劉洪彪從十二屆國(guó)展評(píng)審的角度探討了當(dāng)代草書(shū)發(fā)展的相關(guān)問(wèn)題國(guó)展投稿大小字優(yōu)劣問(wèn)題
論壇現(xiàn)場(chǎng)
把好評(píng)審的風(fēng)向標(biāo)、方向盤(pán)思考當(dāng)代草書(shū)發(fā)展的相關(guān)問(wèn)題一、對(duì)十二屆國(guó)展評(píng)審的基本評(píng)價(jià)評(píng)審在當(dāng)代書(shū)法藝術(shù)發(fā)展的進(jìn)程中，一直起著風(fēng)向標(biāo)、方向盤(pán)的'導(dǎo)航'作用。十二屆國(guó)展評(píng)審，對(duì)當(dāng)代書(shū)壇的發(fā)展，也必然產(chǎn)生影響。我參加十二屆國(guó)展評(píng)審，參與了從初評(píng)到面試的全過(guò)程，感觸良多。我認(rèn)為十二屆國(guó)展草書(shū)的評(píng)審緊張、嚴(yán)謹(jǐn)、公平、公正。每一位作者的作品都得到了評(píng)委會(huì)認(rèn)真的審看。十二屆國(guó)展草書(shū)作品來(lái)稿11063件，經(jīng)過(guò)初評(píng)、復(fù)評(píng)、終評(píng)、文字審讀、面試諸多環(huán)節(jié)的十多天，千淘萬(wàn)漉，最終評(píng)定220件作品入展。這里可以說(shuō)明幾個(gè)問(wèn)題：其一，篆隸楷行草，篆刻、刻字，七個(gè)門(mén)類(lèi)，草書(shū)投稿占了五分之一，投稿量之大，說(shuō)明草書(shū)得到了越來(lái)越多的書(shū)法研習(xí)者的青睞在現(xiàn)代社會(huì)快節(jié)奏的大環(huán)境下，草書(shū)因?yàn)槠鋼碛休^其他書(shū)體更強(qiáng)的抒情性，越來(lái)越得到廣大書(shū)法愛(ài)好者的喜愛(ài)。全國(guó)第十二屆書(shū)法篆刻展草書(shū)作品
其二，十二屆國(guó)展草書(shū)的評(píng)審，評(píng)審時(shí)間之長(zhǎng)，評(píng)委人數(shù)之多，評(píng)審規(guī)則之嚴(yán)密，評(píng)審程序之繁復(fù)，監(jiān)審制度之嚴(yán)格，文字審讀之謹(jǐn)細(xì)，面試陣容之龐大，都超過(guò)以往歷屆國(guó)展。其三，大約百分之二的入選率，足見(jiàn)參與者之踴躍、競(jìng)爭(zhēng)之激烈。無(wú)疑，草書(shū)藝術(shù)已是中國(guó)書(shū)法諸體中群眾基礎(chǔ)最大的門(mén)類(lèi)之一。全國(guó)第十二屆書(shū)法篆刻展草書(shū)作品
評(píng)審之重要勿庸置疑。千千萬(wàn)萬(wàn)件作品的雅俗、優(yōu)劣、正誤，要靠有限的評(píng)委在有限的時(shí)間里進(jìn)行甄別、作出判斷、決定取舍，這是對(duì)評(píng)委的眼力、識(shí)見(jiàn)、敏銳性和洞察力的考驗(yàn)。按照中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)書(shū)協(xié)的要求，評(píng)委會(huì)不負(fù)使命，認(rèn)真地履行了職責(zé)。此次評(píng)審亮點(diǎn)很多，概括地說(shuō)，有以下幾點(diǎn)：1. 頂層設(shè)計(jì)嚴(yán)謹(jǐn)、周密，保證了評(píng)審的合理性和公平性；
2. 以專(zhuān)業(yè)委員會(huì)委員為評(píng)委會(huì)主體的分類(lèi)評(píng)審，保證了評(píng)審的學(xué)術(shù)性和專(zhuān)業(yè)性；
3. 監(jiān)審、學(xué)習(xí)觀察和媒體介入，保證了評(píng)審的紀(jì)律性和嚴(yán)肅性；
4. 設(shè)立專(zhuān)門(mén)的文字審讀團(tuán)隊(duì)，對(duì)評(píng)審全程跟蹤，對(duì)候選作品逐件通審，保證了入選作品的正確性和完整性；
5. 在終評(píng)階段重啟復(fù)評(píng)程序，既大大減少遺珠之憾，又盡量避免混珠之尬；
6. 大范圍的面試，大剎弄虛作假、沽名釣譽(yù)之風(fēng)，凈化了書(shū)法家隊(duì)伍，整肅了書(shū)壇風(fēng)氣，維護(hù)了當(dāng)代書(shū)法整體形象。
可以說(shuō)，十二屆國(guó)展的草書(shū)，比較全面地展現(xiàn)了當(dāng)代書(shū)家在植根傳統(tǒng)，追習(xí)前賢，守正求新方作出的努力。其創(chuàng)作書(shū)家之多，取材經(jīng)典之廣，品類(lèi)之多，作品面貌之豐富，都說(shuō)明：當(dāng)代草書(shū)已進(jìn)入了一個(gè)新的大發(fā)展大繁榮時(shí)期。全國(guó)第十二屆書(shū)法篆刻展草書(shū)作品
二、從十二屆國(guó)展草書(shū)評(píng)審看當(dāng)代草書(shū)的現(xiàn)狀、問(wèn)題 十二屆國(guó)展的草書(shū)評(píng)審極其嚴(yán)格、非常公平的，結(jié)果也是令人信服的。從入展的作品看，有幾個(gè)特點(diǎn)：第一，書(shū)體齊全。在220件入展作品中，看到了浪漫的古草、厚樸的章草、優(yōu)雅的小草、恣逸的大草、奔放的狂草，品類(lèi)齊全。第二，取法多樣。在220件入展作品中，可見(jiàn)草篆、草隸的古樸減省、張芝的天縱穎異、皇象的謹(jǐn)嚴(yán)精致、索靖的率情運(yùn)用、陸機(jī)的靈厚蒼渾、王羲之的蕭散飄逸、王獻(xiàn)之的奔騰飛動(dòng)、孫過(guò)庭的遒美精妙、張旭的迭宕翻旋、懷素的激越迅疾、黃庭堅(jiān)的恣肆圓熟、米芾的沉著俊拔、康里巎巎的古今相雜、吳鎮(zhèn)的潤(rùn)枯圓勁、宋克的精到嚴(yán)謹(jǐn)、王鐸的騰挪跳擲、傅山的盤(pán)旋繚繞、于右任的寬博厚潤(rùn)、林散之的老辣紛披、王蘧常的奇崛蒼健、高二適的神韻高格......取法多樣。全國(guó)第十二屆書(shū)法篆刻展草書(shū)作品
第三，審美多元。在220件入展作品中，有婉約流美的稿書(shū)，也有粗狂雄強(qiáng)的榜書(shū)；有字字獨(dú)立的古草、章草和小草，也有滿紙煙云的大草和狂草。風(fēng)格各異。第四，深入經(jīng)典，基本功扎實(shí)。入選的作品，不論取法章草、今草、狂草，還是明清各大家，基本功都相當(dāng)扎實(shí)?？梢钥隙ǎ蠹叶汲种院阆铝艘环喙Ψ?。第五，新人多。十二屆國(guó)展草書(shū)，有一部分老作者，但更多的是陌生名字，新面孔。其中一部分90后后大學(xué)生，寫(xiě)得不錯(cuò)，獲得評(píng)委的首肯。說(shuō)明我們的隊(duì)伍不斷在擴(kuò)大，草書(shū)事業(yè)后繼有人。全國(guó)第十二屆書(shū)法篆刻展草書(shū)作品
當(dāng)然，缺憾和不足也是存在的。通觀十二屆國(guó)展的草書(shū)作品，既有深厚的傳統(tǒng)功底，又有較鮮明的藝術(shù)個(gè)性，在展廳里讓人眼睛一亮的作品太少了。多數(shù)的作者，深入經(jīng)典，能嫻熟運(yùn)用經(jīng)典的語(yǔ)言，但拓展性不足。這里面的情況，可歸為三類(lèi)：1. 像古人。大部分作品還停留在臨摹狀態(tài)，是根據(jù)臨摹所形成的習(xí)慣、留下的記憶，進(jìn)行集字、挪移式的復(fù)制和默寫(xiě)。我前面提到的十二屆國(guó)展入選作品師法古代諸多草書(shū)大家的現(xiàn)象、取法多元的局面，固然可喜，但這種與古人形似神近的書(shū)寫(xiě)，雖然做到位也不容易，但畢竟還是一種模仿，并不是真正的藝術(shù)創(chuàng)作。2. 像時(shí)賢。有一部分作品直接摹擬當(dāng)代名家，具體誰(shuí)就不說(shuō)了……拜師求學(xué)是需要的，是有益的，但更多的是要學(xué)習(xí)導(dǎo)師的為藝取法、處事修德。開(kāi)始從導(dǎo)師書(shū)法入手也未嘗不可，但要通過(guò)導(dǎo)師走向古賢，才是正路，才有發(fā)展前途。這里，老師也有責(zé)任。教出來(lái)的學(xué)生只會(huì)模仿老師，都跟自己一個(gè)樣，'授人以魚(yú)'，沒(méi)有'授人以漁'，沒(méi)有教會(huì)學(xué)生學(xué)習(xí)方法。這不是一個(gè)成功的負(fù)責(zé)任的老師。全國(guó)第十二屆書(shū)法篆刻展草書(shū)作品
3. 像別人。有一些作品，雖不酷似古人，也不直擬時(shí)賢，但仍然似曾相識(shí)。作者無(wú)藝術(shù)主見(jiàn)，無(wú)創(chuàng)作定力，愛(ài)追風(fēng)趕時(shí)髦，從過(guò)往大展獲獎(jiǎng)入展作品中找樣板，照葫蘆畫(huà)瓢，拼湊?；蛘瞻嵝问綐?gòu)成，或照抄書(shū)寫(xiě)文本，沒(méi)有自己的風(fēng)格追求和情緒表達(dá)。此類(lèi)作品，像古人，像時(shí)賢，像別人，唯獨(dú)不像自己，沒(méi)有個(gè)性。之所以會(huì)形成這樣的局面，一是重技輕藝，只重視形式技術(shù)呈現(xiàn)，不重視藝術(shù)內(nèi)涵的創(chuàng)造性表達(dá)；二是重藝輕文，雖有藝術(shù)自覺(jué)，又忽略了文化修養(yǎng)，藝術(shù)思維沒(méi)有跟上；三是重法度輕性情，陷入規(guī)矩法度中不能自拔，不得自由，作品難以見(jiàn)性明心。全國(guó)第十二屆書(shū)法篆刻展草書(shū)作品
上述缺憾和不足，對(duì)年輕書(shū)者來(lái)說(shuō)是一種嚴(yán)苛。書(shū)法藝術(shù)看上去最為簡(jiǎn)單，實(shí)則最難成就。扎實(shí)功力、綜合素養(yǎng)、藝術(shù)才能，需要長(zhǎng)久磨礪和積累，需要反復(fù)摸索和探尋，不能急于求成。當(dāng)然，不能急于求成不等于不思求成。這里要說(shuō)的是，這種具有普遍性的仿寫(xiě)他人、沒(méi)有自己的書(shū)法創(chuàng)作現(xiàn)狀，與多年來(lái)形成的評(píng)審機(jī)制和評(píng)價(jià)體系是有一定關(guān)系的。三、關(guān)于國(guó)展評(píng)審導(dǎo)向問(wèn)題的（1）觀理性看待入展作品合規(guī)矩、少性情問(wèn)題。草書(shū)藝術(shù)有強(qiáng)大的生命力，當(dāng)代草書(shū)藝術(shù)家有旺盛的創(chuàng)造力。但是在展覽評(píng)審中，特別有創(chuàng)造力的作品少見(jiàn)。十二屆國(guó)展也一樣。有人質(zhì)疑現(xiàn)行的評(píng)審方式，批評(píng)這樣評(píng)審評(píng)出的是仿古之作，是平庸之作。看上去有一定的道理，其實(shí)不然。國(guó)展來(lái)稿太多，來(lái)稿多就要取舍，要取舍就要評(píng)審，要評(píng)審就要有共同標(biāo)準(zhǔn)。我們的公共標(biāo)準(zhǔn)是建立在歷史基礎(chǔ)上的，經(jīng)典就是我們的標(biāo)尺。因此評(píng)審結(jié)果，入展的作品往往像古人、合規(guī)矩、沒(méi)毛病、少性情的占了多數(shù)。這是投稿者'保險(xiǎn)起見(jiàn)'心理作用的結(jié)果，當(dāng)然也是評(píng)審'少數(shù)服從多數(shù)'取舍規(guī)則的必然。全國(guó)第十二屆書(shū)法篆刻展草書(shū)作品
這個(gè)問(wèn)題，冷靜分析并沒(méi)什么可怕。打個(gè)比喻，中國(guó)古代有一千多年歷史的科舉考試，用以發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀文武人才；現(xiàn)在是全國(guó)統(tǒng)一高考，選取優(yōu)秀學(xué)生進(jìn)入大學(xué)深造。國(guó)展評(píng)審，跟科舉和統(tǒng)考相接近。國(guó)展作者大部分是青年人，能通過(guò)這個(gè)'統(tǒng)考'，說(shuō)明學(xué)書(shū)路子正，書(shū)法功夫深，書(shū)寫(xiě)能力強(qiáng)，具備了行遠(yuǎn)攀高的條件。進(jìn)入書(shū)法藝術(shù)門(mén)徑之后，來(lái)日方長(zhǎng)，再謀求變法求新、塑造自我不遲。（2）進(jìn)一步完善改進(jìn)評(píng)審機(jī)制當(dāng)下的這種評(píng)審方式，保證了當(dāng)代書(shū)壇大方向：繼承傳統(tǒng)，深入經(jīng)典，守正創(chuàng)新，所以大格局要堅(jiān)持；但是，防止了少數(shù)人影響全局，保證了公平、公正，守規(guī)矩、尊古法的多了，個(gè)人情性少了。這也是客觀存在的問(wèn)題。大家都看到了問(wèn)題，也都在想，怎么進(jìn)一步改進(jìn)完善？全國(guó)第十二屆書(shū)法篆刻展草書(shū)作品
中國(guó)書(shū)協(xié)對(duì)這些問(wèn)題也一直在思考、努力。本次十二屆評(píng)審，在設(shè)計(jì)方案時(shí)，廣泛征求各方面專(zhuān)家的意見(jiàn)，已經(jīng)采取了一個(gè)很有力度的補(bǔ)救措施，防范'傳統(tǒng)基本功扎實(shí)''個(gè)性強(qiáng)烈'的作品被遺漏。你查看8月23日終評(píng)結(jié)束中國(guó)書(shū)協(xié)發(fā)布的新聞報(bào)道：復(fù)評(píng)的時(shí)候，就強(qiáng)調(diào)要“注重審美多元”；復(fù)評(píng)結(jié)束后，再看一次落選作品，在'四回避'前提下，評(píng)委可以提名2件，說(shuō)明理由，大家再投票。半數(shù)以上通過(guò)，就進(jìn)入終評(píng)。這實(shí)際上就是針對(duì)前面的問(wèn)題提出來(lái)的應(yīng)對(duì)措施。實(shí)際上是給予'傳統(tǒng)基本功扎實(shí)、個(gè)性色彩突出的作品'特別的機(jī)會(huì)，拿出再評(píng)一次，防止看走眼遺漏了。全國(guó)第十二屆書(shū)法篆刻展草書(shū)作品
根據(jù)報(bào)道，共有29件作品是在這個(gè)環(huán)節(jié)被人撈上來(lái)，而進(jìn)入終評(píng)的。當(dāng)然這29件傳統(tǒng)基本功扎實(shí)、比較有個(gè)性的作品，最終幾件過(guò)最后一關(guān)，通過(guò)面試，入展了。我不清楚。但從制度設(shè)計(jì)上說(shuō)，是想到了，作了努力了。過(guò)去展覽評(píng)獎(jiǎng)，有采用直接提名制，把權(quán)利完全交給評(píng)委：每位評(píng)委實(shí)名提名推薦，以評(píng)委的個(gè)人學(xué)術(shù)聲譽(yù)、人格作擔(dān)保，大家在最后一輪，直接提名，并且最后每位評(píng)委要寫(xiě)出推薦獲獎(jiǎng)理由。這種方式，有好處，弊病也很大。因?yàn)樗囆g(shù)畢竟是見(jiàn)仁見(jiàn)智的東西，個(gè)人愛(ài)好不同，選擇不同，個(gè)別人的選擇代替了評(píng)委整體，個(gè)人的偏向性左右了全局。而且有時(shí)候兩個(gè)作者差距很小，都差不多，這時(shí)候一個(gè)人說(shuō)了算，你有沒(méi)有個(gè)人情感因素?很難杜絕。所以，為了避免可能產(chǎn)生的弊端，保障公平、公正，這種評(píng)審方式，沒(méi)有被后來(lái)的展覽普遍接受。全國(guó)第十二屆書(shū)法篆刻展草書(shū)作品
我個(gè)人認(rèn)為，十二屆國(guó)展采用的這種方式很好。應(yīng)該應(yīng)用到其他專(zhuān)業(yè)展覽的評(píng)審中，力度再大一點(diǎn)。在評(píng)委提名時(shí)，應(yīng)該導(dǎo)向更明確一些：這個(gè)通道就是為'傳統(tǒng)基本功好、個(gè)性強(qiáng)'的作品兒設(shè)置的，被推薦的，必須是建立在深厚古法功力基礎(chǔ)上的個(gè)性化表達(dá)，是具有獨(dú)特筆墨語(yǔ)言的全新探索之作；不能摹擬古代某碑帖；不能酷似當(dāng)代某名家；不能仿照曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)的優(yōu)秀作品；等等。而且，最好是復(fù)評(píng)、終評(píng)都設(shè)計(jì)這樣的環(huán)節(jié)，終評(píng)也再來(lái)一次?；竟υ鷮?shí)，個(gè)性強(qiáng)，在服從多數(shù)原則下，容易落選。應(yīng)該各環(huán)節(jié)都給予特別關(guān)注，多給機(jī)會(huì)。全國(guó)第十二屆書(shū)法篆刻展草書(shū)作品
評(píng)審是投稿創(chuàng)的作風(fēng)向標(biāo)、方向盤(pán)，大家都會(huì)往這兒看。如果我們的專(zhuān)業(yè)展普遍有這么一個(gè)激勵(lì)機(jī)制，也許會(huì)給書(shū)壇帶來(lái)一股新的創(chuàng)造活力；大家知道評(píng)審有這么一個(gè)特殊環(huán)節(jié)，是'鼓勵(lì)創(chuàng)新'的，嘗試探索和創(chuàng)新的熱情也許由此會(huì)被激活。屆時(shí)投稿的情況就會(huì)不一樣，摹古之風(fēng)也許逐漸會(huì)改變，越來(lái)越多的作者，有了傳統(tǒng)的基本功，會(huì)去嘗試探索創(chuàng)造。當(dāng)代書(shū)壇的創(chuàng)造力不足現(xiàn)象，也許會(huì)由此而改變。中國(guó)書(shū)協(xié)倡導(dǎo)的十六字方針中的'鼓勵(lì)創(chuàng)新，多樣包容'，也就逐漸會(huì)落到實(shí)處。全國(guó)第十二屆書(shū)法篆刻展草書(shū)作品
參展作者提問(wèn)：每次國(guó)展投稿，好像小字、字?jǐn)?shù)多的作品容易入選，大字作品入展很難，什么原因？評(píng)審中哪種書(shū)寫(xiě)方式對(duì)投稿更有利？另外，我們看到，在篆隸楷行草作品中，都有一批作者模仿評(píng)委的現(xiàn)象，十二屆國(guó)展行、草書(shū)創(chuàng)作是否也存在這種現(xiàn)象？您對(duì)這種存在多年的問(wèn)題和現(xiàn)象有何看法？
劉洪彪回答參展作者問(wèn)題
劉洪彪：我先回答第一問(wèn)。小字、多字作品書(shū)寫(xiě)細(xì)膩、精致、優(yōu)美、文氣，那是小筆書(shū)寫(xiě)、端坐書(shū)寫(xiě)、安靜書(shū)寫(xiě)決定的；也是古時(shí)書(shū)法的主要功能——實(shí)用性所要求的；更是書(shū)寫(xiě)者學(xué)書(shū)伊始臨帖習(xí)字、浸淫古賢久久為功所致。大字作品豪邁雄強(qiáng)、醒目驚心，但粗放大略，則是書(shū)法成為純藝術(shù)、進(jìn)入展廳和各種公共空間的產(chǎn)物；是大筆書(shū)寫(xiě)、站立甚至躬身俯首移動(dòng)書(shū)寫(xiě)、眾人圍觀書(shū)寫(xiě)的結(jié)果；也是從小字小幅向大幅巨制放大、拓展過(guò)程中當(dāng)代書(shū)家的實(shí)驗(yàn)和摸索。
全國(guó)第十二屆書(shū)法篆刻展草書(shū)作品
因?yàn)槿藗儗?duì)小字書(shū)法的熟識(shí)和審美習(xí)慣，尤其是進(jìn)入評(píng)審階層的專(zhuān)家長(zhǎng)期形成的以古代書(shū)法經(jīng)典作為衡量、判定雅俗、高下的標(biāo)準(zhǔn)，在過(guò)去很長(zhǎng)一段時(shí)間里的書(shū)法展覽評(píng)審中，字?jǐn)?shù)較多的小字作品、拼接成大幅的小字作品，確實(shí)易被認(rèn)可，獲益更多。所以，在相當(dāng)長(zhǎng)的一個(gè)時(shí)期，展廳中往往滿目小字，使人產(chǎn)生密集恐懼以至視覺(jué)厭惡。小字獲益、大字吃虧的情勢(shì)，催生了拼貼之風(fēng)、摹古之風(fēng)，也一定程度地挫傷了當(dāng)代書(shū)家對(duì)大字榜書(shū)的研習(xí)、創(chuàng)作積極性，影響了展廳藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)度。這種情況引起了中國(guó)書(shū)協(xié)領(lǐng)導(dǎo)層和眾多評(píng)委專(zhuān)家的關(guān)注和思考，并采取了相應(yīng)的對(duì)策。比如在征稿啟事中明確提出“不提倡過(guò)度拼接”；比如“三名工程展”不作尺幅限制，提倡大幅巨制；比如在多個(gè)邀請(qǐng)展中指定創(chuàng)作丈二巨幅……這些舉措，大大激發(fā)了書(shū)家由小拓大的熱情，提升了當(dāng)代書(shū)家大字榜書(shū)、大幅巨制的創(chuàng)作能力，增強(qiáng)了書(shū)法從書(shū)齋走進(jìn)展廳的適應(yīng)性。全國(guó)第十二屆書(shū)法篆刻展草書(shū)作品
在全國(guó)第四屆草書(shū)展評(píng)審預(yù)備會(huì)上，我曾經(jīng)提出評(píng)審“四兼顧”，即：兼顧書(shū)寫(xiě)性和藝術(shù)性；兼顧寫(xiě)實(shí)和寫(xiě)意；兼顧雄強(qiáng)和婉約；兼顧稿書(shū)和榜書(shū)。最后這一條就是針對(duì)小字獲益、大字吃虧的現(xiàn)象而闡發(fā)的。我的這個(gè)建議得到了評(píng)委同事們的認(rèn)同和響應(yīng)，第四屆草書(shū)展確實(shí)出現(xiàn)了大小同堂、交相輝映的喜人情景。應(yīng)該說(shuō)，過(guò)去那種小字、多字作品占主導(dǎo)地位，大字作品寥寥無(wú)幾的情況已逐漸扭轉(zhuǎn)，十二屆國(guó)展草書(shū)作品中，大小字作品幾乎旗鼓相當(dāng)。全國(guó)第十二屆書(shū)法篆刻展草書(shū)作品
我再回答第二問(wèn)。當(dāng)下許多年輕書(shū)法作者，一是摹仿古人，二是摹仿時(shí)下高手，或者評(píng)委，一方面是堪當(dāng)評(píng)委的書(shū)家多是各書(shū)體的風(fēng)向標(biāo)式人物，是代表性書(shū)家，確實(shí)寫(xiě)得好。另一方面是普通作者有急切的入展入會(huì)訴求，誤以為摹仿評(píng)委就能得到評(píng)委的好感和青睞而增加入選機(jī)率。在草書(shū)創(chuàng)作中也不例外，比如我們?cè)谑脟?guó)展草書(shū)作品評(píng)審過(guò)程中，就時(shí)不時(shí)發(fā)現(xiàn)此類(lèi)作品，可見(jiàn)，摹仿評(píng)委作品的現(xiàn)象是真實(shí)存在的。全國(guó)第十二屆書(shū)法篆刻展草書(shū)作品
我認(rèn)為摹仿名家、摹仿評(píng)委這個(gè)普遍現(xiàn)象，也是正?，F(xiàn)象，幾乎任何人都要經(jīng)歷這個(gè)過(guò)程，甚至在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里處于這種狀態(tài)。對(duì)于摹仿，我的看法和建議是：1. 臨帖摹古，是學(xué)習(xí)書(shū)法的不二法門(mén)，是植根傳統(tǒng)的基礎(chǔ)工程，是自成一家的先決條件。每一個(gè)有志于學(xué)書(shū)有成的人都要高度重視臨摹并長(zhǎng)期堅(jiān)持。2. 直接效仿名家、老師的書(shū)路書(shū)風(fēng)，因?yàn)橛薪嚯x接觸的便利，能經(jīng)常看到原作和創(chuàng)作示范，易于理解，易于上手，不失為一種學(xué)習(xí)方法。但到了一定程度，必須通過(guò)名家或老師這座橋梁走向古賢，取法乎上。3. 我個(gè)人對(duì)身邊學(xué)生和求教者，一貫堅(jiān)辭反對(duì)臨寫(xiě)我的字，生怕誤人子弟。4. 國(guó)家級(jí)書(shū)法展覽，不是學(xué)生展，不是青少年展，不是臨摹展，所以作品與某名家某評(píng)委相似者不應(yīng)該入選，因?yàn)槟遣皇钦嬲饬x上的創(chuàng)作。評(píng)委個(gè)人要有這個(gè)意識(shí)，集體要有這個(gè)共識(shí)，在取舍中表明態(tài)度，正確導(dǎo)向，在書(shū)法界形成師古和原創(chuàng)的風(fēng)氣。全國(guó)第十二屆書(shū)法篆刻展草書(shū)作品
5. 所有書(shū)法作者都要明確一點(diǎn)，作者摹擬任何一位名家和評(píng)委，對(duì)作品入選與否都不會(huì)產(chǎn)生任何影響。因?yàn)樵谥袊?guó)書(shū)協(xié)的評(píng)審中，沒(méi)有任何一個(gè)人可以左右和決定一件作品的去留。6. 在一個(gè)展覽中，如果發(fā)現(xiàn)相同書(shū)體、相同風(fēng)格、相同樣式的多件作品，可以采取分類(lèi)集中比對(duì)的辦法，擇優(yōu)選取。盡量避免“近親繁殖”、相貌雷同的作品扎堆出現(xiàn)，更要杜絕作坊炮制、代筆集字的舞弊造假行為。聲明：本文文字根據(jù)相關(guān)資料整理而成，未經(jīng)作者審閱，部分文字有出入，內(nèi)容有刪節(jié)。《王羲之草書(shū)、行書(shū)尺牘》
歷代經(jīng)典墨跡
放大系列圖典
點(diǎn)擊下圖即可擁有
???
交易擔(dān)保 書(shū)法報(bào)生活館 《王羲之草書(shū)、行書(shū)尺牘》 小程序
本站僅提供存儲(chǔ)服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請(qǐng)
點(diǎn)擊舉報(bào)。
