“星漢文章”初創(chuàng)時(shí)，建新和張勝頗有幾分心氣。當(dāng)時(shí)我結(jié)識(shí)的幾位師友，正擬為北京大學(xué)歷史系吳小如教授編選全集，并由海內(nèi)外幾位中青年學(xué)人收集資料，組建編委會(huì)，聯(lián)系出版方。我把這個(gè)消息告訴建新，希望他們的這個(gè)新品牌能夠予以考慮。建新與張勝商量后，非常重視。相約與牽頭編選《吳小如全集》的友人商談，甚至在集團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)來(lái)京時(shí)又相約見(jiàn)面，以表誠(chéng)意。遺憾的是，這個(gè)出版項(xiàng)目終未能促成，至今《吳小如全集》亦無(wú)進(jìn)展消息。但此番接觸，我對(duì)建新和張勝都頗有好感，覺(jué)得他們是真心做事，且對(duì)出版有著急切的理想與抱負(fù)。那次聚會(huì)上，張勝談到來(lái)京之前，他剛參與策劃和出版了《臺(tái)靜農(nóng)全集》，其中輯錄臺(tái)靜農(nóng)全部文章，同時(shí)還配合出版了臺(tái)先生的年譜，且由他親自擔(dān)綱裝幀設(shè)計(jì)。而我之前已買了這套書(shū)，并為其中的一冊(cè)《龍坡雜文》寫(xiě)過(guò)一篇書(shū)評(píng)。這又是一個(gè)未曾想到的巧合，亦可見(jiàn)我們?cè)趯?duì)于書(shū)的評(píng)判上是很一致的。而我之前也久聞張勝的大名，他的工作室“生生書(shū)房”策劃和裝幀了一些人文書(shū)籍，格調(diào)高雅，品位脫俗，給我留下了深刻印象。
在“星漢文章”，建新是敬業(yè)的有些執(zhí)拗的圖書(shū)編輯，張勝則是一流的圖書(shū)裝幀設(shè)計(jì)家。他們選擇在魯迅博物館創(chuàng)業(yè)，可謂擁有一個(gè)厚實(shí)的學(xué)術(shù)基地。在創(chuàng)立“星漢文章”之前，張勝就與魯迅博物館有過(guò)很好的合作，海燕出版社出版的《臺(tái)靜農(nóng)文集》便是由北京魯迅博物館副館長(zhǎng)黃喬生先生主編的。之前，張勝還曾負(fù)責(zé)編輯北京魯迅博物館的老館長(zhǎng)孫郁先生和黃喬生共同策劃的“回望周作人”叢書(shū)擔(dān)任編輯，那套叢書(shū)在學(xué)界影響很大。這些或許都可以算作“星漢文章”在北京創(chuàng)立的部分前因。而“星漢文章”也因此有了濃厚的現(xiàn)代文學(xué)底蘊(yùn)，與周氏兄弟相關(guān)的著作，自然成為其重要的出版項(xiàng)目?！靶菨h文化”最初策劃的幾個(gè)系列，諸如“孫郁作品”“黃喬生作品”“朱金順作品”等，都是現(xiàn)代文學(xué)研究領(lǐng)域的名家名作?？上У氖?，盡管孫先生的著作《無(wú)路之途》《汪曾祺閑錄》《周作人和他的苦雨齋》，均已作了出版預(yù)告，卻終未能面世。其中，《汪曾祺閑錄》乃是孫郁已出版著作的修訂再版，封面亦由張勝設(shè)計(jì)，極簡(jiǎn)潔也極雅致。我曾為孫先生這本書(shū)的初版本寫(xiě)過(guò)一篇短評(píng)，建新讀了，認(rèn)為很好，作為新書(shū)的預(yù)先推廣，轉(zhuǎn)發(fā)在他們的微信公眾號(hào)上。
孫郁先生的作品，“星漢文章”最終只出版了一冊(cè)《魯迅書(shū)影錄》，亦制作精美。我收到建新贈(zèng)送的這本書(shū)，頗有觸動(dòng)，很想由此再寫(xiě)一冊(cè)《周作人書(shū)影錄》，以作呼應(yīng)。但由于沒(méi)有北京魯迅博物館的收藏資源，最終只寫(xiě)了6篇談周氏自編文集的文章，收在后來(lái)編成的出版隨筆集《木桃集》中。這冊(cè)《魯迅書(shū)影錄》的封面，與魯迅1923年在新潮社推出的小說(shuō)《吶喊》初版本相仿，莊重而醒目。我后來(lái)拜訪孫郁先生，便帶了這本書(shū)，并請(qǐng)孫先生在扉頁(yè)簽題留念，他略有沉思，寫(xiě)了一段題詞，其中有如下幾句：“此為舊作，建新、張勝二友精心制版，讓我感念不已?！痹L問(wèn)歸來(lái)后，我感念與孫先生交往多年，寫(xiě)了一篇散文《孫郁先生二三事》，引用了這段題詞的內(nèi)容。文章刊出后，我發(fā)給建新和張勝二位，他們看后亦是感動(dòng)。記得有次與孫先生聊天，談到《汪曾祺閑錄》初版本，他特別強(qiáng)調(diào)那本書(shū)設(shè)計(jì)雅致，可為書(shū)林優(yōu)品。孫郁先生時(shí)在病中，但對(duì)“星漢文章”似是有求必應(yīng)的。后來(lái)，“星漢文章”與北京魯迅博物館合作，創(chuàng)辦了魯迅書(shū)店和“魯迅講壇”，孫郁、黃喬生、孫歌、趙京華、楊早等學(xué)者均予支持，我因覺(jué)得來(lái)日方長(zhǎng)，反倒錯(cuò)失良機(jī)。
“星漢文章”創(chuàng)立僅三年多時(shí)間，可謂出版界的匆匆過(guò)客。出版的書(shū)數(shù)量不多但均特色鮮明。其中值得稱道的，一為“孫犁集”叢書(shū)，一為“新文學(xué)經(jīng)典”叢書(shū)。“孫犁集”叢書(shū)共計(jì)5種6冊(cè)，包括《荷花淀》《耕堂散文》《書(shū)衣文錄》《蕓齋小說(shuō)》《耕堂讀書(shū)記》，這些書(shū)原本都以不同形式出版過(guò)，但此次經(jīng)“星漢文章”之手，恰如清水出芙蓉一般，使人眼前一亮。這套“孫犁集”的編選思路，延續(xù)了建新策劃編選的“汪曾祺集”，但著眼于孫犁生前出版的同題材選集，為熱愛(ài)孫犁文集的讀者提供了一種特別的選擇?！皩O犁集”的設(shè)計(jì)尤為特別，封面上的書(shū)名粘貼于塑封之上，塑封去掉后，便是牛皮紙包裝的精裝書(shū)，可謂別出心裁。這種設(shè)計(jì)乃取義于孫犁的《書(shū)衣文錄》，讀者去掉塑封后，可在牛皮紙包裝上寫(xiě)下書(shū)名，甚至題記，以作紀(jì)念。張勝的這種設(shè)計(jì)，將書(shū)籍設(shè)計(jì)提升為一種致敬作家的行為藝術(shù)。我收藏了這6冊(cè)著作，沒(méi)有舍得去掉塑封，而是作為一種美好的紀(jì)念珍藏了起來(lái)。
另一套由“星漢文章”策劃的叢書(shū)，則是“新文學(xué)經(jīng)典”叢書(shū)，收錄現(xiàn)代文學(xué)名家的代表著作50冊(cè)，包括魯迅、胡適、郭沫若、沈從文、冰心、徐志摩、廢名、梁遇春、何其芳、汪曾祺等諸多現(xiàn)代文學(xué)作家，涉及的名作也多。這套叢書(shū)由東北師范大學(xué)的徐強(qiáng)教授主編，著名美術(shù)家寧成春先生擔(dān)任裝幀設(shè)計(jì)，在制作和編輯上也追求盡善盡美。從涉及的作家來(lái)看，該叢書(shū)不求面面俱到，而更偏重于文學(xué)性、趣味性和可讀性。這是明顯區(qū)別于已出版的“百年文學(xué)百種經(jīng)典”和“新文學(xué)碑林”之類具有文學(xué)史意味的叢書(shū)的。但亦有遺憾，該叢書(shū)未收錄周作人、張愛(ài)玲、錢(qián)鍾書(shū)、楊絳、張中行、黃裳等名家的代表作。這其中自然有出版方無(wú)能為力的地方，但聽(tīng)說(shuō)還將繼續(xù)編選，也便此情可待了?！靶挛膶W(xué)經(jīng)典”無(wú)論是選題、內(nèi)容、版本，還是裝幀、定價(jià)方面，似乎都有仿效日本“文庫(kù)本”或者英國(guó)“企鵝經(jīng)典”的意味。這種工作若能持之以恒，假以時(shí)日，必將有“星漢燦爛，若出其里”的氣象。如今，“星漢”悄然落幕，此情可待，也或?qū)⒙淇樟恕?/span>
出版書(shū)籍代表作
我曾初步統(tǒng)計(jì)過(guò)，“星漢文章”存在3年多時(shí)間，除去50冊(cè)“新文學(xué)經(jīng)典”叢書(shū)以外，僅出版著作17種，可謂少矣。除上面提及的部分著作之外，還有卞之琳先生翻譯的“莎士比亞悲劇四種”、劉硯木刻作品集兩種、郁俊作品集兩種、黃喬生編選的《魯迅寫(xiě)真集》，以及菲茨杰拉得的小說(shuō)《夜色溫柔》。預(yù)告的“星漢美術(shù)”兩種和《阿左林集》，似未問(wèn)世。值得一提的是，上海畫(huà)家郁俊作品集兩種，分別為《雜饌》和《畫(huà)史之外》，算是“星漢文章”出版的兩冊(cè)原創(chuàng)作品，也都是薄冊(cè)子。這位郁俊，系畫(huà)家朱新建的弟子，也是早些年建新混跡上海作家陳村主持的“小眾菜園”論壇時(shí)的網(wǎng)友。書(shū)中不少文章是這位網(wǎng)名為“半窗靈鼠齋”的郁俊，當(dāng)年在論壇發(fā)布的網(wǎng)文。讀郁俊的文章，感覺(jué)其人特立，識(shí)見(jiàn)駁雜，令我想起陳丹青的那本《多余的素材》。這些已出版的書(shū)籍，都是“星漢文章”留下的有形紀(jì)念。
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