上世紀五六十年代，她的名字和傅聰、劉詩昆、李名強、殷承宗聯(lián)在一起，被海外稱為“中國鋼琴五圣手”。但她的音樂和人生遭際，很長時間并不被人提起……
初夏的上海。傅聰肖邦音樂會剛散場，一些意猶未盡的年輕人嘆服著傅聰演繹肖邦的老境。知道其他演奏肖邦的中國人嗎？我問。李云迪、陳薩，嗯，還有王羽佳吧。其他人呢？郎朗有時候也彈。你們知道顧圣嬰嗎？他們面面相覷，夜幕里丟下一片沉默。歷史帷幔的層層遮蔽，他們當然看不到塵封土埋下面的輝耀。
1937年7月2日，顧圣嬰出生于上海一個書香之家，父親顧高地曾任十九路軍軍長蔡廷鍇的秘書，母親秦慎儀是原上海大同大學外國語言文學系高材生。早慧的她5歲即入開設鋼琴課的上海中西小學，先后師從邱貞藹、楊嘉仁（李斯特的再傳弟子）、李嘉祿（上世紀40年代末就在美國各地巡演，回國前曾接到美國許多大學的聘書）教授習琴，跟馬革順學習音樂理論，向沈知白學音樂史，文學則受惠于傅雷。顧圣嬰自幼所受的音樂教育和鋼琴訓練，其系統(tǒng)性和純粹性在那個年代是絕無僅有的，同輩中自學成才為主的其他鋼琴家不可與之同日而語。16歲登上舞臺，與上海交響樂團合作演奏肖邦《f小調第二鋼琴協(xié)奏曲》大獲成功，第二年即擔任上海交響樂團鋼琴獨奏演員。1956年后，師從蘇聯(lián)著名鋼琴家塔圖良和克拉甫琴科，境界大開而琴藝精進。在莫斯科中央音樂學院學習時，克拉甫琴科說：“顧在每一堂課上，都以自己的成績使我感到驚訝。她每天彈奏10到12小時；她一年學會的作品，至少比我國音樂學院用功的學生學會的樂曲多一倍。”
上個世紀五六十年代，海外稱傅聰、劉詩昆、顧圣嬰、李名強、殷承宗為“中國鋼琴五圣手”（稍后這個名單里加上了鮑蕙蕎），劉詩昆的“狂”（剽悍）、顧圣嬰的“秀”（溫婉）、李名強的“木”（本色）、殷承宗的“死”（用功）和鮑蕙蕎的“嬌”（嫵媚），在國內外名播一時，顧圣嬰更是風騷獨領。1957年，19歲的她在第六屆莫斯科國際青年聯(lián)歡節(jié)鋼琴比賽中榮獲金獎，這是新中國成立以來，中國人在國際音樂比賽中奪得的第一個金獎，四十多位評委一致認為她的演奏堪稱奇跡。次年10月，她又在高手云集的日內瓦國際音樂比賽中榮獲女子鋼琴最高獎（著名鋼琴家波利尼獲男子鋼琴最高獎），西方音樂界反響強烈，瑞士國家電臺、電視臺分別向全歐洲轉播了頒獎音樂會的實況。匈牙利的評論家說:“她給貝多芬的樂曲注入了魅力和詩意，在聽眾面前表現(xiàn)了巴赫的嚴肅、舒曼的豐富和德彪西的澄明和優(yōu)美?！北＜永麃喌脑u論家說：“她的演奏著重詩意和發(fā)自內心的感受……肖邦的樂曲在她的手下呈現(xiàn)出不可再現(xiàn)的美?！眹H權威稱她是“天生的肖邦演奏家，真正的鋼琴詩人”，是“高度的技巧和深刻的思想性令人驚奇的結合”。
都說顧圣嬰手下的肖邦溫婉秀麗，像刮過春天的風一般輕盈，自然流暢清新，就像劉詩昆描述的那樣，她的鋼琴展示的是“輕功”，秀麗澄明的音色，輕巧快速的觸鍵，宛如珠走玉盤。然而這只說對了表面。爭說顧圣嬰，又有幾人得解琴中之味？從父親“文革”蒙冤被囚車帶走的那個時刻起，她的內心深處始終在“愛祖國也愛父親”的煎熬中。這種煎熬不是三五天個把月，而是長長的十二年。翻遍她的日記書信，少有找到不滿、悲憤和憂思的蛛絲馬跡，那么她的深深的郁結到哪里去了呢？琴聲，唯有琴聲。正是去國離鄉(xiāng)的肖邦暗合了她心中永遠的痛，所以詩意中才低回著糾結，歌吟里才沉潛著哀怨，憤懣中或也埋藏著堅忍。當年的音樂學院里，曾有人看到纖弱的顧圣嬰有時走路卻像男人一般，我想她是心有不甘的。周圍的師友，提起她的為人都是眾口一詞的稱贊，畢竟她身上有太多的美好光明和純潔。但這一切在那個特定年代里卻成了被侮辱被損害被拋棄被碾碎的正當理由。諷刺的是，她曾以彈肖邦震動世界琴壇，而被她視為生命的、由波蘭政府贈送的“肖邦手?！?，在批斗被摔碎后成為刺殺她的匕首。
想來顧高地將軍泉下有知還是欣慰的，顧圣嬰尚未出版的傳記終有所托，《鋼琴詩人顧圣嬰》的圖書早在十年前出版，中唱上海公司新近又發(fā)行了《珍藏顧圣嬰》的唱片專輯。秋風里，我們在顧圣嬰的琴聲中銘記肖邦，冥界里，肖邦和顧圣嬰互道著心曲，給我們以永遠年輕的心跳。F107
曹利群：音樂評論家，現(xiàn)居上海。從事古典音樂批評近20年，出版過音樂隨筆集《繆斯的琴弦》、《永遠的珍藏》、《歷史旁的花園》、《肖邦不住17號》等。翻譯有《梅紐因訪談錄》。
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