一、選擇焦點(diǎn)的10個(gè)秘訣：
無論是面對風(fēng)光攝影，還是人物小品，要想拍攝出一張照片，首先要明確好焦點(diǎn)，焦點(diǎn)的選擇，無論是對于圖片表面的清晰明了，還是對于內(nèi)容的真切表達(dá)，都是至關(guān)重要的。因?yàn)榻裹c(diǎn)不僅僅是圖片中最實(shí)的區(qū)域，往往也是圖片的重點(diǎn)所在。所以，我們在進(jìn)行拍攝時(shí)，一般首先考慮應(yīng)當(dāng)將焦點(diǎn)選擇在哪里？
1.植物拍攝：選擇花為焦點(diǎn)拍攝。
花，為疑是植珠上最吸引我們，最美麗的部分，因此不難理解，花是植物攝影中最常見的焦點(diǎn)選擇。但當(dāng)我們面對花團(tuán)錦簇的一叢時(shí)，應(yīng)當(dāng)選擇哪一奪花來作為焦點(diǎn)呢？
首先我們要考慮最有特點(diǎn)的一朵，比如最美麗的，或是一朵顏色區(qū)別于其他花的：而后，我們可以通過觀察，選擇一朵比別的花稍高一點(diǎn)的，或者是比較接近于鏡頭的花。通過這些方法，我們可以突出地表現(xiàn)這一朵花，讓它成為畫面的趣味中心。
2. 近距離拍攝花卉：焦點(diǎn)應(yīng)當(dāng)選擇在花蕊上。
近距離拍攝花卉的特寫鏡頭，焦點(diǎn)應(yīng)該清晰地落在花芯部位。
此時(shí)放大的花的特寫照片中，原來顏色鮮艷的花瓣多數(shù)情況下成為陪襯，而花芯中嬌嫩的花蕊以極其規(guī)律的排列，成為引人入勝之處。
需要注意的是：使用微距拍攝的圖片中，往往除了焦點(diǎn)一點(diǎn)是清晰的，其他地方都會(huì)有不同程度的虛化；甚至對焦完成后，由于花或照相機(jī)稍許的移動(dòng)都會(huì)造成焦點(diǎn)的缺失，而圖片中沒有任何清晰之處。因此配合拍攝的三角架與無風(fēng)的環(huán)境是非常重要的。
3. 拍攝山的局部時(shí)：可以選擇顯眼的的樹木或巖石作為焦點(diǎn)。
當(dāng)用長焦距鏡頭，拍攝某一座山峰的局部時(shí)，通常是由于山峰的某處特征吸引了我們-------------比如秋季草坡上一棵金黃亮麗的白樺，或凸而起的巖石。選擇這些明顯的特征為焦點(diǎn)，不但可以快速地完成對焦，同時(shí)還可以對我們思考構(gòu)圖
進(jìn)行幫助。
需要我們注意的是，如果我們拍攝的局部位于山的陰影一面時(shí)，由于景物的反差較弱，經(jīng)常會(huì)造成照相機(jī)自動(dòng)對焦的失誤，此時(shí)應(yīng)該選擇反差較高的地方對焦，幫助照相機(jī)完成對焦。
4.拍攝山脈全景時(shí)：要以最高峰為焦點(diǎn)。
我們在為一座雄偉的山脈拍攝全景照片時(shí)，最好是選擇山脈的最高峰為焦點(diǎn)拍攝，比如山脈的主峰。由于它是距離照相機(jī)最遠(yuǎn)的地方，需要照相機(jī)對焦無窮遠(yuǎn)處，也稱是無窮遠(yuǎn)對焦。
通過這樣的焦點(diǎn)選擇拍攝下來的照片，可以最為清晰明確地刻畫出主峰以及連綿山脈的其他峰巒，展現(xiàn)他們的雄偉壯觀。而未經(jīng)明確的焦點(diǎn)選擇，往往會(huì)因?yàn)檎障鄼C(jī)錯(cuò)誤地將焦點(diǎn)對在前景中的樹枝或什么上，導(dǎo)致山脈一片模糊。
5.拍攝寬廣的草原時(shí)；可以選擇房屋，牛養(yǎng)[群]，樹木或河流的拐彎處作為焦點(diǎn)。
拍攝草原，或許是最簡單也是最復(fù)雜的事情。簡單的自動(dòng)對焦拍攝，在小的照片中看去，仿佛所有景文物都非常的清晰，但放大照片一看，會(huì)發(fā)現(xiàn)照片中的關(guān)鍵點(diǎn)模糊不清，這是最令人懊腦的事情了。
因此在拍攝時(shí)，一定要養(yǎng)成明確選擇焦點(diǎn)的好習(xí)慣。一望無際的草原上，一棵孤獨(dú)的樹或一群牛養(yǎng)等，都是很好的焦點(diǎn)，也是圖片的關(guān)鍵點(diǎn)。對它們的清晰刻畫，要遠(yuǎn)遠(yuǎn)重要于無限的草地。而焦點(diǎn)如落在草原上蜿蜒的河流，應(yīng)當(dāng)選擇最富于變化的，或最近處的拐彎處。
6.拍攝人物特寫時(shí)：眼睛是關(guān)鍵焦點(diǎn)。
人物的特寫照片，一般是以人物臉部為表現(xiàn)重點(diǎn)的半身照片。這類照片需要通過表情神態(tài)來達(dá)到刻畫人物特征乃至內(nèi)心的目的。眼睛，是拍攝人物特寫時(shí)焦點(diǎn)的第一選擇。
當(dāng)人物正面面對照相機(jī)時(shí)，此時(shí)雙眼是同一平面上，所以以任何一只眼睛作為焦點(diǎn)都可以：但這樣的取景會(huì)過于平面化而顯得普通，因此大多數(shù)攝影師會(huì)采取人物的半側(cè)面而進(jìn)行取景拍攝。此時(shí)人的眼睛就會(huì)處于一前一后的位置，此時(shí)需要以靠近照像機(jī)的眼睛作為焦點(diǎn)，進(jìn)行對焦拍攝。因?yàn)樗奈恢妹黠@要比后面的眼睛更為重要。
7. 拍攝人物全身像時(shí)：頭部的重要的焦點(diǎn)。
在拍攝包括人物全身的肖像以及環(huán)境肖像時(shí)，我們無法明確地對準(zhǔn)人眼精確對焦，那么，快速便捷地選擇焦點(diǎn)的關(guān)鍵，就是以人物的頭部作為對焦點(diǎn)了。
無論是為了表達(dá)人物的動(dòng)作或姿態(tài)，人物臉部特征都是圖片中的關(guān)鍵。人的一舉一動(dòng)都是以頭腦來控制的，因此頭部將成為牽動(dòng)全身的中樞。拍攝時(shí)我們可以預(yù)先以人物人的臉部或頭部進(jìn)行對焦，而后在人物全身姿態(tài)達(dá)到理想狀態(tài)時(shí)，迅速重新構(gòu)圖并快速拍攝。
8.拍攝人物與環(huán)境的照片：最好以人物作為焦點(diǎn)。
這一類的照片包括簡單的旅游紀(jì)念照到記實(shí)攝影和商業(yè)廣告攝影。人物與環(huán)境結(jié)合的照片，是最鮮活也是最難拍攝的。但無論人是作為主體或陪襯的圖片元素來說，這類照片絕大多數(shù)都是以人物作為焦點(diǎn)拍攝的，因?yàn)橄啾饶切┎粍?dòng)[或動(dòng)得緩慢的]山水來說，人是最活躍的，也是最具有感情色彩的。
當(dāng)然，以人物作為焦點(diǎn)拍攝，還應(yīng)當(dāng)注意景深，以控制環(huán)境的虛實(shí)變化，如果簡單地需要人和景物都清晰，可以用小光圈獲得大景深即可
9.拍攝群像時(shí)：尋找關(guān)鍵人物確定焦點(diǎn)。
在面對一群人進(jìn)行拍攝時(shí)，我們往往會(huì)被不斷變化著的眾人所干擾，不知道將焦點(diǎn)確定在哪里，而錯(cuò)過了很多的精彩群像照片。
其實(shí)最簡單的方法，就是尋找一個(gè)關(guān)鍵的人物為焦點(diǎn)，并進(jìn)行追蹤對焦。同時(shí)用眼睛的余光不斷的留意其他人物的動(dòng)態(tài)，當(dāng)其他人物和關(guān)鍵人物的位置關(guān)系達(dá)到和諧統(tǒng)一時(shí)按下快門拍攝。
10.拍攝建筑物時(shí)：可以選擇門或窗作為焦點(diǎn)。
作為攝影愛好者來說，很少有機(jī)會(huì)像專業(yè)的建筑攝影師那樣，使用座機(jī)對建筑物進(jìn)行無畸變，全焦點(diǎn)的拍攝。因此在拍攝建筑物時(shí)，對焦點(diǎn)選擇應(yīng)該格外的明細(xì)精確。一般來說，拍攝建筑物的正面，焦點(diǎn)應(yīng)該選擇在正門上，這樣為多平面的建筑物正面，就可以全部落在圖片清晰的范圍中了。
當(dāng)然有時(shí)候正門會(huì)在陰影中，不容易完成對焦，此時(shí)也可以附近光亮處的窗戶，如果建筑物正面完全落在陰影中，也可以選擇頂部的房沿作為焦點(diǎn)。
二、增強(qiáng)畫面戲劇效果的10個(gè)秘訣：
我們往往能從古典繪畫大師那里得到重要的啟示，光線，透視以及對比，都會(huì)對一幅絕佳的作品起到十分重要的作用。我們只要用心觀察，并訓(xùn)練自己去發(fā)現(xiàn)環(huán)境中的這些元素，我們都可以學(xué)會(huì)如何去運(yùn)用它們。
這10條構(gòu)圖小方法，不僅能提升你照片的效果，同時(shí)也能讓你學(xué)會(huì)如何以另一種更好的方式去觀察事物!
1.強(qiáng)調(diào)高光部位：
我們的眼睛總是會(huì)最先注意到畫面中最明亮的部位，使用這個(gè)方法來優(yōu)化你的構(gòu)圖。比如近距離拍攝被一束光線照射的花朵要比在樹陰下拍攝更有表現(xiàn)力。前一種情形能讓花朵在深暗的背景里脫穎而出，而后一種情況則是在平光下拍攝，更適于表現(xiàn)整體畫面而不是特定的主體。要學(xué)習(xí)會(huì)注意觀察光線的對比，然后將明亮的部位安排在畫面中適當(dāng)?shù)牟课弧?br>對于明亮的主體和深暗的背景，光比往往比較大，所以精確的暴光是必要的。使用相機(jī)上的“中央重點(diǎn)或點(diǎn)測光功能”來測量畫面中的高光部位。如果使用數(shù)碼相機(jī)拍攝，可以觀察直方圖來確保畫面中高光部位是否暴光過度。依照高光部位進(jìn)行暴光，不用擔(dān)心暴光不足。
2.重復(fù)出現(xiàn)的圖案：
在被攝主體表面或是畫面中重復(fù)出現(xiàn)的圖案往往能成為有效的構(gòu)圖手段。不管是一片樹葉上脈絡(luò)還是一片一望無限的深紅色農(nóng)田，這些元素都能成為攝影畫面中頗具吸引力的主題。
這樣的圖案在我們的身邊隨處可見，比如海浪沖刷過的沙灘留下的痕跡或是清晨路邊排列整齊的白楊樹。不管形式如何，你都需要確定拍攝的范圍，讓取景框里充滿這些圖案。如果是拍攝近距離片子，應(yīng)該使用微距鏡頭將雜亂的背景元素虛化，使用長焦距鏡頭也能使背景虛化。
使用側(cè)光或是逆光能強(qiáng)調(diào)圖案表面的紋理細(xì)節(jié)。對于具有強(qiáng)烈紋路的半透明被攝體，比如葉子或是花瓣，用逆光拍攝[現(xiàn)場光或小型閃光燈]能大大的增強(qiáng)戲劇性的效果。
3. 使用畫面邊緣部位構(gòu)圖
很多攝影師都知道構(gòu)圖三分法------將畫面從垂直個(gè)水平方向分成三部分，然后將被攝主體安排在構(gòu)圖分隔的交叉點(diǎn)。不過，突破法則的限制，把你的被攝主體安排在靠畫面的邊緣部位，比如畫面的右下角，你就會(huì)有煥然一新的感覺。如果使用數(shù)碼相機(jī)，你可以立即知道這樣的選擇能夠如何改變畫面的構(gòu)圖，再試試橫幅與豎幅的變換，更能幫助你得到一張成功的作品。
4.改變透視：
我們常常使用變焦來取舍畫面中的景物。不過有時(shí)候發(fā)現(xiàn)前景足夠了，可是背景不是多了就是少了，所以單純依靠變焦是不夠的。
確定適當(dāng)?shù)慕咕嗪团臄z距離常?？梢愿淖儽粩z主體的尺寸以及它和背景的關(guān)系。如果使用較廣的鏡頭，要想使背鏡的拍攝范圍變小，就得靠近主體拍攝；反之如果使用較長的鏡頭，要想拍下更多的背景，就需要增加被攝主體之間的距離。
5.在景物中尋找框架：
用前景物體來為被攝主體創(chuàng)造一個(gè)框架式構(gòu)圖。天然的框架包括樹木，仙人掌，拱型的巖石等，人造物體的框架可以是通道，門，拱橋或的窗戶等。
框架可以在多種形式上協(xié)助構(gòu)圖。它可以讓觀看者把目光集中在你的畫面主題上并且避免畫面上出現(xiàn)過多的空白區(qū)域。優(yōu)秀的框架一般是由形狀，色彩，對比以及自然的前后關(guān)系等方面來完成對被攝主體構(gòu)圖的輔助
6.以色彩為中心：
明亮的色彩會(huì)吸引我們的眼球，在攝影里，色彩能成為重要的設(shè)計(jì)元素，比如百合花的花蕊或是夕照下的高飽和色彩，強(qiáng)烈的色彩往往能成為一個(gè)優(yōu)秀構(gòu)圖的視覺中心。
關(guān)鍵之處在于要使用暗淡背景來與強(qiáng)烈的色彩形成鮮明對比，這樣才能使明亮的色彩更為突出。深暗的色調(diào)可以是陰影，也可以是剪影形狀的前景，可以將觀看者的視線引向畫面中色彩明亮的部分。
使用包圍式暴光可以輕微地改變畫面上的色彩。
器材提示：
大家都知道三腳架可以讓拍攝的照片更加清晰銳利，殊不知三腳架同時(shí)也是輔助構(gòu)圖的重要器材。三腳架可以鎖定你的拍攝位置，因此你可以更嚴(yán)格地觀察取景器里的拍攝范圍。如果你使用的是數(shù)碼相機(jī)，甚至更為方便。因?yàn)榭梢詮娘@示屏上回放剛剛拍攝的畫面，再依此為基礎(chǔ)立即做出調(diào)整。
7.突出景物的質(zhì)感：
創(chuàng)造性地使用對比在構(gòu)圖中能突出影像的質(zhì)感，光線和色彩能讓這些紋理更容易地被觀察到，自然界中有大量各種各樣的紋理，它們都可以來為構(gòu)圖服務(wù)。
拍攝低角度光線照射的風(fēng)景或是別的景物，此時(shí)太陽位于較低的角度，但是還沒有達(dá)到地平線，在時(shí)候的光線正好可以用來表現(xiàn)地面上的紋理細(xì)節(jié)和質(zhì)感，用它們來做構(gòu)圖的元素。
你也常常會(huì)觀察到，低角度光線照耀下紋理變化得與光線一樣快，要記住按亮部區(qū)域測光以避免高光部位暴光過度
8.為運(yùn)動(dòng)的物體留下空間：
當(dāng)拍攝野生動(dòng)物時(shí)，特別是動(dòng)物在水平運(yùn)動(dòng)的過程中，要它在運(yùn)動(dòng)方向之前留下適當(dāng)?shù)目臻g，這樣比較符合觀看的邏緝。
當(dāng)你打算跟快速度運(yùn)動(dòng)的動(dòng)物時(shí)，預(yù)留一定的空間也能讓你更容易地拍攝到動(dòng)物的全貌。如果你使用的是自動(dòng)對焦的相機(jī)，應(yīng)該把對焦模式設(shè)定為連續(xù)對焦，在拍攝之前按下對焦鈕，這樣在拍攝過程中相機(jī)就能隨著動(dòng)物的運(yùn)動(dòng)而不斷的調(diào)整焦點(diǎn)。
9.色調(diào)對比：
在畫面上運(yùn)用強(qiáng)烈的明暗色調(diào)對比可以帶來生動(dòng)的視覺張力。注意觀察被攝物被陽光照射的亮面以及留下的陰影的暗面。明暗之間的暴光差異至少會(huì)達(dá)到三到四級，這樣的差異足以拍攝出生動(dòng)的對比畫面。
明暗分界線是很強(qiáng)的構(gòu)圖元素，水平和垂直的界限效果不錯(cuò)，但是尋找曲線和或是強(qiáng)烈的對角線來分割明暗區(qū)域則更有表現(xiàn)力。
注意觀察畫面前景被陽光照射的物體，其背景是否有大面積的陰影，反之也然。比如一座與山谷相鄰的山峰就會(huì)出現(xiàn)這樣的效果，山峰與山谷的峭壁可以形成鮮明的色調(diào)交錯(cuò)對比。你可以在風(fēng)暴來臨的天氣下得到同樣強(qiáng)勁的畫面，當(dāng)光線穿透云層射出來的那一刻，被照亮的景物就能從陰影中凸現(xiàn)出來
10.廣角鏡頭產(chǎn)生戲劇性的畫面：
對于許多風(fēng)景來說，使用廣角鏡頭拍攝可以帶來頗具戲劇性的畫面，能夠創(chuàng)造出富有空間感的透視效果，強(qiáng)調(diào)近處的景物，并與遠(yuǎn)處較小景物形成對比。
廣角鏡頭的透視特點(diǎn)可以營造出強(qiáng)烈的前景，它所帶來的視覺沖擊能迫使你將注意力集中在近處的景物上，利用這個(gè)特點(diǎn)你可以拍攝出明快而令人激動(dòng)的畫面。
將近處的景物安排在畫面的下方，同時(shí)使用較小的光圈：F/16比較理想，不過你如果使用小型數(shù)碼也許不能選擇光圈值，那么就使用盡可能小的光圈[比如F/8]來得到最大的景深范圍。將焦點(diǎn)對在近處的某一點(diǎn)，但不是靠得最近的某一點(diǎn)，就能獲得更大范圍的景深使得背景的物體都能拍的比較清晰。
三、建筑攝影的6個(gè)要素：
建筑風(fēng)光的形式美感中包含著豐富的人文內(nèi)容，歲月悠悠而搏大精深。自從人類與動(dòng)物訣別之后，便開始建筑自己生活的住處。從巖壁挖洞到摩天大廈，都是人們用心智與勞動(dòng)把實(shí)用的物質(zhì)與審美的精神性融會(huì)一體的結(jié)晶。詩人說：建筑是人們用泥土，用石塊，用鋼筋，用水泥在大地上，在藍(lán)天中寫下的偉大的史詩。我們不妨說：拍建筑就是拍攝歷史，拍攝時(shí)代，拍攝民俗，拍攝藝術(shù)。這真是一件值得追求的事情。
總結(jié)優(yōu)秀建筑攝影作品，成功源于六大因素!
1.把握人文內(nèi)涵：
古今中外的建筑都是人們在特定的環(huán)境，時(shí)代，生活狀況中的創(chuàng)造，因而成為歷史性標(biāo)志，地域性象征。從當(dāng)?shù)鼐用窈拖鄳?yīng)的圖書資料中找到必要的人文資料，不但可以指導(dǎo)拍攝，而且在為作品撰寫精煉而必要的文字說明時(shí)，會(huì)幫助人們感受其中的魅力，增加作品的文化含量!
2. 尋找最佳角度：
一個(gè)有特色的建筑，最吸引人的特點(diǎn)是什么？用什么角度最能突出它的特點(diǎn)？上下左右，四面八方都可以拍攝，但在特定的環(huán)境中，最佳的角度只有一個(gè)。通過觀察，比較，發(fā)現(xiàn)，最佳角度選擇好，作品就成功了一半。
3.重視鏡頭語言的表現(xiàn)力：
唐代大詩人杜甫說：“語不驚人死不休”，攝影也是如此。長焦的拉近，廣角的畸變，標(biāo)頭的平和，虛實(shí)的對比，，大小的襯托，都會(huì)令畫面形象不同凡響而別具視覺沖擊力。有人形容“用廣角鏡頭拍攝的教堂聚攏線，使人產(chǎn)生一種直沖云霄的未來感，視覺的魅力由此可見一斑。
4.捕捉最佳的光影效果：
同一建筑在春夏秋冬四季中，在日夜晨昏的24小時(shí)里，甚至在風(fēng)走云飛的瞬間都會(huì)有年同的光影造型；長城烽火臺(tái)的四季變化，風(fēng)光攝影家陳長芬心中有數(shù)，北京現(xiàn)代建筑從早到晚的光影走向，《都市之光》作者楊曉利熟悉。這一點(diǎn)正是他們作品超群出眾的原因之一.
5. 尋找最恰當(dāng)?shù)臉?gòu)圖：
“攝影藝術(shù)的表現(xiàn)平臺(tái)在于四條邊里視覺元素的組合”，這是一位著名風(fēng)光攝影大師的名言。用取景框裁減大千世界中的建筑精華，是攝影師的困難之處，也是令興奮的成功之處。為了成功，不妨多幾種構(gòu)圖拍攝，然后在各種長處中確認(rèn)最佳。
6.追求獨(dú)立性：
建筑是靜態(tài)的，誰去拍都可以。特別是有名的，標(biāo)志性建筑，不知有多少人對著它拍過多少膠卷，。然后就像七個(gè)音符不會(huì)終止作曲家的創(chuàng)作一樣，那些有名的建筑在創(chuàng)造性的攝影師鏡頭里仍然會(huì)源源不斷地拍攝出許多新的形象，鮮活問世而令人眼前一亮，美感倍生。
四、秋景的拍攝：
秋色所帶給我們最大的吸引力，與其說是景色，倒不如說是一種感覺。景色是具體的，但感覺是無形的。也正因?yàn)槿绱?，拍攝秋色可以成為攝影愛好者的一種考驗(yàn)與挑戰(zhàn)。
有的朋友似乎認(rèn)為，只要他拍下了這片景色，任務(wù)就完成了。但是攝影者本人的觀點(diǎn)卻不一定能表露出來。在秋色的拍攝上，不論是秋林，秋野，還是秋水，一般來說缺乏具體宏觀性的美，我們必須要找到切入點(diǎn)來表達(dá)我們的感受。
對于拍攝秋色的具體要求，我可以用構(gòu)成一張照片的幾個(gè)因素，作簡單的說明。
取材和細(xì)節(jié)的運(yùn)用
如前所說，拍攝秋色往往是拍攝一種感覺。不論是“月落烏啼霜滿天”的寂靜，還是“一葉知秋”的感懷，都流露在視野里一部分的細(xì)節(jié)上。也正因?yàn)槿绱?，攝影者在取景和按下快門之前，必須自問在眼前景色里是什么激發(fā)了拍攝的動(dòng)機(jī)，然后把這一部分的細(xì)節(jié)突出在畫面上。
天氣和光線：
秋天的氣候是多變的，而不同天氣條件和光線可以認(rèn)為同一 片景色帶來完全不同的效果。所以我們沒有必要把自己局限在一種所謂“理想”的天氣和光線。由于夏天給湖水所帶來的熱量，在晝暖夜涼的秋天里如果遇到一個(gè)云淡輕風(fēng)的早晨，水面上常常會(huì)升起一片輕霧。在陰暗甚至陣雨的天氣里，也可以找到景色和題材理想的配合。在陰天的散射光下，拍攝樹林里的秋色可以避免過強(qiáng)的反差：而陣雨后的樹林里，不但秋葉的色彩特別艷麗，樹桿也變得深暗，可以為畫面帶來更好的層次。相對來說秋高氣爽和風(fēng)和日麗的大晴天，由于大光比，高反差，倒不一定是拍攝秋色最理想的天氣。
畫框：
正因?yàn)樵谇锷呐臄z上需要強(qiáng)調(diào)為我們帶來感受的細(xì)節(jié)，畫框里的取舍就變得非常重要。與此同時(shí)，我們也需要畫框來建立一個(gè)比較理想的構(gòu)圖。可以利用畫框來尋找色彩和線條的配合，使得一片零亂甚至沒有主題的秋林顯得錯(cuò)落有致，流露出像“無主題音樂”一樣的神韻。
拍攝角度的選擇：
一般來說，由于天空和地面景色之間過大的光比，除非使用偏振鏡，否則畫面很難有理想的協(xié)調(diào)。[而我又覺得偏光鏡往往會(huì)使得色彩不自然。] 而且一條橫貫畫面的地平線有時(shí)候也會(huì)顯得過分的突出，影響到一張照片的視覺效果。因此我們有必要考慮不同的拍攝角度的選擇所能帶來的變化。一般來說，選擇比較有起伏是地形作畫面，而且選擇一個(gè)比較高的拍攝角度來拍攝，不但可避免上面所說的一些問題，也可以豐富畫面層次。而利用一個(gè)比較低的角度可以使前景的枝桿和樹葉沖淡地平線所帶來強(qiáng)烈的線條。
我常喜歡用“再創(chuàng)造”來形容攝影。特別是在拍攝秋景時(shí)，眼前的景色帶來了攝影者的思索。然后，他需要利用視覺的語言把他的觀察和感受表現(xiàn)出來，出這個(gè)角度看，在一張照片里攝影者拍攝到了什么，至少在我認(rèn)為，遠(yuǎn)不如攝影者是否說出了他的觀點(diǎn)更為重要。也正因?yàn)檫@個(gè)原因，我把激情和觸景生情的聯(lián)想能力看作一個(gè)成功的攝影者所必須具備的素質(zhì)。
五、冬景攝影技巧：
拍攝雪景最重要的是暴光；
無論是傳統(tǒng)單反還是數(shù)碼單反，照相機(jī)的測光都是系統(tǒng)都是以18%標(biāo)準(zhǔn)灰為標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行設(shè)計(jì)的，它和雪這樣的純白是不對應(yīng)的。因此，拍攝雪景必須做暴光補(bǔ)償。需要注意的是，根據(jù)照相機(jī)廠家和機(jī)形的不同，相機(jī)的測光方式也不同，這種差別導(dǎo)致暴光補(bǔ)償量也會(huì)有所差別。傳統(tǒng)單反與數(shù)碼單反一般都搭載多區(qū)域測光和中央重點(diǎn)平均測光。所以首先要知道自己的相機(jī)都有哪些測光方式，這一點(diǎn)是非常重要的。
多區(qū)域測光：
多區(qū)域測光也叫分割測光。這種測光方式雖然方便，但它完全是交給照相機(jī)進(jìn)行測光，所以很難表現(xiàn)雪的質(zhì)感。如果使用多區(qū)域測光拍攝雪景的話，最好做0.5EV值加暴光補(bǔ)償。如果自己很難掌握暴光補(bǔ)償量的話，不如用包圍暴光的方法拍攝。從中選擇暴光適當(dāng)?shù)漠嬅嬗谝员Ａ簟?/span>
中央重點(diǎn)平均測光：
用該測光方式拍攝明亮的雪景時(shí)[畫面中大部分是雪的畫面]最好做1.5EV加暴光補(bǔ)償.拍攝較暗的雪景[陰天時(shí)畫面大部分是雪的畫面]做1EV值加暴光補(bǔ)償就行了.做暴光補(bǔ)償后的畫面中雪會(huì)顯得很白,非常漂亮.
不過,拍攝雪景時(shí)根據(jù)構(gòu)圖，雪量大小和雪的性質(zhì)的不同，暴光補(bǔ)償可能會(huì)有所變化，上面所敘述的只不過是做暴光補(bǔ)償?shù)幕驹瓌t和方法，各位在實(shí)際拍攝時(shí)可以根據(jù)上述的原則和方法靈活掌握，并且在實(shí)踐中注意多積累數(shù)據(jù)，這樣在以后的拍攝中會(huì)得心應(yīng)手。
冬景的注意點(diǎn)：
最大的問題是低溫導(dǎo)致相機(jī)電池耗量要比平時(shí)大得多，這一點(diǎn)顯得特別突出。用膠卷在低溫下拍攝雪景，不僅膠卷平面性會(huì)受到一定的影響，而且膠卷會(huì)發(fā)硬，發(fā)脆，平面性和柔軟性大幅度降低，隨之而來的是影響準(zhǔn)確聚焦，焦點(diǎn)可能不實(shí)，從而影響畫面的清晰度。所以在低溫下拍攝雪景最好把相機(jī)揣在懷里，以防萬一。
六、太陽的拍攝：
每天拍攝太陽最合適的時(shí)間我認(rèn)為是清晨朝陽從東方地平線升起之時(shí)和傍晚夕陽西下時(shí)分。
拍攝太陽構(gòu)圖時(shí)最重要的是太陽位于畫面中的哪個(gè)位置。畫面前最好有地表景物，可以和同太陽形成對比，這樣的構(gòu)圖效果比較好。如果太陽在畫面中占的比例比較大，在視覺上能給人以很強(qiáng)的沖擊力。要想獲得這樣的效果最好使用長焦鏡頭。
另一個(gè)拍攝辦法是在構(gòu)圖時(shí)不把太陽納入畫面，而單純地把閃爍金黃色光輝的海面或晚霞攝入畫面，能間接地表現(xiàn)夕陽西下的特有的氣氛。
把太陽拍得很大雖然畫面具有很強(qiáng)的視覺沖擊力，但從某個(gè)角度來說，如果老這么拍不容易擴(kuò)展自己的攝影領(lǐng)域，往往會(huì)使自己的攝影題材與范圍受到某種局限，它只能作為表現(xiàn)太陽的手法之一。根據(jù)天氣和現(xiàn)場條件，偶爾拍拍這樣的畫面也是可取的。
拍攝太陽特寫鏡頭時(shí)如果使用：35MM規(guī)格500MM焦距的鏡頭，太陽在畫面中大約有5MM左右大小，如果使用1000MM焦距太陽在畫面中大約1厘米左右大小。由于太陽在畫面中顯得比較大，所以拍攝太陽的特寫鏡頭也比較容易。
但是，與單純地拍攝太陽特寫鏡頭相比，拍攝畫面中有地表景物作前景，有云彩等作遠(yuǎn)景的畫面就顯得有意思的多了，不過拍攝這樣的畫面相對也難一些，需要在拍攝時(shí)好好下功夫。前景是海面并有巖石的，鏡頭用70~200MM。拍攝朝陽和落日從視覺上來說起碼得用70~200MM變焦鏡頭，但一般用的最多的是300MM焦距。如果在距很遠(yuǎn)的海邊想把太陽拉得很近，一般多采用在鏡頭前加裝“增距鏡”的方法。
拍攝太陽應(yīng)注意以下兩點(diǎn)：
一是暴光補(bǔ)償。拍攝太陽與拍攝其他被攝體不同，畫面中會(huì)進(jìn)入很多光線，如果按照相機(jī)內(nèi)測光往往會(huì)暴光不足。因此拍攝太陽基本做加曝補(bǔ)償，不過在控制補(bǔ)償量上顯得稍微難一點(diǎn)。如果用中央重點(diǎn)測光往往會(huì)受畫面中央大部分光線的影響而難以準(zhǔn)確曝光，這時(shí)最好做加1.0EV值，有時(shí)也可以2~3EV值加曝補(bǔ)償。初次拍攝太陽的影友再好變換曝光量多拍幾張，從中選擇效果最好的，針對效果總結(jié)經(jīng)驗(yàn)以便以后再拍攝。
太陽的光量會(huì)因?yàn)榕臄z時(shí)間和云層厚薄不同而時(shí)時(shí)刻刻在變化，這就給曝光帶來困難。不管用什么方式測光，攝影者必須掌握自己的照相機(jī)在測光方面的傾向和“毛病”，這是拍好太陽的竅門之一。
其次，拍攝太陽由于用長焦望遠(yuǎn)鏡頭所以特別要注意機(jī)振。
拍攝朝陽和落日一般多在海濱，而海風(fēng)一般多很強(qiáng)，所以要特別注意照相機(jī)的穩(wěn)定，使用三腳架時(shí)也不能掉以輕心，尤其是使用那些那些穩(wěn)定性不好的三角架時(shí)更要注意。拍攝時(shí)可在三角架下加吊重物增加穩(wěn)定性。
七、倒影的拍攝：
“群峰倒影山浮水，無山無水不入神?！钡褂翱偰芤鹞覀兊腻谒寂c想象。
在清晨，傍晚，在河旁湖邊漫步游蕩，尋找拍攝地點(diǎn)，構(gòu)思想要的畫面，會(huì)讓你感覺很情調(diào)與浪漫。無論是文人筆下的贊美詩篇，還是畫家筆墨中的水中月影，水中的倒影都是描寫與表現(xiàn)的廣泛題材。作為攝影，水中倒影也是攝影家們經(jīng)常創(chuàng)作的題材
產(chǎn)生倒影的原因：
產(chǎn)生倒影的原因是個(gè)非常簡單的物理現(xiàn)象，光的反射使景物在水面上產(chǎn)生了倒影。這種現(xiàn)象就像我們照鏡子一樣，所以有光有水就會(huì)有倒影!
拍攝倒影大忌：
有了水是否就一定有倒影呢？常去水邊的都知道，有兩個(gè)因素水中會(huì)沒有倒影或使倒影消失。一是水流，如果水流急逝，在水中就不會(huì)出現(xiàn)倒影現(xiàn)象。二是大風(fēng)，如果大風(fēng)突然起來，你會(huì)看到水中的倒影會(huì)像水泡破滅，突然間消失得無蹤無影。
微風(fēng)拍攝倒影詩情畫意：
陣風(fēng)和微風(fēng)會(huì)給攝影者創(chuàng)造有利的拍攝機(jī)會(huì)。微風(fēng)中的倒影，會(huì)讓你感覺更加詩情畫意，大面積森林的倒影，被微風(fēng)吹動(dòng)，猶如印象派筆觸鮮明的油畫作品。在微風(fēng)中拍攝倒影，雖然不是件容易的事情，但它會(huì)帶來更多的變化。微風(fēng)中拍攝山體的倒影，仿佛是水墨畫中的激情潑墨。處在陰影下的大面積的藍(lán)色山體[由于陰影色溫比較高，所以呈現(xiàn)出藍(lán)色的色調(diào)]，映在藍(lán)色的水中，顯得更加寧靜厚重，襯托著水邊的奇花異草，獨(dú)樹怪木，形成主體與背景的虛實(shí)對比。在陣風(fēng)起來時(shí)，攝影者要用最快的速度構(gòu)圖，對焦。在倒影由清晰到模糊的變化過程中，尋找最理想的時(shí)機(jī)按動(dòng)快門。
在微風(fēng)中白色筆直的樹桿映在水中，形成彎彎曲曲的線條。白色的曲線在深色的水中顯得格外顯眼，這時(shí)我們就可以用長焦鏡頭去表現(xiàn)水中樹桿的曲線美。
倒影拍攝最佳時(shí)機(jī)和方法：
天光會(huì)使色彩有著戲劇性的變化。情天的水面會(huì)顯得深藍(lán)透徹。如果天空有白云掠過，我們可以利用水中的白色云影來做文章，用周圍深藍(lán)或綠色的水面表現(xiàn)白色的云塊。這時(shí)我們可以利用水中的巖石，岸邊的樹木做前景，使前景成為深色，在白色上顯得更為突出！
在清晨與傍晚，特別是晚霞滿天的時(shí)候，水面更顯得五彩繽粉。這時(shí)的水面和天空交相呼應(yīng)，水面的色彩變化和天空一樣，由亮變暗，由桔紅色變?yōu)樯罴t，由深紅變化紫紅。在這個(gè)變化過程中，攝影者要提前確定好前景或主題，用變化著的水面色塊來烘托前景與主題。
在這個(gè)過程中。有些沒有經(jīng)驗(yàn)的攝影者會(huì)在太陽落山后，匆匆收兵，離開拍攝地點(diǎn)。其實(shí)最精彩，最讓人意料不到的效果就在此時(shí)。這時(shí)也是最難捕捉拍攝內(nèi)容，最難控制暴光值，最難預(yù)料畫面色彩的時(shí)候。周圍的物體也因冷色天光的反射，物體會(huì)顯現(xiàn)出藍(lán)色，暖色的物體在此也會(huì)改變顏色。這時(shí)我們就可以利用地平線上余留的霞光映在水里的暖色，與物體的冷色來作為色塊構(gòu)成，色彩互補(bǔ)，明暗對比，從而達(dá)到構(gòu)圖的需要，內(nèi)容的需要。
相對而言，拍攝水中的倒影就要容易得多了。靜水中的倒影清晰可見。我們可以隨心所欲，從容不迫尋找自己這樣的景色。這種情況的拍攝時(shí)間，最好在日出前的半小時(shí)左右。水面最好處在陰影處，映在水中的物體最好是順光，這樣的倒影會(huì)有水天一色的效果。此時(shí)由于水面處在陰影處，水面的暴光值與水面外的值數(shù)會(huì)無法統(tǒng)一。為達(dá)到暴光統(tǒng)一可用灰色漸變鏡降低水面的亮度，達(dá)到上下暴光的統(tǒng)一。
在日出日落的半小時(shí)拍攝倒影時(shí)，色彩還原上是會(huì)有一定的難處。因?yàn)榇藭r(shí)的光線還在低色溫階段，所有的物體會(huì)被暖光籠罩。如要求色彩還原，拍攝時(shí)間還需推遲一小時(shí)左右。
提示：倒影不僅會(huì)在江河湖海中出現(xiàn)，有時(shí)候雨后路面上的積水也會(huì)映出五彩繽粉的畫卷，千萬不要輕意放棄它。
八、風(fēng)光攝影中的色彩與曝光：
我們知道，紅(R)，綠(G)，藍(lán)(B)是三原色，黃(C)，品(M)，青(Y)是三補(bǔ)色，三原色中，紅與綠的和色為黃，綠與藍(lán)的和色為青，紅與藍(lán)的和色為品。
我們的每一幅彩色畫面的景物都是由這些色彩組成的，要想正確表現(xiàn)好這些色彩，曝光是關(guān)鍵。在五顏六色的色彩中如何正確曝光呢？，其實(shí)，正確曝光是根據(jù)色彩的反射率來確定的，而且，在實(shí)際的拍攝中色彩表現(xiàn)還要根據(jù)創(chuàng)作意圖來決定，下面以反轉(zhuǎn)片為例來說明色彩與曝光的關(guān)系 !
1.濃烈的紅色需減曝：
紅色給人感覺是跳躍，熱烈。例如在綠樹林叢中有一棵紅樹，這棵紅樹在人們的視覺中是很醒目的，是我們表現(xiàn)的主體。這時(shí)我們應(yīng)該對準(zhǔn)紅色的樹做為測光，曝光的主要對像。把紅色表現(xiàn)好，曝光應(yīng)該欠一些，這樣的紅色色彩飽和，濃重。綠樹的色彩表現(xiàn)得深一些淺一些就不那么重要了。只要把主體的紅色表現(xiàn) 好了，拍攝的目的就達(dá)到了。
使用照相機(jī)點(diǎn)測光方式對準(zhǔn)測光部位進(jìn)行測光，在這個(gè)數(shù)據(jù)的基礎(chǔ)上減少0.5檔曝光量。一方面，因?yàn)榧t色的反射率相對比較低，另一方面紅色在反轉(zhuǎn)片上欠曝，可以使紅色的飽和度更高，色彩更加艷麗。不過切忌矯枉過正，反轉(zhuǎn)片的寬容度很低，如果欠一檔以上，再濃烈的紅色也會(huì)顆粒增加，使完美麗的圖片大打折扣。
彩色負(fù)片因?yàn)槠鋵捜荻认鄬Ρ容^大，所以可以采用“寧過不欠”的老方法，這樣確保能夠保存更多的層次與細(xì)節(jié)。使用數(shù)碼相機(jī)不能曝光過度，一旦過度，高光部位就會(huì)沒有任何層次，從而失去這部分的影像。這一點(diǎn)應(yīng)該引起使用者的注意，使用不同膠片和圖像感應(yīng)器，應(yīng)該有不同的曝光方法，不能混淆。
2. 綠色切忌欠曝：
綠色給人感覺是生機(jī)勃勃的顏色，綠色作為主色調(diào)與藍(lán)色，白色在一起色彩很和諧，例如：拍攝以綠色草原為主體，以藍(lán)色的水面與天空為主要影調(diào)的圖片，由于綠色與藍(lán)色在光譜上色彩接近，因此它們產(chǎn)生了和諧的色彩。
對于綠色的曝光不能欠曝，否則其結(jié)果是導(dǎo)致主體的綠色變?yōu)樯钏{(lán)色，這樣就削弱畫面中對生機(jī)然的綠色的表現(xiàn)力
3. 藍(lán)色減曝增加神秘感：
藍(lán)色給人的感覺是平靜，安逸，能產(chǎn)生距離感，看到藍(lán)色讓我們聯(lián)想到天空與大海。我們拍攝藍(lán)天如果不使用偏振鏡，也想讓天空更藍(lán)些時(shí)，曝光欠一點(diǎn)能夠達(dá)到目的。另外我們知道景物在陰影下色溫較高，拍出的調(diào)子是偏藍(lán)的（事實(shí)上我們用眼睛是看不出陰影下景物是偏藍(lán)的）。
例如：拍攝雪山的片子，利用藍(lán)色作為畫面的主要基調(diào)，使雪山產(chǎn)生了一種神秘感，同時(shí)藍(lán)色的基調(diào)還產(chǎn)生距離感，這樣有利于突出受光部位的山體。藍(lán)色即渲染了畫面的氣氛又與暖色調(diào)產(chǎn)生了對比。曝光時(shí)，使用點(diǎn)測光方式對準(zhǔn)受光部位測光，在得到的測光數(shù)據(jù)上基礎(chǔ)上欠0.5級光圈拍攝。
4.增加曝光量提亮明黃色：
黃色在所有色彩之中最醒目，它的反射率比較高，其色彩在飽和度最高時(shí)最醒目，以黃色為主的圖片給人眼前一亮的感覺。與其他色彩有所不同的是曝光不能欠，否則會(huì)削弱黃色的明度，有發(fā)舊的感覺。曝光要合適，按照測光表測出的曝光數(shù)據(jù)曝光，如果想把黃色表現(xiàn)的亮一些的話就應(yīng)該加0.5級曝光量。例如，拍攝油菜花，油菜花的反射率高于高于18%灰的，要正確表現(xiàn)油菜花的色彩，曝光要在得到的數(shù)據(jù)上增加0.5級曝光量。這樣的油菜花干凈，明亮。
5. 白加黑減并非金科玉律：
黑色給人的感覺的莊重，神秘，大部分圖片都能從中找到黑色，它的距離感最強(qiáng)，與其他色彩搭配既有對比又很和諧，它與白色一起出現(xiàn)時(shí)反差最強(qiáng)烈。曝光時(shí)如果主體大面積的黑色應(yīng)該按照“白加黑減”的原則減少曝光，大約1~1.5級。
白色反射率是最高的，約90%左右，使用測光表無論是入射式，還是反射式得到的數(shù)據(jù)都是不正確的，因?yàn)樗鼈儨y得的結(jié)果都是18%灰，其結(jié)果的曝光不足，把白色拍成灰色。應(yīng)該進(jìn)行曝光補(bǔ)償，加大1~2級暴光量。在實(shí)際拍攝中那些圣潔的雪山是我們喜愛的拍攝題材，如果想要得到“日照金山”的效果，應(yīng)該在測光表上測得的數(shù)據(jù)上減少曝光，想要得到“日照銀山”的效果，應(yīng)該在測光表上測得的數(shù)據(jù)上增加曝光。
6.灰色的處理至關(guān)重要：
灰色是平衡各種色彩的色彩。一幅圖片灰色處理好，就不會(huì)偏色。有些攝影家對灰色獨(dú)有鐘情，一幅圖片能夠表現(xiàn)出以灰色調(diào)子為主時(shí)，對于讀者的確是有感染力的。灰色與白色一樣容易受到其他顏色的感染，尤其是色溫的影響。
測光表是按照標(biāo)準(zhǔn)的18%灰設(shè)計(jì)的，但是近期找著有關(guān)資料照相機(jī)廠把測光系統(tǒng)設(shè)定為14%灰左右，理由是大部分景物綜合反射率都在14%左右，因此各廠家生產(chǎn)照相機(jī)的測光系統(tǒng)一直存在著差異，使用者要根據(jù)他們的差異進(jìn)行調(diào)整。不過獨(dú)立式測光表還是很準(zhǔn)確的。
中性灰的特征是對可見光中各波長都是同等程度的吸收，紅，綠，藍(lán)的密度大至相同，處于18%灰的反射率，黃色反射率高一些。將紅，綠，藍(lán)的曝光補(bǔ)償值定為0，那么淺黃，淺綠，淺藍(lán)要增加1~1.5級曝光量，深藍(lán)，深綠，紫則要減少1.0級曝光量。
各種顏色的反射率是不同的,測光表是按照設(shè)計(jì)好的程序工作的,遇到反射率高于或低于18%灰的情況下，需要我們做出曝光補(bǔ)償。這樣才能夠?qū)嬅嬷械纳矢鶕?jù)我們的創(chuàng)作意圖處理好。
