戲曲中的“花木蘭”
文/張?jiān)?/strong>
提起花木蘭，中國(guó)人會(huì)情不自禁吟誦起樂(lè)府詩(shī)《木蘭辭》，進(jìn)而油然想起把這首古詩(shī)立體化搬上銀幕的豫劇大師常香玉的代表作《花木蘭》，還會(huì)引吭高歌此戲的名曲《誰(shuí)說(shuō)女子不如男》。
是的，自從常香玉在上世紀(jì)50年代初，義演了由她夫君陳憲章編劇的《花木蘭》，為抗美援朝捐獻(xiàn)了一架"香玉劇社號(hào)"戰(zhàn)斗機(jī)以來(lái)，天南海北的中國(guó)人，都愛(ài)欣賞這段豪情萬(wàn)丈的常派戲:"劉大哥講話理太偏，誰(shuí)說(shuō)女子享清閑。男子打仗到邊關(guān)，女子紡織在家園。白天去種地，夜晚來(lái)紡棉，不分晝夜辛勤把活干，將士們才有吃和穿。你要不相信哪，且往咱身上看，咱們的鞋和襪，還有衣和衫，千針萬(wàn)線都是她們連。有許多女英雄，也把功勞建，為國(guó)殺敵代代出英賢，這女子們哪一點(diǎn)不如兒男？"這是陳憲章根據(jù)常香玉的演唱特色，經(jīng)過(guò)豐富的想象，創(chuàng)作出的《木蘭辭》中無(wú)此情節(jié)的唱段，合情合理，唱出了巾幗英雄花木蘭的一腔家國(guó)情懷。
其實(shí)，花木蘭進(jìn)梨園，比常香玉更早的是京劇大師梅蘭芳。早在1912年，年方十八的梅蘭芳敢于創(chuàng)新，他根據(jù)《木蘭辭》創(chuàng)演了《木蘭從軍》，全劇29場(chǎng)，分上下兩本演出。梅蘭芳既以旦角表演在父母膝下的少女花木蘭，又反串小生，扎靠上場(chǎng)，英姿威武演女扮男裝的壯士。由于性別的轉(zhuǎn)換，先后六易服裝，舞臺(tái)造型，唱腔都得改變，這是對(duì)演員藝術(shù)功底的挑戰(zhàn)，梅蘭芳勝任了，轟動(dòng)一時(shí)。3月12日梅蘭芳推出頭本15場(chǎng)《木蘭從軍》，旦角應(yīng)工的形象大放異彩。3月24日擔(dān)綱二本14場(chǎng)《木蘭從軍》，以反串小生形象躍然舞臺(tái)，別開(kāi)生面。對(duì)提高婦女信心，鼓勵(lì)她們關(guān)心國(guó)家大事有推動(dòng)作用。
號(hào)稱(chēng)"越劇皇后"的姚水娟，也于1938年9月在上海首演了由樊離編劇、張子范導(dǎo)演的《花木蘭代父從軍》，這是越劇舞臺(tái)上第一部有編導(dǎo)的劇本戲，姚水娟傾情投入，敢在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期推出反對(duì)外來(lái)侵略者的大戲，名揚(yáng)上海灘，當(dāng)時(shí)報(bào)界有"振聾發(fā)聵"的評(píng)論。雖然遭日寇漢奸的搗亂，但姚水娟喊出了"越唱越響，越唱越高，越唱越遠(yuǎn)"的心聲，連演27場(chǎng)。樊離一聽(tīng)姚水娟鏗鏘的六個(gè)"越"字的心聲，建議干脆將海報(bào)上的"女子文戲"改為"越劇"，姚水娟拍板同意。于是這個(gè)乳名小歌班、的篤班、后改名女子文戲的劇種，最后定名為越劇，以后成長(zhǎng)為中國(guó)的第二大劇種，這與姚水娟的第一出劇本戲《花木蘭代父從軍》息息相關(guān)。
解放后，不少地方戲劇種效法常香玉，將巾幗英雄花木蘭的事跡唱進(jìn)本劇種。而最有名的當(dāng)推根據(jù)二人轉(zhuǎn)創(chuàng)出的黑龍江龍江劇這個(gè)年輕的稀有劇種。領(lǐng)軍人白淑賢在1998年領(lǐng)銜《花木蘭傳奇》，努力在傳奇上做文章，戲中還出現(xiàn)了一個(gè)裝聾作啞扮男子的民女，得到身為花將軍木蘭的關(guān)懷，因此在花木蘭養(yǎng)傷期間，出現(xiàn)了兩人亮身份互吐情懷的情節(jié)，絲絲入扣戲好看。結(jié)尾時(shí)，還讓花木蘭潑墨揮毫雙手書(shū)法，書(shū)出了"榮辱得失身外事，興國(guó)安邦赤子情"的對(duì)聯(lián)，表達(dá)了愛(ài)國(guó)主義精神，令觀眾拍案叫絕，不久搬上了銀幕。
花木蘭的形象，不僅以完整的故事在戲臺(tái)上閃亮登場(chǎng)，而且在不是花木蘭題材的劇目中的臺(tái)詞中出現(xiàn)。以越劇看家戲《梁山伯與祝英臺(tái)》首場(chǎng)為例，祝英臺(tái)巧扮卜卦先生哄騙父親祝員外，祝員外竟沒(méi)有認(rèn)出眼前的卜卦人乃自己的親女兒，于是英臺(tái)理直氣壯地提出女扮男裝赴抗州求名師讀書(shū)的請(qǐng)求?？蓾M腦子封建思想的他教訓(xùn)女兒:"縱然你喬裝男兒樣，魚(yú)目怎能把珠混？"此時(shí)英臺(tái)搬出"花木蘭"針?shù)h相對(duì):"古有花木蘭替父從軍十二載，流芳百世，難道女兒我就學(xué)不得她嗎？"祝員外無(wú)言以對(duì)，只得讓步，英臺(tái)終于爭(zhēng)得了女子也能求學(xué)杭城的權(quán)益。初戰(zhàn)告捷，可以說(shuō)，這是花木蘭成全了祝英臺(tái)！
不少著名演員擔(dān)綱的戲中，往往在唱詞中提及花木蘭芳名，為塑造人物形象平添妙筆。京劇乾旦張君秋主演的《秋瑾傳》，當(dāng)丈夫勸秋瑾"莫理國(guó)事"時(shí)，張君秋扮的秋瑾以花木蘭事跡慷慨激昂回應(yīng):"說(shuō)什么婦女們國(guó)事莫管，自古來(lái)保國(guó)家也賴(lài)紅顏?；咎m她也曾替父出戰(zhàn)，殺敵人立戰(zhàn)功強(qiáng)似兒男。"這里用花木蘭故事作為論據(jù)，有理有節(jié)，突出了鑒湖女俠秋瑾敢于同封建禮教的夫權(quán)唱對(duì)臺(tái)戲的情懷。
王文娟擔(dān)綱的越劇《孟麗君》中，奸臣劉國(guó)丈以"女扮男裝誰(shuí)指使"責(zé)問(wèn)，孟麗君以"花木蘭是我指使人"巧言相對(duì)。并以大段的唱腔慷慨陳詞:"花木蘭女扮男裝赴邊關(guān)，孟麗君效仿木蘭須眉扮。木蘭代父去從軍，麗君為父冤案翻；木蘭揮戈克可汗，麗君薦夫平外患。木蘭經(jīng)百戰(zhàn)，麗君興百?gòu)U，都為生民免涂炭。一樣是家有急國(guó)有難，當(dāng)仁不讓道義擔(dān)。為什么木蘭如愿馳明駝，麗君有家不能還？為什么木蘭當(dāng)年受策勛，麗君今日成囚犯？萬(wàn)歲圣明應(yīng)公斷，辨忠奸，行賞罰，可借古喻今舉一反三！"孟麗君巧用花木蘭故事陳述，義正詞嚴(yán)，不僅維護(hù)了自己的權(quán)益，更使奸臣張口結(jié)舌出洋相，合戲情，通戲理，大快人心。花木蘭使孟麗君的形象更加鮮活可愛(ài)。
巾幗英雄花木蘭，代父從軍乃模范。梨園謳歌女英雄，滿滿正能世代傳！
（越劇開(kāi)篇）：
春暖花開(kāi)百草青，
老漢登臺(tái)喜盈盈。
越劇開(kāi)篇唱起來(lái)，
唱只唱我們村里老年人。
你看那，我們村里老年人，
老當(dāng)益壯勤快人。
拋荒土地來(lái)開(kāi)墾，
種上蔬菜滿園青。
家紡城里打零工，
自賺鈔票腰包進(jìn)。
你看那，我們村里老年人，
老有所樂(lè)快活人。
老太廣場(chǎng)扭秧歌，
海門(mén)山歌隨口吟。
老頭自編三句半，
田頭場(chǎng)院說(shuō)相聲。
你看那，我們村里老年人，
老有所養(yǎng)健康人。
清晨鄉(xiāng)間來(lái)散步，
新鮮空氣好爽身。
黃昏騎車(chē)埭上行，
練得雙腿多有勁。
你看那，我們村里老年人，
思想開(kāi)朗文明人。
接送孫輩上下學(xué)，
弘揚(yáng)傳統(tǒng)細(xì)叮嚀。
左鄰右舍互幫助，
和和睦睦真開(kāi)心。
我們村里老年人，
勤快人呀快活人；
我們村里老年人，
健康人呀文明人。
我們村里老年人，
緊跟時(shí)代不松勁。
我們村里老年人，
新時(shí)代的幸福人！
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