| 下面，結合上述幾點舉例說說我的兩首格律詩詞的創(chuàng)作過程，這兩首詩詞均發(fā)表在我的百度空間。 一、格律詩 以我百度空間的《七絕·情愁》為例，其初稿（只按情感，未考慮格律要求）為： 七絕·情愁 聽理查德·克萊德曼鋼琴曲《星空》有感 流光穿空動我心，○○○○●●△ 指下靈魂天籟音。●●○○○●△ 要問愁思何處訴，●●○○○●● 隨琴便向銀河星。○○●●○○△
（以上右側符號為每句對應的平仄及押韻情況，平仄符號的表示：○平聲 ●仄聲 ⊙可平可仄 △平聲韻 ▲仄聲韻，下同。） 可見，除押韻押的是《中華新韻》“九文”韻部的韻符合要求，句式節(jié)奏符合要求外，犯律之處很多：第一句連著四個平聲，犯了“平仄相間”；第二句與第一句在四、六的位置上不符合“平仄相對”；第二句與第三句在二、四、六的位置上倒是符合“平仄相粘”，呵呵，純屬巧合；第四句犯了“句末忌三”，即犯了“三連平”。為了符合格律要求，在不損害原詩情的前提下，按照上面的八點要求，我對初稿作了如下修改：
指下靈魂天籟音，●●○○○●△ 流光劃幕動人心。○○●●●○△ 愁思要問何方訴，○○●●○○● 便化神琴上漢銀！●●○○●●△
朋友們不難看出，這樣一來，就符合了格律詩的格律要求了。特別要指出的是，在我作這樣的修改調整時，我并未看所謂的那十六種格律詩的格式，我相信，按照我的上面八點要求，即我的作詩經驗，這首七絕肯定會自然的符合那十六種格式中的一種，朋友們若不信，可去比對比對。即便是不符合那十六種格式中的一種，那又怎樣，只要能達到“五美”的效果，來點小創(chuàng)新有何不可。 二、宋詞 桂枝香·中秋感懷 臨近中秋，登滕王閣，感念王勃，兼嘆離愁。
滕閣覽勝，又豫章中秋，嶺江出鏡。 幾縷夕暉泄地，數虹飛映。 有篇華彩王勃賦，更真情、落霞心動。 恨失一愛，悲朝誰訴，淚拋人慟！
念嫦娥、靈丹誤用，盼塵世姻緣，再也難碰。 伴我寒宮寂寞，哪年來鳳。 往昔千古圓缺月，撫今朝、直續(xù)愁夢。 現實虛擬，蒼天有眼，把人間弄！
這首詞是去年臨近中秋時登南昌的滕王閣感而作，是按《白香詞譜》里詞牌名為“桂枝香”的詞譜填的詞。其詞譜見下：
○○●▲（仄韻） ●●●⊙○（句） ⊙⊙○▲（協仄韻） ⊙●○○⊙●（句） ●○○▲（協仄韻） ⊙○⊙●○○●（句） ●○○（豆） ⊙○○▲（協仄韻） ●○○●（句） ⊙○⊙●（句） ●○○▲（協仄韻）
●⊙●○○●▲（協仄韻） ●⊙●○○（句） ⊙⊙○▲（協仄韻） ⊙●○○⊙●（句） ●○○▲（協仄韻） ⊙○⊙●○○●（句） ●○○（豆） ⊙⊙○▲（協仄韻） ●○○●（句） ⊙○⊙●（句） ●○○▲（協仄韻）
〔作法〕本調一百零一字。首句四字起韻。第二句五字，其第一字可作一豆。第三句四字協韻。第四五句實即十字一句，句法為上六下四；但亦可作上四下六。張宗瑞“梧桐細雨”一首，正是。第六句為平起仄收之七言句，不協韻。第七句為七字，句法為上三下四，于第三字略豆。結為四字三句仄平平仄，上兩句用對偶與否聽便；下一句協韻，其平仄與上一句相同。后闋惟首句七字與前半不同，其句法為上一下六，但亦可作上三下四，須協韻。以下均與前半闋無異；惟末三句須一氣呵成方佳。 詞譜注釋： 仄韻：指從該句起，句腳韻為仄韻。 句：指該句為不押韻句，而非有的人望文生義的理解為一句的結束。 協仄韻：指該句為押韻句，押仄韻。 豆：指該句語氣上作停頓。
可見，宋詞只需按詞譜填詞即可，其格律要求即詞譜約成，無“捷徑”可走。 本文到此就結束了，望能對初學格律詩詞的朋友有所裨益，但我又唯恐有誤導作用，因此希望朋友們對我所說的不是之處及時指正，以免貽害于世。 ~ 后記：此篇小文動筆于去年底，因諸多事務纏繞，拖至不久前完成，今在空間發(fā)表，算是了了自己的心愿：為朋友們做點小奉獻。文中若有不清楚的地方、錯誤之處，朋友們定要及時提出，以共同提高。 ～
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