本文介紹了油畫流痕法的運(yùn)用，在學(xué)習(xí)油畫的時(shí)候?qū)W(xué)習(xí)油畫流痕法的技巧的介紹，油畫藝術(shù)在各方面的拓展已使它具有了極為豐富的樣式和藝術(shù)流派，油畫流痕法技法無(wú)所不有，觀念亦層出不盡，致使油畫本身的純粹性受到巨大的沖擊而至異化的形態(tài)。一位油畫作者如何才能通過(guò)合適的手段表達(dá)出自己的思想、情感、文化指向與時(shí)代精神呢?
本文介紹了 油畫流痕法的運(yùn)用 ，在學(xué)習(xí)油畫的時(shí)候?qū)W(xué)習(xí)油畫流痕法的技巧的介紹，油畫藝術(shù)在各方面的拓展已使它具有了極為豐富的樣式和藝術(shù)流派，油畫流痕法技法無(wú)所不有，觀念亦層出不盡，致使油畫本身的純粹性受到巨大的沖擊而至異化的形態(tài)。一位油畫作者如何才能通過(guò)合適的手段表達(dá)出自己的思想、情感、文化指向與時(shí)代精神呢?
油畫流痕法指“流痕”是每一位油畫家習(xí)以為常都碰到過(guò)的偶然效果，也往往在繼續(xù)的繪畫過(guò)程中被作為一種失誤的痕跡而涂抹、覆蓋、破壞掉。對(duì)我而言，畫面上流痕的運(yùn)用，是我在改換題材的創(chuàng)作過(guò)程中，將錯(cuò)就錯(cuò)保留下來(lái)并強(qiáng)化運(yùn)用的一種方法。當(dāng)我關(guān)注這種技法之時(shí)，才發(fā)現(xiàn)有很多作者都曾有意或無(wú)意地運(yùn)用過(guò)。它可以算是一種偶然的痕跡。油畫流痕法對(duì)于一些類似的偶然痕跡比如“漬墨”、“漬水”等，王伯敏先生這么解釋：“它的效果之所以產(chǎn)生水墨畫的韻味，正是因?yàn)槟E滲出了線外，有余不嫌多余，因而反倒為物象增添了風(fēng)采，使它因此有了余韻，有它沒(méi)它是大不一樣的?！痹谖鞣?，波洛克將畫布平鋪地面，圍著它打轉(zhuǎn)，把顏料滴、灑、潑在畫布上，讓密布畫面的線條創(chuàng)造出一種曖昧的空間。
在學(xué)習(xí)油畫、借鑒藝術(shù)前輩的理論基礎(chǔ)上，我以一個(gè)畫家的角度，結(jié)合自己“流痕”在船廠題材上的運(yùn)用，嘗試著總結(jié)了以下一些它的運(yùn)用方式、效果和有關(guān)特性。
抽象的痕跡
油畫流痕法是油色流淌過(guò)程中呈現(xiàn)的無(wú)定性并纏繞掩映的抽象形態(tài)，相互之間的形狀不雷同卻極其相似，在畫面中難以控制，它可能使一幅作品別開生面，也可能面目全非。它不是刻意去表現(xiàn)對(duì)象，否則就無(wú)法傳遞出一種抽離于具象的美感。它擺脫了記事存形的功能，成為一種純粹的語(yǔ)言方式，通過(guò)其莫名之跡左右畫面的氣氛和意境，刻畫畫面的精神和個(gè)性。
特殊的肌理
與其它畫種相比，油畫顏料可以厚堆，也可以流淌產(chǎn)生油色交融或分離的效果等特點(diǎn)。而流淌所產(chǎn)生的粗細(xì)、厚薄、點(diǎn)線等肌理效果，其自身存在的秩序包含著對(duì)比、和諧、運(yùn)動(dòng)及層次等諸多因素。它的肌理美感是油色流淌變幻成各種紋理所致，通過(guò)破壞、組合、交融而傳達(dá)出一種另類的感受與格調(diào)，塑造出畫面的質(zhì)感和體感。流淌肌理的把握不是被動(dòng)地對(duì)對(duì)象質(zhì)感進(jìn)行摹仿和再現(xiàn)，它體現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)形、神的體驗(yàn)和修養(yǎng)。這種紋理超越了質(zhì)感表現(xiàn)的局限而將精神之氣貫穿于整個(gè)畫面，產(chǎn)生與人們思想情感共鳴的節(jié)奏與力度。
個(gè)性的色層美感
油畫流痕法的色層美指的是油色交融分離和罩流過(guò)程中，所具有的透明與不透明特性相互作用呈現(xiàn)出透明色層之下色彩、明暗及筆韻的變化產(chǎn)生的復(fù)雜的層次美感。整個(gè)畫面被一次性油層所覆蓋，色層分明晶透，具有一種明凈之感。多次罩流使畫布形成凝重豐富的層次美感和表現(xiàn)力度。
油畫流痕法是在干、濕的不同狀態(tài)下，趁濕流淌，更多呈現(xiàn)出色油的沖擊效果，色層滲化微妙，痕跡更明且效果更透;微干流淌，油畫畫面色層肯定，不易發(fā)黑，痕跡渾厚;持續(xù)營(yíng)造，如同國(guó)畫之“積墨”、“積色”等法，跡、形互破共生，油畫流痕層層、色跡纏映，更呈渾厚華滋。它的層次美感不同于刀筆刻畫的感覺(jué)，具有它專屬的、個(gè)性的審美價(jià)值。油畫流痕形成的線條、色彩、虛實(shí)和色層的重疊、秩序、起伏、變化，在這里自成體系，甚至超越了其自身的自然變化現(xiàn)象而進(jìn)入到一種較為純粹的精神之境。
時(shí)間之象
繪畫可以表現(xiàn)時(shí)間，一般以帶有方向性的物體在時(shí)間中變化的形態(tài)來(lái)表現(xiàn)。流淌是一種在時(shí)間序列中變化的軌跡，它自身運(yùn)動(dòng)的或凝或暢的軌跡等都說(shuō)明了一種時(shí)間和速度的感覺(jué)。
油畫流痕——?dú)q月留痕，一種時(shí)間的符號(hào)，代表著歲月的流逝，歲月留下的烙印。油色流淌于畫面的物象之上，使物象似是而非，好像被大自然和歲月所侵蝕，使畫面增添了異樣的意蘊(yùn)，給觀者以時(shí)間、環(huán)境、質(zhì)量的不同感受。而將微薄的不露底紋的流痕運(yùn)用到一些新穎的題材中，亦能使人產(chǎn)生朦朧的遙遠(yuǎn)的未來(lái)時(shí)空之感，引發(fā)觀者無(wú)窮的想象。流痕也可以就是年代久遠(yuǎn)的一種跡象，呈現(xiàn)出一種歷史過(guò)往之感，在視覺(jué)上給我們懷舊的情緒沖擊。
交融的空間
流痕可以不依附于物體的形體之上，可以交融于畫面任何一個(gè)形、色之間。以流痕和它的空隙變化，結(jié)合畫面上不同層次物體與兩度半空間概念的運(yùn)用，就會(huì)產(chǎn)生幾層有限空間的效果。它們明朗卻又交錯(cuò)糾纏在一起，亦近亦遠(yuǎn)，在視覺(jué)上產(chǎn)生前后空間的交幻變化。也因此形成“前破后”、“后融前”、“上破下”等技法特性。
生命的軌跡
流淌，是作品的產(chǎn)生形式;流痕，是作品的生命軌跡。不同的布底和色油比例，會(huì)產(chǎn)生截然不同的表面流痕。圓潤(rùn)、鮮活、如行云流水是一種青春飛揚(yáng);蒼茫、老辣、如屋漏痕是滄桑老朽。在自然流淌的油畫畫面上，油畫作者通過(guò)心靈的介入而參與創(chuàng)造，更關(guān)注“生命的痕跡”。短暫數(shù)天，一切似生命來(lái)去的綿延持續(xù)，油畫流痕在這有限的平面上尋求平衡與統(tǒng)一，尋找變幻無(wú)常與永恒久遠(yuǎn)之間的平衡，尋找自然軌跡與藝者心魂之間的統(tǒng)一。當(dāng)油彩凝固晾干，似乎精神也從此得以永存不變了。
運(yùn)動(dòng)的象征
油畫痕是一種物體的運(yùn)動(dòng)表達(dá)方式，具有明確的方向和力度。油彩的流動(dòng)、倒流，迂回、融通和流痕的運(yùn)用，使之呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的運(yùn)動(dòng)油畫的特性。
油畫流痕在畫面上以數(shù)天時(shí)間為依托，它本身就是油色在平面上運(yùn)動(dòng)所留下的痕跡，其流淌的過(guò)程就是一種持續(xù)、分離、組合的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，凝重或暢快的流淌具有明確的方向。直瀉而下，輕捷、流暢是一種快速運(yùn)動(dòng)的過(guò)程，也是一種運(yùn)動(dòng)留下的形態(tài);凝重、舒緩、推進(jìn)又是另一種狀態(tài)和痕跡。流淌運(yùn)動(dòng)的快慢和跡象，直接決定了藝術(shù)風(fēng)格和觀者的審美角度。
在創(chuàng)作過(guò)程中，要一邊塑造物象，一邊讓油色流淌，作者看它運(yùn)動(dòng)，等待它運(yùn)動(dòng)的某種狀態(tài)時(shí)迅速介入，再等、再流、再介入。作畫的過(guò)程就是把握時(shí)間的過(guò)程。如何“將錯(cuò)就錯(cuò)”與“遷想妙得”就看作者的靈性和悟性了。
油畫流痕重“破”
在南朝梁·蕭繹《山水松石格》中，第一次提出“破墨”之法。墨色互破，其要求為使墨色濃淡相互滲透掩映，達(dá)到滋潤(rùn)微妙的效果。
流痕的運(yùn)用，即是以油、水、色來(lái)滲透、沖擊、流淌來(lái)尋求跡象變化之技法，可分為“破形”、“破色”、“破光”、“破油”以及“淡破濃”、“油破色”等多方位的運(yùn)用。以流淌來(lái)溶解形，能使物體的形狀、色域變化更加豐富、微妙、意味深長(zhǎng)。以流淌來(lái)沖擊色彩，能使色彩去除火氣，增加了色性的微妙變化，達(dá)到色相的自然復(fù)合。以流淌來(lái)調(diào)節(jié)黑、白、灰，能形成畫面局部黑、白、灰層次的點(diǎn)綴與穿插，并調(diào)節(jié)了整幅油畫畫面的節(jié)奏和氣氛。
油畫流痕造境
如同中國(guó)傳統(tǒng)的水墨畫，以水、墨的非定形特性，用內(nèi)心去審視景物來(lái)表達(dá)神似而形異的大自然節(jié)奏，將繪畫空間與外界真實(shí)相互滲透，水乳交融。流痕的運(yùn)用在此亦能產(chǎn)生類似的效果，以它具有自然和諧的秩序，經(jīng)過(guò)技巧性措置和精心安排，讓油色流淌于色塊與物象之間造成若有若無(wú)的視覺(jué)恍惚之感，在融合詩(shī)情化視覺(jué)寫實(shí)和想象的基礎(chǔ)上追求一種新的語(yǔ)境。力求通過(guò)與景致之間構(gòu)成的渾然和諧賦予天地萬(wàn)物一定的含義，使之有可能超越油畫畫面，達(dá)到一個(gè)新的境界。
我在創(chuàng)作中油畫流痕的造境運(yùn)用，基本上局限于船廠的題材。楊參軍老師對(duì)這些作品是這樣評(píng)論的：“首先它展示了一種明快而又溫潤(rùn)的意境，那是作者長(zhǎng)期生活在海邊的內(nèi)心體味的真實(shí)，它顯得內(nèi)斂而深情?！档米⒁獾氖悄潜∮土魈实暮圹E，讓油畫畫面產(chǎn)生了某種獨(dú)特的韻味，油畫流痕使得本來(lái)的寂靜更增加了一些凄婉的情調(diào)。并讓油畫畫面和結(jié)構(gòu)渾然存在于整體的氣韻之中。任何技巧只有在不經(jīng)意間的生發(fā)中，才能真正表達(dá)油畫作者內(nèi)心的真實(shí)?！?/p>
聯(lián)系客服
