第一部分 平仄入門
聲律規(guī)則是對聯(lián)很重要的基礎要素之一，所謂“屬筆易巧，選和至難”（劉勰），即寫文章做對聯(lián)措辭工巧容易做到，而要使聲律和諧卻很困難。了解一些關于對聯(lián)聲律方面的基礎知識，是我們首先要解決的問題。
一、什么是平仄？怎樣辨別平仄聲？
平仄本是詩詞格律的一個術語：所謂平聲，在音韻上表示沒有升降的字音，而仄，按字典釋義，就是不平的意思，也就是表示有升降的字音。即平聲是沒有升降的(嚴格說來，部分平聲比如陽平，還是屬于升調的)，較長的，而其他三聲是有升降的（入聲也可能是微升或微降），較短的，這樣，它們就形成了兩大類型。如果讓這兩類聲調在對聯(lián)中交錯出現(xiàn)，就能使聲調抑揚頓挫多樣化，讓口感豐富，不至于單調。
當前對聯(lián)的格律應用上，并存著兩套平仄系統(tǒng)：
一是今音：即以現(xiàn)代漢語普通話的新四聲作為劃分平仄的依據(jù)。新四聲也就是現(xiàn)代普通話所分的四個聲調，即陰平（第一聲。比如：央）、陽平（第二聲，比如：羊），上聲（第三聲，比如：養(yǎng)）、去聲（第四聲，比如：樣）。在以今音為基礎的詩歌和對聯(lián)的格律應用中，把新四聲的陰平和陽平（第一、二聲）稱為平聲，上聲和去聲（第三、四聲）稱為仄聲。
二是古音。古漢語將漢字分為平、上、去、入四個聲調。其中平即平聲，《平水韻部》里，上平、下平字表里所有的字均屬平聲。古漢語中的平聲字包括現(xiàn)代漢語中的第一、二聲中的大多數(shù)。上、去、入聲調的字屬仄聲。這個比較復雜，因為古音和今音相比，多了一類入聲字，現(xiàn)代漢語里沒有入聲字，古漢語中的入聲字分布在新四聲的各個聲調里了，而其中相當多的字出現(xiàn)在平聲里，如：拍、積、屈、突、實、德、吉、竹、福等等。這就是為什么很多聯(lián)友經常問到，一些聯(lián)句中明明某個地方本來應該用仄聲的，句中卻用了在現(xiàn)代漢語詞典里屬陰平或陽平的字，因為這個聯(lián)句用的是古韻，那個平聲字在古漢語里往往讀入聲。比如“金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒”一句中，“拍”在現(xiàn)代漢語中讀一聲，也就是陰平，但在古漢語則是入聲字，屬仄聲。
在座的朋友中，和我一樣從來沒有研習過古漢語的一定很多，那么怎么解決記憶入聲字的問題呢，推薦二種方法。
1、推薦一個今音是平聲，古音是仄聲的入聲字查詢表，大家可以借助這個表記住一些常用的入聲字，夠用就OK。 http://baike.baidu.com/view/1455558.htm?fr=ala0_1
2、準備一個平仄查詢工具，對沒有把握的句子，查一下平仄就可以了。
http://www.zhgc.com/pz/pz.asp
查詢平仄的時候，大家又會遇到一個問題，有些字顯示平仄的時候出現(xiàn)的是一個“通”字，這表示這個字在某些時候讀平聲，在某些時候讀仄聲，也可能是平仄兩讀而意義不變的字，這個時候怎么辦呢？推薦一篇文章《常見可平可仄的字》，大家可以記住里面羅列的一些字的讀音，如果里面沒有收錄又怎么辦呢？那就問我們的時習之校長好了，他是方家。（嘿嘿。。。。這叫大樹底下好乘涼）
二、對聯(lián)中平仄聲的分布規(guī)律或規(guī)則是什么？
平仄是否諧和是評價一副對聯(lián)好與不好的重要因素之一。平仄在對聯(lián)中該怎樣安排呢？我們可以概括為兩句話： ⑴平仄在本句中是交替的；⑵平仄在對句中是對立的。
平仄交替，是指對聯(lián)的一邊（上聯(lián)或者下聯(lián)）平聲字和仄聲字必須有規(guī)則的間隔使用。平仄對立，是指上下聯(lián)相應位置的字平仄應該相反，即口訣說的“平對仄，仄對平”。關于對聯(lián)的平仄規(guī)則，我們重點學習下五言和七言句中的平仄分布規(guī)律，這是我們接觸最多的對聯(lián)形式。
五言句格律：標準格式有兩種
Ａ 上聯(lián)：平平平仄仄。 下聯(lián)：仄仄仄平平。
Ｂ 上聯(lián)：仄仄平平仄， 下聯(lián)：平平仄仄平。
例如（A）
偶題 (清:鄭燮)
竹疏煙補密；
梅瘦雪添肥。
太白樓 (清:何紹基)
詩猶稱弟子；
酒不讓先生。
例如： （B）
題黃鶴樓 (清:顧景星)
鶴舞關河動；
云飛楚塞長。
小孤山 (清:曾國藩)
放眼瀛臺?。?br>置身天地孤。
七言句格律：標準格式也有兩種
Ａ 上聯(lián)：平平仄仄平平仄， 下聯(lián)：仄仄平平仄仄平。
Ｂ 上聯(lián)：仄仄平平平仄仄， 下聯(lián)：平平仄仄仄平平。
例如 （A）
贈人聯(lián) (清:石韞玉)
精神到處文章老；
學問深時意氣平。
自題聯(lián) (清:董誥)
窗橫竹葉清如許？
人比梅花瘦幾分？
例如 （B）
拂云樓 (清:左宗棠)
積石導流趨大海；
崆峒倚劍上重霄。
賀毛稺黃遷居 (前人)
望重不宜居鬧市；
書成恰似入名山。
嚴格按照標準格式創(chuàng)作對聯(lián)，當然非常好，但很多時候由于內容的需要，在字詞選擇上往往受到局限，于是，人們希望能有一種嚴格意義下的變通和寬松，所以，律詩長短句中“一三五不論，二四六分明”的規(guī)則便被移用到對聯(lián)上來了。即五言句子逢一、三位置上，七言句子逢一、三、五位置上的字平仄可以不論，而五言二、四位置上、七言二、四、六位置上的字，其平仄必須明確、嚴格，不可含糊。比如：出句：看盡百花偏愛菊 [一脈花香] “百”字處按照標準格式該為平聲，但因為是處于第三字的位置，所以平仄就通融了。這樣的例子很多，挑幾幅古聯(lián)供大家體會。
戲題聯(lián) 百 齡
荷盡已無擎雨蓋；
菊殘猶有傲霜枝。
憩云樓 曹龍樹
喜開心眼常登閣；
若問行藏且看云。
贈人聯(lián) 梁奉直
欲知世味須嘗膽；
不識人情只看花。
無 題 姚文田
過如春草芟難盡；
學似秋云積不多。
題林昌彝聯(lián) 吳嵩梁
酒不能豪偏愛客；
米猶難索更藏書。
雖然對聯(lián)的平仄規(guī)律可以做適當?shù)淖兺?，但對?lián)聲律上還是有一些禁忌，所謂禁忌，就是不能隨便逾越的界限。對聯(lián)一忌同聲落腳，即對聯(lián)上下聯(lián)最后一個字必須一仄一平，且一般要求上聯(lián)最后一字為仄聲，下聯(lián)最后一字為平聲，非特殊情況不能移易。二忌三平尾，即下聯(lián)最末三個字,不能都是平聲字。這是為了避免聲律上的單調，滿足聽覺上的審美需要。
于是又出現(xiàn)了一個問題，平仄安排既可以變通，又不能犯忌，如果不能兼顧該怎么辦呢？這個時候就需要按照一定的方式進行補救。當遇到平仄安排不符合一般規(guī)定的句子時，我們可以在本句或對句適當?shù)奈恢蒙习蚜硪粋€該用仄聲字的易為平聲字或相反，使平、仄聲字的比例基本上恢復平衡狀態(tài)，這一“拗”一“救”，合起來便稱為“拗救”。
拗救大體上可以分為兩種情況，一種是“本句自救”，一種是“對句相救”。
在出現(xiàn)拗句的情況下，通過本句調整平仄用字來使平仄字的比例恢復正常的做法，叫做本句自救。比如：五言“平平平仄仄”句式，如果在第四字用了平聲，平平平平仄失替，這時，就必須用把第三字換成仄聲字加以補救。亦即平平仄平仄。七言“仄仄平平平仄仄”句式也一樣，如果第六字用了平聲，就必須用第五字來救，變成“仄仄平平仄平仄”。比如“西望瑤池降王母，東來紫氣滿函關”上句的第六字用了平聲的“王”字，便在第五字處用了仄聲的“降”字，這樣就“救”回來了，這就是“本句自救”。例如:
莫愁湖 (清:李堯棟)
一片湖光比西子；
千秋樂府唱南朝。
黑龍?zhí)?(清:碩慶)
兩樹梅花一潭水；
四時煙雨半山云。
在出現(xiàn)拗字句的情況下，通過同一聯(lián)的對句調整其平仄用字，使之在上下兩句之間，平仄聲字的比例基本恢復平衡，這叫做“對句相救”。一般是出句第三字該用平聲字而用了仄聲，則在對句第三字該用仄聲字的地方改為平聲，以求補足。例如孟浩然《留別王維》“寂寂竟何待，朝朝空自歸?！鄙暇洹熬埂弊洲?，下句“空”字救。杜甫《蜀相》“映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音?！鄙暇洹白浴弊洲?，下句“空”字救。
單邊為其他字數(shù)的聯(lián)的格律。均可以根據(jù)意節(jié)點或節(jié)奏點安排平仄，比如二言、三言、四言、六言等，八言句稍特別，如果是由兩個四言句相加，則按四言句式安排平仄，如果八言是一句，那么常見的平仄格式有兩種。
Ａ 上聯(lián)：仄仄平平平平仄仄；下聯(lián)：平平仄仄仄仄平平。
Ｂ 上聯(lián)：平平仄仄平平仄仄，下聯(lián)：仄仄平平仄仄平平。
例如：帝子長洲仙人舊館===將軍武庫學士詞宗
例如：左圖右史書香永代===綠水青山宇宙長春
九言或更多字數(shù)的對聯(lián)，常常以分句的形式進行組合，比如十言句一般是四六言或五五言相加而成，十一言句多為四七言相加。當遇到一些專名、成句入聯(lián)時（如社會主義，三個代表），這時可遵循“節(jié)奏點交替”規(guī)則靈活處理。如：
李謫仙／欲以／千金裘／換酒
陶彭澤／不為／五斗米／折腰
與/有肝膽人/共事；
從/無字句處/讀書。
關于句腳平仄安排
當一副對聯(lián)中的上聯(lián)和下聯(lián)，有若干句時，每一分句的最后一個字叫句腳。
句腳平仄規(guī)則其實是一個有爭議的問題，對聯(lián)雜志文章《評長聯(lián)句腳平仄安排的幾種思路》（陳學易）一文中指出，長聯(lián)句腳平仄如何安排，是對聯(lián)聲律中的一個重要問題，當代論者主要有三種解決的方法和思路。
一、平仄顛倒組合法，就是將句腳平仄、顛來倒去的任意組合。
二、馬蹄韻模式法，馬蹄韻就是“平頂平、仄頂仄”。
三、三原則指導法，即①摒除單調。②疏散同聲。③平衡平仄。
也就是說，目前并沒有公認的句腳平仄規(guī)則。
第二部分：對仗入門
對仗：字典釋義為（律詩、駢文等）按照字音的平仄和字義的虛實做成對偶的語句。而對聯(lián)中的對仗，簡單地說，指的是上下聯(lián)句子詞性相當，結構相似，節(jié)奏相應。
一、詞性相當
詞性相當,指上下聯(lián)相對的詞性應盡可能相同或相近。要弄清楚這一點，需要解決一些相關的問題。
1、詞的分類。
在現(xiàn)代漢語中，漢字分為十二大類，即名詞、動詞、形容詞、數(shù)詞、量詞、代詞(以上為實詞)、介詞、副詞、助詞、連詞、嘆詞、象聲詞(以上稱虛詞)。這種劃分的方法比較適用于對聯(lián)創(chuàng)作。
2、怎樣才算是詞性相當？
一般來說，名詞應該對名詞，動詞應該對動詞，形容詞應該對形容詞，副詞應該對副詞，助詞應該對助詞等等，各歸其類，映襯成趣。但細分，則每類之中仍有很多品種。如名詞有專名、有注稱；形容詞也有普通形容詞和非謂形容詞，如果過分強調小類精工，一者不容易做到，二來也易于使句子拘泥呆板，所謂內容決定形式，若內容可取，屬對不妨稍寬。
那么，什么叫屬對稍寬呢，《聯(lián)律通則》規(guī)定了一些從寬范圍，比如形容詞和動詞（尤其不及物動詞）；在以名詞為中心的偏正詞組中充當修飾成分的詞等。（大家可以找來看一看）也可以將句子成分、詞性和字面作為判斷對仗是否成立的三個層面。只要至少滿足其中之一，對仗就可以成立。關于這一點，時校長將在后面的課程中為大家詳細講解。
比如：一庭芳草圍新綠；
十畝藤花落古香。
其中“芳草”之“芳”與“藤花”之“藤”，一為形容詞，一為名詞；“新綠”之“綠”指的是顏色，“古香”之“香”指的是氣味。雖同為形容詞，并非—類，從個別對語講，似欠工整，可從全聯(lián)角度看，卻形象鮮明，音節(jié)和暢，被一致認為是“工對”。
再如：鶯入梅花 似火煉黃金數(shù)點
鷺棲荷葉如盤堆白玉一團
名詞、動詞、形容詞、數(shù)詞、量詞都對仗的很工整。
比較而言，人們對虛詞對仗要求并不是很嚴格，能做到虛詞對虛詞也就可以了。
3、義類相對
所謂義類相對，即指將漢字中所表達的同一類型的事物放在一起對仗。古人很早就注意到這一修辭方法。特別是將名詞部分分為許多小類，如：
1.天文(日月風雨等) 2.時令(年節(jié)朝夕等) 3.地理(山風江河等)4.官室(樓臺門戶等) 5.草木(草木桃李等) 6.飛禽(雞鳥鳳鶴等) 7.走獸(狼虎象馬等) 8.魚蟲(蛇魚蟻蝗等) 9.飲食(茶酒萊肴等) 10.器物(盆杯壺盞等) 11.文具(筆墨紙硯等) 12.衣飾(衣冠巾帶等)13.形體(身心手足等) 14.人事(道德才情等) 15.人倫(父子兄弟等)16.珍寶(金銀玉珠等) 17.軍事(弓箭刀劍等) 18.文藝(詩詞書畫等)19.文史(經典史冊等) 20.精神(智愚苦樂等)
“義類相對”與大家常接觸的“詞性相對”有不盡相同之處，從某種程度講，“詞性相對”是我們借助現(xiàn)代漢語來分析對仗的一種手段，有其局限性，而“義類相對”等法則可能更接近古人的對仗，這一部分將由時習之先生在后面的課程中深入講解，這里就暫不展開了
二、 結構相似
結構相似，指上下聯(lián)的句型一致，即主謂結構對主謂結構，動賓結構對動賓結構，并列結構對并列結構，偏正結構對偏正結構。(說明:詩聯(lián)中常用到諸如倒裝、省略....之類的修辭手法，這樣必然會造成句子的語法結構不盡一致,所以我們只說結構相似而不說結構相同)
這里我們需要弄清楚幾種簡單的語法結構。
1、主謂結構：由表示陳述和被陳述關系的兩個成分組成。被陳述的對象是主語，用來陳述的是謂語。例如：面熟、性急、地震、祖?zhèn)?、春風得意鳥獸飛騰
2、動賓結構：由動詞和后面受動詞支配的成分一起組成的短語。其中受動詞支配的是賓語，表示動作行為的對象、結果、處所等。例如：敬畏生命 熱愛生活 對對聯(lián) 回憶往事；
3、并列結構：由兩個或兩個以上的名詞、動詞或形容詞并列組成的短語，詞和詞之間是平等的聯(lián)合，沒有輕重主次之分。例如：聲音、朋友、飛騰、甘苦、山歡水笑、紅男綠女。
4、偏正結構：由名詞、動詞或形容詞與在它們前面起修飾作用的成分組成的短語。其中，名詞動詞形容詞是中心語，修飾名詞的成分是定語，修飾動詞，形容詞的成分是狀語。例如：
鐵路、春風、晴空、麗日、狂歡、微笑、雪白、桃紅、更加堅強、多么漂亮。
5、述補結構：由動詞、形容詞和在它們后面起補充說明作用的成分一起組成的短語，起補充說明作用的成分是補語。例如：鼓足、提高、盛滿、干得漂亮、棒透了、好得很
對聯(lián)的結構分為大結構（整體布局）和小結構（詞或短語結構），對仗的時候要注意上下聯(lián)相應位置的照應，盡量求工求穩(wěn)。
例如：龍澗風回，萬壑松濤連海氣；
鷲峰云斂，千年桂月映湖光。
不管是詞性還是結構，都對的非常工整。
結構的概念，是現(xiàn)代語法提出的，用來輔助對仗是一個簡便的方法，但不是唯一并且完全正確的，對于初學者，不妨從此入手，但是不要拘泥于其中，更深化的內容將在后面的課程中由其他老師講述.
三、節(jié)奏相應
節(jié)奏，本是一個音樂術語，指音樂中交替出現(xiàn)的有規(guī)律的強弱、長短等現(xiàn)象，在對聯(lián)中，則是指一個聯(lián)句中根據(jù)語義所作的小停頓，這種停頓不用標點斷開。
節(jié)奏相應：指上下聯(lián)在節(jié)奏的停頓上應盡可能保持一致。也就是說上下聯(lián)句式應該一樣。語意節(jié)奏主要依語句結構去劃分。
如：
風和--日麗===人杰--地靈，這副對聯(lián)是二二節(jié)奏。
說--真心話===作--老實人，此聯(lián)是一三節(jié)奏。
不眠夜 (慕容泊爾)
寒風---直徹夢；往事---甚纏人。 （二三節(jié)奏）
題重陽菊 （廢園）
千絲--冷韻--因風--譜；一院--霜心--借酒--題 （二二二一節(jié)奏）
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