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問題：“平”或“色彩單調(diào)”主要是指畫面物體包括襯布在內(nèi)，要么被畫得平平的(顯得非常的單薄)，要么就是畫成單色畫(只有體積，沒有色彩)，物體之間都貼在一起，沒有空間。

原因：素描觀念的單薄，認(rèn)識不到調(diào)子因素在畫面中表現(xiàn)的重要性，認(rèn)識不到色彩關(guān)系的形成是依賴于三大面、五調(diào)子的，沒有意識到用立體的觀念去觀察物體和分析物體。依賴用固有色或固有色加白色或黑色來表現(xiàn)形體調(diào)色單一

方法：加強(qiáng)對“體”的認(rèn)識與理解。加強(qiáng)素描專業(yè)課的學(xué)習(xí)素描是色彩的基石  基礎(chǔ)打好了很大程度解決了色彩的一些問題。多思考色彩關(guān)系 比如：（襯布與罐子的關(guān)系 蘋果與酒瓶的關(guān)系 物體與背景的關(guān)系）

問題：“花”和“臟”是指畫面的效果又臟又亂，花花綠綠分不清主次

原因：用筆過碎，冷暖不分。觀察過于局部，作畫的總是圍繞局部，導(dǎo)致畫面一些本不該亮的地方，畫的格外突出。

筆上的顏色含水分太多，無論是前景還是背景到處使用濕畫法，第一遍還未干，第二遍就又畫上去了，使畫面臟亂不堪。作畫的過程中，運(yùn)筆一直在畫面上“磨”而不是畫。反復(fù)的磨、擦很容易導(dǎo)致畫面變得光溜，而上不去色了。

方法：調(diào)整作畫方式，重新回到整體，以整體的眼光觀察形體，觀察色調(diào)。觀察局部時一定要以整體的眼光來觀察局部的形體、色彩。正確的運(yùn)用干、濕畫法，做到前干后濕，掌握畫筆沾水程度。后面背景或物體，水份含量多一些，前面的水份含量少一些，用筆明確大膽一些。最好能作到每一筆一個色塊，當(dāng)然不是指一塊紅一塊綠的,而是每個色塊以及色塊間的微妙的色彩變化。

問題：“粉”與“焦”

原因：粉是指畫面白色用得過多，到處都灰蒙蒙的;焦是指暗黑色用得過多，畫面壓抑沉悶。

方法：白色是色彩中常用一種顏色，可以提高某個顏色的明度，或降低他們的純度，通過白色的介入，顏色可以擴(kuò)大色域。一般來說，畫面暗部不加白，但在一些不是很重、很悶，給人以透明 感、色彩較豐富的暗部，就可以適當(dāng)?shù)募尤氚咨?/span>可以說，白色在水粉畫中既能載舟，亦能覆舟。一開始起稿時，如用到白色，通常會加入固有色和環(huán)境色與之調(diào)和，只有到最后點(diǎn)高光時，才能用純白，起到畫龍點(diǎn)睛的作用。

問題：“生” ”火”

原因：主要是用色純度過高，直接用顏色畫。

方法：可以給大家介紹兩種調(diào)色方法。”熟”調(diào)法 使各種顏色成分充分混合，反復(fù)攪拌，從而產(chǎn)生一種新色，原有色的特征消失，用這種方法是一定要注意不要調(diào)的太久。“生”調(diào)法 使各種顏色稍加混合，甚至只用筆蘸了一下，畫出的色彩殘留原有色的色彩特征。會很大程度上豐富畫面。

問題：“灰”可以和素描 的關(guān)系聯(lián)系起來，沒有明暗的區(qū)分，色彩中更多地是強(qiáng)度明度、冷暖的對比或區(qū)分。

原因：這些問題的出現(xiàn)，和水粉顏料的特性有很大關(guān)系。水粉顏色主要由填充劑和色劑組成，調(diào)和次數(shù)過多或加水過量都會使飽和度降低，畫面色彩就顯得灰暗。

方法：解決此問題最好的辦法是熟悉顏料的特性，要會調(diào)色和用筆，要明白水粉畫畫時和干透后的變化，這需要不斷的練習(xí)和總結(jié)。

在拿到試卷后，不要急于動筆，要仔細(xì)審題，看清要求。先打打幅稿，在頭腦中構(gòu)畫出幾張畫面，然后加以比較。有意識地取舍，留下自己設(shè)想的滿意畫面。

用筆要大要整 但是畫色彩決不是只通過畫體塊就完了的，表現(xiàn)色彩同時兼顧色彩關(guān)系，關(guān)系對了用筆再細(xì)也不會花，所謂協(xié)調(diào)就是要冷暖，明暗等關(guān)系要統(tǒng)一。

學(xué)會取舍顏色，在動筆之前就要想好整體色調(diào)，找顏色時把不符合主色調(diào)的顏色就不要用，只畫與其相協(xié)調(diào)的顏色。（例如水果蔬菜器皿的筆觸要小一些，而后面的襯布最好筆觸大一些，疏密大小的對比襯托出畫面的中心）

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