古籍修復(fù)技術(shù)在中國擁有上千年的流傳史，歷代許多文人墨客都曾參與和推動(dòng)這一技藝的發(fā)展，在其后來的發(fā)展中還形成了流派紛呈的盛況。
新中國成立后，隨著古籍修復(fù)藝人的年齡逐漸增長，后繼無人或者技藝人轉(zhuǎn)行另尋他路等情況造成多個(gè)流派逐漸消失，留下的技藝就顯得尤為珍貴。
天一閣作為古代藏書樓的典范，藏書、護(hù)書的方法和理念代代相傳，在經(jīng)歷了幾代人的不懈努力之后，總結(jié)出一套具有浙江特色的護(hù)書之法，值得每一位修復(fù)工作者和愛書人士學(xué)習(xí)和繼承。
天一閣藏書概況
藏書作為傳承中華文明的一種方式，已有幾千年之久。從石室金匱到寺院藏書，從官立書院、私家藏書樓到公共圖書館，幾經(jīng)更替。現(xiàn)如今，真正意義上的藏書樓已所剩無幾，而寧波的天一閣歷盡滄桑，以其特有的意志力保存了下來。
天一閣藏書樓主人范欽十分注重對(duì)藏書的保護(hù)，采用蕓香辟蠹、英石吸潮、曝書去濕等手段和措施來防蟲防潮。為了使藏書能久聚不散，范欽立下了“代不分書，書不出閣”的遺訓(xùn)，制定了“禁以書下閣梯，非各房子孫齊至，不開鎖。子孫無故開門入閣者，罰不與祭三次；私領(lǐng)親友入閣及開櫥者，罰不與祭一年；擅將書借出者，罰不與祭三年”等一系列藏書管理制度，藏書成為家族共管財(cái)產(chǎn)，子孫恪守相傳13 代仍完整地保留下來。
1949 年，國家管理天一閣后，由于政府的重視和對(duì)天一閣的信賴，許多收藏家將其私人收藏捐獻(xiàn)給國家，天一閣成為寧波私家藏書的匯聚中心，其藏書從1.7 萬卷增加到30 萬余卷，書畫碑帖8000 余件，并收藏有大量地方工藝精品。目前天一閣藏書中不乏珍本、孤本，同時(shí)也保存了大量的浙東文獻(xiàn)和譜牒，成為天一閣藏書一大特色。
1 修復(fù)（定位）。攝影/ 于美娜
天一閣藏書經(jīng)歷幾百年滄桑，破損嚴(yán)重。經(jīng)統(tǒng)計(jì)，天一閣藏古籍158841 冊(cè)，其中上等級(jí)古籍58287 冊(cè)，占古籍總數(shù)的36.70%。一級(jí)破損占0.88%，計(jì)1391 冊(cè)；二級(jí)破損占3.36%，計(jì)5342 冊(cè)；三級(jí)破損占3.31%，計(jì)5248 冊(cè)。一級(jí)破損瀕臨自毀，需搶救性修復(fù)；二級(jí)破損屬于損毀嚴(yán)重，急需修復(fù)；三級(jí)破損屬于中度破損，急需修復(fù)。1958 年，天一閣聘請(qǐng)嚴(yán)春航啟動(dòng)古籍修復(fù)工作，于1996 年成立古籍修復(fù)小組，至今已完成400 余冊(cè)科舉錄和200 余冊(cè)地方志的修復(fù)工作。但是和天一閣藏破損古籍總量相比，這些遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。
2 拍照建檔。攝影/ 楊輝
3 纖維檢測。攝影/ 于美娜
古籍保管現(xiàn)狀
破損情況調(diào)查
在長期的保存和利用過程中，這些珍貴的古籍遭受到不同程度的損壞，均按照WW/T0026-2010《館藏紙質(zhì)文物病害分類與圖示》的要求進(jìn)行了病害調(diào)查和整體評(píng)估。破損古籍主要病害類型有：變色、變形、殘缺、動(dòng)物損害、斷裂、斷線、書脊開裂、水漬、炭化、污漬、銹蝕、絮化、煙熏、暈色、粘連、折痕、皺褶等。紙張脆化、變色的占90% 以上；有不同程度破損、動(dòng)物損害的占85% 以上；其中嚴(yán)重破損、危及保存利用的約占60%，有些紙張呈黃褐色，機(jī)械強(qiáng)度幾乎完全喪失，甚至已經(jīng)支離破碎，無法提供使用。
5 晾書。攝影/ 楊輝
滋生病害因素和機(jī)理
影響古籍保存的自然因素主要有陽光、溫濕度、水火、有害氣體、微生物、生物等。
1. 陽光
陽光不僅可以抑制和消滅細(xì)菌，還可以去除潮濕，但是陽光中的紫外線長時(shí)間照射古籍，會(huì)使紙張褪色、變色，甚至脆化。原因是古籍紙質(zhì)屬植物纖維，受到陽光照射后，紙張會(huì)枯燥而失去韌性。當(dāng)紙張長久曝于陽光下時(shí)，紙張纖維斷裂發(fā)生“光解作用”。另外，空氣中的氧在陽光的作用下變成游離氧，與空氣中的水分子結(jié)合，產(chǎn)生過氧化氫，發(fā)生“光氧化作用”產(chǎn)生氧化纖維素，從而使古紙褪色、變色、脆化，甚至一觸即碎。
2. 溫濕度
溫濕度的變化是影響古籍的又一個(gè)自然因素。據(jù)化學(xué)分析，溫度超過常溫（23℃）10℃，紙張內(nèi)含有的酸堿雜質(zhì)對(duì)家譜的損傷會(huì)增加3 倍。尤其是在溫濕度變化頻繁的氣候下，紙張收縮、膨脹劇烈，對(duì)古籍的損傷更為嚴(yán)重。此外，空氣中的濕度過重，為微生物的滋生提供了很好的繁殖環(huán)境，會(huì)加速古籍的損傷；并且高濕度使得水蒸氣浸漬古籍，干后形成大小不一的水漬，使紙張起皺，日久還會(huì)使書頁粘連形成板結(jié)難揭的書磚，為修復(fù)工作帶來極大的難度。
3. 有害氣體
有害氣體是古籍的“慢性殺手”?？諝庵械挠泻怏w如二氧化硫、三氧化硫、二氧化氮、硫化氫等，對(duì)古籍都有危害。由于全球工業(yè)化的不斷發(fā)展，空氣中的有害氣體排放量逐年增長，特別是二氧化硫，與空氣中的水分反應(yīng)形成硫酸，侵入古籍中，加速紙張纖維的酸化，使紙張纖維斷裂，失去韌性。
4. 微生物
破壞古籍的微生物有細(xì)菌和真菌。真菌對(duì)環(huán)境的適應(yīng)能力很強(qiáng)，在濕度60% 以上、溫度23℃以上的環(huán)境中，真菌便能夠大量地生長繁殖。真菌對(duì)古籍造成的危害是腐蝕性的，被腐蝕后的書頁往往變濕粘連、纖維撕裂、酸度甚高、腐爛變質(zhì)。
5. 害蟲
天一閣現(xiàn)在修復(fù)的古籍，大多是修補(bǔ)被生物（蠹魚、蛀蟲、蒼蠅等）蛀壞的書頁。它們將古籍蛀食得千瘡百孔，古籍中很多珍貴的文獻(xiàn)資料被蛀食后，不僅修補(bǔ)困難，而且部分文字內(nèi)容已經(jīng)無法識(shí)別，甚至缺失。
如果說自然因素是造成古籍損傷的內(nèi)因，那么人為因素則是造成古籍破損的外因。同自然因素一樣，人為造成的古籍損害也不容忽視。
有些古籍翻閱的次數(shù)多了，部分書頁會(huì)被撕裂，偶有斷線、掉頁、中縫開裂、書口斷裂等。有時(shí)由于閱讀者的粗心大意，將書頁抓傷，甚至使古籍受到汗?jié)n、油漬、墨汁、羹湯、果汁、飲料等污染。更有人為了截取古籍中的部分資料文字，將書頁撕下或用刀割下，造成古籍書頁的殘缺，直接影響了古籍的版本價(jià)值和使用價(jià)值。
此外，由于展覽、陳列的需要，在布展時(shí)，部分從業(yè)人員（保管員、修復(fù)人員、陳列人員、攝影師和相關(guān)管理人員）缺乏保護(hù)性操作常識(shí)，也給古籍造成了諸多不必要的破損甚至是不可逆轉(zhuǎn)的破壞。
6 拼接定位。攝影/ 楊輝
7 修復(fù)。攝影/ 李小赟
古籍修復(fù)的原則
古籍修復(fù)的目的在于延長其壽命，但修復(fù)結(jié)果是修復(fù)人員主觀判斷、個(gè)人經(jīng)驗(yàn)、設(shè)備、材料以及環(huán)境等因素綜合作用的體現(xiàn)，修復(fù)操作中的不確定性非常突出，往往因?yàn)檩p率的判斷、被忽視的因素或者不適當(dāng)?shù)男迯?fù)方法而給古籍帶來更大的破壞，導(dǎo)致不可挽回的損失。這就要求古籍修復(fù)的質(zhì)量必須得到一定程度的保證，明確制定并嚴(yán)格遵守修復(fù)原則尤為必要。在實(shí)際修復(fù)工作中，天一閣博物館制定了六項(xiàng)原則。
安全性原則
安全是古籍修復(fù)時(shí)的首要原則，具體包括：
1. 古籍實(shí)體的安全
對(duì)全部出庫古籍進(jìn)行全程跟蹤監(jiān)管，對(duì)修復(fù)場所進(jìn)行不間斷監(jiān)控，嚴(yán)格辦理古籍交接檢查登記手續(xù)，從各環(huán)節(jié)杜絕古籍丟失。
2. 修復(fù)措施和材料安全
要求全部以手工操作方式進(jìn)行修復(fù)，且工作人員必須擁有古籍修復(fù)經(jīng)驗(yàn)。修復(fù)方法應(yīng)先經(jīng)過試驗(yàn)，確認(rèn)沒有問題后再著手修復(fù)。修復(fù)過程中使用的去酸藥劑天然環(huán)保，PH 值呈中性或弱堿性；修復(fù)用紙符合長久保管要求。
3. 修復(fù)環(huán)境安全
專門劃出獨(dú)立的修復(fù)場所，安裝溫濕度自動(dòng)控制系統(tǒng)、消防系統(tǒng)、監(jiān)控系統(tǒng)、門禁系統(tǒng)等，提供適宜的修復(fù)環(huán)境。
整舊如舊原則
最大限度地保持古籍舊觀，修復(fù)中只去除不利于古籍保管的灰塵、污漬、金屬物及銹跡等，對(duì)于古籍上的批注文字、筆跡等必須保留。破碎古籍拼接后有部分內(nèi)容丟失的要維持原樣，不要單憑臆斷擅自補(bǔ)充內(nèi)容。原封面也存入案卷后永久保存，盡可能地維護(hù)古籍的原始性和真實(shí)性。
最小干預(yù)原則
最小干預(yù)是古籍修復(fù)中非常重要的原則，前文提到修復(fù)中存在著多種不確定性，對(duì)古籍來說，不是修復(fù)越多越好，而應(yīng)根據(jù)古籍紙張實(shí)際情況決定?？尚蘅刹恍薜牟恍?，可以修補(bǔ)的不托裱。修復(fù)的面積應(yīng)盡可能小，使用的修復(fù)材料應(yīng)盡可能少。
8 噴潤排列。攝影/ 于美娜
9 書頁壓平。攝影/ 李賢惠
相似性和可識(shí)別性原則
修復(fù)材料和黏合劑要正確選用，選擇顏色相似、薄厚相仿、柔韌適合的手工紙作為修復(fù)材料。民國時(shí)期的舊紙不利于長久保存，因此不宜作為修復(fù)材料。修復(fù)用紙?jiān)试S有一定的色差，以便能夠準(zhǔn)確判斷修復(fù)的位置、面積和措施，保留家譜原有信息。黏合劑宜選用PH 接近中性且穩(wěn)定性好的小麥淀粉制作的漿糊。未經(jīng)實(shí)踐驗(yàn)證過的新材料應(yīng)慎重選用。
可逆性原則
使用的修復(fù)材料和措施應(yīng)該具有可逆性，今后可以根據(jù)需要取下修復(fù)材料，且不會(huì)造成不可逆轉(zhuǎn)損害，以恢復(fù)舊觀。在對(duì)修復(fù)后的古籍進(jìn)行裝訂時(shí)，除原先已有的裝訂孔外，應(yīng)另接裝訂邊，不宜在古籍上直接打孔裝訂，以便保留古籍原貌。
10 折書頁。攝影/ 李賢惠
11 敲書。攝影/ 楊輝
不蠻干原則
明朝周嘉胄在《裝潢志》里提出“不遇良工，寧存故物”，條件不成熟時(shí)，寧可暫時(shí)擱置。在實(shí)際修復(fù)工作中，經(jīng)常會(huì)遇到意想不到的情況，如用化學(xué)膠水粘合、用透明膠帶粘連等。這些材料影響古籍長久保管，但目前揭帖、清除技術(shù)還不成熟，這種情形下，就應(yīng)暫時(shí)擱置，待將來技術(shù)可行后再行處理。切不可輕率蠻干，以免造成“修復(fù)性破壞”，留下無法彌補(bǔ)的遺憾。
上述原則不一定全面，總的指導(dǎo)思想是最大限度地延長古籍保管壽命，在維護(hù)古籍原貌和延長保管壽命之間，尋求最佳結(jié)合點(diǎn)。
12 修剪書頁。攝影/ 李賢惠
13 書口齊欄。攝影/ 李賢惠
古籍修復(fù)工作的要點(diǎn)
明確工作內(nèi)容
為了減少磨損和提高效率，古籍的修復(fù)和數(shù)字化工作宜同時(shí)進(jìn)行，具體工作內(nèi)容包括：
1. 實(shí)體整理。按要求區(qū)分全宗、分類、立卷、排序、編頁、編目、修復(fù)鑒定以及打印封面、卷內(nèi)目錄、案卷號(hào)條形碼等。
2. 修復(fù)。對(duì)古籍進(jìn)行除塵、去污、消毒、殺蟲和整形處理；按照修復(fù)標(biāo)準(zhǔn)對(duì)破損古籍進(jìn)行手工修復(fù)；接裝訂邊。
3. 冷光掃描。使用冷光源掃描儀形成電子圖像，并對(duì)圖像進(jìn)行糾偏、去污、去噪等處理。
4. 著錄和數(shù)字化處理。圖像存儲(chǔ)、PDF 制作、數(shù)據(jù)著錄、生成檔號(hào)、數(shù)據(jù)掛接、數(shù)據(jù)驗(yàn)收和提交等。
5. 裝訂。對(duì)整理、修復(fù)和數(shù)字化處理后的實(shí)體古籍進(jìn)行裝訂。
14 壓實(shí)。攝影/ 李賢惠
15 訂紙捻。攝影/ 李賢惠
理順工作流程
天一閣博物館根據(jù)工作分工和業(yè)務(wù)環(huán)節(jié)制作項(xiàng)目流程圖。
根據(jù)文物保護(hù)修復(fù)原則和國內(nèi)外常見紙質(zhì)文物保護(hù)修復(fù)方法，結(jié)合對(duì)館藏古籍保存現(xiàn)狀的調(diào)查和評(píng)估以及確立的保護(hù)修復(fù)工作目標(biāo)及本館國家級(jí)古籍修復(fù)中心實(shí)力，設(shè)計(jì)技術(shù)路線如下：
項(xiàng)目通過驗(yàn)收后，入庫保存。整個(gè)過程均按照天一閣藏品修復(fù)部《古籍保護(hù)修復(fù)登記表》編寫的要求做好家譜記錄工作。
16 裝訂。攝影/ 李賢惠
加強(qiáng)項(xiàng)目管理
為了保障古籍的安全和項(xiàng)目順利開展，天一閣博物館從以下三方面采取措施：一是在流程運(yùn)轉(zhuǎn)方面，給每卷古籍附上《修復(fù)記錄表》，記錄古籍下架、出庫、整理、修復(fù)、裝訂、驗(yàn)收、上架等每個(gè)環(huán)節(jié)經(jīng)手的責(zé)任人和辦理時(shí)間；二是制定工作制度和工作規(guī)程，明確具體工作內(nèi)容和質(zhì)量要求，通過培訓(xùn)，讓各環(huán)節(jié)工作人員熟知做什么、怎么做和做到什么樣；三是嚴(yán)格按照驗(yàn)收標(biāo)準(zhǔn)，逐卷逐頁檢查完成質(zhì)量，發(fā)現(xiàn)問題立即整改，并建立處罰機(jī)制。修復(fù)后的古籍要達(dá)到厚薄適宜且光潔、舒展平整、質(zhì)地柔軟、保管壽命長，即修復(fù)件要“薄、光、平、軟、長”。
為了加強(qiáng)保護(hù)，天一閣博物館專門開辟了特藏庫房，用于保管古籍。古籍原件原則上不再提供利用，而以復(fù)制件代替。而且經(jīng)過詳細(xì)著錄，并與掃描圖像成功掛接，建成古籍全文數(shù)據(jù)庫，檢索更加方便快捷，提供利用和服務(wù)更為便利。
文?圖 | 于美娜
于美娜，寧波市天一閣博物館古籍修復(fù)師、寧波市文化藝術(shù)新秀、寧波市書畫研究會(huì)會(huì)員
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