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首寫別情，盡情展衍，備足無(wú)余，渾
厚綿密，兼而有之。宋于庭謂柳詞多“精金粹玉”，殆謂此類。詞末余恨無(wú)窮，余味
不盡。
評(píng)分：96
5：蘇軾：《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵
滿面、鬢如霜。
夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明
月夜、短松岡。
簡(jiǎn)析：這首詞，是北宋著名的豪放派詞人蘇軾，因夢(mèng)見早逝的愛妻，而寫下的一首
千古傳誦的悼亡詞。以詞悼亡，蘇軾首創(chuàng)。這首詞之所以寫得如此凄婉動(dòng)人，除了
詞人所懷有的那一腔纏綿真摯的愛情之外，還得力于“生死”和“幽夢(mèng)”這兩大因素形
成和產(chǎn)生的“距離感”，而“距離感”又產(chǎn)生和加強(qiáng)了“審美感”。張燕瑾《唐宋詞選
析》：晁無(wú)咎曾經(jīng)說(shuō)蘇軾之詞“短于情”，由這首《江城子》來(lái)看，這種說(shuō)法是不正確
的。陳后山曰：“風(fēng)韻如東坡，而謂不及于情，可乎？”艾治平《宋詞名篇賞析》：從
這首詞看，蘇軾追求的似是一種更高的生活情趣，是能夠互通衷曲的人生知己，因
此他雖寫的只是個(gè)人生活范圍的感傷，卻不粘不滯，冰清玉潔，在悼亡詞中是不可
多得的佳作。唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首為公悼亡之作。真情郁勃，句句沉痛，而
音響凄厲，誠(chéng)后山所謂“有聲當(dāng)徹天，有淚當(dāng)徹泉”也。王方俊《唐宋詞賞析》：此詞
通篇采用白描手法，娓娓訴說(shuō)自己的心情和夢(mèng)境，抒發(fā)自己對(duì)亡妻的深情。情真意
切，全不見雕琢痕跡；語(yǔ)言樸素，寓意卻十分深刻。——引自惠淇源《婉約詞》
評(píng)分：97
4：岳飛：《滿江紅》
怒發(fā)沖冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。抬望眼、仰天長(zhǎng)嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，
八千里路云和月。莫等閑，白了少年頭，空悲切。
靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時(shí)滅。駕長(zhǎng)車踏破、賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑
談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。
簡(jiǎn)析：這是首千古傳誦的愛國(guó)名篇。可以說(shuō)，在我國(guó)古代詩(shī)歌中，沒有一首像本詞
那樣有這么深遠(yuǎn)的社會(huì)影響，也從來(lái)沒有像本詞那樣具有激奮人心，鼓舞人們殺敵
上戰(zhàn)場(chǎng)的力量。上片抒發(fā)作者為國(guó)立功滿腔忠義奮發(fā)的豪氣。以憤怒填膺的肖像描
寫起筆，開篇奇突。憑欄眺望，指顧山河，胸懷全局，正英雄本色?！伴L(zhǎng)嘯”，狀感
慨激憤，情緒已升溫至高潮?！叭?、“八千”二句，反思以往，包羅時(shí)空，既反映
轉(zhuǎn)戰(zhàn)之艱苦，又謙稱建樹之微薄，識(shí)度超邁，下語(yǔ)精妙?！澳取逼谠S未來(lái)，情懷急
切，激越中微含悲涼。下片抒寫了作者重整山河的決心和報(bào)效君王的耿耿忠心。開
頭四個(gè)短句，三字一頓，一錘一聲，裂石崩云，這種以天下為己任的崇高胸懷，令
人扼腕?！榜{長(zhǎng)車”一句豪氣直沖云霄。在那山河破碎、士氣低沉的時(shí)代，將是一種
驚天地、泣鬼神的激勵(lì)力量?！梆嚥汀?、“渴飲”雖是夸張，卻表現(xiàn)了詩(shī)人足以震懾?cái)?br>人的英雄主義氣概。最后兩句語(yǔ)調(diào)陡轉(zhuǎn)平和，表達(dá)了作者報(bào)效朝廷的一片赤誠(chéng)之
心。肝膽瀝瀝，感人至深。全詞如江河直瀉，曲折回蕩，激發(fā)處鏗然作金石聲。沈
際飛：“膽量、意見、文章悉無(wú)今古。又云：有此愿力，是大圣賢、大菩薩。”
（《草堂詩(shī)余正集》）劉體仁：“詞有與古詩(shī)同義者，‘瀟瀟雨歇’，《易水》之歌也?！?br>（《七頌堂詩(shī)繹》）陳廷焯：“何等氣概！何等志向！千載下讀之，凜凜有生氣焉。
‘莫等閑’二語(yǔ)，當(dāng)為千古箴銘。”（《白雨齋詞話》）張德瀛：“岳忠武‘收拾山河’，
《無(wú)衣》修矛戟也?！保ā对~徵》卷一）金庸：“‘壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血?！?br>這兩句詩(shī)，當(dāng)真說(shuō)出了中國(guó)全國(guó)百姓的心里話?！保ā渡涞裼⑿蹅鳌罚?br>
評(píng)分：97
3：蘇軾：《水調(diào)歌頭》
丙辰中秋，歡飲達(dá)旦，作此篇兼懷子由。
明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去。惟恐瓊樓
玉宇，高處不勝寒，起舞弄清影，何似在人間。
轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無(wú)眠。不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓？人有悲歡離合，月有陰晴
圓缺，此事古難全。但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。
簡(jiǎn)析：此篇是蘇詞代表作之一。從藝術(shù)成就上看，它構(gòu)思奇拔，畦徑獨(dú)辟，極富浪
漫主義色彩，是歷來(lái)公認(rèn)的中秋詞中的絕唱。從表現(xiàn)方面來(lái)說(shuō)，詞的前半縱寫，后
半橫敘。上片高屋建瓴，下片峰回路轉(zhuǎn)。前半是對(duì)歷代神話的推陳出新，也是對(duì)魏
晉六朝仙詩(shī)的遞嬗發(fā)展。后半純用白描，人月雙及。它名為演繹物理，實(shí)則闡釋人
事。筆致錯(cuò)綜回環(huán)，搖曳多姿。從布局方面來(lái)說(shuō)，上片凌空而起，入處似虛；下片
波瀾層疊，返虛轉(zhuǎn)實(shí)。最后虛實(shí)交錯(cuò)，紆徐作結(jié)。全詞設(shè)景清麗雄闊，以詠月為中
心表達(dá)了游仙“歸去”與直舞“人間”、離欲與入世的 盾和困惑，以及曠達(dá)自適，人
生長(zhǎng)久的樂觀枋度和美好愿望，極富哲理與人情。立意高遠(yuǎn)，構(gòu)思新穎，意境清新
如畫。最后以曠達(dá)情懷收束，是詞人情懷的自然流露。情韻兼勝，境界壯美，具有
很高的審美價(jià)值。此詞全篇皆是佳句，典型地體現(xiàn)出蘇詞清雄曠達(dá)的風(fēng)格。作者既
標(biāo)舉了“ 絕塵寰的宇宙意識(shí)”，又摒棄那種“在神奇的永恒面前的錯(cuò)愕”情態(tài)（聞一
多評(píng)《春江花月夜》語(yǔ)）。他并不完全超然地對(duì)待自然界的變化發(fā)展，而是努力從自
然規(guī)律中尋求“隨緣自?shī)省钡纳钜饬x。所以，盡管這首詞基本上是一種情懷寥落的
秋的吟詠，讀來(lái)卻并不缺乏“觸處生春”、引人向上的韻致。對(duì)于這首《水調(diào)歌頭》歷
來(lái)都是推崇備至。胡仔《苕溪漁隱叢話》說(shuō)：“中秋詞，自東坡《水調(diào)歌頭》一出，余
詞盡廢?！闭J(rèn)為是寫中秋的詞里最好的一首，這是一點(diǎn)也不過(guò)分的。這首詞仿佛是
與明月的對(duì)話，在對(duì)話中探討著人生的意義。既有理趣，又有情趣，很耐人尋味。
因此九百年來(lái)傳誦不衰。吳潛《霜天曉角》：“且唱東坡《水調(diào)》，清露下，滿襟雪?！?br>《水滸傳》第三十回寫八月十五“可唱個(gè)中秋對(duì)月對(duì)景的曲兒”，唱的就是這 “一支東
坡學(xué)士中秋《水調(diào)歌》?！笨梢娝卧獣r(shí)傳唱之盛。全詞意境豪放而闊大，情懷樂觀而
曠達(dá)，對(duì)明月的向往之情，對(duì)人間的眷戀之意，以及那浪漫的色彩，瀟灑的風(fēng)格和
行云流水一般的語(yǔ)言，至今還能給人們以健康的美學(xué)享受。
評(píng)分：98
2：辛棄疾：《永遇樂·京口北固亭懷古》
千古江山，英雄無(wú)覓、孫仲謀處。舞榭歌臺(tái)，風(fēng)流總被、雨打風(fēng)吹去。斜陽(yáng)草樹，
尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，贏得倉(cāng)皇北顧。四十三年，望中猶記、烽火揚(yáng)州路。可堪回
首、佛貍祠下，一片神鴉社鼓。憑誰(shuí)問(wèn)，廉頗老矣，尚能飯否？
簡(jiǎn)析：《永遇樂·京口北固亭懷古》寫于宋寧宗開禧元年( 1205) , 辛棄疾六十六歲
時(shí)。當(dāng)時(shí)韓侂胄執(zhí)政， 正積極籌劃北伐，閑置已久的辛棄疾于前一年被起用為浙
東安撫使，這年春初，又受命擔(dān)任鎮(zhèn)江知府，戍守江防要地京口( 今江蘇鎮(zhèn)江) 。
從表面看來(lái)，朝廷對(duì)他似乎很重視，然而實(shí)際上只不過(guò)是利用他那主戰(zhàn)派元老的招
牌作為號(hào)召而已。辛棄疾到任后， 一方面積極布置軍事進(jìn)攻的準(zhǔn)備工作；但另一
方面，他又清楚地意識(shí)到政治斗爭(zhēng)的險(xiǎn)惡，自身處境的孤危，深感很難有所作為。
辛棄疾支持北伐抗金的決策，但是對(duì)獨(dú)攬朝政的韓侂胄輕敵冒進(jìn)的作法，又感到憂
心忡忡，他認(rèn)為應(yīng)當(dāng)做好充分準(zhǔn)備，絕不能草率從事，否則難免重蹈覆轍，使北伐
再次遭到失敗。辛棄疾的意見沒有引起南宋當(dāng)權(quán)者的重視。一次他來(lái)到京口北固
亭，登高眺望，懷古憶昔，心潮澎湃，感慨萬(wàn)千，于是寫下了這篇千古傳誦的杰
作。詞的上片懷念孫權(quán)、劉裕。孫權(quán)割據(jù)東南，擊退曹軍；劉裕金戈鐵馬，戰(zhàn)功赫
赫，收復(fù)失地。不僅表達(dá)了對(duì)歷史人物的贊揚(yáng)，也表達(dá)了對(duì)主戰(zhàn)派的期望和對(duì)南宋
朝廷茍安求和者的諷刺和譴責(zé)。下片引用南朝劉義隆草率北伐，招致大敗的歷史事
實(shí)，忠告韓侂胄要吸取歷史教訓(xùn)，不要魯莽從事，接著用四十三年來(lái)抗金形勢(shì)的變
化，表示詞人收復(fù)中原的決心不變，結(jié)尾三句，借廉頗自比，表示出詞人報(bào)效國(guó)家
的強(qiáng)烈愿望和對(duì)宋室不能進(jìn)用人才的慨嘆。全詞豪壯悲涼，義重情深，放射著愛國(guó)
主義的思想光輝。詞中用典貼切自然，緊扣題旨，增強(qiáng)了作品的說(shuō)服力和意境美。
明代楊慎在《詞品》中說(shuō)：“辛詞當(dāng)以京口北固亭懷古《永遇樂》為第一?！?br>
評(píng)分：98
1：蘇軾：《念奴嬌·赤壁懷古》
大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是、三國(guó)周郎赤壁。亂石穿
空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時(shí)多少豪杰。
遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國(guó)
神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人間如夢(mèng)，一樽還酹江月。
簡(jiǎn)析：此詞通過(guò)對(duì)月夜江上壯美景色的描繪，借對(duì)古代戰(zhàn)場(chǎng)的憑吊和對(duì)風(fēng)流人物才
略、氣度、功業(yè)的追念，曲折地表達(dá)了作者懷才不遇、功業(yè)未就、老大未成的憂憤
之情，同時(shí)表現(xiàn)了作者關(guān)注歷史和人生的曠達(dá)之心。全詞借古抒懷，雄渾蒼涼，大
氣磅礴，筆力遒勁，境界宏闊，將寫景、詠史、抒情融為一體，給人以撼魂蕩魄的
藝術(shù)力量，曾被譽(yù)為“古今絕唱”。清代詞論家徐軌謂東坡詞“自有橫槊氣概，固是
英雄本色”（《詞苑叢談》卷三）。在《東坡樂府》中，最具有這種英雄氣格的代表
作，首推這篇被譽(yù)為“千古絕唱”的《念奴嬌·赤壁懷古》。這首詞是蘇軾游賞黃岡城
外的赤壁（鼻）磯時(shí)寫下的，是北宋詞壇上最為引人注目的作品之一。詞從總的方
面來(lái)看，氣象磅礴，格調(diào)雄渾，高唱入云，其境界之宏大，是前所未有的。通篇大
筆揮灑，卻也襯以諧婉之句，英俊將軍與妙齡美人相映生輝，昂奮豪情與感慨超曠
的思緒迭相遞轉(zhuǎn)，做到了莊中含諧，直中有曲。特別是它第一次以空前的氣魄和藝
術(shù)力量塑造了一個(gè)英氣勃發(fā)的人物形象，透露了作者有志報(bào)國(guó)、壯懷難酬的感慨，
為用詞體表達(dá)重大的社會(huì)題材，開拓了新的道路，產(chǎn)生了重大影響。據(jù)俞文豹《吹
劍錄》記載，當(dāng)時(shí)有人認(rèn)為此詞須關(guān)西大漢手持銅琵琶、鐵綽板進(jìn)行演唱，雖然他
們囿于傳統(tǒng)觀念，對(duì)東坡詞新風(fēng)不免微帶譏消，但也從另一方面說(shuō)明，這首詞的出
現(xiàn)，對(duì)于仍然盛行纏綿悱惻之調(diào)的北宋詞壇，確有振聾發(fā)聵的作用。胡仔《苕溪漁
隱叢話》：東坡“大江東去”赤壁詞，語(yǔ)意高妙，真古今絕唱。（《漁隱叢話前集》卷
五十九）后山詩(shī)話謂：“退之以文為詩(shī)，子瞻以詩(shī)為詞，如教坊雷大使之舞，雖極
天下之工，要非本色?！庇嘀^后山之言過(guò)矣。子瞻佳詞最多，其時(shí)杰出者，如“大江
東去，浪淘盡千古風(fēng)流人物。”——赤壁詞，……凡此十馀詞，皆絕去筆墨畦徑間，直
造古人不到之處，真可使人一唱而三嘆。若謂以詩(shī)為詞，是大不然。子瞻自言，平
生不善唱曲，故間有不入腔處，非盡如此。后山乃比之教坊司雷大使舞，是何每況
愈下，蓋其謬耳。（《漁隱叢話后集》卷二十六）曾季貍《艇齋詩(shī)話》：東坡“大江東
去”詞，其中云：“人道是三國(guó)周郎赤壁。”陳無(wú)己見之，言：“不必道三國(guó)?！睎|坡
改云“當(dāng)日”。今印本兩出，不知東坡已改之矣。元好問(wèn)《題閑閑書赤壁賦后》：東坡
赤壁詞殆戲以周郎自況也。詞才百余字，而江山人物無(wú)復(fù)余蘊(yùn)，宜其為樂府絕唱。
評(píng)分：99
