下圖的照片是在登山及頂后拍攝的，可以看見蜿蜒的山路。現(xiàn)在想要提高對比度。通過RGB色階直方圖可以看到像素亮度已經(jīng)布滿全色階范圍，那么此時如果采用合并高光或合并暗調(diào)的方法，會造成過于強(qiáng)烈的對比，且會損失很多高光(圖片上部的田野)及暗調(diào)(下部的樹木陰影)的細(xì)節(jié)。因此保留曲線的高光和暗調(diào)端點(diǎn)不動，在曲線上設(shè)立兩個控制點(diǎn)，數(shù)值分別為178,203和61,54。這樣形成的S形曲線既能增加明暗對比，又不容易造成亮度合并。
如果細(xì)心觀察，就會發(fā)現(xiàn)上圖其實(shí)還有輕微的偏綠，但由于畫面中樹木占有很大的比例，這種偏綠反而能夠提高畫面的觀賞性。大家可以下降綠色試試看，盡管更真實(shí)但不一定更好看。我們調(diào)整的目的是真實(shí)性和觀賞性的結(jié)合，過分追求其中一個都是不平衡的。
如下左圖，圖像色彩豐富，單獨(dú)的RGB通道中有著近乎相同的色階范圍。
使用自動功能后各通道達(dá)到最佳的亮度范圍，如圖。但是由于藍(lán)色通道原先在高光處分布較少(因?yàn)槭窍﹃?，這樣使用自動功能后之后高光區(qū)域會略為偏藍(lán)，如背景的房子外墻。
那么接下來就對背景的房子外墻使用白場設(shè)定。注意外墻上有較深的縫隙，不要將白場設(shè)定到那里去了。
下圖是給人的感覺是整體較亮，從亮度色階直方圖中可以看到大部分像素集中在高光區(qū)域。因此將曲線的中間調(diào)向下移動，把色階的分布“拉平”一些。這樣看起來就較為舒適了。
下圖是用電腦攝像頭拍攝的照片。在使用自動命令后，再將暗調(diào)部分下降一些，這樣深色的衣服更能襯托面部。然后做一個S型的調(diào)整。S型曲線的優(yōu)點(diǎn)前面已經(jīng)說過了，可以在不明顯造成高光合并和暗調(diào)合并的前提下增加明暗對比。
下圖是在住宅小區(qū)拍攝的照片和它的直方圖，從中我們看到大部分像素集中在偏暗調(diào)的區(qū)域，整個畫面顯得較暗。給人一種陰暗角落的感覺。
按照以前的做法，就是提升高光點(diǎn)，合并高光。雖然這樣做是可以提升整體的亮度，但是要注意亮度直方圖中高光點(diǎn)已經(jīng)有很多像素存在，觀察畫面中遠(yuǎn)處陽光下的景物已經(jīng)很亮，如果合并高光，就會造成這部分景物的像素大量合并，從而失去細(xì)節(jié)。如下左圖。因此我們提升中間調(diào)，使圖像在不合并高光的同時提高了畫面的亮度，直方圖中色階分布也趨于平穩(wěn)。此時照片給人一種陽光明媚的感覺，如下右圖。
在人像攝影中，常出現(xiàn)人物曝光不足(即沒有足夠的亮度)，或背景曝光過度的情況。在普通全自動數(shù)碼相機(jī)上尤其突出。這通常是由于取景方式不正確或閃光燈使用不當(dāng)造成的。具體的成因和解決方法我們會在以后課程的數(shù)碼攝影常識中介紹。
針對這兩種情況，Photoshop專門提供了暗調(diào)/高光【圖像>調(diào)整>暗調(diào)/高光】工具來應(yīng)付，它可以很簡單地修復(fù)曝光過度和曝光不足的情況。雖然它不屬于曲線工具，但因?yàn)閷τ谡{(diào)整數(shù)照片很有用處，所以我們在這里先簡略示范一下使用效果。默認(rèn)的設(shè)置已足夠滿足大多數(shù)的需要，勾選“顯示其它選項(xiàng)”將會出現(xiàn)更為詳細(xì)的設(shè)定，詳細(xì)的使用方法將在以后課程中介紹。
如下是一幅人物曝光不足的照片，將暗調(diào)設(shè)為60%后的調(diào)整效果。前面例子中有一張照片和這張是在同一時刻拍攝的，知道是哪張嗎？
下面3圖是一個局部曝光過度的圖片，將高光調(diào)為40%后的效果。
由上面兩個例子得知，這個工具的調(diào)整效果也并不是非常完美的。事實(shí)上曝光過度和曝光不足都很難在后期通過調(diào)整來修復(fù)。最佳的方法是：學(xué)習(xí)教程后期有關(guān)攝影常識的內(nèi)容，去拍攝完美的照片吧！
曲線的意義巨大，不僅對于Photoshop，對于其他圖像軟件甚至是視頻和三維軟件來說都有共通性。我們將Photoshop介紹得如此詳細(xì)，就是為了大家以后能夠在學(xué)習(xí)其他軟件的時候能夠平滑順暢地理解這些共同的特性。因此務(wù)必深刻理解好曲線。
