好多人認(rèn)識(shí)沃興華，都是因?yàn)樗某髸?，作為書法?chuàng)新的代表性人物，叫他“丑書大師”，又覺得十分不妥，翻看他以前的書法作品，寫得那是真好，練習(xí)書法50多年，拿過多次重大書法獎(jiǎng)項(xiàng)，無論是臨王羲之的《圣教序》，還是楊凝式的《韭花帖》，都形神俱備，頗有古人風(fēng)韻。
如果按照這條路一直走下去，沃興華應(yīng)該能成為書法界里的大師級(jí)人物，受人尊敬，可他卻偏偏要?jiǎng)?chuàng)新書法，開始寫起了所謂的“丑書”，其結(jié)果就是屢受挫折，約稿后被退稿，投稿直接落選，甚至連個(gè)人的書法展也被叫停，這樣的創(chuàng)新，對(duì)于他個(gè)人來說貌似代價(jià)有點(diǎn)大。
許多熟悉沃興華的人，都為他感到可惜，覺得他在書法大道上，不進(jìn)反退，離著正統(tǒng)書法之境界越走越遠(yuǎn)，然而沃興華對(duì)于這一切早有預(yù)料，對(duì)各種批評(píng)和指責(zé)也能坦然處之，而且還解釋了自己為什么要搞書法創(chuàng)新的原因：
第一：如今的書法想要重塑輝煌，只有走視覺創(chuàng)新這一條路。以前的書法家都是文人，文章為主，書法只能是一種表現(xiàn)形式，位居次席，如今寫書法的都是書法家，為了寫而寫，至于內(nèi)容，早已無關(guān)緊要。
第二：現(xiàn)在的書法在向視覺藝術(shù)靠攏，逐漸圖像化，所傳達(dá)的內(nèi)容逐漸模糊化、邊緣化，文本式的書法靠讀，圖像式的書法靠看。
第三：以前的書法不注重個(gè)性和表現(xiàn)形式，因?yàn)樗鼈兪紫瘸休d的是信息傳遞功能，現(xiàn)在書法作為一門圖形藝術(shù)，在千百件作品放在同一書展上式，需要出奇、出新。
第四：書法就好比建筑，現(xiàn)代和古代風(fēng)格不同，書法也是一樣，要有現(xiàn)代感、設(shè)計(jì)感、空間感。
第五：書法不再承載書寫功能后，完全可以抽象化、夸張化，造型和節(jié)奏上都可以更加奔放。
也正是這個(gè)幾個(gè)原因，讓沃興華放棄了傳統(tǒng)書法，把精力全部放在了書法創(chuàng)新上面，哪怕是面對(duì)一片反對(duì)之聲，依然堅(jiān)持自己的選擇。
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