第一章
1．古代希臘羅馬是歐洲文化的發(fā)源地。恩格斯說：“沒有希臘文化和羅馬帝國所奠定的基礎(chǔ)，也就沒有現(xiàn)代的歐洲。”
2．古希臘位于地中海東北部，包括巴爾干半島的地端（即希臘半島）、愛琴海中數(shù)百個(gè)島嶼和小亞細(xì)亞西部沿海一帶。公元前十二世紀(jì)以前，地中海中的克里特島和希臘半島上的邁錫尼地區(qū)已經(jīng)出現(xiàn)了奴隸制國家，有了相當(dāng)發(fā)達(dá)的文化，史稱“克里特—邁錫尼文化”。（地理位置、特點(diǎn)、什么文化）
3．古希臘文學(xué)分四期：
（1）荷馬時(shí)代的希臘文學(xué)。公元前11世紀(jì)到公元前9世紀(jì)，史稱“荷馬時(shí)代”（或“英雄時(shí)代”），是神話、史詩繁榮時(shí)期。
在希臘形成了以宙斯為中心的一組神話，在這組神話中，希臘諸神按父權(quán)制氏族的方式形成了一個(gè)大家族。雷電之神宙斯是萬神之主，他的妻子，也是他的姐妹叫赫拉。他的兩個(gè)兄弟波塞冬和哈得斯，分別掌管海洋和冥土。這些神都住在希臘北部的奧林匹斯山上，因此他們被稱為“奧林匹斯神統(tǒng)”，主要是十二位主神，除了宙斯、赫拉、波塞冬之外，還有太陽神阿波羅、智慧女神雅典娜、月亮神（也是狩獵女神）阿爾忒彌斯、戰(zhàn)神阿瑞斯、美神（也是愛神）阿佛羅狄忒、火神（也是工匠神）赫菲斯托斯、神使赫爾墨斯等。希臘神話的特點(diǎn)是人神同形同性。
（2）奴隸制城邦國家形成時(shí)期的希臘文學(xué)。（此期的文學(xué)成就--記抒情詩人的名字）
此期抒情詩興起。古代希臘的抒情詩起源于民間歌謠。其中獨(dú)唱琴歌（豎琴伴奏）三大著名詩人：阿爾凱奧斯、薩福（古希臘最著名女詩人，被譽(yù)為第十位文藝女神）、阿那克瑞翁。合唱琴歌最重要的合唱詩人是品達(dá)羅斯。
在抒情詩興起的同時(shí)，希臘的民間流傳著散文體的動(dòng)物故事，后人整理成《伊索寓言》。
（3）“古典時(shí)期”的希臘文學(xué)。戲劇是這一時(shí)期希臘文學(xué)的主要成就。亞里士多德的主要理論著作《詩學(xué)》歷來被認(rèn)為是西方文藝思想史上的權(quán)威性作品。
（4）“希臘化”時(shí)期的希臘文學(xué)。此期主要為“新喜劇”，重要作家是米南德。作品《恨世者》和《薩摩斯女人》。
4．古羅馬時(shí)期文學(xué)大致分三個(gè)時(shí)期：
（1）共和國時(shí)期的羅馬文學(xué)。羅馬的戲劇是在羅馬原有的民間戲劇的基礎(chǔ)上，接受希臘戲劇的影響而發(fā)展起來的。有悲劇，也有喜劇。喜劇方面有較高的成就，主要戲劇作家：普勞圖斯（《一壇黃金》、《孿生兄弟》、《吹牛的軍人》）和泰倫提烏斯（《婆母》、《兩兄弟》）。
（2）共和國晚期和“奧古斯都”時(shí)期的羅馬文學(xué)。這是羅馬文學(xué)的“黃金時(shí)代”。奧古斯都時(shí)期最重要的作家是三位詩人：維吉爾、賀拉斯和奧維德。維吉爾主要作品《牧歌》、《農(nóng)事詩》和史詩《埃涅阿斯紀(jì)》。史詩《埃涅阿斯紀(jì)》是維吉爾最重要的作品（內(nèi)容是羅馬帝國起源）。賀拉斯的《詩藝》是他主要的文藝?yán)碚撝?。奧維德早期作品《愛的藝術(shù)》（戴望舒譯《愛經(jīng)》）主要以愛情為題材，他的代表作是神話故事詩《變形記》。
（3）帝國時(shí)期的羅馬文學(xué)。帝國初期的羅馬文學(xué)已趨衰落，史家稱之為羅馬文學(xué)史的“白銀時(shí)期”。羅馬的傳記文學(xué)也比較重要。主要傳記作家塔西陀和普盧塔克（作品《希臘、羅馬名人傳》）。另外，北非作家阿普列尤斯的《金驢記》（一譯《變形記》）為歐洲最早的一部完整的長篇小說。
5．古代希臘流傳至今的最早的文學(xué)作品是兩部史詩——《伊利昂紀(jì)》和《奧德修紀(jì)》。相傳這兩部作品是詩人荷馬所作，所以又叫“荷馬史詩”。荷馬問題的核心是史詩的作者和形成問題。十八世紀(jì)末十九世初的德國學(xué)者沃爾夫和拉赫曼提出“短歌說”，以尼奇為代表的另一些德學(xué)學(xué)者堅(jiān)持“統(tǒng)一說”，赫爾曼為代表提出“基本核心說”。
《伊利昂紀(jì)》是描寫特洛亞戰(zhàn)爭的。希臘主帥阿伽門農(nóng)，主將阿基琉斯。特洛亞方面的主將赫克托爾。
《奧德修紀(jì)》主人公是木馬計(jì)的策劃者奧德修斯。史詩寫他從特洛亞回國途中在海上飄流期間發(fā)生的故事。他的妻子珀涅羅珀，兒子帖雷馬科。
6．古代希臘戲劇起源：是從狄俄倪索斯的祭典發(fā)展而來的。狄倪索斯是酒神，也被希臘人尊為自然之神。
7．希臘悲劇藝術(shù)形式：戲劇的成分和合唱隊(duì)的抒情成分，始終是悲劇的兩個(gè)不可缺少的組成部分。
8．古希臘主要悲劇作家：埃斯庫羅斯、索福克勒斯、歐里庇得斯，史稱三大悲劇詩人。三大詩人的創(chuàng)作反映了雅典奴隸主民主制發(fā)展的三個(gè)不同時(shí)期，也標(biāo)志著希臘悲劇發(fā)展的三個(gè)不同階段：
（1）埃斯庫羅斯：是希臘悲劇的創(chuàng)始人。史家稱為“悲劇之父”，最著名作品《被縛的普羅米修斯》，他的作品提倡民主精神和愛國精神，如《波斯人》。
（2）索?？死账梗鹤髌贰栋蔡岣昴?、《奧狄浦斯王》（殺父娶母）。
（3）歐里庇得斯：作品《美狄亞》、《希波呂托斯》、《安德羅瑪克》、《特洛亞婦女》。
9．阿里斯托芬被恩格斯稱為“喜劇之父”。作品《云》、《蛙》、《阿哈奈人》。
第二章 中世紀(jì)歐洲文學(xué)
一、中世紀(jì)早期的歐洲文學(xué)：
1．教會(huì)統(tǒng)治和教會(huì)文學(xué)：歐洲封建社會(huì)在意識(shí)形態(tài)方面的基本特點(diǎn)是：基督教在文化、教育、哲學(xué)、文藝以至整個(gè)精神領(lǐng)域里，占有絕對(duì)的統(tǒng)治地位；基督教成了歐洲封建制度的支柱。（1405年基督教?hào)|西兩派分裂，西派稱為天主教）。
教會(huì)思想統(tǒng)治的主要武器是《圣經(jīng)》?！妒ソ?jīng)》分《舊約》和《新約》（西方教會(huì)文學(xué)最重要的是《新約》，東方最重要的是《舊約》）。
2．人民英雄史詩：中世紀(jì)早期人民文學(xué)的主要成就是各族人民的英雄史詩，像日耳曼人的《希爾德布蘭特之歌》，盎格魯?撒克遜人的《貝奧武甫》、冰島人民的“埃達(dá)”和“薩迦”?！鞍＿_(dá)”較完整地保留了北歐人民最古老的神話、傳說和英雄史詩，是歐洲文學(xué)中僅存的異教作品，是以詩歌的形式記北歐的神話。“薩迦”是散文敘事文學(xué)。
二、中世紀(jì)中期的歐洲文學(xué)：
1．英雄史詩和民間謠曲：史詩如法國的《羅蘭之歌》、西班牙的《熙德之歌》、德國的《尼伯龍根之歌》、俄羅斯的《伊戈?duì)栠h(yuǎn)征記》為四大史記。其中以《羅蘭之歌》最為著名。 “羅賓漢謠曲”是一組歌唱俠盜羅賓漢的作品。
2．騎士文學(xué)：法國是騎士制度比較發(fā)達(dá)的地方，所以也是騎士文學(xué)最興盛的地方。騎士文學(xué)的主要體裁是騎士抒情詩和騎士敘事詩。騎士抒情詩最早產(chǎn)生于法國南部的普羅旺斯。
騎士敘事詩是騎士文學(xué)的主要形式。騎士敘事詩按其題材來源可分為三個(gè)系統(tǒng)，即以古代克爾特人的亞瑟王與他的圓桌騎士為中心的不列顛故事詩；以拜占庭流傳的希臘晚期的傳說為題材的拜占庭故事詩；還有模仿古代希臘、羅馬文學(xué)作品的敘事詩。亞瑟王與他的圓桌騎士的故事是騎士敘事詩常寫的題材。其中最著名的騎士有郎斯洛、格萊斯、蓋蘭德和圣杯的保護(hù)者契萊爾等。描寫亞瑟王傳奇的最有名的作家是法國詩人克雷蒂安?德?特羅阿。他的著名作品《郎斯洛》。
騎士敘事詩中另一個(gè)重要題材是亞瑟王傳說中的“特里斯丹與依瑟”的故事。
3．城市文學(xué)：城市文學(xué)的主要形式是韻文故事、諷刺敘事詩和寓言詩。韻文故事（又稱“笑話”）是一種短小精悍的詩體小故事。作品《驢的遺囑》。諷刺敘事詩的代表作是法國的《列那狐傳奇》。市民文學(xué)的另一部代表作是法國的《玫瑰傳奇》。法國的呂特博夫和維庸是比較著名的市民詩人。
三、但丁
1．恩格斯評(píng)價(jià)但丁，“他是中世紀(jì)的最后一位詩人，同時(shí)又是新時(shí)代的最初一位詩人?！?/p>
2．但丁出身于佛羅倫薩一個(gè)小貴族家庭?！缎律穼懾愌盘乩稞R，共三十一首，又用優(yōu)美的散文把它們串連起來?！缎律分械脑姼鑼佟皽厝岬男麦w”詩派。
3．但丁的學(xué)術(shù)著作《饗食》和《論俗語》（均未寫完）?！墩撍渍Z》是一篇語言學(xué)著作，也是一篇美學(xué)著作。
4．《神曲》的意大利文原意是“神圣的喜劇”。但丁只給自己的作品取名《喜劇》。《神曲》全長一萬四千二百三十三行，分為《地獄》、《煉獄》、《天堂》三部。但丁隨維吉爾而行，首先來到地獄和煉獄。在維吉爾帶領(lǐng)下，一層層地上千到了樂園。這時(shí)維吉爾突然不見，天空中祥云浮現(xiàn)，仙樂聲中出現(xiàn)了萬花蔟擁的貝雅特里齊。這位圣女把他帶進(jìn)了天堂。（兩個(gè)引路人）
第三章 文藝復(fù)興時(shí)期歐洲文學(xué)
第一節(jié) 概述
一、文藝復(fù)興和人文主義
1．文藝復(fù)興：在中世紀(jì)教會(huì)的神學(xué)統(tǒng)治下，古代希臘羅馬文化被埋沒了將近一千年。到了十四世紀(jì)，特別在十五、十六世紀(jì)，古代文化又重新被歐洲人重視，出現(xiàn)了一個(gè)研究古代文化、復(fù)興古代文化的熱潮。在這種“復(fù)古”運(yùn)動(dòng)中，歐洲的文化科學(xué)發(fā)展到一個(gè)空前繁榮的時(shí)期。這就是歐洲歷史上有名的“文藝復(fù)興”。
2．人文主義及特點(diǎn)：文藝復(fù)興時(shí)期形成的資產(chǎn)階級(jí)世界觀被稱為人文主義（在西方文字中，人文主義與人道主義是一個(gè)詞，在漢文翻譯中用了兩種不同的譯名，用人文主義一詞專指文藝復(fù)興時(shí)期的資產(chǎn)階級(jí)人道主義思想）。人文主義起初是指十四、十五世紀(jì)興起的那些人文學(xué)科而言的。
人文主義推崇“人”，主張以人為本，反對(duì)神的絕對(duì)權(quán)威。具體講，人文主義用人性來反對(duì)神權(quán)，肯定人的價(jià)值和人的力量，反對(duì)教會(huì)的神權(quán)論；用個(gè)性解放、個(gè)人幸福來反對(duì)禁欲主義，強(qiáng)調(diào)幸福在現(xiàn)世的人間而不在來世；用理性來反對(duì)教會(huì)的蒙昧主義；從政治上講，人文主義擁護(hù)中央集權(quán)，反對(duì)封建割據(jù)。但人文主義所強(qiáng)調(diào)的人指的是資產(chǎn)階級(jí)自身和資產(chǎn)者個(gè)人，它的思想基礎(chǔ)是個(gè)人主義和人性論。
二、意大利文學(xué)：
意大利的人文主義思想在但丁的作品中已露端倪。到十四世紀(jì)下半期，在但丁的故鄉(xiāng)佛羅倫薩又出現(xiàn)兩位人文主義運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)者彼特拉克和薄伽丘。
3．意大利的弗蘭齊斯科?彼特拉克被史學(xué)家認(rèn)為是第一個(gè)人文主義者。他的詩集《歌集》開一代詩風(fēng)。彼特拉克大量采用十四行詩體。
4．意大利的喬萬尼?薄伽丘短篇小說集《十日談》?！妒照劇返目蚴浇Y(jié)構(gòu)是學(xué)習(xí)阿拉伯故事集《一千零一夜》的結(jié)果。故事的重要主題是反教會(huì)，揭露天主教會(huì)和僧侶的腐敗、虛偽。通過愛情題材反對(duì)禁欲主義，反對(duì)封建偏見。小說用意大利語言寫成。
5．盧多維科?阿里奧斯托作表作《瘋狂的羅蘭》。
6．托夸多?塔索是意大利文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的最后一個(gè)代表作家。代表作是長詩《被解放的耶路撒冷》。
三、法國文學(xué)
7．法國以龍沙為首的貴族派人文主義集團(tuán)——“七星詩社”推崇古典文學(xué)。后期人文主義作家代表是蒙田，作品《隨筆集》。
8．法國民主傾向的人文主義者的代表是弗朗索瓦?拉伯雷。長篇小說《巨人傳》，前兩部寫巨人國王卡岡都亞和他的巨人兒子龐大固埃的出生、教育、游學(xué)和他們的文治武功，后三部寫龐大固埃和他的朋友巴汝奇如何探討婚姻問題，以及他們?yōu)閷ふ摇吧衿俊倍螝v各地的見聞。
四、西班牙文學(xué)
十六世紀(jì)以來，西班牙文學(xué)進(jìn)入繁榮時(shí)期，文學(xué)史上稱為“黃金時(shí)代”。
9．洛貝?德?維加是“黃金時(shí)代”西班牙民族戲劇的代表。他最優(yōu)秀的作品是《羊泉村》。
10．西班牙最早出現(xiàn)的也是最好的一部流浪漢小說是《托梅斯河上的小拉撒路》（中譯本名《小癩子》）。
11．“黃金時(shí)代”西班牙文學(xué)的最高成就，是塞萬提斯的創(chuàng)作。西班牙文學(xué)由于他的成就而登上了文藝復(fù)興時(shí)期歐洲文學(xué)的高峰。他的不朽名作《堂吉訶德》成為這一時(shí)期歐洲文學(xué)發(fā)展史上的最重要的碩果之一。
五、英國文學(xué)
12．英國人文主義思想在十四世紀(jì)已經(jīng)露出曙光。杰佛利?喬叟就是英國第一個(gè)表現(xiàn)出這種新思想傾向的文學(xué)代表。他的名著是《坎特伯雷故事集》（大部分用詩體寫成）。
13．十五世紀(jì)末，英國人文主義學(xué)者托馬斯?莫爾，對(duì)話體幻想小說《烏托邦》（1516），是近代空想社會(huì)主義小說的開端，在歐洲文學(xué)史上占有特殊地位。
14．十六世紀(jì)中葉以后，英國人文主義文學(xué)發(fā)展到興盛時(shí)期。埃德曼?斯賓塞，長詩《仙后》被認(rèn)為是當(dāng)時(shí)英國詩歌的代表作。
15．“大學(xué)才子派”劇作家有約翰?黎里、羅伯特?格林、托馬斯?基德和克里斯托弗?馬洛等。其中以馬洛最為重要，他的三部悲劇《帖木兒》、《馬爾他島的猶太人》、《浮士德博士的悲劇》*。
第二節(jié) 塞萬提斯
16．塞萬提斯是文藝復(fù)興時(shí)期歐洲杰出的人文主義作家，也是西班牙的國際聲望最高、影響最大的文學(xué)家之一，代表作《堂吉訶德》。
*第三節(jié) 莎士比亞（記作家作品的分期，作品中的人物以及作品的內(nèi)容）
一、生平和創(chuàng)作（一般把他的創(chuàng)作道路分為三個(gè)時(shí)期）
1．第一時(shí)期（1590—1600）：這是莎士比亞從思想到藝術(shù)逐漸成熟，并且取得初步成就的時(shí)期，也有人根據(jù)莎士比亞寫作體裁上的特點(diǎn)，把這一時(shí)期稱為歷史劇、喜劇時(shí)期。歷史劇：《亨利四世》上下篇、《亨利五世》。喜劇《威尼斯商人》、《無事生非》、《皆大歡喜》、《第十二夜》。
莎士比亞的歷史劇取材有所依據(jù)，但并不拘泥于歷史實(shí)際，主要是借歷史題材來表現(xiàn)他的人文主義的社會(huì)政治思想，也就是擁護(hù)中央集權(quán)、反對(duì)封建割據(jù)的思想。
《理查三世》里的主人公是莎士比亞歷史劇中寫得最突出的暴君形象?！逗嗬氖馈飞稀⑾缕巧勘葋啔v史劇中最好的兩部作品。
莎士比亞喜劇的基本主題是愛情和友誼，描寫青年男女為追求愛情自由，與各種封建偏見、封建意識(shí)，與自私欺騙的行為所進(jìn)行的斗爭。《威尼斯商人》是重要的喜劇作品。其中重要人物安東尼奧。高利貸者夏洛克，他的未婚妻鮑西婭，他的朋友巴薩尼奧。
《羅密歐與朱麗葉》是早期反封建的愛情悲劇。
2．第二時(shí)期（1601—1607）：為“悲劇時(shí)期”。四大悲劇為《哈姆萊特》、《奧塞羅》、《李爾王》、《麥克白》。
《哈姆萊特》是莎士比亞的代表作。
《奧塞羅》主人公奧塞羅。人物：凱西奧、旗官伊阿古，苔絲德夢娜。
《李爾王》人物：李爾王、長女高納里爾、次女里根、三女考狄利亞（最突出的人物）。、奧本尼（長女的丈夫）；大臣葛羅特，他的私生子愛德蒙是劇中最突出的反面人物。
《麥克白》最陰暗的一部悲劇。主題是譴責(zé)維治者個(gè)人野心的罪惡。
3．第三時(shí)期（1608—1612）。傳奇劇時(shí)期?！缎涟琢帧?、《冬天的故事》、《暴風(fēng)雨》。
*二、哈姆萊特（重點(diǎn)：從《哈姆萊特》看莎劇特征（藝術(shù)成就）；哈姆萊特的形象，矛盾性。）
4．莎士比亞戲劇的藝術(shù)成就：（1）他的創(chuàng)作基本上是遵循現(xiàn)實(shí)主義原則的（真實(shí)性）。（2）莎士比亞戲劇能通過豐富、生動(dòng)的情節(jié)來反映現(xiàn)實(shí)生活（豐富性）。（3）莎士比亞戲劇情節(jié)的生動(dòng)豐富，還與劇中緊張尖銳的戲劇沖突有關(guān)，同時(shí)，這種生動(dòng)性并不是外加的人為的，而是由劇中人物的性格沖突所決定的。（4）莎士比亞打破了古代戲劇的框框，在一個(gè)劇本中把悲劇因素和喜劇因素結(jié)合在一起，這也加強(qiáng)了情節(jié)的生動(dòng)性。（5）莎士比亞對(duì)歐洲戲劇的重大貢獻(xiàn)，在于他刻畫人物性格方面的成就：①人物性格具有多面性和復(fù)雜性。②人物性格在不斷地變化發(fā)展。③莎士比亞善于在人物對(duì)比中突出主人公的性格。④內(nèi)心獨(dú)白直接揭示人物內(nèi)心，也可以用來交代一些情節(jié)，推動(dòng)劇情發(fā)展。（6）莎士比亞戲劇的語言豐富多彩，總詞匯量達(dá)到兩萬以上。
第四章 十七世紀(jì)歐洲文學(xué)
第一節(jié) 概述
一、意大利、德國、西班牙文學(xué)
1．17世紀(jì)，意大利康帕內(nèi)拉的烏托邦小說《太陽城》和伽利略的哲理著作，還保留著文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的力量。德國只有格里美爾豪生的小說《西木卜里其西木斯奇遇記》（中譯本《癡兒西木傳》），還可以看到文藝復(fù)興時(shí)期現(xiàn)實(shí)主義激流的微波，被文學(xué)史家認(rèn)為是“德國十七世紀(jì)文學(xué)高峰”。
2．十七世紀(jì)意、德、西三國文學(xué)發(fā)展的另一個(gè)重要方面是夸飾主義文學(xué)流派（即“巴洛克”文學(xué)）的興起（知道即可）。
二、英國文學(xué)
3．復(fù)辟時(shí)期，宮廷古典主義盛行一時(shí)，代表人物是桂冠詩人約翰?德萊頓。民主傾向的文學(xué)家約翰?班揚(yáng)，其諷喻小說《天路歷程》。
4．十七世紀(jì)英國文學(xué)的主要成就是革命詩人彌爾頓（雙目失明）的創(chuàng)作。其政治散文《為英國人民聲辯》，以口授方式創(chuàng)作兩部長詩《失樂園》（取材于《圣經(jīng)》，寫亞當(dāng)夏娃在撒旦引誘下偷食禁果，因而被上帝逐出樂園的故事）和《復(fù)樂園》（也是寫宗教故事的長詩，詩中的撒旦不是反叛者而是誘惑者，他以金錢、榮譽(yù)、權(quán)勢、常識(shí)等引誘耶穌，企圖使耶穌放棄拯救人類的理想。這里耶穌的形象表現(xiàn)了復(fù)辟時(shí)期清教徒革命家不屈不撓的革命精神，也可以說是詩人的自況）。一部詩劇《力士參孫》。
三、法國文學(xué)
5．路易十三時(shí)期的朗布葉夫人組織“貴族沙龍文學(xué)”。
6．“古典主義”：17世紀(jì)上半期的法國文壇處于混亂狀態(tài)。有些作家主張消除文壇的這種狀況，提倡文藝創(chuàng)作應(yīng)該遵循統(tǒng)一的原則，服從王權(quán)的支配。國王本欲控制文藝，于是在王權(quán)的扶植下，一種擁護(hù)專制政體，主張創(chuàng)作有法則、有規(guī)范，并以古代希臘文學(xué)為標(biāo)準(zhǔn)的文學(xué)流派迅速興起。因?yàn)樗严ＥD羅馬文學(xué)奉為典范，而被被人們稱為“古典主義”。
7．古典主義在戲劇方面的成就最為突出，出現(xiàn)了以高乃依、拉辛為代表的悲劇作家和以莫里哀為代表的喜劇作家。高乃依悲劇《熙德》，被認(rèn)為是法國古典主義悲劇的奠基作。拉辛代表作《安德羅馬克》和《費(fèi)德爾》。
8．文藝?yán)碚摲矫?，布阿洛的詩體文藝?yán)碚撝鳌对姷乃囆g(shù)》，提出一整套古典主義文藝的理論主張，和亞里士多德的《詩學(xué)》并舉。讓?德?拉封丹是以寓言詩出名的詩人。
9．古典主義共同特征：（1）古典主義文學(xué)在政治上擁護(hù)王權(quán)，維護(hù)國家統(tǒng)一，具有鮮明的政治傾向。古典主義作家對(duì)待王權(quán)的態(tài)度也存在著矛盾。（2）古典主義文學(xué)的另一個(gè)明顯的特點(diǎn)是它的唯理主義。崇尚只有憑理性才獲得價(jià)值和光芒。（3）古典主義文學(xué)的第三個(gè)特點(diǎn)是它在藝術(shù)創(chuàng)作上提倡師法古人，模仿古典，遵循一定的規(guī)則。他們制訂出來許多創(chuàng)作規(guī)則，影響較大的一項(xiàng)是戲劇創(chuàng)作中的“三一律”，即時(shí)間、地點(diǎn)、動(dòng)作的三個(gè)統(tǒng)一。就是說，一個(gè)劇本的情節(jié)只能限制同一事件，事件發(fā)生在同一地點(diǎn)，劇情包含的時(shí)候只能在二十四小時(shí)之內(nèi)。
第二節(jié) 莫里哀
10．生平和創(chuàng)作(記喜劇作品)：莫里哀是十七世紀(jì)法國最重要的喜劇作家。其創(chuàng)作道路大致可分三個(gè)階段：1658年到1663年是他初返巴黎，逐漸接受近王權(quán)，接受古典主義的時(shí)期。進(jìn)京后第一個(gè)作品《可笑的女才子》，而后《丈夫?qū)W堂》、《婦人學(xué)堂》。1664年開始創(chuàng)作的《偽君子》，標(biāo)志著莫里哀創(chuàng)作全盛時(shí)期的到來?！短畦泛汀逗奘勒摺罚ū环Q為是“高級(jí)喜劇”的典范），是揭露貴族階級(jí)的作品。《慳吝人》（1668年）主人公阿巴公。1669年以后，莫里哀的劇作又發(fā)生變化。他的最后一個(gè)劇本《無病呻吟》。
11．《偽君子》（記作品中人物）（又譯《達(dá)爾杜弗，或者騙子》），主人公答丟夫是一個(gè)偽裝虔誠的惡棍，他用欺騙手段博得巴黎富商奧爾恭的信任。奧爾恭的太太歐米爾。女仆桃麗娜。
12．《偽君子》藝術(shù)成就：（1）在藝術(shù)上，《偽君子》是按古典主義的“三一律”寫成的。（2）《偽君子》也是一出典型的性格喜劇。（3）全劇的結(jié)構(gòu)嚴(yán)整緊湊，層次分明：第一、第二幕，答丟夫不出場，通過其他人物的活動(dòng)側(cè)面介紹答丟夫的性格，為他的上場作好準(zhǔn)備。第一幕第一場被歌德認(rèn)為是“現(xiàn)存最偉大和最好的開場”。第三幕第二場，答丟夫上場。
第五章 十八世紀(jì)歐洲文學(xué)
第一節(jié) 概述
一、啟蒙運(yùn)動(dòng)和啟蒙文學(xué)
1．十八世紀(jì)歐洲發(fā)生了第二次反封建的思想革命運(yùn)動(dòng)——啟蒙運(yùn)動(dòng)。其口號(hào)：自由、平等、博愛。
2．啟蒙文學(xué)特點(diǎn)：（1）啟蒙文學(xué)具有鮮明的傾向性和教誨性。（2）啟蒙文學(xué)具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義傾向。十八世紀(jì)下半期在歐洲許多國家還流行一種新的文學(xué)思潮——感傷主義。感傷主義作家崇尚感情，創(chuàng)作不同于啟蒙作家的理性的批判，而力圖以情動(dòng)人。
二、英國文學(xué)
3．笛福發(fā)表《魯濱遜飄流記》，標(biāo)志著英國現(xiàn)實(shí)主義小說的產(chǎn)生。
4．撒謬爾?理查遜是這一時(shí)期較重要的小說家。作品《帕美勒》（又名《美德受到了獎(jiǎng)賞》）和《克拉麗莎》（又名《一個(gè)青年婦女的故事》）。
5．多比亞斯?喬治?斯摩萊特是這一時(shí)期另一個(gè)小說家，作品《藍(lán)登傳》。
6．感傷主義在十八世紀(jì)后半期英國資本主義社會(huì)內(nèi)部矛盾日益顯露的情況下產(chǎn)生，反映了中小資產(chǎn)階段的情緒。代表作家是哥爾斯密斯和斯泰恩，感傷主義的名稱即從斯泰恩的小說《感傷的旅行》而來。
7．斯威夫特的代表作是諷刺小說《格列佛游記》。第一卷是利立浦特（小人國）游記。第二卷布羅卜丁奈（大人國）游記，第三卷主是寫飛島國，第四卷寫慧馬因國。
8．亨利?菲爾丁是十八世紀(jì)英國最杰出的小說家。作品《約瑟?安德魯傳》、《大偉人江奈生?魏爾德傳》、《湯姆?瓊斯》和《阿米利亞》。
三、法國文學(xué)
9．十八世紀(jì)初期法國文壇上，出現(xiàn)了批判封建社會(huì)的諷刺性寫實(shí)文學(xué)，其中最重要的作家是阿蘭--列內(nèi)?勒薩日，作品是長篇小說《吉爾?布拉斯》（屬于流浪漢小說）。
10．早期啟蒙學(xué)者孟德斯鳩的書信體諷刺小說《波斯人信札》是啟蒙文學(xué)的代表作之一，而且開哲理小說之先河。
11．博馬舍的兩部劇作《塞維勒的理發(fā)師》和《費(fèi)加羅的婚姻》作為大革命的先兆而載入史冊(cè)。
12．伏爾泰作品《查第格》、《天真漢》、《老實(shí)人》，其中《老實(shí)人》是最重要的一部，全名為《老實(shí)人，或樂觀主義》。
13．狄德羅是法國新一代啟蒙主義者的代表，杰出的唯物主義思想家和無神論者，《百科全書》的組織者和主編。他的小說《修女》（是書信體小說）、《宿命論者雅克》和《拉摩的侄兒》。
14．讓-雅克?盧梭的小說《新愛洛綺絲》是最重要的文學(xué)作品，《愛彌兒》是一部教育小說，《懺悔錄》是他的自傳性作品。
四、德國文學(xué)
15．德國啟蒙文學(xué)的代表人物是高特舍特和萊辛。
德國啟蒙運(yùn)動(dòng)的反封建精神在七八十年代發(fā)生的一次全國性的文學(xué)運(yùn)動(dòng)——“狂飆突進(jìn)”運(yùn)動(dòng)中，發(fā)展到更加強(qiáng)烈的程度。克林格爾的劇本《狂飆突進(jìn)》突出地代表了這一文學(xué)思潮的精神，因而人們用它來命名這一運(yùn)動(dòng)。
狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)是德國文學(xué)史上一次反封建斗爭的高潮，一個(gè)空前的繁榮時(shí)期，但是它的反抗帶有自發(fā)的性質(zhì)?？耧j突進(jìn)運(yùn)動(dòng)的理論家和精神領(lǐng)袖是赫爾德爾?？耧j突進(jìn)運(yùn)動(dòng)時(shí)期出現(xiàn)的許多作家中，青年時(shí)代的歌德和席勒是最主要的代表。歌德的《鐵手騎士葛茲》和《少年維特的煩惱》，席勒的《強(qiáng)盜》和《陰謀與愛情》就是這一運(yùn)動(dòng)中出現(xiàn)的最出色的作品。
16．德國“古典派”作家的代表人物仍然是歌德和席勒。
17．萊辛是德國民族文學(xué)的奠基人。
第二節(jié) 歌德
一、生平和創(chuàng)作
18．《塔索》是歌德重返魏瑪后于1790年完成的一個(gè)劇本。主人公塔索是十六世紀(jì)的意大利著名詩人。
19．1974年秋，歌德與席勒訂交。
20．歌德模仿東方文學(xué)的風(fēng)格寫成詩集《西東合集》和十四首《中德四季晨昏吟詠》。
21．晚年，歌德小說《威廉?邁斯特的漫游年代》和《親和力》、自傳《詩與真》等作品?！锻?邁斯特》包括《學(xué)習(xí)年代》和《漫游年代》，是歌德僅次于《浮士德》的重要作品。
二、《浮士德》
22．《浮士德》取材于德國民間傳說。作品中主人公的原型是宗教改革時(shí)期一個(gè)跑江湖的魔法師。詩劇《浮士德》共兩部，一萬二千一百一十一行。其中主人公浮士德的兩場賭賽：浮士德和魔鬼魔非斯特賭賽；天帝與魔鬼的賭賽。（？）
23．浮士德形象的特征：（1）浮士德形象的基本特征是他那永不滿足、不斷追求的性格。（2）浮士德性格的另一個(gè)特征是它的內(nèi)在的矛盾性。（？）
第六章 十九世紀(jì)前期西歐文學(xué)
第一節(jié) 概述
一、 歷史背景和浪漫主義文學(xué)思潮
1．歷史背景：1789年法國大革命至于1830年前后，歐洲民族主義覺醒，浪漫主義文學(xué)思潮興起。
**2．浪漫主義作家在思想上和政治立場上并不相同，風(fēng)格各異，但是在藝術(shù)上具有共同的特征：第一，浪漫主義文學(xué)著重表現(xiàn)作家的主觀理想，抒發(fā)強(qiáng)烈的個(gè)人感情。這種主觀性是浪漫主義文學(xué)的本質(zhì)特征。
第二，浪漫主義文學(xué)將大自然和資本主義文明對(duì)立，著力于歌頌大自然。
第三，浪漫主義作家重視民間文學(xué)。
第四，浪漫主義作家喜歡用夸張、對(duì)比的手法，追求強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。
一般說來，浪漫主義文學(xué)是反對(duì)古典主義的。浪漫主義作為一個(gè)有綱領(lǐng)、有理論、有大量創(chuàng)作實(shí)踐的文學(xué)思潮，首先于十八世紀(jì)末在德、英、法等國興起，很快便傳播到歐洲其他國家，形成全歐性的文學(xué)思潮，在許多國家發(fā)展成聲勢浩大的浪漫主義文學(xué)運(yùn)動(dòng)。
二、德國文學(xué)（由“狂飆突進(jìn)”運(yùn)動(dòng)而來）
3．史雷格爾是德國浪漫主義理論的奠基者。他通過浪漫派刊物《雅典娜神殿》宣傳和古典主義對(duì)抗的文學(xué)主張，打出“浪漫主義”的旗號(hào)。
4．霍夫曼是德國晚期浪漫主義文學(xué)中影響較大的作家。他的創(chuàng)作善于用荒誕離奇的形象和情節(jié)來揭露諷刺社會(huì)的黑暗面，小說中恐怖的、病態(tài)的幻想和庸俗丑惡的現(xiàn)實(shí)交織在一起，人物往往受著神秘力量的支配，無法主宰自己的命運(yùn)。代表作《侏儒查赫斯，綽號(hào)朱砂》。
5．海涅是德國十九世紀(jì)著名的革命民主主義詩人。恩格斯稱贊他是“德國當(dāng)代最杰出的詩人”。
*三、英國文學(xué)（浪漫主義文學(xué)）
6．英國的浪漫主義文學(xué)代表十九世紀(jì)歐洲浪漫主義文學(xué)的最高成就。第一代浪漫主義詩人是華茲華斯、柯勒律治和騷塞。他們隱居于昆布蘭湖區(qū)，被稱為“湖畔詩人”。
第一章
第六章 浪漫主義文學(xué)
一、浪漫主義文學(xué)的概念：
二、浪漫主義文學(xué)的基本特征：
1、強(qiáng)烈的主觀色彩，偏愛表現(xiàn)主觀思想，注重抒發(fā)個(gè)人的感受和體驗(yàn)。重主觀，輕客觀和重自我表現(xiàn)，輕客觀模仿。
2、喜歡描寫和歌頌大自然。(尤為突出)
作者們喜歡將自己的理解人物置身于純樸寧靜的大自然中，襯托現(xiàn)實(shí)社會(huì)的丑惡及自身理想的美好。
3、重視中世紀(jì)民間文學(xué)。想象比較豐富、感情真摯、表達(dá)自由、語言樸素自然。
4、注重藝術(shù)效果：異國情調(diào)、對(duì)比、夸張、人物形象的超凡性。
第二節(jié) 浪漫主義文學(xué)的發(fā)展?fàn)顩r
一、德國文學(xué)
耶拿派：
1、德國最早的一個(gè)浪漫主義文學(xué)流派。以施萊格爾兄弟為代表。
2 、19世紀(jì)他們?cè)谝脛?chuàng)辦的雜志上第一次提出了浪漫主義這個(gè)名稱，并且系統(tǒng)地闡述了他們的浪漫主義文學(xué)主張：強(qiáng)調(diào)想象與情感，強(qiáng)調(diào)文學(xué)創(chuàng)作的絕對(duì)自由，追求宗教的神秘和象征感。
海德堡浪漫派：
1、19世紀(jì)一批作家在海德堡創(chuàng)辦《隱士報(bào)》，形成了海德爾堡派。
2、功績：收集和整理德國民間文學(xué)。阿爾尼姆和布倫塔諾收集編寫的民歌集《男孩的神奇號(hào)角》，格林兄弟《兒童與家庭童話集》都是對(duì)德國民族文學(xué)的重要貢獻(xiàn)。
二、英國文學(xué)
（一）湖畔派(英國第一代浪漫主義詩人)
英國浪漫主義文學(xué)的早期代表是詩人華茲華斯。他與柯勒律治和騷塞曾在英國西北部的昆布蘭湖區(qū)居住，并在思想觀點(diǎn)和創(chuàng)作理論上有不少相同之處，因此被稱為“湖畔派”。這些詩人對(duì)法國大革命抱著矛盾的態(tài)度，對(duì)資本主義的工業(yè)文明和城市文明表示厭惡，竭力謳歌的是宗法制的農(nóng)村生活和大自然，喜歡描寫神秘離奇的情景與異國風(fēng)光。1798年，華茲華斯在他與柯勒律治共同出版的詩集《抒情歌謠集》再版時(shí)所寫的序言，成為英國浪漫主義文學(xué)的宣言。
華茲華斯（1770－1850）：
1、生平
父親是律師，母親是家庭主婦。學(xué)校校長是位詩歌愛好者。在妹妹多蘿西陪同下移居塞特郡鄉(xiāng)間。與他相識(shí)多年的瑪麗&S226;赫欽遜結(jié)了婚。見到了他舊日的情人安妮特以及他們的私生女兒卡蘿琳。后期創(chuàng)作靈感日益枯竭，晚年卻聲譽(yù)日隆。
2、《抒情歌謠集》：
詩集里最著名的詩有：《坎伯蘭的老乞丐》、《我們共七個(gè)》、《艾麗絲&S226;菲爾》、《寫于早春的詩句》和《丁登寺》等。
《抒情歌謠集&S226;序》稱為英國浪漫主義劃時(shí)代的宣言。
詩論涉及這樣幾個(gè)問題：
詩歌的題材問題：從宮廷轉(zhuǎn)向民間，從城市轉(zhuǎn)向山鄉(xiāng)湖畔。
詩歌的語言問題：農(nóng)村的下層民眾的語言。
詩的本質(zhì)問題：詩是強(qiáng)烈情感的自然流露。
詩人的特殊才能：詩人比一般人更具想象力和語言表達(dá)能力。
（二）英國第二代浪漫主義詩人：拜倫、雪萊
雪萊（1792－1822）(恩格斯稱他為“天才的預(yù)言家”)：
《麥布女王》：(長詩)雪萊的“預(yù)言”首先體現(xiàn)?！兑了固m的起義》(長詩)革命與專制的大搏斗?！督夥帕说钠樟_米修斯》：（詩?。└桧灢磺粨系亩肥俊?/p>
自然山水詩：《西風(fēng)頌》、《云》、《致云雀》。名句“冬天已經(jīng)來臨，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎？”
拜倫（1788－1824）
1、生平
父親與某公爵夫人私奔，不久夫人去世，后續(xù)娶頗有財(cái)產(chǎn)的凱瑟琳小姐，生子拜倫。拜倫生來微跛，敏感、自尊，形成了孤獨(dú)、傲岸和反叛的性格。
2、拜倫式英雄
“拜倫式英雄”是指拜倫在“東方敘事詩”等作品中塑造的一系列孤立傲世、富有叛逆精神的主人公形象。他們是海盜、異教徒、造反者、無家可歸者等，都具有出眾的才華、堅(jiān)強(qiáng)的意志、反叛的熱情，敢于蔑視傳統(tǒng)秩序和專制暴政，但是他們的反抗總是和孤獨(dú)、憂郁結(jié)合在一起，乃至傲世獨(dú)立，離群索居，并以悲劇而告終。最典型的形象是《海盜》中的康拉德。
1813—1816年拜倫完成了一組以東方故事為題材的故事，包括《異教徒》、《阿比道斯的新娘》、《海盜》、《萊拉》、《柯林斯之圍》、《巴里西納》６部，稱為《東方敘事詩》。它們題材新穎，充滿浪漫情調(diào)。
敘事詩中的主人公無不具有憤世嫉俗的思想、叱咤風(fēng)云的勇氣和各種狂熱而又浪漫的冒險(xiǎn)經(jīng)歷，他們大多被稱作“拜倫式英雄”。
4、《唐&S226;璜》
思想內(nèi)容：
①通過主人公的冒險(xiǎn)足跡——海盜稱霸的希臘島嶼、土耳其禁闈、俄羅斯宮廷及英國上流社會(huì)——揭示出：那個(gè)時(shí)代的特征就是封建專制的暴虐和社會(huì)道德的虛偽。
②以英國社會(huì)為標(biāo)本，諷刺它的各個(gè)方面。帝國屠殺恫嚇世界，政府壓迫盤剝國民；權(quán)貴跋扈，政治家撒謊；紳士老爺高視闊步，街頭神女風(fēng)塵飄蕩；無行文人變節(jié)，唯心主義橫行。
③對(duì)不合理的婚姻以及與之相聯(lián)系的上流社會(huì)夫婦之間互相欺騙的現(xiàn)象進(jìn)行揭露。
④充滿對(duì)正義事物的愛、對(duì)失去自由的人和對(duì)被壓迫者的同情。
人物形象：
①《唐&S226;璜》的主人公在拜倫所有的主人公形象中獨(dú)一無二，他熱情、玩世不恭、不絕望、不憂郁。
②他不為道德教條束縛的自然天性，在曲折戀愛冒險(xiǎn)中起著諷刺虛偽道德的重要作用。
藝術(shù)成就：
①濃郁的浪漫色彩：表現(xiàn)于它的傳奇性以及那妙筆營造的傳奇性氛圍——離奇的故事、異域的情調(diào)、還有層出不窮的戲劇性場面。
②兼敘兼議為主，即在第三人稱的敘述中插入第一人稱的談話。
③語言是明白而曉暢的，他總是化繁縟為簡約，變抽象為具體，廣采口語詞匯，形成白而不俗、謔而不陋、風(fēng)趣中見雋永、輕松里顯力度的風(fēng)格。
第七章十九世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)
第一節(jié)
一、社會(huì)狀況
19世紀(jì)30—60年代，是歐洲歷史上極為重要的時(shí)期。資本主義制度的確立與發(fā)展，掃除了封建主義的羈絆，極大地激發(fā)了自由競爭、追求發(fā)明創(chuàng)造的熱情。18世紀(jì)末葉以來社會(huì)科學(xué)和自然科學(xué)的長足發(fā)展，這時(shí)對(duì)歐洲的社會(huì)心理和思維方式產(chǎn)生著巨大的影響。
二、現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的形成及基本特征
1、現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的形成：現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)是西歐資本主義制度確立和發(fā)展時(shí)期的產(chǎn)物。而社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)形態(tài)的劇變，則使人的道德觀念和文化價(jià)值觀念發(fā)生了深刻的變化，可以說，現(xiàn)實(shí)主義思潮的形成是社會(huì)對(duì)文學(xué)的必然要求的結(jié)果。此外，自然科學(xué)和哲學(xué)從另一角度也促進(jìn)了現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的產(chǎn)生。
2、現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的思想特征：首先，現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)把文學(xué)作為分析與研究社會(huì)的手段，為人們提供特定時(shí)代豐富多彩的社會(huì)歷史畫面，具有很高的認(rèn)識(shí)價(jià)值；其次，現(xiàn)實(shí)主義以人道主義為思想武器，深刻地揭露與批判社會(huì)的黑暗，同情下層人民的苦難，提倡社會(huì)改良；第三，現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)普遍關(guān)心社會(huì)文明發(fā)展進(jìn)程中人的生存處境問題，表現(xiàn)出作家們對(duì)人的命運(yùn)與前途的深切關(guān)懷。
3、現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的藝術(shù)特征：首先，現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)追求藝術(shù)的真實(shí)模式，強(qiáng)調(diào)客觀真實(shí)地反映生活；其次，現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)重視人與社會(huì)環(huán)境的關(guān)系的描寫，塑造典型環(huán)境中的典型性格；第三，現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)具有內(nèi)傾性和外傾性兩種傾向；第四，現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)以敘事文學(xué)為主，小說創(chuàng)作特別是長篇小說走向了成熟和繁榮。
三、現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的發(fā)展
在歐美范圍內(nèi)，現(xiàn)實(shí)主義的發(fā)展總體上可分為前后兩個(gè)時(shí)期。19世紀(jì)30年代到60年代為前期，其中心在法英等國；70年代到20世紀(jì)初為后期，其中心在俄國、北歐和美國等地。
1、法國是歐洲現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的策源地。30、40年代的法國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)以描寫封建貴族與新興資產(chǎn)階級(jí)的矛盾以及資產(chǎn)階級(jí)內(nèi)部矛盾為主，在表現(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)強(qiáng)烈的批判性和揭露性的同時(shí)，也流露了對(duì)封建時(shí)代的依戀之情。司湯達(dá)和巴爾扎克是法國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人。梅里美（1907－1870）是一位具有浪漫主義品格的現(xiàn)實(shí)主義作家，主要以中短篇小說贏得文學(xué)史上的地位，代表作為《高龍巴》（1840）和《嘉爾曼》（1845）。從五十年代起，法國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)強(qiáng)調(diào)科學(xué)精神，表現(xiàn)出冷峻客觀的風(fēng)格，其倡導(dǎo)者和代表人物是福樓拜。小仲馬（1824－1895）和都德（1840－1897）也是值得關(guān)注的作家。
2、英國是歐洲資本主義發(fā)展較早的國家，因而，英國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)較多地表現(xiàn)了勞資矛盾以及“小人物”的悲慘命運(yùn)和苦難生活，人道主義和改良主義色彩濃厚。英國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)于30年代產(chǎn)生，到40、50年代達(dá)到繁榮，在這一階段產(chǎn)生了馬克思所稱贊的“一派出色的小說家”，即狄更斯、薩克雷、夏綠蒂?勃朗特和蓋斯凱爾夫人等。
3、北歐現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)是在西歐的影響下發(fā)掌起來的，它形成于40、50年代。丹麥的安徒生（1805－1875）是世界著名作家。他的童話作品立足于現(xiàn)實(shí)，既以真摯的筆觸熱烈歌頌勞動(dòng)人民，同情不幸的窮人，又憤怒鞭撻殘暴、貪婪、愚蠢的統(tǒng)治者和剝削者，批判社會(huì)的黑暗，體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義和民主主義精神。代表作有《賣火柴的小女孩》、《皇帝的新裝》、《丑小鴨》等。19世紀(jì)后期，丹麥出現(xiàn)了著名的文藝評(píng)論家和文學(xué)史家勃蘭兌斯（1842－1927），他提倡現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法，主張文學(xué)應(yīng)從實(shí)際生活中來，并研究現(xiàn)實(shí)生活。其代表作為《十九世紀(jì)文學(xué)主流》。挪威的易卜生（1828－1906）是北歐現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的最重要作家。比昂松（1832－1910）是挪威的劇作家、小說家和詩人，主要成就在戲劇方面?！镀飘a(chǎn)》和《挑戰(zhàn)的手套》是他的著名劇作。
4、俄國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)形成于19世紀(jì)30年代，50、60年代不斷發(fā)展，70、80年代達(dá)到鼎盛，20世紀(jì)逐漸衰落。由于特定的歷史原因，俄國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)具有很強(qiáng)的革命性、戰(zhàn)斗性和民主傾向。此外，俄國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的形成和發(fā)展始終得到了文學(xué)批評(píng)和美學(xué)理論的有力支持，文學(xué)理論與創(chuàng)作相得益彰。普希金是俄國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人，開“多余人”形象和“小人物”形象描寫的先河。萊蒙托夫（1814-1841）為俄國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)，長篇小說《當(dāng)代英雄》（1840）為其代表作，主人公畢巧林是第二個(gè)“多余人”形象。40年代，果戈理繼承并發(fā)展普希金和萊蒙托夫開創(chuàng)的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)傳統(tǒng)，形成俄國文學(xué)史上的“自然派”。50、60年代俄現(xiàn)文學(xué)大踏步向前，出現(xiàn)了一批卓有成就的作家：岡察洛夫（1812－1819）和他的《奧勃洛摩夫》、屠格涅夫和他的《父與子》、車爾尼雪夫斯基（1828－1889）和他的《怎么辦》等。70、80年代，俄國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)達(dá)到鼎盛時(shí)期，陀思妥耶夫斯基是這一時(shí)期重要的作家，之后，托爾斯泰把俄國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)推向了高峰。契訶夫于80年代登上文壇，他在中短篇小說和戲劇創(chuàng)作上取得了巨大成就。
5、美國的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)在19世紀(jì)80年代才真正形成，往往從民主理想出發(fā)批判資本主義的罪惡，反映勞動(dòng)人民的不幸遭遇，追求自由與平等的理想，具有較強(qiáng)的民主性和人民性。50年代的廢奴文學(xué)已蘊(yùn)含現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)因素，斯托夫人的《湯姆大伯的小屋》是重要代表作。60年代末，美國西部邊疆出現(xiàn)了通俗易懂的“鄉(xiāng)土小說”。馬克?吐溫是美國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)最杰出的作家。
第三節(jié)
一、生平和創(chuàng)作：
創(chuàng)作可分為三個(gè)時(shí)期：
1、米蘭時(shí)期：《意大利繪畫史》最先提出了有關(guān)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的理論主張。
2、巴黎時(shí)期：（高峰時(shí)期）《拉辛與莎士比亞》：批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的第一部理論著作。
3、契維塔維基亞時(shí)期：《呂西安&S226;婁凡》（《紅與白》）：揭露七月王朝的長篇小說。《巴馬修道院》：作者生前惟一獲得成功的作品。
《紅與黑》原名《于連》，副標(biāo)題“1830年紀(jì)事” 。“紅”指拿破侖時(shí)期士兵的紅軍裝，代表資產(chǎn)階級(jí)的力量?！昂凇敝附搪毴藛T的黑教袍，代表封建社會(huì)反動(dòng)力量。
《紅與黑》的思想內(nèi)容。
1、斯丹達(dá)爾的長篇小說《紅與黑》以于連的遭遇為線索，以維立爾市，貝尚松神學(xué)院和巴黎木爾侯爵府為活動(dòng)舞臺(tái)，形象地展示了法國波旁王朝復(fù)辟時(shí)期廣闊的社會(huì)生活和錯(cuò)雜的階級(jí)矛盾。
2、深刻地揭露和批判了封建貴族、教會(huì)的黑暗和罪惡。
3、辛辣地嘲諷了資產(chǎn)階級(jí)唯利是圖的本質(zhì)，表現(xiàn)了強(qiáng)烈的政治傾向。
于連的形象分析：
斯丹達(dá)爾的長篇小說《紅與黑》中的主人公于連是法國復(fù)辟王朝時(shí)期個(gè)人奮斗者的典型。
1、于連的階級(jí)地位和所受的教育，決定了他的英雄主義熱情和虛榮心。
2、于連的性格是矛盾的。受壓后就反抗，當(dāng)個(gè)人名利得到滿足后就妥協(xié)、投降。
3、于連的平民階級(jí)意識(shí)并未完全泯滅。
4、人物形象的局限性。他的行動(dòng)是個(gè)人盲目的，他的反抗具有極大的動(dòng)搖性，一旦個(gè)人的追求滿足后就妥協(xié)投降。
《紅與黑》的藝術(shù)成就：
1、從傳統(tǒng)封閉結(jié)構(gòu)向現(xiàn)代開放結(jié)構(gòu)過度。
2、塑造了眾多性格鮮明的人物。
3、杰出的心理描寫。
第三節(jié) 巴爾扎克
一、生平和創(chuàng)作
《人間喜劇》中的長中短篇小說有96篇。
作品分為3大類：風(fēng)俗研究、哲學(xué)研究、分析研究。小說總集的主干部分“風(fēng)俗研究”又分：“私人生活場景”、“外省生活場景”、“巴黎生活場景”、“政治生活場景”、“軍事生活場景”、“鄉(xiāng)村生活場景”6個(gè)部分。
《人間喜劇》的現(xiàn)實(shí)主義思想內(nèi)容。
首先，《人間喜劇》反映了資產(chǎn)階級(jí)取代貴族階級(jí)的罪惡發(fā)家史。
其次，《人間喜劇》反映了貴族階級(jí)的沒落衰亡史。
第三，《人間喜劇》描寫了一幕幕慘劇，這些慘劇圍繞著爭奪金錢而展開。
此外，《人間喜劇》還真實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)狀況，也描寫到底層人物，尤其塑造了共和主義的英雄克雷斯蒂安。
二、《高老頭》
《高老頭》的主題思想：
1、小說真實(shí)地反映了波旁王朝復(fù)辟時(shí)期資產(chǎn)階級(jí)暴發(fā)戶對(duì)封建貴族社會(huì)日甚一日的沖擊。(子爵夫人告別巴黎)。
2、小說描寫資產(chǎn)階級(jí)憑借金錢和財(cái)富的力量打敗封建貴族。揭露了金錢的罪惡，批判了資本主義社會(huì)中人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系。
3、小說揭露了與資產(chǎn)階級(jí)野心家極端利己、投機(jī)取巧等與誠實(shí)的個(gè)人奮斗完全不同的道路。
拉斯蒂涅的人生三課：
鮑賽昂子爵夫人給他上了社會(huì)教育第一課：你越?jīng)]有心肝，越高升得快。你得不留情地打擊人家，叫人家怕你。
伏脫冷給他上了第二課：要弄大錢，就要大刀闊斧地干。
高老頭之死完成了他的社會(huì)教育。
想通過勤奮努力，刻苦攻讀爭取一番功名。但是經(jīng)不起上流社會(huì)的誘惑。于是他決定走另一條道路：往上爬！不顧一切地往上爬。
意義：小說通過拉斯蒂涅的演變，反映了貴族階級(jí)的衰亡和資產(chǎn)階級(jí)的興起，揭露了金錢的罪惡。
高老頭父愛悲劇的社會(huì)意義。
高老頭是一個(gè)具有濃厚封建宗教觀念的商業(yè)資產(chǎn)者的典型。
1、高老頭愛女兒十分真誠的，但只懂得用金錢培養(yǎng)女兒對(duì)父親的愛，用金錢維系父女之間的感情使她們成為自私自利的拜金主義者，使自己成為拜金主義的犧牲品。
《高老頭》的藝術(shù)特色。
1、結(jié)構(gòu)精致，情節(jié)富有戲劇性。小說圍繞拉斯蒂涅向上爬安排情節(jié)，有主有次、多情節(jié)、多故事。伏脫冷完成了教育的使命后被捕；鮑賽昂夫人完成任務(wù)后隱退；高老頭的悲劇促進(jìn)了他性格的最后形成。
2、從現(xiàn)實(shí)的精致觀察進(jìn)行精確生動(dòng)的典型環(huán)境的描寫。對(duì)典型環(huán)境的描寫為人物性格發(fā)展提供依據(jù)。如伏蓋公寓的頹廢、寒酸與上流社會(huì)燈紅酒綠形成強(qiáng)烈的對(duì)比，刺激出拉斯底涅向上爬的野心，形成了典型環(huán)境相適應(yīng)的典型性格。
3、廣泛地運(yùn)用了對(duì)比的原則。如高老頭對(duì)女兒的溺愛與泰伊番將女兒趕出家門；高老頭的癡情與女兒的絕情，從中引出抑惡揚(yáng)善的教訓(xùn)。(人物對(duì)比) 上流社會(huì)和伏蓋公寓下層社會(huì)對(duì)比，刺激了拉斯蒂涅的野心。(環(huán)境對(duì)比)
4、語言多姿多彩、比喻深刻。人物語言充分個(gè)性化：如伏脫冷語言鋒利、充滿強(qiáng)烈味、赤裸裸一針見血；高老頭的語言中充滿對(duì)女兒的癡情。比喻：高老頭沒錢是遭到女兒們的遺棄“就像檸檬榨干了”，她們“把剩下的皮扔在街上”。
5、塑造了典型環(huán)境中的典型人物。如高老頭的父愛持久不變；同為野心家拉斯蒂涅涉事不深，伏脫冷老謀深算。
第四節(jié) 福樓拜
一、生平和創(chuàng)作
福樓拜（1821－1880）曾到巴黎攻讀法律，兩次犯病，中途輟學(xué)，終生未婚。
《薩朗波》通過一場特殊的戰(zhàn)爭再現(xiàn)了古代迦太基社會(huì)的矛盾?！肚楦薪逃穱@1848年革命各種人物的表現(xiàn)，提供了一部形象的編年史，揭露了七月王朝的丑惡現(xiàn)實(shí)?！兑活w純樸的心》塑造了一個(gè)平凡而樸實(shí)的女仆形象。
福樓拜藝術(shù)新主張：
一是追求真實(shí)性。材料是作家寫作壓倒一切的條件。
二是追求客觀態(tài)度。小說家沒有權(quán)利對(duì)任何事物發(fā)表自己的見解。
三是追求藝術(shù)美。把自己比喻成一個(gè)珍珠采集者，他一再潛入海底，尋找貝殼和珍珠。
二、《包法利夫人》
敘述法國一個(gè)平民女子的悲劇命運(yùn)。故事發(fā)生在魯昂附近的村鎮(zhèn)上。農(nóng)莊主之女愛瑪嫁給了鄉(xiāng)村醫(yī)生包法利，丈夫的平庸使她感到愛情理想破滅。尤其在參加了一次侯爵家的舞會(huì)以后，她因想入非非，郁郁不樂。包法利為了她的健康，移居永鎮(zhèn)。這個(gè)小城同樣庸俗不堪。在農(nóng)業(yè)展覽會(huì)上，她受到地主羅道耳弗的引誘，不久即遭他的遺棄。愛瑪轉(zhuǎn)而尋找書記生賴昂鬼混，再遭到拋棄。愛瑪在偷情的生活中用盡家產(chǎn)，在走投無路之際吞砒霜自盡。愛瑪?shù)谋瘎∈菍?duì)卑污得令人窒息的現(xiàn)實(shí)的深刻揭露。
“包法利主義”：不切實(shí)際、想入非非的品性被稱為“包法利主義”?！?/p>
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