十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初的巴黎充斥著華麗而頹廢的情調(diào)，聚集了眾多藝術(shù)家、哲學(xué)家和擁擠著客棧、酒館、酒吧的不夜城蒙馬特丘地更以它逸出主流的波希米亞狂放風(fēng)格名稱一時(shí)。1883年12月26日，圣誕日的第二天，莫理斯出生了，他和他十八歲的母親瑪麗-克萊門汀·瓦拉東一樣，不知道自己的父親是誰。
母親蘇珊娜瓦拉東（1865-1938）和兒子郁特里羅（1883-1955）
蘇珊娜瓦拉東（1865-1938）法國畫家
美貌的蘇珊娜正為雷諾阿、圖盧茲-勞特累克等畫家當(dāng)模特
那時(shí)，美貌的瑪麗正為雷諾阿、圖盧茲-勞特累克等畫家當(dāng)模特，也跟酒鬼詩人莫理斯·布瓦希、新聞記者米格爾·郁特里羅等年輕人調(diào)情、談戀愛，她無法確定他們中間誰是孩子的父親。只是出于同情，新聞記者米格爾·郁特里羅接受了年青母親的請求，給予孩子自己的姓氏，而后遠(yuǎn)赴了西班牙。這些并不能為一個(gè)孩子所理解，他只是會感到奇怪；十二歲那年，他給遠(yuǎn)在西班牙的“父親”寫信：“父親，您為什么不來看看我？我和外祖母兩個(gè)人孤孤單單。今天我是邊哭邊給您寫這封信的……”
事實(shí)上，出生時(shí)即已“失去”父親的同時(shí)，小莫理斯也沒能得到母親的關(guān)愛。年青的瑪麗彼時(shí)正得到勞特累克和德加的鼓勵，拿起畫筆開始自己的藝術(shù)生涯，甚至為此而改了名字。
女畫家蘇珊娜·瓦拉東冉冉步進(jìn)了巴黎紛繁的現(xiàn)代美術(shù)史。因此，她沒有時(shí)間也沒有精力照顧這小小的嬰孩，她把孩子交給了自己的母親。外祖母瑪?shù)氯R娜不善教養(yǎng)孩子，面對孩子的任性她常常措手無策。不過她找到了一個(gè)讓孩子安靜下來的法子：當(dāng)孩子情緒不穩(wěn)時(shí)，她會在他喝的水或湯里倒進(jìn)些葡萄酒。這很見效，孩子喝完它們后顯得乖巧聽話。而這時(shí)的郁特里羅不過六、七歲。十年后，這一法子的危害顯現(xiàn)出來。十七歲那年，已習(xí)慣用酒精來安慰孤獨(dú)內(nèi)心的郁特里羅發(fā)生嚴(yán)重的酒精中毒，他差點(diǎn)死去，而活過來的他除了飲酒已然什么也做不長什么也做不了了。
事態(tài)的嚴(yán)重性終于將母親喚回到他的身邊。聽從醫(yī)生的建議，蘇珊娜·瓦拉東開始著手培養(yǎng)郁特里羅繪畫的興趣以抵制酒精對于他的吸引力。有母親的陪伴，也有內(nèi)心力量尋找出口的需要，還有長久以來隱埋的天分的涌動，郁特里羅異常勤奮地投身于繪畫創(chuàng)作中，那一年他畫了一百五十余幅畫，張張都畫著他從未遠(yuǎn)離過的蒙馬特！
蘇珊娜·瓦拉東后來和自己兒子莫里斯的朋友，比她小20歲的安德烈·尤特爾結(jié)婚。
蘇珊娜·瓦拉東和自己兒子莫里斯還有比她小20歲的丈夫安德烈·尤特爾在蒙馬特1920年
正如母親無法停止戀愛一樣，郁特里羅也沒有停止過喝酒。只是，繪畫讓他覺得生命多了些意義，它有時(shí)能給予他母愛般溫暖的感覺；而有時(shí)，它只是謀生和換得酒資的手段而已。他沒有得到過正規(guī)的學(xué)院化訓(xùn)練，他憑著感覺畫。就像《柏遼茲的房子》那幅畫所顯示的，當(dāng)他的內(nèi)心充盈著感動時(shí)，他的畫很美，雖然技法簡單，卻富有感情；可很多時(shí)候，他沒有感覺也不得不畫，因?yàn)樗殉雒?，他的畫賣得出去，而他的母親和她新的戀人需要錢過奢侈的生活。這時(shí)他無法顧及他的畫是好還是糟糕，他更需要錢。
沉重的生活負(fù)擔(dān)讓他喝起更多的酒，中間他還有過幾次酒精中毒，也有幾次戒酒的經(jīng)歷?？伤纳顩]有任何改變，他甚至找不到自己真正的戀情。51歲那年，在母親的安排下，他與大自己十二歲的有錢寡婦露西·瓦洛爾結(jié)婚。三年后，戀愛了一生的母親離開了人世。
郁特里羅的人生一直穿行在蒙馬特的丘地之間。他的畫記錄下了他的腳步。以他最愛的圣心教堂和最終舉行了他的葬禮的圣皮耶教堂為圓心，他的足跡基本保持在以紅磨坊、煎餅?zāi)シ弧⒔仆弥?、曼斯尼路、科坦巷、小丘廣場、黑貓酒館等為圓周的領(lǐng)域間。
他并非總是一個(gè)人，有時(shí)他與莫迪里阿尼喝得醉醺醺地走出狡兔之家酒館搖晃在蒙馬特的夜色里，有時(shí)與波納爾等畫家在黑貓酒館聚會閑聊。即使那個(gè)時(shí)刻，他的憂郁和孤獨(dú)也寫在了臉上。更多的時(shí)候他穿行在蒙馬特的大街小巷，有時(shí)背著畫箱，有時(shí)空著兩手，有時(shí)持了剛從專門拍攝巴黎城市風(fēng)景的攝影家尤金·阿特?zé)崮琴I來的照片。當(dāng)他沒有感覺卻必須作畫的時(shí)候，他需要照片的幫助。
他的畫賣得越來越好，他也畫得越來越多，蒙馬特的每一角落似乎都入過他的畫中，有些還不止一兩次。最終，他把他的愛都給予了蒙馬特，包括他所有的記憶和追求。他的情感找不到別的歸處。
因此，無論畫面是寂靜的巷陌白墻還是人群來往的彩色街道，他的畫里都沉淀了濃濃的孤獨(dú)滋味；它們歷久彌新。至于酒精味，早已隨著逝去的時(shí)光散發(fā)去了吧！1955年11月，他在大西洋邊的戒酒療養(yǎng)院里逝去，沒有死在他愛的蒙馬特是個(gè)遺憾；然而，不遺憾的是，他沒有像大多數(shù)隱君子那樣悄無聲息地辭別這個(gè)予他憂愁多于歡愛的世界，在他去世前，巴黎市政府授予他巴黎市民榮譽(yù)勛章。
蒙馬特，因為有了郁特里羅，在雷諾阿的華美、圖盧茲-勞特累克的戲劇化之外，又多了層悲情意味的面具。蒙馬特的風(fēng)景與他，已然聲息相通。
▲母親瓦拉東筆下的郁特里羅
郁特里羅，被譽(yù)為“巴黎之子”。奇特的身世與不幸的遭遇，他借酒逃避憂愁，少年時(shí)便成了酒徒。為戒除酒精的捆綁，在母親和醫(yī)生的建議下，他開始畫畫。從此，繪畫成了他壓抑之內(nèi)心的出口，色彩是他的語言，巴黎的街是他傾訴的對象。他用色彩記錄著那里的街景、教堂和煎餅?zāi)シ坏?。他的畫在平凡中透著詩意，隨性中充滿真情。巴黎的街景被他不斷地觀看著，描繪著……
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