?終生不悔梨園情
口述:陳永玲
整理:周琪
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光華演出 名師授藝
1941年,因經(jīng)費不足,中華戲校停辦。原實習處主任沈三玉出面成立了光華社,屬于科班性質(zhì)。科班的地點設(shè)在新街廠,房子比較簡陋,比以前戲校的差遠了。原中華戲校小一點的學(xué)生大部分進入了光華社,還有一部分散了??瓢嘀饕娜藛T是原來玉、永兩科的學(xué)生,前面的大學(xué)生也有。那期間我學(xué)了《小上墳》,教我的是孫小華老師。他是老一輩唱小花臉的先生,主要在原中華戲校和榮春社任教。不久,光華社去天津演出,我和金玉恒演出《小上墳》,觀眾挺歡迎,那時綁的是蹺。沈三玉的光華社因為經(jīng)費不足,也沒有維持多久。天津演出后,他把科班轉(zhuǎn)賣給天津稽古社。當時很多學(xué)生都不情愿待下去,不少和我一樣返回了北京。
光華社完了以后,家里陸續(xù)請來魏蓮芳、朱琴心等老師來家教戲。朱琴心特別好,表演細膩得不得了。他這人一輩子不走運。朱先生的青衣、花旦戲都不錯。朱琴心挑班的時候,馬連良給他跨刀,當二牌老生。給我教把子的是著名武旦陶玉芝。同時還請蕭連芳教筱派戲。蕭先生的表演雖然不細膩、不太純,但很規(guī)范,唱腔也比較老。他給我教戲主要是學(xué)了個輪廓。
朱琴心是我藝術(shù)生涯中一位重要的老師。那時朱先生境況不好,不演出,學(xué)生也不多。他有個跟包張二爺名叫張全斌,是侯寶林的親舅舅,一直傍了很多年。這個人很有義氣,不像其他跟包的。張二爺后來傍我,由于他的人品極好,我家里有什么事都找他,不管公事、私事。張二爺還起著保護我的作用。一次,張二爺跟我媽說:“二爺跟朱琴心老師學(xué)怎么樣?”我媽一打聽,心中一亮,朱琴心好啊,很有名氣,于是就請來了。朱先生人很溫和,個子高高的。他有一出個人獨有的拿手戲《采花趕府》,戲中有些特技表演和蹺功,非常獨到。雖然是出小戲,但很有名。朱先生給我傳授了這出戲,我沒有演過。這出戲的劇情較簡單,講的是牛二和妹妹牛文艷賣身避禍,進入張尚書府為仆婢。牛文艷借花園采花之機向張尚書獻媚,遭到斥責;惱羞成怒后,兄妹二人于張府又弄詭計,后被主人識破,趕出府門。表演上調(diào)戲老爺?shù)膽蚍浅*毺?,采花的那一段動作,綁蹺走花梆子?;ò鸩絹碓从诎鹱討?,左右走,前后走,花旦戲多采用這種步法,所以花旦戲跟別的戲不太一樣。在“采花”一折中,牛文艷穿一件小坎肩,要立系著一條汗巾,用自由穗作花,一捻就展開。開始時把花塞在腰里,一翻身拿出一個自由穗,捻開;有一反方向翻身,這邊又拿出一個;兩個自由穗在手,捻開旋轉(zhuǎn),像是兩朵花。
我還跟朱琴心學(xué)了《御碑亭》、《奇雙會》,這些戲他很拿手。朱老師《御碑亭》中的跑雨的身段和步法也是非常出色。他表演《御碑亭》,小生下去后,孟月華出亭時的表演,別人很隨便就出亭了。他就沒有這樣簡單。出亭時,頭向右上側(cè)仰頭,右手舉起輕撫發(fā)鬢,眼睛向上看;表示廳外大于雖停,但水珠還在往下滴落,一下把人物的規(guī)定情境都表現(xiàn)了出來。雖然就這么一點兒,就能看出他的藝術(shù)功力、修養(yǎng),真有東西。他的《奇雙會》和別人都不一樣,個人的東西多,細膩得動人?!镀骐p會》從“哭監(jiān)”教起,我整本都學(xué)了,我跟葉盛蘭就演過全的?!翱薇O(jiān)”的戲是老生和旦角,記得那次老生很好,是葉盛長。葉盛長跟我搭配一起演戲非常好,我們一塊演過《打魚殺家》、《坐樓殺惜》等很多。我覺得他做戲也是一種現(xiàn)實主義表演風格。我們在舞臺上合作靈感特別多,誰要是接不住的話,那就空了。這和打乒乓球一樣,你打過去,我打過來,這樣戲就會越來越高;你接不住,戲就空了。葉盛長的表演在老生里非常不錯。、朱琴心的舞臺生涯砸在演出《陰陽河》上。這出戲里有挑擔子的表演,擔子中點的洋蠟,他帶著紙條子做的鬼發(fā)。當時藝高人膽大,朱先生沒想到會出事兒。結(jié)果演出時鬼發(fā)著了,一著起來不得了,不可收拾,燒傷面部,住了醫(yī)院。第二天報紙上登了“火燒朱(豬)頭”,真是太損了。這出戲我沒有學(xué)過。
我跟魏蓮芳學(xué)的《霸王別姬》很扎實。他很嚴格;所以學(xué)得瓷實,功夫也不錯。其中有些練習方法今天看來依舊很科學(xué)。如訓(xùn)練耍刀花,在我身體左右兩邊各放一把椅子,舞動起來的刀勉強通過,不能碰到椅子。魏蓮芳教了我《法門寺》、《打魚殺家》、《十三妹》、《穆柯寨》,他的《穆柯寨》真棒。我覺得學(xué)戲沒有那么很用心,就學(xué)會了。主要是我會取巧,靠悟性,多變化。我從小就有創(chuàng)造力。我的戲有很多個人的東西,這點得到很多人的認同。魏先生一直很喜歡我,他逝世前接受訪問,記者問誰跟你學(xué)得最好?他回答:“最好是陳永玲,他太聰明了,悟性好?!?/span>
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