經(jīng)過魏晉唐宋的發(fā)展，書法留給后人的創(chuàng)新空間越來越窄，當(dāng)今書壇某些名家，看走“正途”困難重重，就動了歪心思，企圖走捷徑，各種險怪霸悍，裝神弄鬼書法家粉墨登場，讓書壇充滿了烏煙瘴氣！
其實這種現(xiàn)象，在啟功先生擔(dān)任書協(xié)掌門人時，已經(jīng)有了苗頭，所以才有他把中書協(xié)比喻成“糞坑”之說！
啟功先生就擔(dān)任一屆掌門人，便辭去職位，那些被他批評過的書家，由此攻擊“啟功體”是“館閣體”。
啟功先生付之一笑：館閣體，也是好書法，沒有幾十年的功夫，也是寫不出來的！
如果論師承，啟功先生的書法，走的柳公權(quán)、趙孟等傳統(tǒng)路線，說他的書法，是館閣體，并沒有冤枉他，他的書法是受到清代館閣體大師梁詩正的影響！
梁詩正，是清代少有的清官，他謹(jǐn)言慎行，書法高妙，深受乾隆的欣賞，曾經(jīng)擔(dān)任清代書法巨著《三希堂法帖》的主編！
在乾隆的“文字獄”高壓之下，梁詩正很少有創(chuàng)作的作品傳世，后人能看到，都是他名帖名畫的跋文，而且都是他奉命而作，也足以窺見他的書藝高超！
用“根正苗紅、清秀俊雅”八個字，來形容梁詩正的書法，是最恰當(dāng)不過的！
從書風(fēng)而言，他的行書取法王羲之、趙孟二人，并融入柳公權(quán)的骨力勁健特點，在行筆與轉(zhuǎn)折之處又有文徵明的味道，實現(xiàn)藝術(shù)性和實用性完美的結(jié)合！
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