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【郁氏文化】小山重疊金明滅——溫庭筠及“花間詞派”（文/孫慶忠）

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2022.10.30 江蘇

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郁氏文化

小山重疊金明滅

——溫庭筠及“花間詞派”

文/孫慶忠

小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫(huà)蛾眉，弄妝梳洗遲。

照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。

這首《菩薩蠻·小山重疊金明滅》是唐代文學(xué)家溫庭筠的代表詞，也是“花間詞派”的扛鼎之作。此詞寫(xiě)女子起床梳洗時(shí)的嬌慵姿貌，以及妝成后的衣著情態(tài)。通篇運(yùn)用反襯手法，委婉含蓄地揭示了人物的內(nèi)心世界，充分體現(xiàn)了作者的詞風(fēng)和藝術(shù)成就。

菩薩蠻：出自唐教坊曲，后用為詞牌或曲牌，又名“子夜歌”“重疊金”“梅花句”等。雙調(diào)小令，以五七言句組成，四十四字。上下闋均兩仄韻轉(zhuǎn)平韻，以繁音促節(jié)表現(xiàn)深沉而起伏的情感。

詞的上闕，寫(xiě)女子睡起時(shí)的狀貌及梳洗時(shí)的嬌柔姿態(tài)。

小山：一說(shuō)眉妝的名目，一說(shuō)屏風(fēng)上的折疊圖案，筆者傾向前者；金明滅：金光閃爍；鬢云：發(fā)髻蓬松如云；欲度：將掩未掩的樣子；香腮雪：香雪腮，雪白的面頰。

彎彎重疊的小山眉妝額黃金翠般閃爍，像云朵似的鬢發(fā)掩映溫香雪白之頰腮。懶得起來(lái)描畫(huà)那如蛾秀眉，遲了很久才起身弄妝梳洗。

詞的下闕，寫(xiě)妝成臨鏡自賞及所著新衣服飾之工藝圖案。

帖繡：蘇繡中的一種技法；羅襦：絲綢短襖；金鷓鴣：貼繡上去的金絲鷓鴣圖案。

前鏡對(duì)著后鏡仔細(xì)比照著插花，鏡里鏡外都是如花般靚麗倩影。那嶄新的帖繡綾羅短衣服上，貼繡的是雙雙對(duì)對(duì)金線鷓鴣。

全篇通過(guò)一個(gè)女子晨起系列動(dòng)作的鋪陳描摹，繁文縟節(jié)，連篇累牘，極近鋪張揚(yáng)厲。而在不厭其煩地?cái)⑹鐾昶鋴善G姿態(tài)絕美新裝之后，卻又戛然而止，突兀莫名，似有卻無(wú)。這是該詞的精妙奇崛之處，也正是其傲然躍居“花間詞派”壓卷之作的原因。

因?yàn)樵~末提到了一種鳥(niǎo)，在中國(guó)文學(xué)審美史上，具有崇高的悲情象征意義。它的成雙成對(duì)出現(xiàn)，起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛、力敵千鈞之效，使全詞的意境陡然逆轉(zhuǎn)。人們?cè)谏宰魍ｎD思考之后，瞬間理解了作者的良苦用心，豁然開(kāi)朗，種種困惑隨即冰消雪融。

鷓鴣（學(xué)名：Francolinus pintadeanus），又名石雞，鳥(niǎo)綱鳩鴿目雉科，喜雌雄對(duì)鳴，叫聲悲婉凄切，猶如“行不得也，哥哥”，它有三重悲劇美學(xué)意義。一為離別，二是悲情，三作相思。極盡猶疑悵惘、凄美哀怨、悲苦相思之美學(xué)意境。

通讀該詞，透過(guò)雍容華貴、富麗堂皇之表象，人們看到更多的是主人公伶仃孤獨(dú)與寂寞空虛，平添了無(wú)盡的想象空間。這也充分體現(xiàn)了溫庭筠及“花間詞派”的風(fēng)格，以詠物襯人情，密麗濃艷，風(fēng)流雋永，含蓄韻致。

溫庭筠，原名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人，唐初宰相溫彥博后裔。恃才不羈，精通音律，詩(shī)詞兼工，官終國(guó)子助教。詩(shī)與李商隱齊名，時(shí)稱(chēng)“溫李”。其詞刻意求精，注重文采和聲情，被尊為“花間詞派”之鼻祖，與韋莊齊名，并稱(chēng)“溫韋”?，F(xiàn)存詩(shī)三百多首，詞七十余首。后人輯有《溫飛卿集箋注》等。

“花間詞派”出現(xiàn)于晚唐五代時(shí)期，產(chǎn)生于前蜀，得名于趙崇祚編輯的《花間集》，是我國(guó)古代詩(shī)詞學(xué)流派之一?！痘ㄩg集》收輯溫庭筠、韋莊、孫光憲等十八人的詞作，共計(jì)五百首。作者大多是蜀人，詞風(fēng)近似，內(nèi)容多為歌詠旅愁閨怨、合歡離恨，局限于男女燕婉之私，格調(diào)不高，因此被稱(chēng)為“花間詞派”。

除少數(shù)暗傷亡國(guó)等現(xiàn)實(shí)主義作品和邊塞詞外，“花間詞派”在思想上無(wú)甚可取之處，但其文字富艷精工，音韻格律嚴(yán)整，形成隱約迷離幽深的審美意境，藝術(shù)成就較高，衍為流派，風(fēng)行一時(shí)，對(duì)后世詞的產(chǎn)生與發(fā)展產(chǎn)生較大影響。

晚唐時(shí)局動(dòng)蕩，五代西蜀茍安，君臣醉生夢(mèng)死，聲色犬馬，人們的心態(tài)漸已由拯世濟(jì)時(shí)轉(zhuǎn)為綺思艷情，“花間詞派”正是這種頹靡世風(fēng)的產(chǎn)物。后期作品則題材日趨狹窄，內(nèi)容日漸貧弱，注重斟字酌句，堆砌辭藻，缺乏內(nèi)容形式與審美意境的創(chuàng)新創(chuàng)造。此表現(xiàn)手法及審美方式延續(xù)更迭，一直影響到清代的常州詞派。

附：“花間詞派”的部分代表作品

更漏子·玉爐香

〔唐〕溫庭筠

玉爐香，紅蠟淚，偏照畫(huà)堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長(zhǎng)衾枕寒。

梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。

思帝鄉(xiāng)·春日游

〔唐五代〕韋莊

春日游，杏花吹滿頭。陌上誰(shuí)家年少，足風(fēng)流。

妾擬將身嫁與，一生休。縱被無(wú)情棄，不能羞。

風(fēng)流子·茅舍槿籬溪曲

〔唐五代〕孫光憲

茅舍槿籬溪曲，雞犬自南自北。