文/許江
素描之于繪畫的藝者，既為基礎(chǔ)，又是核心。作為基礎(chǔ)，藝者的一雙手，經(jīng)磨歷劫，磨煉成鋼，盡繪制之能事。作為核心，素描的內(nèi)核養(yǎng)著一雙眼，目既往還，興來如答，繪者的觀看最是藝事的圭臬。藝者的手與眼得素描之養(yǎng)，此養(yǎng)糾結(jié)往復(fù)，手眼相應(yīng)，意趣相生，以循環(huán)遞進(jìn)成創(chuàng)造者之無盡藏！
如上的這段話，雖是教科書言，若比照應(yīng)金飛的藝術(shù)，卻是十分妙當(dāng)?shù)?。?yīng)金飛有很好的素描人物寫生的基礎(chǔ)，他的素描獲過不少獎(jiǎng)，尤在人物的影調(diào)上似 有過人之穎悟。他的創(chuàng)作亦屢獲大獎(jiǎng)，其核心依然得益于素描之基。他善于在一種底色上造相，以中間色把握大輪廓，濃郁處黑云翻墨，高光處灼灼其華。無論是全身水彩肖像，還是《一紙繁華》、《似水年華》等的面具式肖像，形色意趣盎然，人物之神奪目而出。應(yīng)金飛手眼并舉，把素描推向一種形式，來揭示一代人物的風(fēng)神。
在中國(guó)，畫肖像者以萬計(jì)，如何可以脫穎而出，留眾人以莫忘印象者，殊難！應(yīng)金飛的方法是“朦”。“朦”在中國(guó)既是山水煙雨的特質(zhì)，又是一種東方美學(xué)的意念。東坡居士寫西湖，吟詠了中國(guó)詩(shī)學(xué)的兩種基本品趣：或水光瀲滟，或山色空蒙。這“朦”，雨中觀景，湖中觀影，瑰炫之觀，淡遠(yuǎn)之境，幽興之趣，簡(jiǎn)約之質(zhì)，抓住了人心如迷如癡、如醉如噎的況味，構(gòu)成了人間山水的一個(gè)極重要的精神源頭。應(yīng)金飛由素描的影調(diào)而轉(zhuǎn)化為這種“朦”的獨(dú)特感受。從2010年始，應(yīng)金飛以“標(biāo)準(zhǔn)像”為題，以面具的方式，意寫周邊的師友人物。這批肖像以簡(jiǎn)約的方式，讓人像潛入一張“皮”，卻在“皮”之中妙寫人物形態(tài)氣性。這種簡(jiǎn)當(dāng)，雖存一份調(diào)侃，卻讓人物之神昭然若揭。這之后，應(yīng)金飛又創(chuàng)作了《一紙繁華》、《似水年華》，將歷史人物凝在一張面具之中，這種“朦”帶出歲月的煙云，帶出歷史的種種歧見與糾葛，讓我們與這些肖像相對(duì)時(shí)，仿佛與歷史的觀看、歷史的滄桑直面相對(duì)。
《花樣年華之一》 / 76x56cm / 2014
應(yīng)金飛的“朦”并未就此打住，他的這種朦態(tài)始終在某種約取的演進(jìn)之中。那些朦者的雙目漸趨模糊，仿佛它正悄悄閉上，化作一片空蒙。但那鼻子、那嘴卻格外地突顯出來。應(yīng)金飛是畫嘴大神，在這些朦態(tài)中，應(yīng)金飛將嘴提升到人物最具風(fēng)神的位置，將黑須紅唇、剛毅風(fēng)情刻寫得淋漓盡致，那嘴角、那人中、那倆唇之合的人心地平線，前所未有地被描畫出來，在抹平了眼睛、正面相對(duì)卻又殘存不齊的面頰上，栩栩如生、生機(jī)勃勃地大放異彩。應(yīng)金飛由素描出發(fā)，進(jìn)入萬劫不覆的“朦”態(tài)，以一張“皮”揭示人的風(fēng)神，以一張“嘴”道盡歲月風(fēng)華。
應(yīng)金飛開發(fā)了肖像的如此“朦”態(tài)。它的意義或許并不在于“朦”的本身，而在于這種博約弘淡的情感類型。以簡(jiǎn)約求博大，以沖淡蘊(yùn)深遠(yuǎn)，這是審美的高境，也是我們的生命駐留漂泊之感、而轉(zhuǎn)向安頓之愿的脈脈詩(shī)心。
許 江
2018年4月19日
應(yīng)金飛
| 紙本水彩 |
我不習(xí)慣用一種熟悉而又熟練的方式繪畫，我不太在意畫種的分界，以一種游戲狀態(tài)涉及各個(gè)領(lǐng)域，但對(duì)于真正介入到該系統(tǒng)的審美體系抱有謹(jǐn)慎的態(tài)度，我喜歡以一種外在的、陌生的、單刀直入的方式介入。在我看來，形式和精神是我理解的創(chuàng)作規(guī)律的核心，所謂的無常為常，無界為界。水彩是我繪畫體系中較為生疏的一種表現(xiàn)方式，但這并不重要，尋找自己的方式，以一種自己擅長(zhǎng)的近似“冥想”式的狀態(tài)創(chuàng)作，并通過用心體悟和實(shí)驗(yàn)，從中找出具有視覺規(guī)律和精神價(jià)值的部分，來建構(gòu)自己的繪畫系統(tǒng)。無論以何種類型創(chuàng)作，我希望我的每一系列作品都具有“陌生”感。
浮生若夢(mèng)之四 / 106x76cm / 2015
局部·浮生若夢(mèng)之四
文/尚輝
應(yīng)金飛的《浮生若夢(mèng)》以大面積不著一筆的留白暗示了人生的縹緲不定，以透明水色繪寫的夢(mèng)中裸女，顯示出不著一絲纖塵的高華與純凈。這樣的作品沒有直接再現(xiàn)日常生活場(chǎng)景中的人物，而是力圖通過某些富有寓意的姿態(tài)、手勢(shì)和表情，創(chuàng)造一個(gè)同樣是具有視覺體驗(yàn)性的畫面來揭示后現(xiàn)代社會(huì)的人們精神維度，而水彩畫的媒材審美的特質(zhì)也于此獲得了淋漓盡致的發(fā)揮，體現(xiàn)了畫家通過水性色彩精準(zhǔn)而生動(dòng)的塑造形象能力。
文/陳堅(jiān)
應(yīng)金飛作品里有女性的自我意識(shí)，青春期、孤獨(dú)、青澀的女孩，女孩淺笑劃過眼眸時(shí)清澈的感覺，讓人覺得很踏實(shí)，讓我實(shí)在是興奮。應(yīng)金飛近些年來佳作迭出，已經(jīng)獲得了水彩界的關(guān)注。他的畫技已然出眾，他的畫法已經(jīng)能很自如地表達(dá)自己。這幅《浮生若夢(mèng)》表現(xiàn)出了一種從身體到意識(shí)的平和與輕盈，有了愛，一切都簡(jiǎn)單了。畫面里的女人體躺在床上感覺變得敏感，細(xì)碎時(shí)間里的趣事纖毫畢現(xiàn)，每一寸身體舒展都在劇烈地激活著體內(nèi)的細(xì)胞，能體會(huì)到身體動(dòng)態(tài)所帶來的能量在她的軀體里不斷爆發(fā)，讓我們看到她安穩(wěn)的生活才剛剛開始。應(yīng)金飛的表達(dá)是單純直接的，更重要的是他關(guān)注到人們的敬畏心，在日常行為背后指向的精神寄托，它像是一種儀式，直到現(xiàn)在仍在延續(xù)……
局部·花樣年華之二
局部·花樣年華之三
局部·花樣年華之四
花樣年華之五 / 76x56cm / 2016
局部·花樣年華之五
局部·花樣年華之六
局部·浮沚之一
局部·浮沚之二
水彩《花樣年華》《浮生若夢(mèng)》《浮沚》是我最近的幾組系列作品，意在表達(dá)一種虛幻飄忽似夢(mèng)非夢(mèng)的生命狀態(tài)。創(chuàng)作中作品注重奇峻純粹，卻又單純的構(gòu)圖，重構(gòu)對(duì)于身體“完整性”的理解，去背景化能保留充分的想象空間，猶如雕塑殘件，殘缺卻又完整，混沌中求變化，在水分沒有完全滲透到紙中時(shí)完成色彩之間的銜接，讓整個(gè)畫面的中心集中在嘴唇之處，可以依稀聽到夢(mèng)境中的喃喃囈語，因?yàn)樵谖业睦斫饫?，“虛無”蘊(yùn)藏著更為豐富的內(nèi)在不確定性。水彩薄畫是我最近樂于表現(xiàn)的一種方式，我想把“淺色”做得更極致一些，甚至接近于水的“本色”狀態(tài)。
《似水年夢(mèng)》之蔡元培
局部·懸姿二
我視作材料和工具的水彩，早期曾創(chuàng)作過三件作品。2010年中國(guó)美術(shù)學(xué)院版畫系舉辦了名為“水彩作為理由”的展覽，我參展的作品《標(biāo)準(zhǔn)像》用水彩這種材料以一種戲謔式的角度呈現(xiàn)了版畫系全體教師的標(biāo)準(zhǔn)像，這些“奇怪”的毫無水彩技法的水彩畫仍然為水彩界人士所接受，這促使我思考一個(gè)問題：是否每個(gè)藝術(shù)系統(tǒng)中的人對(duì)于本系統(tǒng)內(nèi)千篇一律的技術(shù)和習(xí)慣方式也許都會(huì)產(chǎn)生某種疲勞感和厭倦感，而對(duì)于另類方式的創(chuàng)作則具有新鮮的、興奮的，欲試的可能！都能夠欣然接受？
鏡花水月之一 / 103x103cm / 2016
局部·鏡花水月之一
局部·鏡花水月之二
局部·窗
局部·逆光的肖像
| 紙本色粉 |
局部
局部
局部
色粉系列
應(yīng)金飛
1967年生于浙江仙居，現(xiàn)任浙江美術(shù)館主持工作副館長(zhǎng)。中國(guó)民主促進(jìn)會(huì)浙江省委委員，中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授、研究生導(dǎo)師，浙江省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，浙江省水彩畫家協(xié)會(huì)副主席，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。2017年，被授予浙江省宣傳文化系統(tǒng)“五個(gè)一批”人才稱號(hào)。
個(gè)人作品多次獲得國(guó)內(nèi)外重要獎(jiǎng)項(xiàng)，版畫作品連續(xù)獲得第十一屆、十二屆、十三屆浙江省美展金獎(jiǎng)；水彩作品、版畫作品、綜合材料作品分別獲得第十二屆全國(guó)美展銀獎(jiǎng)及雙項(xiàng)提名獎(jiǎng)，第三屆、第四屆全國(guó)青年美展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，第十一屆全國(guó)版畫展銀獎(jiǎng)，第十一屆全國(guó)水彩·粉畫展優(yōu)秀獎(jiǎng)，首屆全國(guó)水彩粉畫人物畫展優(yōu)秀獎(jiǎng)，第二十屆全國(guó)版畫展“中國(guó)美術(shù)提名獎(jiǎng)”，第八屆全國(guó)三版展銀獎(jiǎng)，2015—2016深圳國(guó)際水彩畫雙年展金獎(jiǎng)等。創(chuàng)作作品入選“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”“歷史的凝眸·浙江省歷史文化重大題材美術(shù)創(chuàng)作工程”“百年追夢(mèng)·浙江省美術(shù)書法創(chuàng)作精品工程”等。
2015年起，獨(dú)立策劃并負(fù)責(zé)實(shí)施了“湖山勝概——水印千年啟動(dòng)展”“水印千年——中國(guó)水印版畫大展”“紙上談繽——中華紙文化當(dāng)代藝術(shù)展”等一系列以弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為宗旨的特色主題展覽，先后獲得文化部評(píng)選的2016年度“全國(guó)美術(shù)館優(yōu)秀展覽項(xiàng)目”，國(guó)家藝術(shù)基金2016年度、2018年度“傳播交流推廣資助項(xiàng)目”，“湖山勝概”展覽冊(cè)頁(yè)部分獲得國(guó)家藝術(shù)基金“2016年度美術(shù)創(chuàng)作資助項(xiàng)目”等殊榮。
個(gè)人作品先后被中國(guó)國(guó)家博物館，中國(guó)美術(shù)館，中國(guó)國(guó)家畫院，浙江美術(shù)館，江蘇美術(shù)館，關(guān)山月美術(shù)館等全國(guó)重點(diǎn)博物館、美術(shù)館收藏。
目前已出版?zhèn)€人著作及作品集共十部，包括《世界名家作品鑒賞·素描肖像》（2013）《世界名家作品鑒賞·速寫人物》（2013）《中國(guó)美術(shù)院校教材·應(yīng)金飛素描肖像》（2009）《中國(guó)美術(shù)院校教材·應(yīng)金飛速寫》（2009）《速寫的高度——西方名家作品精選》（2009）《素描的高度——西方名家作品精選》（2009）《中國(guó)美術(shù)學(xué)院學(xué)生留校作品：版畫系學(xué)生素描》（2009）《學(xué)院派畫家作品集——應(yīng)金飛素描》（2008）《中國(guó)美術(shù)學(xué)院優(yōu)秀作品選：素描肖像》（2004）等。
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