前言：

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行書筆法及用筆技法簡述：

行書則解散楷法，連筆簡體，其大小、輕重搭配，要重新進行調整組合，否則稍不慎就會失去協(xié)調。行書則筆畫大量簡化，就和右邊的結構產生輕重安排的問題。一個字的局部筆畫粗重輕細，字形加大縮小，縱勢、橫勢，都要隨機應變，以與全字結體、章法協(xié)調統(tǒng)一和相互呼應為目的。行書或大或小、或長或短、或奇或正、或疏或密、或虛或實、或開或合、或收或放，都可因勢生形，巧作處理;在筆勢關系的處理上常常是字盡勢不盡、行盡勢不盡。行書的氣勢要求是承上啟下，波瀾起伏，神完氣足，生意無窮。

行書中幾乎隨處可見提按筆法，一字之內的提按變化如《集字圣教序》中的：一畫之內也當有輕重之別，至于一篇之內的根據(jù)章法的需要而出現(xiàn)的輕重布局，也是行書作品中屢見不鮮的。歷代書家對此各有體會，我們仔細品味后面作品即可領會提按在行書書寫中的妙用。運腕得宜：“書法之妙，全在用筆?！苯裉炜磥?，有人以為前人這個論斷未免偏頗。其他如章法、墨法之類固然也很重要。但書法是線條的造型藝術，提高線的表現(xiàn)力往往是書法家畢生追求探索的。

行書的用筆方法很多，具有靈活性、伸縮性、多樣性等特點。因此，掌握行書的用筆方法是至關重要的，用筆的熟練與否，直接關系到書寫質量。行書的挑法除近似楷書的寫法一種外，還有連接上一畫的挑法，即用鉤帶起挑筆。挑法如鞭之策物，用力在策本，得力在策末，出鋒易迅速于空中作收勢。行書是楷書的快寫，當然跟楷書的結體有許多相同之處。但行書中又有許多草書的因素，所以其結體上又有許多異于楷書的特殊之處。行書結體的變化，充分體現(xiàn)了書法的不規(guī)則美在抒情達意中的優(yōu)勢。

書者介紹：

查升(1650-1707)，清書法家、藏書家。字仲韋、號聲山，浙江海寧人?？滴醵吣?1688)進士，官詹事府少詹事，，選翰林院庶吉士，授編修。時康熙帝選儒臣侍值以備顧問，他經薦入直南書房多年 。書法秀逸，得董其昌神韻，小楷尤為精妙。時人稱查升書法、查慎行詩、朱自恒畫為'海寧三絕'。能詩詞，書法秀逸，尤精小楷，曾入直南書房，得董其昌神髓，康熙帝屢次稱賞他，并親自為之書寫'澹遠堂'匾額。家富藏書，且多書畫。

文字的抽象結構及古人書卷氣理論簡述：

文字的抽象結構意識，書法形象的創(chuàng)造意識是“身”和“物”的客觀存在和書法發(fā)展的實際決定的。這道理古人說得夠清楚了：虞世南稱“稟陰陽而動靜，體萬物以成形”，張懷稱“囊括萬殊，裁成一相”，李陽冰稱“通三才之品，匯備萬物之性狀”。而抽象的、模糊的、朦朧的、似象不象的藝術形象。反而能引發(fā)人們以其直接、間接生活經驗產生既豐富又無確定性的聯(lián)想。但人們不能把這些看做是人有什么無法確切表達的感覺和思維的“隱約暗示”，看做是“象征”。

古人的“胸次”、文人書法、書卷氣，與當今的學者書法同樣要求書法家為創(chuàng)造韻味而提高自身應具備的素質。作品中韻味來源于胸中意味，胸中意味正是指知識、閱歷、審美觀念、品行等，書法的韻味美表現(xiàn)在內在、含蓄的品格，其嫻靜、典雅的極盡輕柔溫潤之態(tài)，那極其自然、飄逸的旋律，無不顯示其陰柔之美，它深入骨髓的迷人魅力正在煥發(fā)升騰，也正是我們當代書法作者所要崇尚的。