洞庭湖（英語：Dongting Lake）原名云夢(mèng)、五渚、崇湖等。綿延“八百余里”，面積約四千平方公里，是我國(guó)第二大淡水湖。州府岳陽，古稱巴陵、岳州，始建于春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期。坐落于洞庭湖濱，依長(zhǎng)江而納三湘四水，地理位置十分重要。西門城頭岳陽樓，臨洞庭，銜遠(yuǎn)山，吞長(zhǎng)江，氣勢(shì)雄偉，其前身為三國(guó)東吳將領(lǐng)魯肅之閱兵樓，距今已有一千八百余年歷史。
唐開元至大歷年間，一代山水田園大師孟浩然與詩圣杜甫，先后臨幸岳陽古城，觀瞻洞庭湖，登臨岳陽樓，分別寫下了《望洞庭湖贈(zèng)張丞相》與《登岳陽樓》不朽詩篇，恰似那日月雙懸，交相輝映，各呈奇崛，震古爍今，洞庭湖、岳陽及岳陽樓因之而名垂千古！
望洞庭湖贈(zèng)張丞相
〔唐〕孟浩然
八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽城。欲濟(jì)無舟楫，端居恥圣明。坐觀垂釣者，徒有羨魚情。
登 岳 陽 樓
〔唐〕杜甫
昔聞洞庭水，今上岳陽樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。親朋無一字，老病有孤舟。戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。
這兩首詩的共同特點(diǎn)：一、都是以洞庭湖、岳陽及岳陽樓為對(duì)象，描寫壯美遼闊景致，抒發(fā)人生感懷。二、成詩年代相近。一個(gè)為唐開元四年（716年），一個(gè)為大歷三年(768年)，相距五十余年（一說為開元二十一年，相距較近）。三、體裁上都是五言近體律詩，對(duì)仗工整，格律嚴(yán)謹(jǐn)，音韻和諧。四、全詩前兩聯(lián)寫景，后兩聯(lián)抒情，且情景交融，磅礴雄渾，情感激蕩，具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力，均為不朽的千古絕唱！
仔細(xì)研讀，這兩首詩又各自具有不同的藝術(shù)特色，表現(xiàn)了詩人不同的創(chuàng)作特點(diǎn)與藝術(shù)風(fēng)格。
一、創(chuàng)作背景不同
《望洞庭湖贈(zèng)張丞相》與《登岳陽樓》成詩于唐開元至大歷年間。前者成詩于唐帝國(guó)鼎盛二十九年間的“開元盛世”，巍巍大唐達(dá)到至盛頂峰；后者成詩于血流漂杵的“安史之亂”之后，國(guó)家民族矛盾與階級(jí)矛盾空前激化。
《望洞庭湖贈(zèng)張丞相》另題作《臨洞庭湖贈(zèng)張丞相》。張丞相：一說為歷任四朝、三次為相的“燕許大手筆”張說，一說是一代名宰張九齡。筆者傾向于前者。現(xiàn)代著名學(xué)者李景白《孟浩然詩集校注》云：“本詩當(dāng)作于開元四年（716年）左右，張說任岳州刺史期間?！?/span>
“開元盛世”是唐玄宗李隆基時(shí)出現(xiàn)的盛世，也是華夏歷史上空前的強(qiáng)盛時(shí)期。其時(shí)大唐政局穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)發(fā)展，文化繁榮，煥發(fā)出一片欣欣向榮之勃勃生機(jī)。孟浩然適逢盛世，少年有志，干謁王公貴胄，以求晉身之階。開元四年，二十八歲的孟浩然恰同學(xué)少年，風(fēng)華正茂，寄情山水，游歷洞庭，欣然寫下了《望洞庭湖贈(zèng)張丞相》以獻(xiàn)，含蓄委婉地表達(dá)了自己尋求賞識(shí)提攜之意。
《登岳陽樓》當(dāng)作于大歷三年(768年)，彼時(shí)給唐帝國(guó)帶來空前浩劫的“安史之亂”已平定五年，大唐元?dú)庖褌瑑?nèi)憂外患，危機(jī)四伏，盛世不再。內(nèi)部戰(zhàn)亂剛熄，邊關(guān)狼煙又起，是年春夏吐蕃襲擾陜寧靈武、邠州一帶，秋冬又侵略隴右、關(guān)中一帶。
時(shí)年杜甫五十七歲，患肺病及風(fēng)痹癥，左臂偏枯，右耳失聰。乘舟由江陵、公安一路漂泊而下，直至岳州，登上了神往已久的岳陽樓。遙襟甫暢，逸興遄飛，家國(guó)情懷及楚囊之情匯聚筆端，欣然寫下了《登岳陽樓》這一千古不朽之詩篇。禮贊了祖國(guó)的壯麗山河，訴說了自身的悲苦遭際，抒發(fā)了憂國(guó)憂民之真摯情感。
二、寫景視角不同
《望洞庭湖贈(zèng)張丞相》與《登岳陽樓》首頷兩聯(lián)都是寫景，但視角不同，寓意有別，意境各異。
《望洞庭湖贈(zèng)張丞相》首聯(lián)“八月湖水平，涵虛混太清。”采用寬闊的平面視角，將洞庭湖的浩闊無垠、涵渾天地的氣勢(shì)，淋漓盡致地表現(xiàn)出來。涵、混：涵渾模糊迷離狀貌；虛、太清：均指天空。秋水時(shí)至，百川灌河，八月的洞庭湖蓄積豐厚，湖水與堤岸幾乎平接。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，水天一色，分不清哪里是天空，哪兒是湖泊。
頷聯(lián)“氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽城?！庇每侦`的立體視角，映襯洞庭湖的氣勢(shì)恢宏與澎湃震撼，為千古傳頌之名句。水汽蒸騰，彌漫浸潤(rùn)，充溢浩渺無垠的云夢(mèng)沼澤，一切都是那樣的恣意繁茂、蓬勃盎然；湖水浩瀚，洶涌激蕩，云波詭譎，震撼巍峨雄偉的岳陽古城。
《登岳陽樓》首聯(lián)“昔聞洞庭水，今上岳陽樓?！碧搶?shí)交錯(cuò)，今昔對(duì)比，從廣闊的時(shí)空領(lǐng)域，蓄勢(shì)醞釀氣氛。很早就聽說過洞庭之水盛名天下，而今直到暮年，才有幸登臨岳陽樓，實(shí)現(xiàn)這一久遠(yuǎn)的夙愿?？此茖?shí)寫登樓之喜悅，實(shí)是抒發(fā)早年抱負(fù)至今未竟之實(shí)情。
頷聯(lián)“吳楚東南坼，乾坤日夜浮?！庇酶┮暤牧Ⅲw視角，描寫洞庭湖的廣闊無際與浩渺無垠，為千古傳頌之名句。坼：分裂，引申為劃分；乾坤：古哲學(xué)術(shù)語，指天地、日月或陰陽對(duì)立面。遼闊的吳楚兩地被洞庭湖一水分割，仿佛天地與日月星辰，均飄浮在這浩渺無垠的洞庭湖水之上。據(jù)《水經(jīng)注》卷三十八記載：洞庭“湖水廣圓五百余里，日月出沒于其中。”王士禛贊此句“雄跨今古”。
三、主題立意不同
《望洞庭湖贈(zèng)張丞相》與《登岳陽樓》頷尾兩聯(lián)由寫景轉(zhuǎn)入抒情，一個(gè)是表現(xiàn)個(gè)人進(jìn)取精神、謀取晉身仕途的拜謁之作，一個(gè)是憂國(guó)憂民、披肝瀝膽傾吐肺腑之言的激情心聲表述。
《望洞庭湖贈(zèng)張丞相》頷聯(lián)“欲濟(jì)無舟楫，端居恥圣明?！苯柩矍皹惆资挛?，引發(fā)聯(lián)想感悟，委婉含蓄地表達(dá)自己的主觀意圖。面對(duì)這浩渺無垠的湖泊，我想渡水卻沒有舟船與楫槳，在這圣明的太平盛世端居無事，委實(shí)感到無地自容并羞愧難當(dāng)！
尾聯(lián)“坐觀垂釣者，徒有羨魚情?！本o承頷聯(lián)，語義遞進(jìn)，再次委婉請(qǐng)求給予推薦援引之意。無事閑坐來觀看垂釣者們的辛勤勞作，只能徒然增加那羨慕收獲成果之情。詩人巧妙運(yùn)用“臨淵羨魚，不如退而結(jié)網(wǎng)”（《淮南子·說林訓(xùn)》）古語，別翻新意，雁過無痕，進(jìn)一步表明自己的思想心跡，深化立意主題。
《登岳陽樓》頷聯(lián)“親朋無一字，老病有孤舟?！奔仁菍?duì)自身生存現(xiàn)狀的真實(shí)寫照，也是對(duì)國(guó)家喪亂悲苦的深度批判，具有廣泛而深刻的現(xiàn)實(shí)意義。大歷三年始，杜甫攜帶妻兒自夔州乘舟出三峽，順流而下，漂泊鄂、湘一帶，既“老”且“病”，顛沛流離，漂泊無依。洞庭廣闊無垠、汪洋浩淼的水勢(shì)，加重了詩人親情的缺失感與身世的孤危度。到如今已與親戚朋友失去聯(lián)系，沒有他們的只言片語，衰老病體可以依靠的只有這葉孤獨(dú)破舊的舟楫。
尾聯(lián)“戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流?！比竹R：戰(zhàn)馬，借指軍事、戰(zhàn)爭(zhēng)；關(guān)山：特指寧夏南部的大小關(guān)山，泛指關(guān)隘與山川。西北迢遞關(guān)山之外戰(zhàn)事又起，巍巍大唐如今盛世不在，周遭虎視眈眈，風(fēng)聲鶴唳！無奈自己垂垂老矣，力不從心，無法挽救國(guó)家與人民于水深火熱之中，只能依靠著窗戶，一任涕泗交流，淚雨滂沱。
四、體裁風(fēng)格不同
《望洞庭湖贈(zèng)張丞相》既是一首典型的山水田園詩歌，也是一首優(yōu)秀的干謁詩作。作為干謁詩，最重要的是要寫作得體，措辭不卑不亢，不露寒乞相；稱頌贊美對(duì)方適可而止，掌握分寸，把握尺度，不露痕跡。孟浩然這首詩最大的特點(diǎn)是委婉含蓄，細(xì)膩蘊(yùn)藉，比擬恰切，藝術(shù)上達(dá)到了極高的水準(zhǔn)，是同期詩人詩歌難以企及的。同時(shí)，詩人繼承了自《詩經(jīng)》以來傳統(tǒng)的“比興”手法，托物言志，自然和諧，既包蘊(yùn)著豐富的自然美，又體現(xiàn)了詩人的逸士風(fēng)神，正是“筆墨之外，自具性情”。
《登岳陽樓》則是一首偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩篇。通篇記敘了自己晚年登臨岳陽樓的所見所聞，抒發(fā)了自己的所思所想。真實(shí)地再現(xiàn)了“安史之亂”后，政治黑暗，社會(huì)動(dòng)蕩，人民疾苦，及自己晚年的顛沛流離生活，悲傷卻不消沉，沉郁更顯蒼勁，形成雄渾恢宏、悲壯頓挫之美學(xué)風(fēng)格。同時(shí)，詩人繼承和發(fā)展了《詩經(jīng)》以來傳統(tǒng)“賦”的表現(xiàn)手法，通篇從頭至尾采用敘述的筆調(diào)，不注重詩的語言和局部事物的形象化，而著力創(chuàng)造詩的總體意境，承轉(zhuǎn)自然，語義連理，成為運(yùn)用“賦”法創(chuàng)造藝術(shù)形象的典范，世人因之稱其為“盛唐五律第一”。
總之，《望洞庭湖贈(zèng)張丞相》與《登岳陽樓》音韻和諧，志意高遠(yuǎn)，各臻奇絕，代表了孟浩然與杜甫的不同的創(chuàng)作風(fēng)格，體現(xiàn)了山水田園詩歌與現(xiàn)實(shí)主義詩歌的不同藝術(shù)特色。
