宗族文化與民族文化是一個宗族與國家得以繁衍延續(xù)的基石，文化復(fù)興是中華民族偉大復(fù)興的一部分，是每一個中華兒女的期待。
有些文化美的體驗及享受，是金錢美女都無可替代的部分?，F(xiàn)在有部分人富裕了，要尋找人生更高的境界享受，越來越多的人開始學(xué)習(xí)民族文化了，中國畫是其中重要的一部分。
其實，高中低層次的中國畫作品你都在內(nèi)行的引導(dǎo)下認(rèn)真鑒賞過，且細(xì)心品讀，一定會領(lǐng)略人生意想不到的美的體驗及收獲。
有些人很有錢，或許一輩子也得不到這種享受。
以下內(nèi)容可以在內(nèi)行的引導(dǎo)下閱覽。
〔1〕欣賞作品要看氣韻
氣韻生動，是對作品的總體要求，是藝術(shù)應(yīng)達(dá)到的最高境界。也是品評、賞析中國畫的主要準(zhǔn)則。
▲當(dāng)代 駱振藝《上善若水》局部 中國重彩畫 宣紙 礦物質(zhì)顏料
氣韻，在傳統(tǒng)中國畫中，是指神氣與韻味的總和。石濤曰“作書作畫，無論老手后學(xué)，先以氣勝得之者，精神燦爛，出之紙上”。要有氣勢、豪氣、不能有匠氣、俗氣。元代楊維楨指出：“故論畫之高下者，有傳形，有傳神。傳神者，氣韻生動是也?！?/span>
▲當(dāng)代 駱振藝《心靈之歌》中國重彩畫 宣紙 國畫顏料
總之，氣韻生動是繪畫的一種整體感應(yīng)，是一種精神透析，是一種生命狀態(tài)領(lǐng)悟。好的作品總是伴隨著氣韻而生，歷史上流傳下來的佳作，都具備氣韻生動的特點。
〔2〕欣賞作品要看筆墨
“六法”中，謝赫將“骨法用筆”列在第二位?！肮欠ā痹谥袊嬛兄傅氖沁\用線條作為骨架進(jìn)行造型的方法。它融合了漢字書法中用筆的規(guī)律和美學(xué)原則，體現(xiàn)出線條的力度、質(zhì)地和美感。通過不同的線條去體現(xiàn)筆墨的動態(tài)、勢向、韻律、節(jié)奏，以寫神、寫性、寫心、寫意為目的。所以說，寫意性是中國畫的精神實質(zhì)。
▲當(dāng)代 駱振藝《金陵渡》局部 中國畫 宣紙 水墨
中國畫以線條構(gòu)成，是與中國藝術(shù)家對線條的情有獨鐘和獨特感受分不開的。我們繪畫的先祖認(rèn)為，以點作畫易于零散、瑣碎，以面作畫易于模糊、平板，用線最易捕捉物體的形象及動感，最適宜發(fā)揮毛筆、水墨、宣紙絹帛的特性?？梢哉f線條是中國畫家獨到的藝術(shù)語言，是中國畫的靈魂，是作者在抒情達(dá)意中的宣泄。
▲當(dāng)代 駱振藝《無題》中國畫 宣紙 水墨
用于繪畫的線條是有生命力的。抑揚頓挫、疏密粗細(xì)、快慢虛實、濃淡干濕、無不顯現(xiàn)著畫家的才思、功底。國畫大師黃賓虹先生把繪畫的點線用五個字概括：“平”、“留”、“圓”、“重”、“變”。
▲當(dāng)代 駱振藝《萬綠湖》中國畫 宣紙 水墨
平：如錐劃沙，筆鋒與紙保持在一個水平上，運壓力與提浮力相衡。
留：如屋漏痕，筆在運行中感覺有阻力，在與紙摩擦的阻力中艱澀前行。
圓：如折釵股，指用筆圓渾有力，渾厚、不露鋒芒，富有彈性。
重：如高山墜石，用筆要用勁，要有力度，力透紙背；打點，象高山掉落的石塊那樣有份量。
變：變化，筆畫形成多樣性對比，不雷同。
▲當(dāng)代 駱振藝《小橋流水飛紅》中國畫 宣紙 水墨
中國畫家講究以氣運力，有氣為活筆，無氣為死筆。筆斷意連、形斷氣連、跡斷勢連均有氣接，因而作品才能氣勢逼人。
▲當(dāng)代 駱振藝《古琴當(dāng)作水聲聽》局部中國畫 宣紙 水墨
筆韻是中國畫家追求的較高境界。運筆時所表現(xiàn)出的一種內(nèi)在節(jié)律，情感起伏，通過氣與力的統(tǒng)一變化而形成用筆的韻律感和節(jié)奏感，亦是畫家心弦的撥動。
▲當(dāng)代 駱振藝《源遠(yuǎn)流長》中國畫 宣紙 水墨
中國畫以墨為主、以色為輔，是其基本特點，墨不僅能決定形象，分出明暗，拉開距離，代替色彩，還能制造畫面的氣氛。觀其面目時往往尚未看清具象形態(tài)，就已被畫面筆墨中溢出的抽象意韻所感染。
▲當(dāng)代 駱振藝《水坑》中國畫 宣紙 水墨
〔3〕欣賞作品要看構(gòu)圖、形式
中國畫的構(gòu)圖有多種形式，也有多種提法，習(xí)慣稱謂“章法”、“布局”。作者將要表達(dá)的內(nèi)容與形式加以組織、安排，構(gòu)成一個體現(xiàn)個性、呈現(xiàn)氣勢、和諧統(tǒng)一的整體畫面。構(gòu)圖法則有其自身規(guī)律，最主要的規(guī)律就是辯證法中的對立統(tǒng)一。構(gòu)圖的來源是生活，是眼界，是修養(yǎng)，是格調(diào)。
▲當(dāng)代 駱振藝《高山攬勝圖》中國畫 宣紙 水墨
構(gòu)圖具有極大的靈活性，因為中國畫使用獨特的散點透視法。用這種透視法來展現(xiàn)絢麗多姿的世間萬物，給作者帶來極大的自由性和靈活性。它不受時間和地點的限制，不求物體現(xiàn)象，只求構(gòu)思和形象入“理”。
▲當(dāng)代 駱振藝《霍山》中國畫 宣紙 水墨
中國畫講究穩(wěn)中求奇，險中求穩(wěn)，著意對比，打破對稱，形成一個富有節(jié)奏的協(xié)調(diào)整體。中國畫多采用“三七?！逼鹗址▌t，多把主體物象放在三七點上，對打破均衡，勻稱起到至關(guān)重要的作用，也易于形成韻律節(jié)奏，給觀者以視覺美感。
▲當(dāng)代 駱振藝《源遠(yuǎn)流長》中國畫 宣紙 水墨
看畫還要遠(yuǎn)觀其勢，近取其質(zhì)。利用不固定的視距、觀其物象。遠(yuǎn)看大勢氣韻，近看點線質(zhì)量?！昂婪挪煌ⅰ?，往往在細(xì)小的部分，虛的部分更能體察作者的繪畫能力。
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