筆墨從技法上可分為用筆和用墨。筆墨關(guān)系是構(gòu)建畫面的重要因素。具有表現(xiàn)力的筆墨應(yīng)該具備四大要素：筆墨形態(tài)、筆墨結(jié)構(gòu)、筆墨形式、筆墨空間。筆墨形態(tài)是毛筆與水墨結(jié)合運用所形成的痕跡，具有內(nèi)在質(zhì)量的規(guī)范性。筆墨結(jié)構(gòu)是用筆墨表現(xiàn)客觀物象的能力。筆墨形式是山水畫形式內(nèi)美。筆墨空間是筆墨造型的基本目的。
一、筆墨形態(tài)要具有豐富的表現(xiàn)力
筆墨形態(tài)是構(gòu)成筆墨關(guān)系的基本因素，山水畫的空間是靠不同筆觸的排列組合作為基本因素來完成空間的表達和轉(zhuǎn)換的。
毛筆中側(cè)鋒的變化、毛筆提按的尺度和強度的不同、運墨含水量的多少所造成的濃淡干濕變化，筆墨疊加次數(shù)的不同，甚至不同的調(diào)墨方式等因素的影響，都會使毛筆產(chǎn)生千變?nèi)f化的筆墨痕跡。這種不同的筆墨痕跡在紙面上的空間站位不同，所產(chǎn)生的筆墨意味不同，在作品中所起到的作用也就不同。
一幅好的作品，筆墨形態(tài)一定要豐富，應(yīng)充分運用筆墨中的點、線、面，筆墨的干、濕、濃、淡變化等不同形態(tài)進行合理優(yōu)化配置，才能表達出不同的空間意境。由于靠筆觸的排列組合作為基本因素來完成空間的表達和轉(zhuǎn)換，就促進了中國畫對于筆墨的審美的不斷提升和極致化追求，最后完成了筆墨語言的程式化。筆墨形態(tài)的豐富性體現(xiàn)在用筆用墨的兩個十字架的排列組合上，它能夠直觀地感受到其筆墨變化的極致可能性。通過和方圓、曲直、整碎、大小等形式內(nèi)美相結(jié)合，可進一步擴展筆墨形態(tài)的范圍，規(guī)范筆墨形態(tài)的變化。
二、筆墨結(jié)構(gòu)要與物象結(jié)構(gòu)緊密結(jié)合
1.下筆便有凹凸之形
筆在運行之中，隨著毛筆的提按頓挫、中側(cè)鋒的轉(zhuǎn)換，不斷改變筆墨的形態(tài)，形成不同的筆墨結(jié)構(gòu)。
筆墨結(jié)構(gòu)要與物象結(jié)構(gòu)緊密相連才能表現(xiàn)出相應(yīng)的物象的質(zhì)感與空間位置，才能夠達到筆墨以一當(dāng)十的意象化狀態(tài)，這種結(jié)合下的寫意性才能充分體現(xiàn)出客觀物象的真意。“逸筆草草，不求形似”是指不要用刻畫的用筆方式來描摹客觀物象的外部形態(tài)，但對于筆墨結(jié)構(gòu)與物象結(jié)構(gòu)緊密結(jié)合的嚴苛把控是筆墨水平高低的標(biāo)準。
“筆力透入紙背，是用筆之第二妙處，第一妙處，還在于筆到紙上，能押得住紙。畫山能重，畫水能輕，畫人能活，方是押住紙?！保ㄍ醪艟帯饵S賓虹畫語錄》）所謂“押得住紙”就是筆墨能夠準確表達出物象的真實感覺，這種真實性的產(chǎn)生是筆墨結(jié)構(gòu)與物象結(jié)構(gòu)結(jié)合后所產(chǎn)生的感覺的真實。否則就會流于形式，不能夠表達物象的本質(zhì)特征，不能產(chǎn)生真實感受。
2.強調(diào)書法性用筆
強調(diào)書法性用筆很大程度上是因為書法用筆有比較肯定的方圓轉(zhuǎn)折關(guān)系，有比較明確的線條形態(tài)，具有結(jié)構(gòu)性特點。
在長期的筆墨實踐中，宋元的優(yōu)秀藝術(shù)家們發(fā)現(xiàn)了書法結(jié)構(gòu)與物象結(jié)構(gòu)之間的聯(lián)系。這種結(jié)合能夠更為方便地表現(xiàn)出物象結(jié)構(gòu)，同時又保留了線條筆墨本身的審美價值。這種審美標(biāo)準也逐漸成為文人畫筆墨的標(biāo)志性特征。筆墨結(jié)構(gòu)與物象結(jié)構(gòu)結(jié)合技巧的高低決定了筆墨水平的高低。
三、筆墨形式要體現(xiàn)中國畫形式內(nèi)美
形式在繪畫中占有非常重要的位置，簡單來講就是幾何圖形在畫面中的作用，形式能夠引發(fā)審美意味，是組成畫面結(jié)構(gòu)的重要因素。中國畫中的形式來源于中國文化“天圓地方”的哲學(xué)概念，是中國畫形式的哲學(xué)基礎(chǔ)。
黃賓虹先生說：“積點成線，有線條美，不齊三角，有真內(nèi)美。”“參差離合，大小斜正，肥瘦長短，俯仰斷續(xù)，齊而不齊，有真內(nèi)美?！边@些都是對中國畫形式的闡述。
這些內(nèi)美的形式同時存在于書法之中。書法線條自身具有形式美感。筆墨形態(tài)要在這些形式內(nèi)美的基礎(chǔ)上進行排布組合。才能產(chǎn)生獨具中國文化特點的形式美感。
四、筆墨空間是筆墨造型的表現(xiàn)目的
筆墨空間是筆墨前面三要素的邏輯結(jié)果，筆墨的根本作用是表現(xiàn)空間，不同的筆墨形態(tài)及組合都要在空間上有準確站位，才能實現(xiàn)空間的連續(xù)性。這種空間的連續(xù)性就會形成漸次向后延伸的視覺錯覺，創(chuàng)造出虛擬化的真實空間感受，進而從技法層面上實現(xiàn)氣韻生動。
筆墨不僅是表現(xiàn)空間的工具，同時又具有獨立審美價值，這兩種作用缺一不可。不能過分強調(diào)筆墨審美的獨立性而忽略了筆墨表現(xiàn)空間的技法功能性作用，不能準確表現(xiàn)出空間的筆墨也就失去了它的存在價值。反過來講，不能為了刻畫立體空間而喪失筆墨本身獨立的審美價值，兩者要相輔相成。
筆墨形態(tài)的內(nèi)在質(zhì)量規(guī)范、組合與轉(zhuǎn)換首先就是為了造空間。要從筆墨空間的角度去解讀山水畫的筆墨關(guān)系，通過筆墨關(guān)系來學(xué)習(xí)筆墨，進而運用筆墨的基本規(guī)律造境，要比一味模仿圖譜化的范式更加有效。
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